1935年、53歳のスペイン人芸術家パブロ・ピカソは、長年文学に没頭していたにもかかわらず、詩作に専念するため、一時的に絵画、デッサン、彫刻の制作を中断しました。ピカソはすぐに以前の分野での創作活動を再開しましたが、文学活動は続け、数百もの詩を書き上げ、1959年には『オルガス伯爵の埋葬』を完成させました。 [1] [2]
文学との関わり
20世紀初頭にパリに到着したピカソは、すぐに様々なモダニズム作家と知り合い、交流を深めた。詩人で芸術家のマックス・ジャコブはピカソがパリで最初にできた友人の一人で、この若い芸術家がフランス語を学ぶのを助けたのもジャコブだった。[3]ジャコブは、ピカソがル・バトー・ラボワールに移るまでの間、しばらくの間、貧困に苦しむピカソに部屋（とベッド）を貸してくれた。[4] [5] [a]マックス・ジャコブを通して、ピカソはパリの芸術界で最も人気のあるメンバーの一人である作家、詩人、小説家、芸術評論家で あるギヨーム・アポリネールと知り合い、アポリネールは新世代の芸術家たちに「激しく革新せよ！」と激励した。[6]ピカソはアポリネールの最初の重要な美術批評の焦点であり、1905年に書いたピカソに関する作品はフランスの新聞で初めて大きく取り上げられた作品でもあった[7] 。またピカソは、 1907年に出版されたポルノ小説『千年の鐘の音』の原稿をアポリネールから贈られたことを非常に大切にしていた[8] 。
アメリカの美術収集家で、実験的な小説、詩、戯曲の作家でもあったガートルード・スタインは、ピカソの最初のパトロンであった。[9]ピカソはパリのスタインの邸宅での集まりに出席し、常連客にはジェイムズ・ジョイス、アーネスト・ヘミングウェイ、F・スコット・フィッツジェラルドなどの著名な作家が含まれていた。[10]
アンドレ・サルモンはピカソと親交のあったもう一人の詩人、美術評論家、作家である。サルモンは1916年に『アヴィニョンの娘たち』が初公開された展覧会を企画した。[11] ピカソは詩人のピエール・ルヴェルディ[12]とも共演し、後に戦争の残虐性に呼応した詩集『死者の歌』を出版した。[ 13 ]小説家で詩人のブレーズ・サンドラール[ 12] [b]そして、ピカソが舞台装置と衣装をデザインしたバレエ『パラード』の脚本を書いたジャン・コクトーとも共演した。
ピカソと親交の深かった写真家ブラッサイは、誰も彼が本を手に持っているのを見たことがないと述べている。 [15]彼を知る者の中には、ピカソは暗くなってから読書をしていたと言う者もいたが、批評家で作家のジョン・ゴールディングは、ピカソが「友人の作家や他の知識人の会話に耳を傾けて情報を吸収していた」可能性が高いと推測している。[16] ピカソは文学作品の制作にも深く関わっており、生涯を通じて約50冊の本の挿絵を描き、さらに100冊以上の本の装丁、口絵、挿絵を手がけた。[ 17 ]
1935年から1959年の作品
初期の作品
1935年、ピカソの妻オルガ・ホクロヴァは彼のもとを去りました。秋にはパリを離れ、比較的人里離れたジゾールのボワジュルー城へと移りました。 [ 18] 友人で伝記作家のローランド・ペンローズによると、ピカソは当初、誰かが部屋に入ってくると隠していた小さなノートに何を書き留めていたかを明かさなかったそうです。[19]
ピカソの初期の詩的探求には、物体を表すために色のついた斑点を使うというものがありました。[19]彼はすぐにこの手法を放棄し、言葉に焦点を当てました。彼の初期の試みは、視覚的なイメージを強く使用し、テキストを区切るために長さの異なるダッシュの独特なシステムを使用していました。[19]ピカソはすぐに句読点を完全に放棄し、ブラックに説明しました。
「句読点は文学のプライベートな部分を隠す隠蔽物である。」 [20]
1935年に息子に宛てた手紙の中で、ピカソの母はこう述べている。「あなたは書くと聞いています。あなたの言うことは何でも信じられます。いつかあなたがミサを唱えると聞いても、同じように信じます。」[21]同年、アンドレ・ブルトンはフランスの芸術・文学誌『カイエ・ダール』にピカソの詩について寄稿し、「ページ全体がオウムの羽根のように鮮やかな多彩な色彩で彩られている」と感嘆している。[22]ペンローズは「…言葉は画家が筆で色を塗るように描かれている」と述べている。[23]
子供の頃に、青い記憶の境界にある白、彼女の青い瞳の白、銀色の空の藍色の部分、コバルト色の白い紙、青いインクが引き裂く青みがかった群青色が降り注ぐ、その白は青い休息を楽しむ、暗い緑の壁の中で動揺する、喜びを書く緑、淡い緑の雨、黄緑色に泳ぐ... [22]
-ピカソの初期の詩からの抜粋
1936年春、ピカソは6週間にわたり、「最も親しい親友であり、献身的な友人」[24]である詩人であり芸術家でもあるハイメ・サバルテスに一連の手紙を送りました。ペンローズは「これほど頻繁に手紙を書くことは、不安を掻き立てるほど異常で、ある種の落ち着きのなさの表れであった」と記しています。[25] 4月23日、ピカソはサバルテスに手紙を書き、「今夜から、絵画、彫刻、版画、そして詩作を諦め、歌に身を捧げます」と宣言しました。[26]しかし、4日後、ピカソは「歌いながらも、私は仕事を続けます」と書きました。[26]
ピカソの絵画と同様に、詩も様々な解釈が可能です。彼の詩の大部分は無題で、時と場所が時折言及される以外は、日付のみが記されています。[27]サバルテスは次のように回想しています。「ピカソは作品について語る時、いつも私にこう言います。物語を語ったり、感覚を描写したりするのではなく、言葉の音でそれらを表現したいのです。言葉は表現手段として使うのではなく、色彩のように、言葉そのものに語らせるのです。」[28]
フランコの夢と嘘
『フランコの夢と嘘』は、当時人気のあったスペインの漫画「アレルヤ」に似た形式で描かれている。これは「言葉と視覚イメージのユニークな融合」と呼ばれている。 [17]美術史家パトリシア・フェイリングは、この時点まであからさまに政治的な作品を制作したことのなかったピカソが、この作品を「特にプロパガンダと資金調達の目的で」制作したと指摘している。 [29] 『フランコの夢と嘘』は、スペイン共和国運動のための資金集めのためのポストカードシリーズとして販売されることが意図されていた。 [29] [30]パネルの1つには、フランコが「ブーツを履いた 男根」として描かれ、 [31]剣と旗を振り回している。もう1つには、独裁者が死んだ馬を食べている様子が描かれている。散文とエッチングによって喚起される他のイメージは、画家の象徴的な作品であるゲルニカを予兆するものであり、版画の最後の4つのシーンのうち3つはピカソのゲルニカの習作[32]に直接関連しており、この作品は動物、人々、所有物が完全に乱雑な状態で終わる。 [27]
銀の鈴とザルガイの貝殻と内臓を一列に編み込んだもの
勃起した小指、ブドウでもイチジクでもありません。
肩に乗せられた棺にはソーセージと口が詰まっている
歯をむち打つ影の絵を歪める怒り
砂に釘付けになった馬は、太陽の下で上から下まで裂けてしまった。
子供の叫び声、女性の叫び声、鳥の叫び声、花の叫び声、木や石の叫び声、レンガの叫び声
家具の叫び声、ベッドの叫び声、椅子の叫び声、カーテンの叫び声、キャセロールの叫び声、猫の叫び声、紙の叫び声、自らを引っ掻く匂いの叫び声
首をかじる煙と大釜で沸き立つ叫びの
そして鳥の雨が海を氾濫させ骨を食い荒らし歯を折る
太陽が皿の上で拭う綿は、岩に埋め込まれた足跡の中に証券取引所と銀行を隠す。
『フランコの夢と嘘』（1937年）からの抜粋
ゴールディングは、「おそらくピカソの他のどの作品よりも、『フランコの夢と嘘』は、シュルレアリストたちが熱心に望んだように、思考、文章、視覚イメージの区別を崩している」と述べている。 [33]しかし、1937年10月にスペクテイター誌に掲載されたエッチング作品の批評において、美術史家アンソニー・ブラントは、この作品が「限られた美学者集団を超えるには至らなかった」と不満を述べている。[34]
演劇
ピカソは2つの「シュルレアリスム」劇を執筆した。1941年の冬に『しっぽにつかまれた欲望』、続いて1949年に出版された『四人の少女』である。1952年には同じ題名で『四人の少女』の2番目のバージョンを執筆した。[ 35 ]これら の作品は意識の流れを物語るスタイルを採用しており、批評家の中にはピカソは上演を意図したのではなく、朗読のみを意図していたと考える者もいる。[36] 『しっぽにつかまれた欲望』は最初に朗読として上演された。ジャン＝ポール・サルトル、ヴァレンタイーン・ユゴー、シモーヌ・ド・ボーヴォワールらがピカソと共演し、アルベール・カミュが演出を担当した。[37] 1984年にはグッゲンハイム美術館で再演（デイヴィッド・ホックニー主演）された。[37]
オルガス伯爵の埋葬
エル・グレコの絵画にちなんで名付けられ、当初263部が出版された『オルガス伯爵の埋葬』[38]は、ピカソが1957年1月から1959年8月にかけて制作した。[38]ピカソの文学作品のほとんどと同様に、この作品も簡単には分類できない。テキスト（色チョークまたは鉛筆で書かれている）は、版画に描かれた場面を説明していない。[39]詩人で友人のラファエル・アルベルティがこの本の序文を書いて、「ここに… 複雑に絡み合った詩の発明者がいる ― パブロがページの表面にスケッチを植えると、それが人口全体に成長するのだ」と述べている。[40] 『オルガス伯爵の埋葬』は、ピカソの故郷アンダルシアへの回想と考察の成果である。 「ドン・ラット」や「ドン・ブラッドソーセージ」などの名前を持つ、素朴なキャラクターが随所に登場します。
ついに月曜日の夜に祝賀会を告知するカードが届き、次の
夜明けには火事があり、あらゆる尻の穴に虫が湧き、あらゆる窓にサトウヤシの木が現れた
- 『オルガス伯爵の埋葬』（1959年）[41]からの抜粋
この作品は「文学の前衛から生まれた句読点のない散文の最も優れた表現の一つ」と評されている。[42]
ピカソの考え
- 私の祖母の大きな玉
- アザミの中で輝いている
- 若い女の子たちが歩き回る場所
- 砥石が笛を研ぐ
- —1955年2月23日、ドン・ハイメ・サバルテスの聖人の日[43]
- だが、沈黙は死よりも大きいと女は女に言う
- 肛門の前を優雅に掻きながら
- —10月13日の詩からの抜粋 XXXVI [44]
色彩、音、匂い、味覚といった喚起に加え、ピカソの文学作品には性的行為やスカトロ的行為への強い関心が見て取れる。奇怪な文章が随所に見られる。例えば、「尿に漬け込まれたパンの皮の匂い」 [45]、「ズボンを脱ぎ捨て、糞のフライドポテトの袋を食べている」[46]、「雄鶏の枢機卿と裂傷の大司教」[43]など。創作過程における無意識的要素に関する研究において、ジェームズ・W・ハミルトンは、ピカソの散文の一部には「口腔の喪失と乳房への激しい食人的怒りへの関心」 [47] が表れていると述べている。
著名な画商であり、画廊オーナーでもあったダニエル＝ヘンリー・カーンワイラーは、パブロ・ピカソと初期キュビズムの初期の支援者の一人でした。[48] 1959年、彼はこう回想しています。「ピカソはスペイン語で詩が綴られたスケッチブックを読み終えた後、私にこう言いました。『詩ですが、これらの詩に見られるものはすべて私の絵画にも見出すことができます。今日、多くの画家が絵画における詩を忘れてしまっています。そして、最も重要なのは詩なのです。』」[49]
「詩？ここには詩が山積みになっている。書き始めた頃は、まるで色彩を扱うように、言葉のパレットを準備したかった。すべての言葉は重みづけされ、濾過され、評価された。無意識の自発的な表現にはあまり価値を置いていない…」[50] 伝えられるところによると、ピカソは「死後もずっと後になってから、彼の作品は評価され、百科事典には『ピカソ、パブロ・ルイス - 絵画、デッサン、彫刻に手を染めたスペインの詩人』と記されるだろう」と語ったという[51] 。
批判
1935年に友人に宛てた手紙の中で、スタインはこう記している。「彼は詩を書く。とても美しい詩、ミケランジェロのソネットのような詩だ。」[52] [53] しかし、後にギャラリーでこの画家と会った際、スタインの態度は明らかに変化していた。「…ああ、私は彼のコートの襟をつかんで揺さぶりました。…『いいでしょう、あなたはこれまで抱えきれなかったものをすべて手放すためにこれをやっているのですから。いいですよ、いいですよ、続けてください。でも、私にこれが詩だと言わせようとするのはやめてください』と言って、もう一度揺さぶりました。」[54] スタインのパートナー、アリス・B・トクラスは1949年5月にこう書いている。「ピカソの問題は、彼が自分を詩人だと思い込むことに甘んじていたことにあります。」[14]
作家のミシェル・レリスは、ピカソの文学作品をジョイスの『フィネガンズ・ウェイク』と比較し、ピカソについて「…飽くことのない言葉の遊び人だった。[ジョイスとピカソは]言語を現実のものとして広める能力を等しく発揮し、…それを驚くほど自由に使用していた。」と述べた。[49]
影響
カリフォルニア州桂冠詩人[55] フアン・フェリペ・エレーラはピカソの「皮膚の塊」 （1959年1月9日にカンヌで書かれた）に触発されて若い頃のことを書いた。[56]その結果生まれた作品は、エレーラの1998年の英語とスペイン語の詩集「大声で笑って、私は飛ぶ」に掲載されている。[57]
出版作品
- ピカソ、パブロ（1968年）『Hunk of Skin』シティ・ライツ・ブックス
- ピカソ、パブロ。ローテンベルク、ジェローム、ピエール・ジョリス (2004)。オルガス伯爵の埋葬とその他の詩。ISBN 1878972367。
参考文献
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- ^ ピカソ、パブロ（1968年）『Hunk of Skin』シティライツブックス、3ページ。
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出典
- ペンローズ、ローランド（1958年）『ピカソ：その生涯と作品』ゴランツ著。
- https://discover.goldmarkart.com/pablo-picasso-diurnes-photograms/
- https://www.tate.org.uk/art/art-terms/a/assemblage
- https://www.theartstory.org/definition/readymade-and-found-object/artworks/
注記
- ^ ヤコブは後にピカソによって三人の音楽家の一人として描かれた。
- ^ ヘミングウェイはサンドラールについてこう述べている。「彼が嘘をついているときの方が、真実を語る多くの人よりも面白かった」[14]
さらに読む
- 英国芸術評議会、マリリン・マカリー編（1981年）『ピカソ選集：文書、批評、回想録』ISBN 0728702932。
- ペンローズ、ローランド（1981年）『ピカソ、その生涯と作品』ISBN 0520042077。
- スタイン、ガートルード（1938年）『ピカソ』クーリエ・ドーバー出版。ISBN 0486247155。
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外部リンク
- ピカソの詩（英語訳）
- 「ピカソとヘミングウェイ：駄作詩と実弾手榴弾」
- 『ピカソ：オルガス伯の埋葬とその他の詩』序文
- ピカソの詩集が掲載されたピカソ詩集のウェブサイト
