ピエトロ・グロッシ

ピエトロ・グロッシ
コンピューター作業中のピエトロ・グロッシ
2001年のグロッシ
生まれる（1917年4月15日）1917年4月15日
ヴェネツィア、イタリア
死亡2002年2月21日（2002年2月21日）（84歳）
フィレンツェ
教育コンセルヴァトリオ ジョヴァンニ バティスタ マルティーニボローニャ
職業作曲家、プログラマー、ビジュアルアーティスト、アーティストコンピュータサイエンティスト
スタイルエレクトロニック、コンピューターミュージック
パートナーアルバート・マイヤー-セルジオ・マルタリアーティ
Webサイトpietrogrossi.org
サイン

ピエトロ・グロッシ（1917年4月15日 - 2002年2月21日）は、イタリアの作曲家であり、コンピュータ音楽の先駆者、ビジュアルアーティスト、そして時代を先取りしたハッカーでした。彼は1960年代初頭にイタリアで電子技術の実験を始めました。[ 1 ] [ 2 ]

バイオグラフィー

ピエトロ・グロッシはヴェネツィア生まれで、ボローニャで作曲とチェロの学位を取得しました。1960年代にはフィレンツェ音楽院で教鞭をとり、電子音響音楽の研究と実験を始めました。[ 3 ] 1936年から1966年まで、フィレンツェ五月音楽祭オーケストラ の首席チェロ奏者を務めました。グロッシは1950年代から電子音響音楽の実験を始め、1962年にはコンピューター音楽の分野で成功を収めた最初のイタリア人となりました。[ 4 ]

1963年、彼は電子音楽に興味を向け、フィレンツェ音楽院に本部を置くS 2F M (Studio di Fonologia Musicale di Firenze) を設立し、この科目の講師にもなった。

1964年、彼はコンテンポラリー・ミュージカル・ライフ協会と共同でイベントを企画し、イタリアでジョン・ケージの作品を紹介しました。1965年には、イタリアで初めて電子音楽の教授職に就きました。

1967年に彼はコンピューター音楽に初めて触れた。[ 5 ]

1970年、彼はリミニ（ピオ・マンズー財団）とピサ（CNUCE）を結ぶ公演を企画し、音楽テレマティクスへの最初の取り組みを行いました。1974年には、ヤニス・クセナキスの招待により、ピサとパリを結ぶテレマティクス・コンサートを開催しました。

オリジナルのTAUmus/TAU2ステーションの前に立つグロッシ氏。右側にはTAU2オーディオ・シンセサイザーのアナログ部、中央にはデジタル部が見える。左側にはIBMメインフレームに接続されたビデオ端末があり、そのキーボードはグロッシ氏の膝の上に置かれている。

彼の新しい技術による楽器の開発と音楽処理設計のためのソフトウェアパッケージの作成への貢献は、オリジナルのTAUmus/TAU2ステーションの基礎となりました。[ 6 ] [ 7 ]

彼は音楽界に留まらず、現代美術にも活動の場を広げました。1980年代には、視覚芸術におけるパーソナルコンピュータの活用を志向した新しい形態の芸術制作に取り組んでいました。[ 8 ]グロッシは、「自己意思決定」機能を備えたプログラムを用いてパーソナルコンピュータ上で制作する視覚的作品の開発に着手し、「HomeArt」（1986年）というコンセプトを具体化しました。これは、パーソナルコンピュータを用いて、私たち一人ひとりの内に秘められた芸術的志向と潜在能力を、今日考えられる最高レベルの自律的意思決定へと高めるというものです。そして、個人的な芸術表現という概念も提唱しています。「作品は（芸術作品であるだけでなく）自由に変形できる多くの『作品』の一つでもあります。すべては一時的なものであり、いつでも変化し得ます。アイデアはもはや個人的なものではなく、あらゆる解決策に開かれており、誰もが活用できるのです。」[ 9 ]

グロッシは常にあらゆる芸術表現に興味を抱いてきました。彼のHomeArtの最終段階は、電子的に制作され、象徴的に「HomeBooks」（1991年）と名付けられた一連のユニカム・ブックの制作です。デジタル技術の優れた柔軟性により、各作品は他の作品とは全く異なるものとなっています。セルジオ・マルタリアーティは、このプロジェクトを継続し、 2012年に常に異なるグラフィックバリエーションを生成するソフトウェアautom@tedVisuaLを開発しました。これはHomeArtのBBC BASICソースコードに基づいています。最初のリリースであるautom@tedVisuaL 1.0では、45のグラフィックサンプルが生成され、サンプリングされて公開されています。彼は、電子音と作曲の実験を行うため、ピサ国立研究評議会（CNUCE）のコンピュータ音楽部門と協力しました。[ 10 ]

グロッシの最新のマルチメディア実験は、インタラクティブなサウンドとグラフィックスを用いたものであった。その後の作品には、自動生成型ビジュアル音楽ソフトウェアautom@tedVisualMusiC 1.0が含まれ、彼はこれを音楽の領域を超えてインターネット上のインタラクティブ作品へと拡張した。 1997年にはセルジオ・マルタリアーティ[ 11 ] [ 12 ]と共同で、イタリア初のウェブ向けインタラクティブ作品netOper@ [ 13 ] [ 14 ]を考案し、自身の自宅書斎で初のオンラインパフォーマンスを披露した。しかしながら、携帯電話やGPSなどの新しいメディアを統合するプロジェクトであるNeXtOper@は未完成のままである[ 15 ] 。

グロッシは2002年に84歳でフィレンツェで亡くなった。

選りすぐりの作品

  • 1961 Progretto 2–3この作品は、次々に続くいくつかの異なる高音の単音で構成されており、非常にミニマルでアンビエントな作品で、コンピューター アルゴリズムによって制御されています。
  • 1965 Battimenti は、電子音楽スタジオ (S 2F M) の「作業素材」から作曲され実現された電子作品で、94 の近似周波数の組み合わせで作成されました。
  • 1969音楽はオープンなプロセスであり、音楽作品は完成作品ではなく、操作されるべきものであるという概念が取り入れられたコラージュ。
  • 1980コンピュータ音楽の転写と編集 (ソフト TAUMUS シンセサイザー TAU2、IBM 370/168 CNR CNUCE および IEI 研究所を使用)、作者: バッハ、スカルラッティ、パガニーニ、ブラームス、ショパン、ストラヴィンスキー、ドビュッシー、ジョプリン、サティ、ウェーベルン、ヒンデミット、シュトックハウゼン。
  • 1985–90 Mixed Unicum は、 Progretto 2–3に似ていますが、変化する音色が異質な音の地形を作り出し、より多彩で価値のある、アンビエント ドローン作品です。
  • 1986年、グロッシはHomeArtのコンセプトを開発しました。これは、シンプルなQbasicコンピュータプログラムをベースにした、完全に自動化された生成的なビジュアルプロセスで構成されています。
ピエトロ・グロッシとホームアート

参考文献

  • Sergio Maltagliati、HomeBook 45 unicum graphics、2012 年。ISBN 978-1-4716-1419-4（英語とイタリア語）
  • ジローラモ・デ・シモーネ、「マルメッラータ」、フィレンツェ音楽祭、2005 年、編。ナルディーニ – ISBN 978-88-404-2704-1
  • フランチェスコ・ジオミ。マルコ・リガブーエ、「L'istante Zero」。ピエトロ・グロッシとの会話、1999 年、編。シズメル – ISBN 88-87027-65-X
  • レリオ・カミレーリ、ピエトロ・グロッシ。 Musica senza musicisti、scritti 1966–1996、編。 CNUCE CNR ピサ
  • Lelio Camilleri、「イタリアの計算音楽学」、Leonardo、国際芸術科学技術協会誌 ( Leonardo/ISAST )、MIT プレス、ケンブリッジ、米国、第 21 巻、第 4 号、1988 年、454 ～ 456 ページ。
  • フランチェスコ・ジョミ『イタリアの芸術家ピエトロ・グロッシ』。初期電子音楽からコンピュータアートへ、『Leonardo』、国際芸術科学技術協会誌（Leonardo/ISAST）、MIT出版、ケンブリッジ、米国、第28巻第1号、1995年、35～39頁。

ディスコグラフィー

  • Visioni di vita spaziale (Edizioni Leonardi Srl が Pirames International Srl にライセンスを取得、1967 年)
  • Elettrogreca (Edizioni Leonardi Srl が Pirames International Srl にライセンスを取得、1967 年)
  • GE-115 コンピュータ・コンチェルト（ゼネラル・エレクトリック、1968年）
  • Elettro musica N.1 (Edizioni Leonardi Srl が Pirames International Srl にライセンス供与、1971 年)
  • Elettro musica N.2 (Edizioni Leonardi Srl が Pirames International Srl にライセンス供与、1971 年)
  • コンピュータミュージック（CNUCE/CNR、1972年）
  • Atmosfera & elettronica (Edizioni Leonardi Srl が Pirames International Srl にライセンスを取得、1972 年)
  • コンピュータ・ミュージック – バッハ/グロッシ (LP, Ayma, 1980)
  • パガニーニ・アル・コンピュータ（LP、エディパン、1982）
  • コンピュータ・ミュージック – サティ/ジョプリン/グロッシ (LP, エディパン, 1983)
  • サウンド・ライフ（LP、エディパン、1985年）
  • Battimenti (CD、ants records、2003)
  • Suono、Segno、Gesto Visione a Firenze (フィレンツェの音、サイン、ジェスチャー、ビジョン)
  • ミュージックオートマティカ (CD、Die Schachtel、2008)
  • BATTIMENTI 2.5 オーディオ CD – 限定版（2019 年）

DVDビデオ

  • CIRCUS_8 DVDビデオ クォンタムビット 限定版（2008）[ 19 ]
  • CIRCUS_5.1 DVD（デジタル版）Quantum Bit Netlabel（2012）

参考文献

  1. ^日刊紙ルニタ (2002 年 2 月 23 日)。「電子音楽が先駆者を追悼：ピエトロ・グロッシとの別れ」。ルニタ。
  2. ^ジローラモ・デ・シモーネ (2002 年 2 月 23 日)。「さようなら（アディオ）ピエトロ・グロッシ」。マニフェスト。
  3. ^ “音楽アカデミー「ルイージ・ケルビーニ」”. 2007年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  4. ^ “フォトストーリー #1: アレックス・ディ・ヌンツィオによるピエトロ・グロッシ” . 2013 年 12 月 13 日。
  5. ^ケネス・ガブロー（1985年春）「理想の劣化、理想的に劣化した：ピエトロ・グロッシの『パガニーニ・アル・コンピュータ』についての考察」コンピュータミュージックジャーナル.9 ( 1 ) : 39–44.JSTOR4617921 . 
  6. ^フィレンツェ大学出版局。「TAU2ポリフォニック音楽端末」。
  7. ^ Camilleri, Lelio (1988). 「イタリアにおける計算音楽学」. Leonardo . 21 ( 4): 454– 456. doi : 10.2307/1578711 . JSTOR 1578711. S2CID 193125035 .  
  8. ^ジョミ, フランチェスコ (1995). 「イタリア人アーティスト、ピエトロ・グロッシの作品：初期の電子音楽からコンピュータアートまで」.レオナルド. 28 (1): 35– 39. doi : 10.2307/1576152 . JSTOR 1576152. S2CID 191383265 .  
  9. ^ “Home Art” . 2001年6月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  10. ^ロベルト・ドアティ。「ピエトロ・グロッシへのオマージュ」。
  11. ^ “セルジオ・マルタリアーティとピエトロ・グロッシの間のデジタル通信” .ゼノド。 1998 ～ 2002 年。
  12. ^ルカ・カルトラーリ。「ピエトロ・グロッシとセルジオ・マルタリアーティ」。
  13. ^トーマス・パテソン (2010). 「音楽、テクノロジー、ユートピア：ピエトロ・グロッシの遺産」 .
  14. ^ “netOper@ セルジオ・マルタリアーティ & ピエトロ・グロッシ” . hz-journal.org。
  15. ^ “ピエトロ・グロッシのクローズアップ by ルシッラ・サッカ” .ギャレリアイルポンテ.com。
  16. ^ “スオーノ、セーニョ、ゲスト・ヴィジョン・ア・フィレンツェ 2” . 2014年。
  17. ^ “スオーノ、セーニョ、ゲスト・ヴィジョン・ア・フィレンツェ” . 2008年。
  18. ^ “ブッソッティ、シルヴァーノ – フィレンツェのスオーノ セーニョ ゲスト ヴィジョン” . www.fondazionebonotto.org (イタリア語) 。2023 年2 月 16 日に取得。
  19. ^ “<CIRCUS 8> Documentazione Storica / 歴史文書” . 2008年。
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