プロップ アート(またはプロンク アート) は、政府や企業の広場、オフィスビルの前のスペース、超高層ビルのアトリウム、公園、その他の公共の場のために作られたパブリックアート(通常は、大規模な抽象的なモダニズムまたは現代彫刻) を指す軽蔑的な俗語です。
この用語は「ポップアート」という言葉から派生した語呂合わせで、作品が周囲の環境に魅力がなく不適切である、つまり無思慮に「ポチャンと置かれた」状態であることを意味します。「ポチャン」という言葉は、何かが重く突然落ちる音を連想させます。また、排泄物という意味合いも持ちます。[2] [3] [4]
パブリックアートへの資金提供を擁護する人々の中には、この用語の再利用を試みる者もいる。著書『Plop: Recent Projects of the Public Art Fund（パブリックアート基金の最近のプロジェクト）』は、過去数十年にわたりパブリックアート基金が多くの公共芸術作品に資金を提供してきた成功を称えるものだ。当初は「ploppings（おまけ）」と揶揄されていた作品も、今では多くの作品が愛されている。[5]
起源
この用語は、建築家ジェームズ・ワインズが1970年に『アート・イン・アメリカ』誌に掲載したエッセイ「パブリックアートとプライベートアート」の中で作った造語です。[6] [7]この用語は、イギリスの彫刻家レイチェル・ホワイトリードや美術史家ミウォン・クォンなどにも用いられています。[8] [9]
「今、建築と彫刻は互いに呼びかけ合い、知的な応答を求めている。スケール感がなく、公共の場にただ置かれているだけの、より恐ろしい彫刻の塊を求めているのではない。」—アンソニー・カロ（1924–2013）、イギリスの彫刻家。[10]
参照
参考文献
- ^ E、セリーナ (2019-04-05)。 「Im Gespräch: Die "Schrott"-Plastiken auf dem Ernst-Abbe-Platz – Campusradio Jena」 (ドイツ語) 。2025 年 6 月 24 日に取得。
- ^ アブラミディス、コンスタンティノス;ミルトのツィリンポウニディ（2016年12月8日）。グラフィティとストリート アート: 都市を読み、書き、表現する。テイラーとフランシス。 p. 109.ISBN 978-1-317-12505-1。
- ^ ゼブラッキ、マーティン、パーマー、ジョニ・M.（2017年9月5日）『パブリック・アート・エンカウンターズ：アート、空間、アイデンティティ』ラウトレッジ、p.85、ISBN 978-1-317-07383-3。
- ^ フリードマン、スーザン・K.、キャメロン、ダン、カストナー、ジェフリー、シーゲル、ケイティ (2004). 『Plop: パブリックアート基金の最近のプロジェクト』メレル出版社. p. 8. ISBN 978-1-85894-247-6。
- ^ Plop: パブリックアートファンドの最近のプロジェクト。メレル出版社とパブリックアートファンドの提携、ニューヨーク。2004年。 ISBN 9781858942483、9781858942476。
- ^ 「ジェームズ・ワインズ：建物を芸術に変えた建築家」2015年7月8日。
- ^ ワインズ、ジェームズ (2005). サイト: 密度におけるアイデンティティ. Images Publishing. p. 965. ISBN 978-1-920744-21-2。
- ^ 「レイチェル・ホワイトリード：ターナー賞受賞者が『プロップ・アート』を批判」ガーディアン紙、2017年9月11日。
- ^ アルフリー、サマンサ・L. (2013年6月28日). 「オキュパイ・プロップ・アート：敵対行為の場としての公共彫刻」（学位論文）イリノイ大学シカゴ校.
- ^ 1994年 『Tate: The Art Magazine』誌のティム・マーロウ氏へのインタビューより。
