ポルトナッチョの石棺

ポルトナッチョの石棺
素材	大理石
高さ	114センチメートル[1]
幅	239cm
奥行き	116cm
作成	2世紀後半[1]
現在地	ローマ、マッシモ宮殿国立ローマ博物館
登録	所蔵番号 112.327

ポルトナッチョ石棺は、ローマのポルトナッチョ地区で発見され、現在はローマ国立博物館（マッシモ宮殿）に所蔵されている2世紀の古代ローマの 石棺です。西暦180年頃に作られたこの石棺は、マルコマンニ戦争中の172年から175年にかけてのマルクス・アウレリウス帝のゲルマン・サルマティ方面作戦で戦死したローマの将軍を埋葬するために使用されたと考えられます。これは コモドゥス時代の私的な彫刻芸術の一例であり、マルクス・アウレリウスの記念柱のデザインから明らかな影響を受けています

歴史

この石棺は、ローマ後期の戦闘石棺約25体のうちの1つで、1つの例外を除いてすべて170年から210年頃にローマで作られたものと思われます。これらは、ペルガモンがガリア人に勝利したことを示す小アジアのペルガモンのヘレニズム時代の記念碑に由来しており、すべて軍司令官のために発注されたものと思われます。ポルトナッチョ石棺は、アントニヌス時代の主要グループの中で最も有名で最も精巧な石棺であり、約250年の後期の例外である大ルドヴィーシ石棺とのかなりの類似点と、様式と雰囲気の大きな対照を示しています。 ^[2]

説明

胸部は非常に高く、前面全体がローマ人と蛮族の戦いを描いた高浮き彫りで覆われています。複雑な戦闘は4つのセクションに分かれており、上部の2つはローマ騎兵、1つはローマ歩兵、そして最後と最下部には圧倒された蛮族が描かれています。中央では、力強い線が、突撃する騎兵将軍の一人の人物像に集中しており、顔は彫られていません

正面中央から全体までの詳細

将軍の顔は未完成である。これは、彫刻家たちがモデルを待っていたか、あるいは特定の依頼を受けずに憶測で制作したためである。埋葬前に完成させる時間があったか、あるいは彫刻家が購入者の顔を覚えられなかったかのどちらかである。現代の研究では、彫刻家たちは誰かの人生を物語るような伝記的な場面を制作したと考えられている。^[3]将軍とその妻は蓋のフリーズにもそれぞれ2回描かれており、中央では一緒に手を握り合っている姿、両端ではそれぞれ単独で描かれているが、こちらも顔は未完成である。^[4]

正面の両端には、戦闘には参加していない年配の男女の像が一対ずつ、戦利品の下に立っている。右側の蛮族は、髪型（スエビア結び目）から判断すると、スエビア人（マルコマンニ、クァディ、またはブーリ）であると考えられる。左側の蛮族は、高地ゲルマン人かサルマティア人ヤジゲスである。これらは将軍と同じスケールで描かれており、他の戦闘中の人物像はすべて小さく描かれている。実際、遠近法の意図を無視して、下部の「前」の兵士と馬は、上部の「後」の兵士と馬よりもやや小さく描かれている。石棺の描写には、征服された民への同情は見られない。彼らは、優れたローマ人に圧倒された、粗野で卑劣な存在として描かれている。

石棺の角の詳細

石棺の蓋には、ガーゴイルを描いた2つの大きなアクロテリオンがあり、その生涯（赤ん坊の母親への献呈、教育、結婚、そしてクレメンティアへの献呈）を描いた浅浮き彫りのフリーズで装飾されている。メインの石棺と同様に、顔は描かれていない。^{[5]石棺の碑文から、アウロ・ジュリオ・ポンピリオ・ティト・ヴィヴィオ・レヴィーロ・ピゾーネ・ベレニチャーノ} [it]という名の将軍が安置されていたことが示唆されている。

様式

フラウィウス朝からアントニヌス朝にかけて、ローマ美術の主要なテーマの一つは、国境外の諸民族に対する軍事的勝利でした。ローマの芸術家たちは、凱旋門、円柱、テンプレートを用いた公共空間と、葬祭用のレリーフや石棺などの私的空間の両方で、これらの祝賀的な表現を創作しました。^[3] 3世紀には、ローマの元老院議員階級が軍事力をすべて失ったため、石棺にはもはや戦闘場面は描かれなくなり、代わりに哲学者やミューズの表現が彫られることが多かったです。^[要出典]

ポルトナッチオの石棺は、サルコファゴ・アメンドーラ [it]のような初期の作品と比べると、ヘレニズム様式を避けている。この石棺は、特にモノマキアの彫刻と比較すると、より熱狂的で明瞭な構成を示している。彫刻の躍動感は、高いレリーフによって強調されている。^[5]人物は立体的に浮かび上がり、背景は熱狂的で、決して無表情ではない。顔は表情豊かで、勝利者の体は劇的に絡み合い、槍やシンボルは写実的に空間を横切り、決して単一の平面上に現れることはない。石棺の蓋は側面のレリーフと似ているが、途切れることのない物語や不自然な衣服など、 ローマのプレベオ [it]やロヴァンチャレ・ロマーナ [it]の要素が含まれている。

ギャラリー

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  左側
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  右側
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  正面左側の詳細
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  正面の詳細（右）
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  蛮族の詳細
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  正面側面の戦利品
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参考文献

• ハスキンソン、J. (1998). 「後期ローマ時代の石棺に描かれた未完成の肖像頭部：新たな視点」PBSR . 66 : 129–158 .
• バーナード・アドレー（1968年）。 「Imitazione edoriginalità nei sarcofagi romani」。RendPontAcc (イタリア語)。41：145～ 166
• パルディオヴァ、マリエ (2006)。 「ポルトナッチョの石棺とコンポジションのバティーユの表現」。エイリーン(42): 135–151。

参考文献

1. Mark D., Fullerton (2020). 『ローマ世界の美術と考古学』 . Thames & Hudson . p. 313. ISBN 9780500051931。
2. ストロング、ドナルド他著、『ローマ美術』、1995年（第2版）、205ページ、イェール大学出版局（ペンギン／イェール美術史）、ISBN 0300052936
3. Cadario, Matteo (2005). 「Palazzo Massimo alle Terme」.ローマ国立博物館（イタリア語）. Mondadori Electa. 4ページ. ISBN 978-88-370-5148-8。
4. ヘニグ、マーティン（編）『ローマ美術ハンドブック』、93ページ、ファイドン社、1983年、 ISBN 0714822140
5. Calandra, Elena (1998). "Sarcofago del Portonaccio". In La Regina, Adriano (ed.). Palazzo Massimo alle Terme (イタリア語). Mondadori Electa. pp.  162– 163. ISBN 978-88-435-6609-9。