ローラ・ディアンティの肖像
| ローラ・ディアンティの肖像 | |
|---|---|
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| アーティスト | ティツィアーノ |
| 年 | 1520年頃–1525年頃[ 1 ] |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 119 cm × 93 cm (47インチ × 37インチ) |
| 位置 | コレツィオーネ H. キスタース、クロイツリンゲン |
ラウラ・ディアンティの肖像は、ティツィアーノが1520年から1525年頃に描いた絵画[ 1 ]で、現在はクロイツリンゲンのH. キスターズ・コレクションに所蔵されています。この作品には「 TICI/ANVS F」という署名があります。この肖像画には、フェラーラ公アルフォンソ1世デステの愛人で後に妻となるラウラ・ディアンティと、アフリカ人の従者が描かれています。彼女は青いドレスを着ており、従者の肩に手を置いて、彼が彼女を見上げています。 [ 2 ]この絵は、アルフォンソ1世デステの肖像画と関連している可能性があります。 [ 3 ]また、公爵の死後、二人の結婚の正当性を争うために使用されたという点でも物議を醸しています。 [ 2 ]この作品は多くの場所を巡回し[ 3 ]、当初は多数の複製の1つと考えられていましたが、修復作業でティツィアーノの署名が発見されました。 [ 4 ]
説明
この絵には、布と宝石で作られた華やかな頭飾りをかぶり、涙型の真珠のイヤリングを着けている茶色の髪の女性が描かれている。彼女の視線は、まっすぐに鑑賞者を見つめている。頭飾りの中央には、赤い衣をまとった人物のような小さなブローチがある。彼女のドレスは、流れるようなサテンのような青で、繊細な金の装飾と、手首まで垂れ下がる白い重ね袖のシュミーズで飾られている。彼女の胸には、背中まで回る金色のサッシュが巻かれている。[ 2 ]女性の手は、小さなアフリカの子供の肩に置かれ、子供は彼女の触れ方に応えて彼女の方を見上げている。子供は黄色、オレンジ、緑のカラフルなジャケットを着ており、腰に緑のサッシュが結ばれている。彼はカールした金のイヤリングをしており、手には手袋を持っている。[ 2 ]絵画の背景は暖かく暗い色で、人物の周囲は柔らかな光で照らされているが、特定の場所を描いているわけではない。
この作品は、構図が似ていることから、アルフォンソ1世デステの肖像画と対をなす作品であると一般的に考えられています。並べて展示すると、両者は互いに内向きになり、似たようなバランス感覚を表現します。ローラはアフリカ人の小姓に寄りかかり、アルフォンソは軍用砲に寄りかかっています。[ 2 ]しかし、この説には、ローラ・ディアンティの肖像画の方がキャンバスが大きいという点で、2つの肖像画の大きさが異なるという異論があります。[ 2 ]
歴史
由来
ヴァザーリは、1648年にE.サドラー・リドルフィによって版画されたディアンティの肖像画について言及している。この絵画にはいくつかのコピーとバージョンがあり、そのうちの1つ（一般に自筆バージョンと考えられている）は、1599年にチェーザレ・デステからプラハの神聖ローマ皇帝ルドルフ2世に送られた。1649年にスウェーデンのクリスティーナのコレクションに入り、1654年にローマに持ち込まれた。その後、デチョ・アッツォリーノのコレクションに渡り、1686年にオデスカルキ公子のコレクションに、さらに1721年にオルレアン公フィリップのコレクションに渡った。1800年にはイギリスのコレクションに、1876年にはクック・コレクション[ 3 ]に収蔵され、その後クロイツリンゲンのキスターズ・コレクションに収蔵された[ 5 ]。
真正性と修復
世界中に合計6枚の複製が現存していると考えられており、オリジナルは何度も手渡しされる中で、いつでも入れ替えられた可能性がある。そのうちの1枚の複製はルドヴィコ・カラッチによって制作されたと言われている。[ 3 ]クロイツリンゲンの絵画は、オリジナルを模写した多くの複製の1つであると一般的に考えられていたが、アメリカ合衆国での修復作業の後、本物の署名が発見され、これが実際に自筆作品であることが確認された。[ 4 ]
結婚認証をめぐる論争
この肖像画は1640年代にフランチェスコ1世デステによって法廷への証拠として使われた。フランチェスコはアルフォンソ1世デステとローラ・ディアンティの息子（同じくアルフォンソ）の玄孫である。[ 2 ]教会では認められていたものの、当時フェラーラ公が2番目の妻ルクレツィア・ボルジアの死後ローラを3番目の妻に迎えたという文書記録は存在しなかった。この絵はエステ家による争点となり、彼らは2人の関係の正当性に異議を唱えた。彼らの主張はローラの服装と肖像画の扱いに関する問題に基づいていた。エステ家はローラの衣装は好色な意味合いを暗示しており、一族の他の肖像画とは相容れないと主張した。[ 2 ]彼らはまた、ラウラの肖像画がフェラーラに保管されている一族の妻たちの肖像画の中に展示されていないことから、二人は結婚していないと主張した。[ 2 ]フランチェスコの反論は、絵画は結婚前に描かれたものであるため、結婚の証拠として数えられるべきではなく、その肖像画が他の場所に展示されたのはアルフォンソ1世ではなく、一族が結婚を認めなかったためであるというものだった。[ 2 ]
図像学
アフリカのページ
ローラ・ディアンティの肖像に描かれた子供については、いくつかの解釈がある。美術史家メアリー・ロジャーズは、この人物像は彼女の高い社会的地位の解釈であると主張している。当時、高い身分の女性がアフリカ人の従者を傍らに従えている姿で描かれることは珍しくなかった。[ 6 ]他の解釈としては、ローナ・ゴッフェンが主張するように、子供は愛人の付き添いを表しているというものがある。付き添いの意図は、子供を肖像に添えることで、男性の好色な視線に対抗することにある。しかし、ローラ・ディアンティに向けられた子供の視線は、鑑賞者にも同じように、より適切な崇拝のまなざしで見つめるよう促している。[ 2 ]
バッジ
彼女は赤い人物が描かれた帽子バッジを身に着けている。歴史家ポール・カプランは、赤い人物は聖ヒエロニムスとしばしば関連付けられる色であると述べた。このバッジは、彼女の別名であるユーストキアへの言及であると考えられる。[ 2 ]しかし、美術史家ピーター・ハンフリーは、この人物像に枢機卿の帽子が描かれていないことから、聖ヒエロニムスではなく、この人物像は非象徴的であると主張している。[ 2 ]
人物の同一性
ローラ・ディアンティ
この肖像画の女性像は、以前はアルフォンソ1世デステの2番目の妻ルクレツィア・ボルジアであると考えられていましたが、後に美術史家カール・ユスティによって、アルフォンソ1世デステの3番目の妻であり、処女について彼が書いた有名な手紙の受取人であるロフ・聖ヒエロニムスであると判明しました。[ 2 ]
ローラ・ディアンティはティツィアーノの絵画『毛皮の少女』で初めてモデルを務め、同じくティツィアーノの『フローラ』に描かれたことで「芸術界で最も優雅な娼婦」として知られた。 [ 7 ]ミュリエル・セガルによると、二人はヴェネツィアで彼が家族とヴェネツィア郊外の妹の家へ旅行中に出会った。出会った当時、彼女はフェラーラ公爵アルフォンソ1世デステの愛人で、下層階級とみなされていたにもかかわらず周囲の人々から尊敬を集め、フェラーラ宮廷の一員だった。[ 7 ]公爵の2番目の妻が1519年に亡くなった後、公爵とローラは結婚し、彼女はフェラーラ公爵夫人になったと考えられている。この肖像画が結婚前に描かれたか後に描かれたかについては、美術史家の間でも議論されている。[ 3 ]彼女は尊敬の念を抱かせたが、フェラーラ公爵の他の妻たちとは扱いが異なっていた。彼女は公爵家の宮殿とは別の邸宅に住み、1573年に公爵が亡くなると、デステ家の他の家族とは別に、フェラーラのサン・アウゴスティーノに埋葬された。 [ 2 ]
参照
注記
- ^ a b “リトラット ディ ラウラ デイ ディアンティ” .フェデリコ・ゼーリ財団。2013 年 2 月 18 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年12 月 2 日に取得。
- ^ a b c d e f g h i j k l m n oベストール、ジェーン (2003). 「ティツィアーノの『ローラ・エウストキア』の肖像：女性美の礼儀作法と黒小姓のモチーフ」ルネサンス研究. 17 (4): 628– 673. doi : 10.1111/j.1477-4658.2003.00040.x . S2CID 191330977 .
- ^ a b c d eクック、ハーバート (1905). 「ティツィアーノによるローラ・デ・ディアンティの真の肖像画」.バーリントン・マガジン・フォー・コンノイスアーズ. 7 : 449– 451, 454– 455.
- ^ a b「ティツィアーノ作『ローラ・ディアンティの肖像』（1520年） www.titian.org . 2020年11月13日閲覧。
- ^ Trust, National. 「ローラ・ディアンティとページ番号1166234」www.nationaltrustcollections.org.uk . 2020年11月13日閲覧。
- ^ロジャース、メアリー（1988年3月）「女性の美の礼儀作法：トリッシーノ、フィレンツォーラ、ルイジーニと16世紀絵画における女性表現」ルネサンス研究. 2 : 51. doi : 10.1111/j.1477-4658.1988.tb00137.x .
- ^ a bシーガル、ミュリエル（1972年）『ペインテッド・レディーズ：偉大な芸術家のモデルたち』ニューヨーク：ニューヨーク、スタイン・アンド・デイ。ISBN 081281472X。
参考文献
- フランチェスコ・ヴァルカノーヴァー、ティツィアーノのオペラ・コンプレタ、リッツォーリ、ミラノ、1969年。
- シーガル、ミュリエル『ペインテッド・レディーズ：偉大な芸術家のモデルたち』ニューヨーク：スタイン・アンド・デイ、1972年。
- ベスター、ジェーン・フェア。「ティツィアーノの『ローラ・エウストキアの肖像：女性美の礼儀作法と黒小姓のモチーフ」ルネサンス研究17巻4号（2003年）：628-73頁。
- クック、ハーバート。「ティツィアーノによるローラ・デ・ディアンティの真の肖像画」バーリントン・マガジン・フォー・コンノイサーズ7、第30号（1905年）：449-55。
外部リンク
