ネガティブスペース
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芸術やデザインにおいて、ネガティブスペースまたはネガティブボリュームとは、画像の被写体の周囲や被写体間の空白のことです。[ 2 ] [ 3 ]グラフィックデザインでは、これはホワイトスペースとして知られています。ネガティブスペースは、被写体そのものではなく、被写体の周囲の空間が興味深い、あるいは芸術的に関連性のある形状を形成するときに最も顕著に現れ、そのような空間は時折、画像の「真の」被写体として芸術的な効果を発揮するために用いられます。
概要
ネガティブスペースの活用は、芸術作品の構成において重要な要素です。日本語の「間」という言葉は、庭園デザインなどでこの概念を表すために使われることがあります。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]構図において、ポジティブスペースは視覚的に大きな重みを持ち、周囲の視覚的にそれほど重要でない空間はネガティブスペースと見なされます。[ 7 ]
通常、白黒2トーンの画像では、被写体は黒で描かれ、その周囲の空間は白く空白のまま残されるため、被写体のシルエットが形成されます。しかし、トーンを反転させ、被写体の周囲の空間を黒く印刷し、被写体自体は空白にすると、被写体の周りに形を形成する負の空間がはっきりと現れます。これを図地反転と呼びます。
効果的なコミュニケーションを目的とする印刷物や展示物のグラフィックデザインでは、ネガティブスペースの使用が極めて重要になることがあります。これは、タイポグラフィ内だけでなく、全体に対する配置においても重要です。大文字と小文字のタイポグラフィが、すべて大文字を使用するよりも常に読みやすいのは、このためです。[ 8 ]ネガティブスペースは小文字の周囲で変化し、人間の目が各単語を 1 つの特徴的な項目としてすばやく区別できるようにします。すべて大文字の場合のように全体的に同じプロファイルを示す文字列から単語を解析する必要はありません。ネガティブスペースを同様に賢明に使用することで、デザイン全体の有効性が高まります。白い紙に黒インクが使用されてきた長い歴史があるため、グラフィックスでは、この分離を示すために 「ホワイトスペース」という用語がよく使用されます。
意図した被写体から注意をそらす画像の要素、または写真の場合は同じ焦点面にある物体は、ネガティブスペースとはみなされません。ネガティブスペースは、被写体の周りのすべてを示し、被写体自体を示していないことで、選択した媒体で被写体を描写するために使用できます。ネガティブスペースを使用すると、被写体のシルエットが生成されます。ほとんどの場合、ネガティブスペースは、メインの被写体に注意を引くためのニュートラルまたは対照的な背景として使用され、メインの被写体はポジティブスペースと呼ばれます。写真では、ネガティブスペースは、エフェメラルシャドウと呼ばれるタイプの影を意味することもあります。[ 9 ]ここでは、照明が目に見えない空間の存在を表現します。[ 10 ]
使用
構図におけるネガティブスペースとポジティブスペースのバランスを考慮し、改善することは、デザインを向上させる上で重要な要素であると多くの人が考えています。この基本的なデザイン原則は、見落とされがちですが、視線に「休息の場」を与え、さりげない工夫で構図の魅力を高めます。
芸術におけるネガティブスペースの活用は、音楽における沈黙に類似していると言えるかもしれないが、それは隣接する音楽的アイデアと並置される場合に限られる。したがって、音楽における不活性な沈黙と活性な沈黙には違いがあり、後者は芸術におけるネガティブスペースに類似していると言える。
芸術におけるネガティブスペース、あるいは「エアスペース」とは、物体の周囲や物体間の空間を指します。ネガティブスペースの描画では、実際の物体を描くことに焦点を当てるのではなく、物体間の空間に焦点を当てます。例えば、植物を描く場合、実際の葉ではなく、葉と葉の間の空間を描きます。この技法では、物体の概念的な意味を忘れ、想像上の物体を描くのではなく、形を通して観察することを強いられます。
ネガティブスペースは、図と地のアンビグラムやテッセレーションで使用され、回転後に単語や絵を異なる方向に表示します（画像の対称性に応じていずれかの方向に）。 [ 11 ] [ 12 ]
参照
参考文献
- ^ 「隠されたメッセージを持つ13の有名ロゴ」 。 2015年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2025年8月30日閲覧。
- ^ルーシー・スミス、エドワード (1984). 「ネガティブ・ボリューム、ネガティブ・スペース」『テムズ・アンド・ハドソン美術用語辞典』p. 128. ISBN 978-0-500-23389-4
建築物、彫刻、絵画などにおいて、構成に重要な貢献をする閉じられた空き空間
。 - ^ケイブ、アレッサンドラ（2013年）『魂のこもった撮影：人生、美、そして自己表現を探る44の写真撮影エクササイズ ― 映画からスマートフォンまで、昔と今のカメラで写真を撮ろう』マサチューセッツ州ビバリー：クォーリーブックス、125ページ。ISBN 978-1-59253-871-3。
- ^ 「FAQ: 『間』と『無』 - 日本庭園フォーラム - GardenWeb」 Forums.gardenweb.com . 2009年11月11日閲覧。
- ^ 「ArtLexのNe-Nzページ」 Artlex.com。1999年5月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年11月11日閲覧。
- ^ 「MAノート：龍安寺庭園における空間と時間 - 飯村」 Mfj-online.org . 2009年11月11日閲覧。
- ^マーク・チェン、チェルシー・シャノン（2020年）『写真：21世紀の実践』オックスフォード大学ラウトレッジ出版、188頁。ISBN 978-1-000-18524-9。
- ^アルディティ、牡羊座;チョー、ジアンナ (2007)。「正常および弱視における大文字とテキストの可読性」。ビジョンリサーチ。47 (19): 2449–2505。土井: 10.1016/j.visres.2007.06.010。PMC 2016788。PMID 17675131。
- ^サンドラー、アーヴィング (2018).ニューヨーク・スクール. オックスフォード: ラウトレッジ. p. 151. ISBN 978-0-06-438505-3。
- ^バロン、パトリック、マリアーニ、マヌエラ (2013). 『Terrain Vague: Interstices at the Edge of the Pale』 オックスフォード: ラウトレッジ、p. 85. ISBN 978-0-415-82767-6。
- ^プロホロフ、ニキータ (2013 年 3 月 15 日)。アンビグラムのアラン・ニコラが明らかに。新しいライダーたち。ISBN 978-0-13-308646-1. 2021年8月7日閲覧。
- ^ニコラ、アラン (2018-04-06). Parcelles d'infini - プロムナード・オ・ジャルダン・デッシャー - アラン・ニコラ(フランス語)。ベリン、科学を注ぎます。ISBN 978-2-84245-075-5. 2021年8月7日閲覧。
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外部リンク
