ポストコモディティ

ポストコモディティは、南西部のネイティブアメリカンアーティスト集団で、2007年にケイド・ツイストとスティーブン・ヤジーによって設立されました。^{[ 1 ]}彼らの名前は、 1800年代後半から1900年代にかけてのネイティブアメリカンのアート取引の「コモディティ時代」を指し、「ポスト」は伝統的なネイティブアメリカンのアート形式に対する彼らの現代的な解釈を指しています。

現在のメンバーにはケイド・ツイストとクリストバル・マルティネスがおり、過去のメンバーにはレイヴン・チャコン（2009～2018年）、スティーブ・ヤジー（2007～2010年）、ネイサン・ヤング（2007～2015年）がいる。

アートスタイル

ポストコモディティは、現代のテクノロジー（音、映像など）^{[ 3 ]}を、ネイティブアメリカンの「コモディティ・アート」とは対照的な方法で活用しています。彼らの作品の多くはASMRとみなされています。近年では、既存の建物にスピーカーを追加したり、独自の構造物を作ったりするなど、建築に作品を取り入れています。

彼らの作品に繰り返し登場するもう一つのテーマは、ネイティブアメリカンの色彩と図像の要素を含んだ鳥よけの風船の使用です。彼らがこれらの風船を使用する背景は、「西洋の世界観や想像力の表出を撃退する介入として機能すること」です。^{[ 4 ]}

Postcommodityは、ビジュアルアートやASMRに加え、音楽もリリースしています。これらの音楽の多くは他のアーティストの楽曲をコンパイルしたもので、LPレコードの形でリリースされています。

アートワーク

2008

フェニックスの忌避眼

2009

世界観操作療法
覚えていますか？^{[ 5 ]}
デッドリバー

2010

私の血は水の中にある
歴史が武器の速度で動くなら、矢の形も変化している
ここは私の第二の故郷ですが、とてもスピリチュアルな繋がりを感じています

2011

ギャラップモーテルの屠殺
夜は郊外の夢のハーモニーで満たされる
ラジオフォニック・テリトリー（ノクターン）
より公正で、緑豊かで、調和のとれた解決策
母、教師、破壊者
忌避剤の目（ウィニペグ）

2012

サルベージとナイフの舌で

2013

ゲームは残っています（進行中）

2014

善意の人々（2014–2016）

2015

忌避フェンス / Valla Repelente (アメリカ/メキシコ国境) ^{[ 6 ]}
受粉

2016

非常に長い列

2017

追悼
ブラインド/カーテン^{[ 7 ]}
世界の間の耳は常に話している
コヨタヘ

2018

煙と絡み合った水から火を家に運びました

2019

最終崩壊のポイント
それぞれのインセンティブ^{[ 8 ]}
さまざまな形で存在する

2020

手を伸ばす人もいれば、拍手する人もいる^{[ 9 ]}
私たちの間の水のために祈りましょう^{[ 10 ]}

音楽

2007

ポストコモディティ + マゴール

2011

ザ・コンター 2011 サウンド + ビジョン LP: パイルズ・オブ・クーガー・ペルツ (2001–2011年録音)
あなたのニューエイジの夢には想像以上に血が含まれている

2015

森林の半分が失われ、残りはこの夏に燃え尽きるだろう

本

2010

ポストコモディティ + マゴール、ポストコモディティ出版（PCP）^{[ 11 ]}

展示会

2007

4+4+4 Days in Motion Festival、プラハ、チェコ共和国^{[ 1 ]}
交差点、スラヴォニツェ研究所、未来センター、スラヴォニツェ、チェコ共和国

2009

マーサ＆メアリーストリートフェア、アリゾナ州立大学美術館開催
ネイティブ・コンフルエンス：持続可能な文化、アリゾナ州立大学美術館
世界観操作療法、アイスハウス、フェニックス、アリゾナ州

2010

ムオラユルダガット、ノルウェー・オスロ国立美術館・建築・デザイン博物館
それは黄金都市の夢ではなかった、現代ネイティブアート美術館、ニューメキシコ州サンタフェ

2011

ここは、ペンシルバニア美術アカデミー美術館（ペンシルベニア州フィラデルフィア）
ニュイ・ブランシュ、トロント、カナダ。
Contour 2011、第5回サウンドとイメージのビエンナーレ、メヘレン、ベルギー。
ハーフライフ：変化のパターン、サンタフェ美術館、ニューメキシコ州サンタフェ
Close Encounters、プラグイン現代美術館、ウィニペグ、カナダ
夜は郊外の夢のハーモニーで満たされる、ローレンス・アーツ・センター、ローレンス、カンザス州

2012

第18回シドニー・ビエンナーレ、シドニー、オーストラリア
タイムラプス / 2012年3月、サイトサンタフェ、ニューメキシコ州サンタフェ
アデレード・インターナショナル2012: レストレス、アデレード、オーストラリア

2013

ここは私の第二の故郷ですが、とてもスピリチュアルな繋がりを感じています。ヘッドランズ・センター・フォー・ジ・アーツ、カリフォルニア州サウサリート

2014

バウンダリー//バトル、レッドライン、デンバー、コロラド州
フリーステートフェスティバル、ローレンスアートセンター、ローレンス、カンザス州

2015

エンデ・タイムス・フェスティバル・オブ・ノイズ・アンド・リベレーション、ノックダウン・センター、ブルックリン、ニューヨーク
イメージ・フェスティバル、A Non-Place in A Space、 A Space Gallery、トロント、オンタリオ州
「You Are On Indian Land」、ラジエーター・ギャラリー、ニューヨーク
忌避フェンス、米国/メキシコ国境、アリゾナ州ダグラス、メキシコ、ソノラ州アグアプリエタ。
アドバイスを求める人たちは、自分の権利を主張したいのです。デンバー美術館、コロラド州デンバー
ギャラップ・モーテル・ブッチャリング、セントラルトラック・ギャラリー、テキサス大学、ダラス、テキサス州
受粉、サウスウェストNET：ポストコモディティ、スコッツデール現代美術館、アリゾナ州スコッツデール

2016

スクリーンとしきい値、プレゼンテーションハウスギャラリー、ノースバンクーバー、BC
無限のアーカイブへのビジョン、SOMArts、サンフランシスコ、カリフォルニア州
「A Very Long Line」、現代美術センター、ニューメキシコ州サンタフェ
善意の人々、ムサゲテス財団、グエルフ、カナダ

2017

Around Beyond、サンフランシスコ美術館、カリフォルニア州サンフランシスコ
私はあなたです、あなたもそうです、ウォーカーアートセンター、ミネオポリス、ミネソタ州
トロント国際映画祭、トロント、オンタリオ州
documenta14、カッセル、ドイツ
documenta14、アテネ、ギリシャ
2017 ホイットニー・ビエンナーレ、ホイットニー美術館、ニューヨーク
「自然の後の抵抗」ハバーフォード・カンター・フィッツジェラルド・ギャラリー、ペンシルベニア州ハバーフォード
ランドアート - 壊れた大地、新たな始まり、フロリダ州立大学美術館、フロリダ州タラハシー
「A Very Long Line」、エスカー財団、カルガリー、カナダ
コヨタヘ、アート・イン・ジェネラル、ニューヨーク、ニューヨーク州

2018

第57回カーネギー国際展、2018年、カーネギー美術館、ピッツバーグ、ペンシルバニア州
自然の国：アメリカの芸術と環境、プリンストン美術館、ニュージャージー州プリンストン
カリファス：アメリカ・メキシコ国境地帯の芸術、リッチモンド・アート・センター、カリフォルニア州リッチモンド
ハイパーオブジェクト、ボールルームマーファ、マーファ、テキサス州
コヨタヘ、ヨーク大学美術館、トロント、カナダ

2019

光が入り込む方法、2019年、ジョンソン美術館、コーネル大学、イサカ、ニューヨーク州
デザートX、2019年、カリフォルニア州コーチェラ・バレー
手を伸ばす人もいれば、拍手する人もいる、LAXArt、ロサンゼルス、カリフォルニア州
最終崩壊点、サンフランシスコ美術館、サンフランシスコ、カリフォルニア州
「With Each Incentive」シカゴ美術館、イリノイ州シカゴ

フェローシップ、賞、助成金

2007

チェコ共和国の未来センターでの研修のためのテルライド研究所フェローシップ。 ^{[ 11 ]}

2008

コモン・グラウンド・グラント、ファースト・ネーションズ作曲家模倣、アメリカ作曲家フォーラム

2009

アーティストプロジェクト助成金、アリゾナ芸術委員会。

2010

ジョーン・ミッチェル財団画家・彫刻家助成金。
ハーポ財団助成金。
国立アメリカインディアン博物館、表現芸術助成金。
現代美術の優秀性に対するエリー・ケイ基金賞。

2012

クリエイティブキャピタルアーティスト助成金。

2013

アート・マターズ助成金。

2014

ネイティブアーツアンドカルチャー財団助成金。

2017

アート・オブ・チェンジ・フェローシップ、フォード財団。
USArtist International 助成金、Mid Atlantic Art Foundation。

2018

ファイン賞、ファイン財団。

2019

サンフランシスコ財団のハーカー基金。

参考文献

^ ^a ^b「Postcommodity: About」 . postcommodity.com . 2020年2月19日閲覧。
^アーウィン、マシュー（2017年春）「国境地帯の縫合：米国・メキシコ国境におけるポストコモディティと先住民の存在」『インビジブル・カルチャー』第26号、ProQuest 2276832193。
^ビル・ケリー（2015年6月）「儀式の再考：ポストコモディティとの対話」『アフターオール』 39 : 26–35 . doi : 10.1086 /682834 . S2CID 147337992 .
^ 「Postcommodity: Repellent Eye Over Phoenix」 . postcommodity.com . 2020年2月19日閲覧。
^ 「ポストコモディティ」（PDF） . minusplato . 2017年10月.
^マンロー、ケイト（2015年8月18日）「ポストコモディティが国境を越えて巨大な目を飛ばす」アートネットニュース。
^ "Postcommodity" . www.documenta14.de . 2020年3月5日閲覧。
^ 「ポストコモディティが新たなサイトスペシフィック・インスタレーションで楽観主義と先住民哲学を中心とする」 Hyperallergic 2019年9月9日 2020年3月5日閲覧。
^ Schloor, Laura. 「Postcommodity "Some Reach While Others Clap" LAXART/Los Angeles」 . Flash Art . 2020年9月29日閲覧。
^ポストコモディティ「ポストコモディティ：私たちの間の水のために祈りましょう」。 2020年9月29日閲覧。
^ ^a ^b「Postcommodity: Vitae」 . postcommodity.com . 2020年3月4日閲覧。

外部リンク

[:0-1] 「Postcommodity: About」 . postcommodity.com . 2020年2月19日閲覧。

[2] アーウィン、マシュー（2017年春）「国境地帯の縫合：米国・メキシコ国境におけるポストコモディティと先住民の存在」『インビジブル・カルチャー』第26号、ProQuest 2276832193。

[3] ビル・ケリー（2015年6月）「儀式の再考：ポストコモディティとの対話」『アフターオール』 39 : 26–35 . doi : 10.1086 /682834 . S2CID 147337992 .

[4] 「Postcommodity: Repellent Eye Over Phoenix」 . postcommodity.com . 2020年2月19日閲覧。

[5] 「ポストコモディティ」（PDF） . minusplato . 2017年10月.

[6] マンロー、ケイト（2015年8月18日）「ポストコモディティが国境を越えて巨大な目を飛ばす」アートネットニュース。

[7] "Postcommodity" . www.documenta14.de . 2020年3月5日閲覧。

[8] 「ポストコモディティが新たなサイトスペシフィック・インスタレーションで楽観主義と先住民哲学を中心とする」 Hyperallergic 2019年9月9日 2020年3月5日閲覧。

[9] Schloor, Laura. 「Postcommodity "Some Reach While Others Clap" LAXART/Los Angeles」 . Flash Art . 2020年9月29日閲覧。

[10] ポストコモディティ「ポストコモディティ：私たちの間の水のために祈りましょう」。 2020年9月29日閲覧。

[:1-11] 「Postcommodity: Vitae」 . postcommodity.com . 2020年3月4日閲覧。

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