| ポストモダンのプラトン | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1999 | |||
| ラベル | ルアカ・ボップ[1] | |||
| トム・ゼの年表 | ||||
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『ポストモダン・プラトス』は、ブラジルのミュージシャン、トム・ゼが1999年にリリースしたEPである。 [2] [3]このEPには、彼のアルバム『コム・デフェイト・デ・ファブリカソン』に収録されている曲のリミックスが収録されている。 [4]このアルバムとEPは、ゼのアメリカとブラジルでの人気を高めるのに貢献した。 [5]
ゼはトータスと初めて北米ツアーを行い、このEPのプロモーションを行った。また、コンサート会場やオンラインでこのEPを販売した。[6] [7] [8]このリミックスEPは、芸術作品が「盗まれ」、再利用されるというゼの哲学「 arrastão （再現）」に則っている。[9]
生産
これらのトラックは、ハイ・ラマズ、ジョン・マッケンタイア、ショーン・レノン、アモン・トビン、そしてサッシャ＝フレール・ジョーンズ（ジーン・トゥ・ジーン名義）によってリミックスされた。[10] [11]ゼは、自身の音楽が様々なジャンルのアーティストに高く評価されていることに驚き、また、いくつかの曲で彼のリズムがスピードアップしていることにも満足していた。[12] [13]「カヌードス」はゼの新曲である。[8]
批評家の反応
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| ポピュラー音楽百科事典 |   [12] |
| オレンジカウンティレジスター | [14] |
| ピッチフォーク | 6.7/10 [15] |
| ローリングストーン | [8] |
ピッチフォーク誌は「約7分間の星雲のような旅の4分後、トービンはトレードマークである狂気じみたリズム攻撃を繰り出すと同時に、ポストモダン・プラトスが提供できる最高の1分半をあっさりと披露している」と評した。 [15] スピン誌は「奇妙なエイリアンのファンカプリンクがこれほどリラックスできるのは稀だ」と評した。 [16]スター・トリビューン紙はリミキサーたちが「ゼの曲に独自の音楽性を吹き込んでいる」と評した。 [17]オレンジ・カウンティ・レジスター紙は、このEPを「フルアルバムの前菜に過ぎないが、それでもなお味わい深い」と評した。 [14]
ロサンゼルス・タイムズ紙はこのEPを「60年代の折衷的でカットアンドペースト的なアヴァンギャルド音楽の90年代ポップミュージック的エコーであり、ゼが学生時代に影響を受けた初期作品」と評した。[18] ヴィレッジ・ヴォイス誌は「マッケンタイアの『Defect 2: Curiosidade』リミックスは…特に洞察力に富んでいない」と結論付けた。[19] ローリング・ストーン誌は「ハイ・ラマーズはゼの曲を、物憂げでさえずるシンセサイザーの音に乗せて、自由に漂うラジオ放送へと分解している」と評した。[8]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「Defect 2: Curiosidade (High Llamas Remix)」 | |
| 2. | 「Defect 2: Curiosidade (ジョン・マッケンタイア・リミックス)」 | |
| 3. | 「Defect 5: O Olho Do Lago (ショーン・レノン・リミックス)」 | |
| 4. | 「Defect 2: Curiosidade (Amon Tobin Remix)」 | |
| 5. | 「欠陥1：ジーン（ジーン・トゥ・ジーン・リミックス）」 | |
| 6. | 「カヌードス」 |
参考文献
- ^ 「1999 Rewind」The Wire誌。
- ^ 「トム・ゼの伝記、曲、アルバム」AllMusic .
- ^ ダン、クリストファー（2014年1月1日）『ブルータリティ・ガーデン：トロピカリアとブラジルのカウンターカルチャーの出現』UNC Press Books.
- ^ “トム・ゼ：ポストモダン・プラトス”. AVクラブ。2022 年7 月 29 日に取得。
- ^ ジョン・パレレス (1999 年 5 月 16 日)。 「対位法的な発想を編む」。 2.ニューヨークタイムズ。 p. 23.
- ^ “Tom Zé Recruits Tortoise for Inaugural US Tour”. MTV . 2022年7月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ マルツォラティ、ジェラルド (1999 年 4 月 25 日)。 「トロピカリア、アゴラ！」。ニューヨークタイムズ紙。 6、48ページ。
- ^ abcd Chonin, Neva (1999年6月10日). 「ポストモダン・プラトン」.ローリングストーン誌 814号. pp. 123–124 .
- ^ ロレフソン、J・グリフィス（2007年7月）「トム・ゼの捏造欠陥と『盗作の美学』：ポストモダン／ポストコロニアルの『カニバリスト宣言』」「ポピュラー音楽と社会」 30 （ 3）：305-327、447。
- ^ ダーリング、キャリー（1999年4月23日）「ニュー・ワールドビート・サウンド」オレンジ・カウンティ・レジスター、p. F45。
- ^ アティタキス、マーク。「新しい世界の混乱」ダラス・オブザーバー。
- ^ ab ラーキン、コリン (2006). 『ポピュラー音楽百科事典』第8巻. MUZE. p. 865.
- ^ オーレット、ダン（1999年5月23日）「何年も経ってもまだクレイジー ― ブラジルのエクレクティック・トロピカリア創設者が初のアメリカツアーに出発」サンデー・デートブック、サンフランシスコ・クロニクル、45ページ。
- ^ ab ダーリング、キャリー（1999年5月7日）「ブラジルが破綻する時が来た」オレンジカウンティ・レジスター紙、p. F52。
- ^ ab "Tom Zé: ポストモダン プラトス EP".ピッチフォーク。
- ^ クローバー、ジョシュア（1999年8月）「シュレッダー」『スピン』第15巻第8号、157ページ。
- ^ ギルマー、ヴィッキー（1999年5月21日）「ブラジル音楽のダダ詩人は障壁を打ち破る」Star Tribune、1Eページ。
- ^ ヘックマン、ドン（1999年5月23日）「ブラジルの大義ある反逆者」カレンダー、ロサンゼルス・タイムズ、55ページ。
- ^ クラスノウ、デイヴィッド（1999年6月1日）「プラクティカル・マジック」『ヴィレッジ・ヴォイス』第44巻第21号、74ページ。
