百万年への序曲

主人公は自分の作品にかがみ込みます。

『百万年への序曲：木版画集』は、1933年に、アメリカ人芸術家リンド・ウォード（1905-1985）による30点の木版画からなる無言小説である。これはウォードの6つの無言小説のうちの4作目であり、ウォードはヨーロッパで木版画を研究する中でこのジャンルに出会い、フランス・マゼリールやオットー・ニュッケルの作品の影響を受けて深く掘り下げていった。象徴に満ちたこの物語は、理想的な美を追い求めるあまり、大恐慌のどん底で苦難を強いられる近隣の人々の現実を無視する彫刻家の物語である。木版画は、ウォードの初期作品に見られるドイツ表現主義の影響を受けた作品 とは対照的に、より柔らかなアール・デコ様式で制作されている

背景

リンド・ワード（1905–1985）は、メソジスト派の牧師であり社会活動家であったハリー・F・ワード（1873–1966）の息子でした。若いワードは、そのキャリアを通して、父親の社会的不正義への関心の影響を作品に表しました。^{[ 1 ]} ワードは1926年に作家のメイ・マクニールと結婚し、夫婦はヨーロッパへ渡りました。 ^{[ 2 ]}ワードはドイツのライプツィヒで1年間木版画を学びました。そこで彼はドイツ表現主義美術に触れ、フランドルの木版画家フランス・マセリール（1889–1972）による無言小説^『太陽』^（ 1919年）^を読みました。^{[ 3 ]}

ウォードはアメリカに戻り、フリーランスでイラストレーターとして活動した。1929年、ニューヨークでドイツ人画家オットー・ニュッケルの無言小説『運命』^{[ b ] （1926年）に出会う。 [ 3 ]} この作品に触発され、ウォードは自身の無言小説『神の人』（1929年）^{[ 3 ]}を創作し、続いて『狂人の太鼓』（1930年）^{[ 4 ]}と『野生の巡礼』 （1932年） ^{[ 5 ]}を執筆した。 1931年12月、ウォードとマクニーアは、実践的な製本業に専念するエクイノックス協同出版の9人の共同設立者となった。^{[ 6 ]}

内容とスタイル

本書は、彫刻家が美を象徴する花を崇拝する夢の場面で始まる。彫刻家は、理想の女性像を彫刻に込めようと苦闘する。芸術に没頭する彼は、周囲の現実、そして1930年代の大恐慌が彼と出会う人々にもたらした影響――夫に殴られた隣人^{[ 7 ]} 、暴力的な社会抗議、愛国主義的な国家主義者、そして酩酊状態――を無視する。彼はそれら全てから逃れようとアトリエに戻ると、炎に包まれる^{[ 8 ] 。}

^{ウォードは、最初の無言小説『}神の人』（1929年）^で探求した、衰退する文化における芸術家というテーマに立ち戻り、この作品は、 『神の人』以来の大恐慌が人々の見方にどのような影響を与えてきたか、つまり、終わりのないレイオフ、ストライキ、ロックアウト、そして政治的スピンといった見出しを掲げる新聞の見出しを、いかに批評するものであったかを論じるものである。ウォードにとって、「必然的に国民の二極化が始まった」のである。^{[ 9 ]}

スタイルは、ウォードの初期の作品に見られた角張ったドイツ表現主義から、より柔らかなアールデコ調へと進化した。^{[ 10 ]} 彼は作品全体を通して、時間の経過を表す蜘蛛の巣の回転、街頭暴動の感情を反映する消火栓、^{[ 7 ]}そびえ立つ都市のビルは資本主義、愛国心を表す国旗などのシンボルを用いている。^{[ 11 ]} 最も目立つシンボルは花で、周囲の混乱に無関心なまま、美を追い求める気まぐれな作家の姿を表現している。^{[ 7 ]}

制作、出版、そして受容

ウォードはこの本のために30枚の木版画を制作した^{[ 11 ]。}大きさは5×3インチ（12.7×7.6cm）から5＋1 ⁄ 4  ×  3＋1 ⁄ 4インチ (13.3 × 8.3 cm)。 ^{[ 12 ]} 1933年に、ウォードが共同設立した出版協同組合、エクイノックス協同出版局によって出版されました。 ^{[ 13 ]} 初版はエクイノックスが出版した3冊目の本でした。920部限定で、オリジナルの木版から印刷されました。 ^{[ 14 ]}フランス式の折り目 で手製本され、背表紙は金箔仕上げでした。手頃な価格で^{[ 8 ]}よく売れ、エクイノックスの他の出版プロジェクトを支える収益をもたらしました。 ^{[ 14 ]}

批評家の評価は賛否両論だった。評論家のE・L・ティンカーはウォードの視覚的表現力を称賛したが、プロットの繰り返し――主人公の「社会の不正義への反抗、セックスへの執着、緋色の女に屈した後の自己嫌悪、そして最終的な幻滅」――を酷評した。木版画家のジョン・デポルは、『百万年への序曲』をウォードの無言小説の中で最も気に入っている作品だと評した。 ^{[ 15 ]}

注釈

1. ドイツ語： Die Sonne
2. ドイツ語： Schicksal：eine Geschichte in Bildern

参考文献

1. Beronä 2008、41ページ
2. Spiegelman 2010b、803～804ページ
3. シュピーゲルマン 2010b、804–805頁。
4. シュピーゲルマン 2010a、pp. xiv–xv。
5. シュピーゲルマン 2010a、p.xvi。
6. シュピーゲルマン 2010b、807ページ。
7. Ward & Beronä 2010、p. iv.
8. シュピーゲルマン 2010a、p. xix.
9. ハーブ 2010 .
10. Volz 2003、85ページ。
11. ベロナ 2008、64ページ。
12. ベロナ 2008、248ページ。
13. ベロナ 2008、70ページ。
14. Ward & Beronä 2010、p. iii.
15. Ward & Beronä 2010、p. iv–v。

引用文献

• ベロナ、デイヴィッド・A.（2008年）『Wordless Books: The Original Graphic Novels』Abrams Books . ISBN 978-0-8109-9469-0。
• ワード、リンド、ベロナ、デイヴィッド・A. (2010).「序文」. 『百万年への前奏曲』と『無言の歌：二つのグラフィックノベル』 . ドーバー・パブリケーションズ. pp.  iii– vi. ISBN 978-0-486-47269-0。
• ハーブ、スティーブン・L. (2010年4月14日). 「言葉のない語り手：リンド・ワードのグラフィックノベル：図書館情報学大学院第6回フォレット講演」 .ワールド・ライブラリーズ. ドミニカン大学. 2014年11月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年11月14日閲覧
• シュピーゲルマン・アート(2010) 「絵を読む」 シュピーゲルマン・アート編『リンド・ワード：神の人、狂人の太鼓、ワイルド・ピルグリミッジ』アメリカ図書館pp.  ix– xxv. ISBN 978-1-59853-080-3。
• シュピーゲルマン・アート(2010). 「年表」. シュピーゲルマン・アート編.リンド・ワード著『神の人、狂人の太鼓、野生の巡礼』 .アメリカ図書館. pp.  799– 821. ISBN 978-1-59853-080-3。
• ロバート・L・ヴォルツ（2003年）「継続する伝統：チャピン図書館における国際アーティストブック研究所への序曲」。ルシウス・ウルフ・D・フォン、グンナー・A・カルデウェイ（編）『グローバル世界におけるアーティストブック：ポエステンキル（ニューヨーク）でのワークショップ、2002年8月』 。ルシウス＆ルシウス・DE。81 ～ 102ページ 。ISBN 978-3-8282-0252-8。