アンプのプレゼンスコントロールは中高域の周波数をブーストし、同じような音域の声や楽器の音をより「存在感のある」ものにします。[ 1]
テレビ制作スタジオのサウンドデスクには、複数の異なる周波数帯域に対応するプレゼンスコントロールが複数設置されている場合があります。[2] このようなコントロールの柔軟性には限界があり、不十分な場合もあります。マイク間の不一致が大きい場合、プレゼンスを高めるだけでは不十分です。そこでサウンドエンジニアは、グラフィックイコライザーを使用します。グラフィックイコライザーは、場合によっては複数のイコライザーを個別のサウンドチャンネルに接続して使用します。[3]
プレゼンス・コントロールはエレキギター・アンプにも搭載されています。例えば、フェンダー・アンプに初めてプレゼンス・コントロールが搭載されたのは1954年のTwinです。1955年には、1/15 Pro-Amp、3/10 Bandmaster、2/10 Super、[4] 、そして4/10 Bassman [5]に搭載されました。 オリジナルのフェンダー・プレゼンス・コントロールは、アンプのネガティブ・フィードバック・ループに作用していました。「プレゼンス」のレベルを上げると、ネガティブ・フィードバック・ループ内の高周波成分がグラウンドにダンプされ、低域と中域の周波数成分だけが残りました。プレゼンスを上げると、高周波成分のネガティブ・フィードバックは徐々に減少しました。その効果は振幅によって変化しました。[6]
フェンダーの後期型アンプでは、異なるプレゼンス・コントロールが採用されました。1975年型フェンダー・スーパーツインのプレゼンス・コントロールは、負帰還ループを変更するものではなく、 3.9kHzの周波数帯域を制御するアクティブ ・イコライゼーション回路でした。初期のプレゼンス・コントロールとは異なり、増幅（ブースト）と減衰（カット）の両方の機能を備えていました。[6]
ツイーター、ウーファー、ミッドレンジスピーカーを備えた3ウェイスピーカーシステムでは、プレゼンスコントロールはミッドレンジスピーカーの音量コントロールに過ぎません。[7]
参考文献
- ^ リー・ジャクソン (2008). 『アルティメット・ベンチ・ウォリアー』 ミュージック・ディスパッチ p. 75. ISBN 978-1-57560-445-9。
- ^ アラン・バーミンガム、エド・ボイス、ケン・アンゴールド＝スティーブンス、マイケル・タルボット＝スミス (1994). 『ビデオスタジオ』 フォーカル・プレス. p. 126. ISBN 0-240-51392-4。
{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) - ^ アレック・ニスベット (2003). 『サウンドスタジオ』 . フォーカル・プレス. pp. 199. ISBN 0-240-51911-6。
- ^ ドナルド・ブロスナック (1987). 『アンプ・ブック』ボールド・ストラマー社 pp. 34– 35. ISBN 0-933224-05-2。
- ^ 「フェンダー ナローパネル ツイード ベースマン」。
- ^ ab John Teagle & John Sprung (1995). Fender Amps . Hal Leonard Corporation. pp. 127, 223. ISBN 0-7935-3733-9。
- ^ ルドルフ・F・グラフ (1999). 「プレゼンス制御」.現代電子工学辞典. ニューネス. 586ページ. ISBN 0-7506-9866-7。
