エイドリアン・フルティガー

エイドリアン・フルティガー
2002年のフルティガー
生まれる（1928年5月24日）1928年5月24日
ウンターゼーン、スイス
死亡2015年9月10日（2015年9月10日）（87歳）
ベルン、スイスのブレムガルテン
母校チューリッヒ美術工芸学校
職業タイポグラファー、デザイナー
注目すべき作品ユニヴェール、フルティガー、アヴニール
配偶者たち
ポーレット・フリュッキガー
​
​
（ 1952年生まれ 、1954年没）
シモーネ・ビッケル
​
（ 1955年生まれ） 
子供たち3

エイドリアン・ヨハン・フルティガー[ 1 ]（スイス標準ドイツ語: [ˈaːdriaːn ˈjoːhan ˈfruːtɪɡər] ; 1928年5月24日 - 2015年9月10日）は、20世紀後半の書体デザインの方向性に影響を与えたスイスの書体デザイナーである。彼のキャリアは、ホットメタル、写真植字、デジタル植字の時代をまたいだ。彼は亡くなるまで、ベルン近郊のブレムガルテンに住んでいた。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

フルティガーの最も有名なデザインであるUnivers、Frutiger、Avenir は、サンセリフ書体の3つの主要なジャンルであるネオグロテスク、ヒューマニスト、幾何学を網羅する画期的なサンセリフファミリーです。[ 5 ] Univers は、幅とウェイトの範囲にわたって一貫性がありながらも幅広いファミリーを形成した最初のサンセリフ書体の一つとして注目されました。[ 6 ]フルティガーはサンセリフ書体の作成を「ライフワーク」と表現しましたが、[ 7 ]その理由の一部は、セリフフォントに比べてサンセリフ書体をデザインするのが難しいことでした。[ 7 ]

若いころ

エイドリアン・フルティガーはベルン州ウンターゼーンで織工の息子として生まれました。 [ 8 ]少年時代、彼はスイスの学校で義務付けられていた堅苦しい筆記体への反発から、創作文字や様式化された手書き文字を試しました。父親と中学校の教師たちは、彼に純粋な芸術ではなく、徒弟制度の道に進むよう勧めました。当初はパティシエになるつもりでしたが、フルティガーはインターラーケンのオットー・シュレーフリ印刷所で徒弟制度を得ることができました。[ 9 ]

形成期と私生活

16歳のとき、彼はインターラーケンの印刷工オットー・シュレーフリに植字工として4年間徒弟として仕え、同時にベルンの絵画学校でヴァルター・ツェルベのもとで木版画とデッサンの授業を受けた。その後、スイスのチューリッヒにあるフレッツ家に植字工として雇われた。1949年にチューリッヒ美術工芸学校に移り、 1951年までヴァルター・ケッヒ、カール・シュミット、アルフレッド・ヴィリマンに師事した。 [ 10 ]同校の学生はローマのフォルムの拓本から記念碑の碑文を学んだ。チューリッヒ美術工芸学校では、フルティガーはカリグラフィー（製図用具の代わりにペン先と筆を好む技術）に集中したが、同時に、当時のグラフィックデザインで人気のサンセリフ体の影響を受けた、のちの『ユニバース』となる作品の下絵の制作も始めた。[ 7 ]

フルティガーは1952年にポレット・フリュッキガーと結婚したが、彼女は1954年に息子ステファンの誕生後に亡くなった。[ 11 ] [ 12 ]フルティガーは1955年に神学者シモーヌ・ビッケルと結婚した。[ 13 ] [ 14 ]二人の娘が生まれたが、二人とも精神疾患を抱え、思春期に自殺した。当時の精神保健医療の水準に失望したフルティガーと妻は、精神保健支援における心理学と神経科学の研究開発に資金を提供するため、アドリアン・アンド・シモーヌ・フルティガー財団（仏：Fondation Adrian et Simone Frutiger）を設立した。[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]

インタビューの中で、フルティガーは自身をカルヴァン主義者であると述べた。[ 7 ]

フルティガーはプロとしてのキャリアのほとんどをパリで働き、フランスに住み、後にスイスに戻った。[ 17 ] [ 18 ]

キャリア

エイドリアン・フルティガーが作成した書体のサンプル

パリの鋳造所ドゥベルニー・アンド・ペイニョーのシャルル・ペイニョーは、チューリッヒ美術工芸学校でのフルティガーの最終課題であった木彫りの挿絵入りエッセイ「シュリフト／エクリチュール／レタリング：ヨーロッパの文字の発展」の質を買われてフルティガーを採用した。フルティガーが木彫りにしたエッセイの挿絵は、彼の技術、細心の注意、そして文字形態に関する知識を示した。[ 19 ]ドゥベルニー・アンド・ペイニョーでフルティガーはプレジデント、メリディアン、オンディーヌといった書体をデザインした。さらにシャルル・ペイニョーは、既存の書体を新型写真植字機ライノタイプ用に変換する作業をフルティガーに命じた。[ 6 ] [ 20 ]

Adrian Frutiger の最初の商用書体は Président でした。これは、小さな括弧付きのセリフが付いたタイトル用の大文字のセットで、1954 年にリリースされました。カリグラフィ風の非公式なスクリプト書体である Ondine (フランス語で「波」 ) も 1954 年にリリースされました。

エイドリアン・フルティガーがデザインした書体「オンディーヌ」

1955年、グリフ調のオールドスタイルのセリフ書体「メリディアン」が発表された。この書体はニコラ・ジェンソンにインスピレーションを受けており、フルティガーの文字構成、統一性、有機的な形態という概念が初めて融合して表現された。ラフ・レヴィンは、ループが垂直線と交わる上部で水平線を形成する「a」を頻繁に使用することを「フルティガーのトレードマーク」と評した。[ 21 ]この書体は、ラテンセリフとも呼ばれる細いくさび形セリフを採用しており、フルティガーはその後のセリフ書体のデザインにもこのセリフを多用することになる。1956年、彼はクラレンドン書体をベースに、3つのスラブセリフ書体の最初の書体となる「エジプシャン」をデザインした。これは「ユニバース」に続き、写真合成用に発注された2番目の新しい書体であった。

ユニバース

ロンドンの道路標識に書かれたUnivers Bold Condensed

シャルル・ペイニョーは、金属活字体と写真植字システムの両方に組版できる、大規模で統一されたフォントファミリーを構想した。バウアー鋳造所のFutura書体の成功に感銘を受けたペイニョーは、競合として新しい幾何学的なサンセリフ体を奨励した。フルティガーはFuturaの規律性を嫌い、新しいサンセリフは写実主義（ネオグロテスク）モデルに基づくべきだとペイニョーを説得した。[ 7 ] 1898年の書体であるアクチデンツ・グロテスクが主要なモデルとして挙げられている。21の異体字の統一性を保つため、母型の作成前に、ローマン体（直立）とオブリーク体（傾斜）の各ウェイトと幅が設計され、承認された。ユニバース書体では、フルティガーが2桁の数字表記を導入した。最初の数字（3から8）はウェイトを表し、「3」が最も軽く、「8」が最も重い。2番目の数字は書体の幅とローマン体または斜体を表す。周期表に着想を得たデザインで販売された。[ 22 ] Universへの反響は即座に好意的なものとなり、彼はこれが将来の書体のモデルになったと主張した。彼のスラブセリフ書体デザインであるSerifa（1967年）とGlypha（1977年）は、この書体を直接ベースにしている。[ 23 ] [ 24 ]

ユニバースはヨーロッパ大陸以外でもフルティガーの作品に注目を集め、モノタイプ社からアポロの制作を依頼され、 1964年に発表された写真植字専用に作られた最初の書体となった。 [ 6 ] [ 25 ]

フルティガー

2011年、スイスのルガーノ近郊の道路標識に書かれた、Frutigerの縮約形であるASTRA-Frutiger 。
オランダの鉄道システムで使用されているフルティガー

1961年から1964年にかけて、フルティガーはアンドレ・ギュルトラーと共に、パリの印刷会社ソフラタイプのために、新聞用のサンセリフフォント「コンコルド」を制作した。コンコルドは、レギュラーとボールドの2種類があり、ユニバースとは明確に異なるデザインが求められた。このデザインは、ユニバースよりも古典的な影響を受けた古典的な大文​​字をベースとしており、同時に彼がその間に手掛けていたセリフフォント「オペラ」の影響も受けていた。しかし、このデザインは注目を集めることができず、数年後には販売中止となった。

1970年、フルティガーはパリ郊外ロワシーに建設中のシャルル・ド・ゴール空港の標識デザインを依頼されました。「道案内標識」という依頼事項には、遠くからでも斜めからでも判読可能な書体が求められました。フルティガーは判読性に関する研究を参考にコンコルドを改良することに決め、新しいデザインに「ロワシー」と名付けました。[ 26 ] [ 27 ]

1974年、マーゲンターラー・リノタイプ社はフルティガーに、文字間隔を広げるなどの改良を加えたロワシーの印刷版の開発を依頼し、 1976年にフルティガーの名で一般向けにリリースされた。遠くからでも小さな文字でも非常に読みやすいフルティガーは、後のヒューマニスト・サンセリフ書体の開発に大きな影響を与えた。フォントデザイナーのエリック・スピーカーマンは「史上最高の汎用書体」と評し、スティーブ・マットソンは「小さな文字サイズではほとんどどんな状況でも読みやすい最良の選択」と評した。[ 28 ] [ 29 ]

FrutigerはUniversを融合したもので、エリック・ギルによるヒューマニストのサンセリフ書体であるGill Sans、ロンドン交通局のエドワード・ジョンストンの書体、ロジャー・エクスコフォンのAntique Oliveなどの有機的な影響を受けている。Universと同様に、 Gill Sansの二重の「g」とは異なり、単層の文字を使用し、文字に四角い点があるが、読みやすさを向上させるために広い開口部を持つ全体的にヒューマニスト的なデザインであり、読みやすさの調査に基づいて決定された。[ 30 ] [ 31 ]

1970年代にフルティガーは、緩やかなストロークの変調を特徴とするウェッジセリフ体のIconeをデザインした。これは、文字の基本的な構造においてフルティガーのものと多くの類似点があり、全体的な効果においてはアルベルトゥスのものとも共通点がある。[ 32 ] [ 33 ]フルティガーの意図はさらに異例なものであり、歪んだようには見えないように、コンピュータで極端に傾斜させたり、変形させたり、ストロークの幅を変えたりできるデザインを創り出すことだった。[ 34 ]

フルティガーは1970年代に数々の標識デザインを手がけた。その中には、パリの公共交通機関であるRATP（パリ交通公社）からパリ・メトロの標識調査を依頼され、Universをパリ・メトロに適応させたものも含まれている。 [ 35 ]彼はUniversフォントのバリエーションを考案した。これは、暗い場所でも視認性の高い、濃紺地に白文字で表示される大文字と数字の組み合わせである。[ 36 ]また、ポンピドゥー・センターのためにスラブセリフフォントもデザインした。[ 37 ]

フルティガーが1984年に発表した書体「ヴェルサイユ」は、初期の「プレジデント」に見られるような大文字を持つ、古風なセリフ体です。ヴェルサイユは、19世紀の印刷術で人気のあったジャンルを基にした、鋭いくさび形のセリフを持つラテン文字のデザインです。[ 38 ]

アベニール

フランソワ・オランド仏大統領の選挙運動で使用されたアヴニール

1988年、フルティガーはアヴニール・ファミリーを完成させた。フルティガーは、1930年代に流行したエルバーやフューチュラといった幾何学的なサンセリフ体の、より人間的なバージョンとなるようデザインを意図しており、後者にちなんでアヴニール（フランス語で「未来」 ）と名付けられた。 [ 39 ]

まったく逆に、彼の次のデザイン「ウエストサイド」は、19 世紀後半の 逆コントラストのフランスのクラレンドンにインスピレーションを得た、西部劇をテーマにしたスラブ セリフ体でした。

後期デザイン

1991年、フルティガーはモリス・フラー・ベントンの書体フランクリン・ゴシックとニュース・ゴシックに影響を受けたデザインであるVectoraを完成させた。この書体はエックスハイトが高く、小ポイントでも判読しやすい。[ 40 ]フルティガーが1991年にリリースしたLinotype Didotは、ディスプレイ用に改良されたDidot書体のエレガントな復活版であり、現在も人気を博している。例えば、OS XにバンドルされているDidotのバージョンはこれである。 [ 41 ]フルティガーは既存のファミリーや小規模プロジェクトの改造や拡張に引き続き携わっていたが、 1998年にDidotを「最後の書体デザイン」と表現した。[ 7 ]

文字のルーツ

フォント「Frutiger Stones」のサンプル

Linotype社は1989年に「Type before Gutenberg」というフォントシリーズを立ち上げ、1990年代にはFrutiger社がその一環として、印刷以前のアルファベットに着想を得たデザインシリーズをリリースした。例えば、ローマのブラシレタリングに着想を得たHerculanumやPompeijana、ローマ彫刻のcapitalis rusticaに着想を得たRusticanaなどである。彼は後に、小石の形に着想を得た遊び心のあるデザインのFrutiger Stones（Frutiger社とは関係ありません）も制作した。このデザインの一部はLinotype社のチームによって完成されたが、これはFrutiger社が1992年のクリスマスカードに描いたアルファベットに基づいていた。[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]彼はまた、ブラシレタリングに着想を得たCapitalisも制作したが、具体的な歴史的出典はない。[ 45 ] Frutiger社が1992年以来検討していたアンシャル体のデザインであるNamiが2007年に続いた。

リマスター版

ホバーテキスト
Frutiger Next は、以前のMéridienを改作した Frutiger Serif とともに使用されています

1990年代後半、フルティガーは自身の最も有名なUnivers、Frutiger、Avenirファミリーの改良と拡張に取り組み始めました。これらの新しいプロジェクトでは、デジタル制作技術の改良を活用し、より幅広いスタイルと画面表示用のヒント機能の改良を実現しました。UniversはLinotype Universとして63種類のバリエーションで再発行され、FrutigerはFrutiger Nextとして追加のウェイトで再発行されました。Linotypeのデザイナーである小林章と協力し、フルティガーはAvenirフォントファミリーをライトウェイト、ヘビーウェイト、そしてコンデンス版で拡張し、Avenir Nextフォントとしてリリースしました。[ 46 ] [ 47 ]フルティガーはUniversの復元プロセスを「個人的な贈り物」と表現しました。[ 48 ]

これらの変更は、必ずしも改善とはみなされなかった。フルティガーは、ライノタイプ社がフルティガー・ネクストに、フルティガーがキャリアを通じて好んでいたより鋭い斜体ではなく、1990年代の流行のトゥルーイタリック（フルティガーが描いたものではない）を代用することを許したことを後悔していた。自伝の中で、フルティガーはそれに甘んじた理由について、「もしかしたら、私は自分の本当の気持ちを言葉にするには甘すぎたのかもしれない…もう力も忍耐も残っていなかった」と述べている。[ 49 ]別の視点から、書体デザイナーのマーティン・マヨールは、イタリックの方が好きだとしながらも、フルティガーの原画の非常にアグレッシブな斜体に戻ったライノタイプ・ユニバースを「衝撃的」で「改善とは呼べない」と評し、「かつて成功を収めた書体を再設計することは、書体デザイナーが決して考えるべきことではない」と述べた。[ 50 ]フルティガーは、イタリックについて、ユニバースは「歯切れが良い」必要があり、個性が加わると述べた。[ 27 ]

2009年、フルティガーは小林旭と協力して、1970年代のオリジナルリリースに近いフルティガーの2回目の再リリースであるフルティガーノイエを制作しました。[ 51 ]

フルティガーは晩年、共著者のハイドルン・オステラーとフィリップ・シュタムと共同で、長大な自伝『Typefaces: the Complete Works』（2008年）を執筆しました。この本の中で、フルティガーは自身のキャリア全体と、完成・未完のプロジェクトについて論じています。

死

フルティガーは2015年9月10日にベルンのブレムガルテンで87歳で死去した。 [ 52 ] [ 53 ]

書体

フルティガーの書体には以下のものがある: [ 54 ]

  • オンディーヌ（1954）：アラビアのカリグラフィーにインスピレーションを得たディスプレイデザイン。[ 55 ]
  • プレジデント（1954年）：大文字と小文字のタイトル用くさびセリフ書体。コッパープレート・ゴシックに似ている。[ 56 ]
  • メリディアン（1955）：くっきりとしたウェッジセリフのデザインと、アセンダが徐々に広がるフォント。[ 57 ]フルティガーセリフ（下）は、アップデートと拡張版です。[ 58 ]
  • エジプト(1956): 人文主義的なスラブセリフのデザイン。[ 59 ]
  • ユニバース（1957）
  • アポロ（1962年）：モノタイプ社向けに制作。メリディアンに多少似ている。[ 25 ] [ 57 ]
  • Serifa (1967): Univers ファミリーに基づいたスラブ セリフ。
  • OCR-B（1968年）
  • イリジウム（1975年）：ディドンセリフ体の書体。その広がったスタイルは金属活字の不規則性を示唆しており、このアプローチは1990年代に非常に人気を博した。[ 60 ] [ 61 ]
  • フルティガー（1976）
  • グリファ（1977）：セリファの狭義の変種。[ 24 ]
  • Icone（1980）：くさび形のセリフ体デザイン。ほぼモノラインだが、ストロークが緩やかに広がっている。[ 32 ] [ 33 ]
  • Breughel（1982）：ルネッサンスにインスピレーションを得た古いスタイルのセリフ体。[ 62 ]
  • ヴェルサイユ（1982）
  • ライノタイプ創立100周年（1986年）
  • アヴニール（1988）
  • Westside（1989年）：全く異なるデザイン。フランスのClarendonモデルに、ワイルド・ウェストをテーマにしたスラブセリフを採用。Frutigerは、このデザインをリリースする何年も前から検討していた。[ 63 ]
  • ヘルクラヌム（1990）
  • ベクター（1990）[ 40 ]
  • ライノタイプ・ディドット（1991）
  • ポンペイアナ（1992）
  • ルスティカーナ（1993）
フルティガー シンボル: 小石に描かれた石器時代の芸術にインスピレーションを得たデザインのグループ。
  • フルティガー・ストーンズ（1998）
  • フルティガー・シンボルズ（1998）
  • リノタイプ・ユニバース（1999）[ 48 ]
  • フルティガー・ネクスト（2000）
  • Nami (2006): 遊び心のあるUnicase Sans。1980年代のスケッチを基に、小林旭との共同開発。[ 64 ]
  • フルティガー・アラビック（2007年）：レバノン人デザイナー、ナディーン・シャヒーンがフルティガーと協議の上、デザインした。クーフィー様式に基づいている。
  • フルティガーセリフ（2008）[ 58 ]
  • ノイエ・フルティガー（2009）
  • ユニバース・ネクスト（2010）

賞と表彰

Adrian Frutiger のフォント Frutiger Capitalis
  • 1950年 — スイス、ベルン、内務省賞[ 10 ]
  • 1960 — 広告キャンペーン賞、De Arbeiderspers、アムステルダム、オランダ[ 10 ]
  • 1970 —フランス、パリの文化通信省芸術文化勲章シュヴァリエ[ 10 ]
  • 1971年 -ドイツ、ライプツィヒ国際ブックアート展で、ブルーノ・プフェフリと共に「最も美しいスイスの書籍」コンクールで銀メダルを獲得。『Das Hohe Lied Salomos』[ 10 ]
  • 1974年 - スイスのインターラーケン市から紋章を授与される[ 10 ]
  • 1984年 スイス、ベルン市よりポール・ハウプト賞[ 10 ]
  • 1986年 —国際グーテンベルク協会とマインツ市（ドイツ）のグーテンベルク賞[ 65 ]
  • 1987年 — ニューヨークタイプディレクターズクラブ金賞[ 66 ]
  • 1990 — Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres (芸術文学勲章)、文化通信省、パリ、フランス[ 10 ]
  • 1993年 —国立グラフィック芸術賞グランプリ（フランス）。[ 10 ]
  • 2006年 —タイポグラフィー愛好家協会（SOTA）タイポグラフィー賞[ 67 ]
  • 2006年 — TDC2賞（タイプシステム/スーパーファミリー部門）[ 68 ]
  • 2007年 — Prix Designer 2007、スイス、ベルン連邦文化局[ 10 ]
  • 2009年 —ヨーロッパデザインの殿堂[ 69 ]
  • 2013 —文化祭ベルナーオーバーランド 2013 [ 70 ]

その他の仕事

2003年、スイスの時計メーカー、ベンチュラは彼に限定版腕時計の新しい文字盤のデザインを依頼した。[ 71 ]

スイスのグラフィックデザインを称えるために、彼はスイス郵便局のために3枚の切手をデザインした。[ 72 ]

彼はまた、インドのアーメダバードにある国立デザイン研究所のワードマークもデザインしました。当初、この研究所は「National Design Institute」という名称でしたが、エイドリアン・フルティガーがデザインしたNIDのロゴタイプと「National Institute of Design」の名称を合わせ、名称を変更しました。

フルティガー財団のために、彼は財団の​​活動を抽象的に表現した一連のシンボルを作成した。[ 73 ]

エイドリアン・フルティガーは、スイスのキリスト教カトリック教会の祈祷書のための小さな挿絵もデザインしており、[ 74 ]無償でその仕事をしている。[ 75 ]

参考文献を選択

参照

  • Frutiger Aero は、Adrian Frutiger と彼の書体にちなんで名付けられたデザイン美学です。

注記

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参考文献

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  • フルティガー、エイドリアン。フォームとカウンターフォーム。ISBN 978-3721204407。
  • ジャスパート、ベリー、ジョンソン著『Encyclopædia of Type Faces』、カッセル・ペーパーバック、ロンドン、2001年。ISBN 1-84188-139-2
  • マクミラン、ニール著『タイプデザイナーのA-Z』イェール大学出版局、2006年、ISBN 0-300-11151-7。
  • マクリーン、ルアリ著『タイポグラファーズ・オン・タイプ』ルンド・ハンフリーズ社、1995年、ISBN 978-0-85331-657-2。
  • オーブンデン、マーク『パリのメトロスタイル』、キャピタル・トランスポート、ロンドン、2008年11月。ISBN 978-1-85414-322-8
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