プリティベル
| プリティベル | |
|---|---|
 オリジナルキャストレコーディング | |
| 音楽 | ジュール・スタイン |
| 歌詞 | ボブ・メリル |
| 本 | ボブ・メリル |
| 基礎 | ジーン・アーノルド著『プリティベル』 |
| プロダクション | 1971年ボストン |
『プリティベル』は、ボブ・メリルが脚本・作詞、ジュール・スタインが作曲したミュージカルです。ジーン・アーノルドのダークコメディ小説『プリティベル：レイプと蘇りの生き生きとした物語』（ダイヤル・プレス、1970年）を原作としています。アンジェラ・ランズベリーが主演しましたが、ブロードウェイでは上演されず、1971年にボストンで上演が終了しました。
歴史
ボブ・メリルとジュール・スタインは、数週間にわたり演出家のジーン・サックスとミュージカル制作に取り組んだが、サックスは最終的にこの公演を断念した。そこでメリルはガワー・チャンピオンを推薦し、ガワー・チャンピオンは「この企画に心を奪われた」とこの企画を引き受けることにした。アンジェラ・ランズベリーは、小劇場で小規模な公演を行うというアイデアを気に入った。[ 1 ]
このショーは最初から問題に悩まされていた。メリルとチャンピオンは、前衛映画の技法と抽象性を舞台に持ち込もうとしていたが、その意図は叶わなかった。チャンピオンは「派手さのないアプローチ」を望み、舞台装置も「様々な側面を帯び…複雑ではない」ユニットセットとした。[ 2 ] プロデューサーのアレクサンダー・H・コーエンは、演出・振付のチャンピオンの素材へのアプローチとキャストへの独裁的な扱いに不満を抱き、最終的にチャンピオンはリハーサルへの参加を禁じた。主演のアンジェラ・ランズベリーは、ボストンでの地方公演のオーディションで全てが解決されない限り、ブロードウェイへの進出をボイコットすると誓った。[ 3 ]
生産
コーエンは、ショーの宣伝をするため、トニー賞の受賞資格の最終日である1971年3月15日にマジェスティック劇場でブロードウェイの初演を予定した。 [ 4 ]ボストンでのトライアウトは1971年2月1日にシュバート劇場で開幕した。ランズベリーに加え、ジョン・サイファーとシャーロット・レイが出演した。チャンピオンが演出、オリバー・スミスが装置デザイン、アン・ロスが衣裳を担当した。[ 5 ]ランズベリーの安堵のため、コーエンは1971年3月6日にボストンでの公演を終えた。
ショーの全編を収録した海賊版レコードの存在は知られているものの、当時はオリジナルキャストによるレコードはリリースされていませんでした。1982年、レコードプロデューサーのブルース・イェーコ（オリジナル・キャスト・レコード・レーベルの代表）は、オリジナルキャストの主要メンバー（アンジェラ・ランズベリー、マーク・ドーソン、ピーター・ロンバード、バート・マイケルズ）を再結成し、ショーの新たなスタジオアルバムをレコーディングしました。このLPは1993年にヴァレーズ・サラバンドからCDで再発されました。
概要
幽霊のようなフォークシンガーが、プリティベル・スウィートのバラードを歌う… 1968年、プリティベルは精神病院で回想録を執筆していた（「Manic-Depressives」）。彼女は、ジム・クロウ法が施行されていた南部で、偏屈な保安官リロイ・スウィートの淑女らしい妻だった。彼は彼女に露骨な不貞を働いた（「You Ain't Hurtin' Your Ole Lady None」）。彼が突然亡くなった時、プリティベルは複雑な思いで彼を悼んだ（「To a Small Degree」）。リロイの亡霊が蘇り（「Back from the Great Beyond」）、アフリカ系アメリカ人に対する彼のヘイトクライムを自慢する。彼女は恐怖に震え（「How Could I Know?」）、NAACPに小切手を書き、メキシコ人やアフリカ系アメリカ人男性に性的行為を申し出ることで償いを試みる（「I Never Did Imagine」）。プリティベルはリベラルな弁護士メイソン・ミラーと関係を持つようになる（「I Met a Man」）。その結果、クー・クラックス・クラン（KKK）がプリティベルの家を襲撃する。しかし、地元のヒッピーたちが彼女の家の片付けを手伝う（「God's Garden」）。しかしクライマックスでは、メイソンが衝撃的な裏切りをし、プリティベルは州立精神病院に身を隠してしまう（「Prettybelle」リプライズ）。
曲リスト
第一幕
- 「週2回発行のピチユミ・ガゼット」
- 「躁うつ病患者」
- 「プリティベル」
- 「お前はお前の老婦人を傷つけない」
- 「ユー・ネヴァー・ルックド・ベター」（ボストン公演前にカットされ、未披露）
- 「少しだけ」
- 「あの世から帰ってきた」
- 「どうして私が知ることができるでしょうか？」
- 「想像もしていなかった」
- 「ニューオーリンズ・プーン」（ボストンでカット）
- 「日本庭園にて」
- 「個別のもの」
- ジョン・スウィート組曲（バレエ）
- 「私はある男に出会った」
第2幕
- 「神の庭」
- 「ノーテル・モーテル」
- 「I'm in a Tree」（ボストンでカット）
- 「酔うと私は美しい」
- 「アメリカで分け前をください」
- 「プリティベル」（リプライズ）
応答
初演の観客は、このミュージカルのストーリーに憤慨した。「明らかにボストンは、このような型破りなミュージカルの初演にふさわしい場所ではなかった」とオリバー・スミスは指摘した。「観客は公演のあらゆる瞬間に憤慨し、ブーイングやヤスリを飛ばし、騒ぎ立てていた」[ 6 ] 。批評家たちの評価は辛辣だった。批評家のケビン・ケリーは「かなりひどい」と評し、バラエティ誌は「民族差別と悪口の羅列」と評した[ 7 ]。しかし、批評家のエリオット・ノートンは「この大胆な新作は…記憶に残るアメリカのミュージカル劇になる可能性がある。そうなるはずだし、そうなるべきだ」と称賛した[ 8 ]。
スティーブン・サスキンによれば、このミュージカルは「型破りではあるものの、非常に魅力的で、音楽も面白くないわけではない。しかし、1971年の暗黒時代を舞台にしたこのショーのテーマが、このミュージカルを失敗に導いた」という。[ 9 ]
ケン・マンデルバウムは「この作品はうまくいかず、観客をひどくがっかりさせた。アンジェラ・ランズベリーはタイトルロール以上に素晴らしい演技はなかった」と書いている。[ 10 ]
注記
- ^ギルベイ、208-211ページ
- ^ギルベイ、201ページ
- ^ギルベイ、217ページ
- ^テッド・チャピン著『すべては可能だった：ミュージカル・フォリーズの誕生』ハル・レナード社、2005年、 ISBN 1-55783-653-1、127ページ
- ^「オフ・ブロードウェイ/リージョナル、『プリティベル』(1971)」Wayback Machineで2022年10月12日にアーカイブjulestyne.com、2010年7月30日アクセス
- ^ギルベイ、214ページ
- ^ギルベイ、214ページ
- ^ギルベイ、215ページ
- ^サスキン、スティーブン『ショー・チューンズ』（2010年版第4版）、オックスフォード大学出版局、米国、 ISBN 0-19-531407-7、224ページ
- ^「ケン・マンデルバウムのミュージカル・オン・ディスク：ボブ・メリルを偲んで」 playbill.com、1998年3月1日
参考文献
ギルヴィー、ジョン・アンソニー『パレードが通り過ぎる前に：ガワー・チャンピオンと栄光のアメリカン・ミュージカル』マクミラン社、2005年、ISBN 0-312-33776-0
さらに読む
- ゴットフリート、マーティン『バランス・アクト：アンジェラ・ランズベリー公認伝記』リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、1999年。ISBN 0-316-32225-3
外部リンク
