アンティークスタイル

スティレ・アンティコ（Stile antico、イタリア語発音：[ˈstiːle anˈtiːko]）は、16世紀以降の音楽作曲様式を指す用語であり、より現代的な流行に追随したスティレ・モデルノ（stile moderno ）とは対照的である。プリマ・プラティカ（ Prima pratica 、イタリア語で「最初の実践」）は、より「現代的な」様式よりも、パレストリーナ様式、あるいはジョゼッフォ・ザルリーノによって体系化された様式に傾倒した初期バロック音楽を指す。これは、セコンダ・プラティカ（seconda pratica ）音楽と対比される。これらの用語は、それぞれスティレ・アンティコ およびスティレ・モデルノと同義である。

歴史

アンティコ様式は、盛期バロック音楽と初期古典派音楽の作曲家と関連付けられています。これらの作曲家は、制御された不協和音と旋法効果を用い、あからさまな器楽的テクスチャや過剰な装飾を避け、後期ルネサンス音楽の作曲様式を模倣しました。アンティコ様式は、教会音楽の保守的な領域、あるいはJJフックスの『Gradus Ad Parnassum』 （1725年）（厳格な対位法の古典的な教科書）に見られるような作曲演習にふさわしいと考えられていました。この様式に関連する音楽の多くは、パレストリーナの音楽をモデルとしています。

プリマ・プラティカという用語は、ジョヴァンニ・アルトゥージとクラウディオ・モンテヴェルディが新しい音楽様式をめぐって対立していた際に初めて使用された。 [ 1 ]ヨハン・セバスチャン・バッハなどの18世紀の作曲家にとって、スティレ・アンティコは18世紀初頭に作曲された音楽（アントニオ・ロッティ、ピエトロ・トッリなど）を指すこともあり、バッハは後期の作品（1730年代から1750年に亡くなるまで）でこのスタイルを頻繁に模倣することになる。[ 2 ]

モンテヴェルディの時代

初期バロック時代、クラウディオ・モンテヴェルディとその兄弟は、パレストリーナの古いスタイルを指すために「プリマ・プラティカ」という用語を造り、モンテヴェルディの音楽を指すために「セコンダ・プラティカ」という用語を造りました。

当初、プリマ・プラティカは不協和音への接近と離脱の様式のみを指していた。ジョヴァンニ・アルトゥージは著書『Seconda parte dell'Artusi』（1603年）で、この新しい不協和音様式について記し、不協和音を適切に準備しない（対位法を参照）、そしてフラット音の後に上昇したりシャープ音の後に下降したりする手法について具体的に言及している。また、アルトゥージは著書『L'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica』（1600年）（「アルトゥージ、あるいは現代音楽の不完全性」）の中で、モンテヴェルディを特に攻撃し、彼のマドリガル『Cruda Amarilli』の例を用いて、この新しい様式を非難した。[ 1 ]

モンテヴェルディは第5番のマドリガーレ集の序文で反論し、弟のジュリオ・チェーザレ・モンテヴェルディも『スケルツィ・ムジカーリ』 （1607年）でアルトゥージによるモンテヴェルディ音楽への批判に反論し、古い音楽では歌詞が音楽に従属していたのに対し、新しい音楽では歌詞が音楽を支配するという見解を主張した。古い対位法の規則は、歌詞を優先するために破られることもあった。ジュリオ・チェーザレによれば、これらの概念は古代ギリシャの音楽実践への回帰であった。[ 1 ]

18世紀～19世紀

後期バロックの偉大な作曲家たちは皆、アンティコ様式で作品を書いたが、特にバッハはそうである。彼のロ短調ミサ曲には、当時のバロックの表現様式とは対照的なアンティコ様式で書かれた部分がある。ハイドンやモーツァルトなどの後期の作曲家もアンティコ様式を用いた。ベートーヴェンのミサ・ソレムニスは、パレストリーナの研究の後に書かれたもので、この様式の後期開花である。ベートーヴェンは、定旋律、教会旋法、変ロ長調などの技法を用いてミサ曲のさまざまな部分にアンティコ様式を取り入れ、音楽は常に模倣ポリフォニーで流れている。[ 3 ]

後期バロック

バッハのような18世紀の作曲家にとって、スティレ・アンティコとは、アントニオ・ロッティやピエトロ・トッリなど、18世紀初頭に作曲された音楽を指すこともあります。バッハはこの様式への関心を1730年代に深め、晩年の20年間（1730年代から1740年代）にはこの様式で作曲することが多くなり、1740年頃には作品のスタイルに明確な変化が見られました。[ 2 ] [ 4 ]

古典時代

ロマン主義時代

参考文献

  1. ^ a b cクロード・V・パリスカ
  2. ^ a bウォルフ 1968 .
  3. ^ウィルフリッド・メラーズ『ベートーヴェンと神の声』344ページ
  4. ^ Neuaufgefundenes Bach-Autograph in Weißenfels at lisa .gerda-henkel-stiftung .de

出典

  • スティーブン・R・ミラー「Stile antico」、Grove Music Online、L・メイシー編（2006年3月19日アクセス）、grovemusic.com（定期購読）。
  • クロード・V・パリスカ著「Prima pratica」、Grove Music Online、L・メイシー編（2006年3月19日アクセス）、grovemusic.com（サブスクリプションアクセス）。
  • グラウト、ドナルド・J. 『西洋音楽史（第6版）』WWノートン・アンド・カンパニー、ニューヨーク、2001年。ISBN 0-393-97527-4
  • ウォルフ、クリストフ(1968)。Stile antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk [ヨハン・セバスティアン・バッハの音楽における Stile antico: バッハ後期の作品に関する研究]。 Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (ドイツ語)。 Vol. VI.ヴィースバーデン: シュタイナー。OCLC  651793960。

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