進歩的芸術運動
1970年代のオーストラリアの政治的芸術運動

プログレッシブ・アート・ムーブメント（PAM）は、1970年代に南オーストラリア州アデレードを拠点としたオーストラリアの政治的芸術運動でした。フェミニスト・アーティストのアン・ニューマーチが共同設立したこのグループには、オーストラリアにおけるフェミニスト・アートの発展に深く関わったマンディ・マーティンをはじめ、著名な男性・女性アーティストが参加していました。

起源

1974年、南オーストラリアの芸術家アン・ニューマーチは、哲学者で学者のブライアン・メドリンとともに、政治問題、社会問題、教育に焦点を当てた進歩的芸術運動（PAM）を設立しました。[1] [2] [3] [4] [5]これは、フリンダース大学の「政治と芸術」というコースから生まれ、マルクス・レーニン主義理論に触発されました。 [6]メドリンは1967年から1988年までフリンダース大学の哲学の創設教授でした。 [7]

説明

アデレードを拠点とするプログレッシブ・アート・ムーブメントは、芸術界におけるエリート主義に抵抗するより大きな運動の一部であり、シルクスクリーン印刷やポスターなど、より安価な素材を用いて、アーティストや一般の人々にとってより身近な芸術作品を制作した。PAMは自らを政治団体と定義し、南オーストラリア美術館などの施設で抗議活動を行うことが多かった。[6]

版画家のルース・ファーバーは、1977年にニューサウスウェールズ州立美術館で開催されたアデレード美術展を批評した際、PAMは「強いマルクス主義の社会政治的方向性に動機づけられ、共通の行動計画と緊急の必要性の感覚に同意していた」と記し、実験芸術財団は合意された一連の目標にコミットしていなかったと述べている。[8]

マンディ・マーティンは1989年に、PAMのメンバーは「労働者学生同盟のフロント組織であり、それ自体が極秘のCPAML（オーストラリア共産党（マルクス・レーニン主義）のフロント組織）」に関与していたと書いている。「[CPAMLは]本質的に毛沢東主義の路線を持ち、すべての戦略は、ブルジョアジーと同盟を組んで外国の帝国主義者（この場合はアメリカ人）を追放し、労働者階級の闘争を支援するという毛沢東主義の二段階革命に基づいていた。」一方、PAM自身にも多くのフロント組織があり、その中心は外国軍事基地反対運動であった。…我々は革命前の状態にあると確信し、警察からの執拗な嫌がらせを受けながら、しばしば無謀な運動を展開した。アーティストたちは自動車産業を標的とし、浸透させた。「それは南オーストラリアで数少ない有望産業の一つであったにもかかわらず、アメリカ人によって運営されていたからである」。フリー・ウィル・ハイト運動はPAM内部の分裂を引き起こし、クライスラー/ホールデンで多数のレイオフを引き起こした。マーティンの見解では、これは「社会改革を装ってウィル・ハイトに甚だしい不当行為を行った」[9] 。

マーティンは、訪問中のアメリカ人フェミニスト・キュレーター兼作家のルーシー・リパードとオーストラリアの美術史家テリー・スミスと昼食を共にしていたことを知り、グループの共産主義者から「敵と親交を深めている」として非難された。[10]彼女は「船を捨てたわけではないが、確かに脇に寄った」。それは、批判を資本主義に限定したくはなく、社会主義も批判したいと思ったからである。[9]

メンバー

このグループのメンバーには学生、[6]、作家、芸術家、映画製作者、詩人などが含まれていました。[11] PAMと関係のあるアーティストには次のような人がいました。

ロバート・ボインズはフリンダース大学で映画の修士課程に在籍し、絵画と画像制作に関する映画やビデオを制作していましたが、1973年にカラースクリーン印刷画像の制作を始めました。

ロバート・ボインズとマンディ・マーティンは結婚し、1978年にキャンベラに移住しました。 [10]マンディ・マーティンはオーストラリアにおけるフェミニスト・アート の発展に深く関わり、 [16] PAMに所属していた当時は学生でした。[11]

アンドリュー・ヒル（1952年生まれ）[15]は、画家、版画家、演劇、映画、グラフィックデザイナーです。 1979年から2014年まで南オーストラリア大学（ UniSA ）の准教授を務め、2011年から2014年まで南オーストラリア美術学校の校長、2010年から2014年まで同大学美術・建築・デザイン学部の副学部長を務めました。[17]

展示会

2024年5月16日から7月5日まで、フリンダース大学美術館では、美術史家キャサリン・スペックとジュード・アダムズが共同キュレーターを務めた展覧会「戦わなければ負ける：政治、ポスター、そしてPAM」と、それに伴うカタログが発行されています。彼らは、当時はあまり称賛されていなかったフェミニズムの要素がPAMの中に強く存在していることを発見し、時代は変わっても、抗議アートは今日でも同じような流れで続いていると述べています。[6] [18]

参考文献

  1. ^ ab “Ann Newmarch”.国立女性美術館. CLARA. 2018年11月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  2. ^ “Ann Newmarch”.オーストラリア国立美術館. 2022年1月17日閲覧。
  3. ^ Boycroft, Madison. 「Ann Newmarch's Open Studio」. LOOK Five Thousand . 2014年11月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年10月8日閲覧。
  4. ^ 「アン・ニューマーチ、フェミニスト・アーティストとしての画期的な活動で偲ばれる、1945–2022年」（PDF）。メディアリリース。南オーストラリア州立美術館。2022年1月18日。 2022年1月24日閲覧。
  5. ^ ウォン、パメラ (2022 年 1 月 20 日)。 「訃報：アン・ニューマーチ（1945–2022）」。アートアジアパシフィック。2022 年1 月 29 日に取得。
  6. ^ abcde Foster, Farrin (2024年5月17日). 「抗議の芸術：アデレードの過激な過去を展示する」InReview . 2024年6月3日閲覧。
  7. ^ フランクリン、ジェームズ（2003年）『若者の堕落：オーストラリアの哲学史』マクリー出版社、  289～ 291頁、307頁。
  8. ^ abcdef Faerber, Ruth (1977年7月14日). 「Art in Adelaide」. The Australian Jewish Times . 第84巻第44号. オーストラリア、ニューサウスウェールズ州. p. 14. 2022年1月29日閲覧– オーストラリア国立図書館より.
  9. ^ abc 「アデレードの政治ポスター（1989年）」マーティン、マンディ著。オーストラリア版画+版画。 2024年6月4日閲覧。1989年、オーストラリア国立美術館（キャンベラ）で開催された第1回オーストラリア版画シンポジウムでの発表論文の記録。
  10. ^ バージニア州リグニー（2021年夏～2022年夏）。「Breaking away: Mandy Martin in Queanbeyan and beyond」『Art Monthly Australia』（330）：80～ 85ページ。ProQuest  2604079320。2024年6月4日閲覧。
  11. ^ abc 「アート」.キャンベラ・タイムズ. 第63巻第19号, 524ページ. オーストラリア首都特別地域. 1989年3月23日. p. 32. 2024年6月4日閲覧– オーストラリア国立図書館経由.
  12. ^ ab Grishin, Sasha (1995年5月27日). 「重要なオーストラリア人の創造的闘争：ロバート・ボインズ：30年間、ノーラン・ギャラリー」.キャンベラ・タイムズ. 第70巻、第21号、954ページ. オーストラリア首都特別地域. p. 57. 2022年1月29日閲覧– オーストラリア国立図書館より.
  13. ^ 「パメラ・ハリス」. Australian Prints + Printmaking . 2024年6月3日閲覧。
  14. ^ 「パメラ・ハリス」. Design & Art Australia Online .
  15. ^ ab 「プログレッシブ・アート・ムーブメント」. Design and Art Australia Online . 2022年1月29日閲覧。
  16. ^ 「豊かな芸術的共鳴」『キャンベラ・タイムズ』第66巻第20号、636ページ。オーストラリア首都特別地域。1991年10月12日。43ページ。 2024年6月4日閲覧。オーストラリア国立図書館経由。
  17. ^ 「アンドリュー・ヒル氏（1952年生まれ）」『デザイン・アンド・アート・オーストラリア・オンライン』 。 2022年1月29日閲覧。
  18. ^ スペック、キャサリン（2024）、戦わなければ負ける：政治、ポスター、PAM（第1版）、ウェイクフィールドプレス、ISBN 978-1-923042-54-4
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