サイトスペシフィックシアター

サイトスペシフィックシアターとは、劇場以外の特別な場所で上演される演劇作品である。この場所は、劇場として使用する意図なく建設された場合もある（例えば、ホテル、中庭、改装された建物）。また、単に劇場としては型破りな空間である場合もある（例えば、森）。[ 1 ]サイトスペシフィックシアターは、典型的な劇場の舞台ではなく、その場所のユニークな景観の特性を利用して、演劇作品に深みを加えようとする。場所は、ストーリーテリングを増幅させ、演劇作品の俳優にとってより鮮明な背景を形成できるかどうかに基づいて選択される。特定の空間に似せて改造された伝統的な劇場会場（例えば、廃品置き場）での上演も、伝統的な劇場が備えていた機能（座席、ステージなど）がなくなっていれば、サイトスペシフィックと見なすことができる。

サイトスペシフィックシアターは、もともと演劇以外の目的で建てられ、その後、新しいパフォーマンスベースの機能のために改装または改造された建物で行われることが多いです。

公演前には会場のリサーチが行われることが多い。[ 2 ]

サイトスペシフィックシアターの定義は、演劇研究と視覚芸術の両方で用いられているため複雑であり、視覚芸術ではサイトスペシフィックパフォーマンスとも呼ばれる。[ 3 ]

例

サイトスペシフィックシアターの例としては次のようなものがあります。

  • 1981年、ローラ・ファラボーはカリフォルニア大学バークレー校のストロベリーキャニオンプールとUCSFプールで「Surface Tension」を上演した。[ 4 ]
  • 1982年にオーストラリアの劇団シアターワークスが、走行中の路面電車で上演した『Storming Mont Albert By Tram 』（トラムでモントルアルバートを襲撃） [ 5 ]。観客は、路面電車の停留所で様々な登場人物が乗り降りする様子を、まるで乗客のように体感した。この作品は、メルボルンとアデレードの路面電車で12年間にわたり8回上演され、1980年代から1990年代初頭にかけてメルボルンで続いた、サイトスペシフィック・シアターの隆盛を牽引した。
  • 『バルウィンでの別れ』（1983年）：これは離婚パーティーを舞台に、メルボルンのヤラ川を航行する川船「ヤラ・プリンセス号」で上演された劇である。観客は、ゲイの離婚者サマンサ・ハート＝バーンの「親友」として特別に招待されていた。しかし、祝賀会は、彼女の元夫（「ゴリラグラム」に変装）の到着と、所得税脱税捜査班の訪問（家宅捜索）によって中断された。[ 6 ]
  • リビングルーム（1986年） https://www.theatreworks.org.au/archive-feature-living-rooms-1986/

セントキルダの大きな邸宅「リンデン」の様々な部屋で繰り広げられる場面を通して、「リビングルーム」は、この建物が家族の邸宅から下宿屋、そして現代美術館へと変貌を遂げた社会的・文化的変遷を辿ります。観客は少人数のグループに分かれて建物内を巡り、リンデンの歴史における重要な瞬間にそこに暮らした架空の人物たちの生活を目の当たりにしました。

『リビングルーム』と同様の場所特有のテンプレート（観客グループを部屋から部屋へと移動させる）を用いて、『フルハウス／ノー・ヴァケイシーズ』も1980年代後半、セントキルダの典型的な下宿屋の複数の寝室で上演されました。その建物（「リンガ・ロンガ」下宿屋）は、取り壊しと大規模な過剰開発の危機に瀕しており、入居者全員が即座に立ち退きを強いられるはずでした。しかし、入居者（売春婦、売れないスタンダップコメディアン、引退した女優）は力を合わせ、開発業者を摘発し、家を守ることに成功しました。

  • フェリープレイ[ 7 ]は、ニューヨーク市のスタテンアイランドフェリーのポッドキャストプレイです。
  • シカゴのウォークアバウト・シアターがコインランドリーと公衆トイレでそれぞれ上演した『サイコ・ソマティック』と『ダウンサイズ』 。 [ 8 ]
  • ウィメンズ・プロジェクトがニューヨークのワールド・ファイナンシャル・センターのロビー、エスカレーター、ブリッジで上演した「ガールズ・ジャスト・ワナ・ハブ・ファンド」 。 [ 9 ]
  • ナイトクラブを舞台にした「スーパーナチュラル・シカゴ」。[ 10 ]
  • オーストラリアのバック・トゥ・バック・シアターがホワイトホール・フェリーターミナルで上演した「スモール・メタル・オブジェクトズ」。[ 11 ]
  • リトル・ショップ・オブ・ホラーズ：2019年4月24日、ニューヨーク州イサカのブールズ・フラワーショップでミュージカル『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』が上演されました。ジェイコブ・スタックルマンがプロデュースし、地元イサカのアーティストが出演しました。2018年の夏、数ヶ月間構想を温めていたジェイコブ・スタックルマンは、フラワーショップを舞台にした『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』を制作することを決意しました。これは前例のないコンセプトでした。[ 12 ]
  • コンサートミュージカル「ラグタイム・オン・エリス島」は、2016年8月8日にエリス島の通常は公演に使用されない場所で上演されました。[ 13 ]
  • スウィーニー・トッド：トゥーティング・アーツ・クラブの作品がオフ・ブロードウェイに移った際、同グループはバロー・ストリート・シアターをハリントンのパイショップの再現施設へと変貌させました。これは既存の空間に舞台を組み込んだイマーシブ・シアターの一例であり、ファウンド・スペースとはみなされません。[ 14 ]
  • サイト固有の劇場ボット: @TheatreSite は、想像上のサイト固有のパフォーマンスのアイデアをツイートする自動化された Twitter ボットです。
  • 『真夜中の訪問』は、オーストラリア各地の廃倉庫で上演され、エドガー・アラン・ポーの作品に基づいています。

ヒンドゥー教の歴史書『ラーマーヤナ』を劇的に再現するラムリーラは、特定の場所に特化した演劇の一種と言えるでしょう。1830年にバラナシのマハラジャ、ウディット・ナラヤン・シンによって始められ、毎年秋の祭りであるダシェラの時期に、インドのバラナシ、ラムナガルで31日間にわたって上演されます。ラムリーラは、3平方マイルのエリア全体に設置された恒久的なセットで上演され、観客は俳優の後を追います。ラムリーラは2005年にユネスコによって人類の口承及び無形遺産の傑作として登録されました。 [ 15 ] [ 16 ]

1982年のシアターワークスの『 Storming Mont Albert By Tram』の目覚ましい成功に続き、1980年代を通じてメルボルン全域で特定場所を舞台にした演劇が爆発的に増加した。これにより、路面電車（『Storming St. Kilda by Tram』、『Storming Glenelg by Tram』）、川船（『Breaking Up In Balwyn』）、バス（ 『 Bus』、『Son of Tram』）、家（『Fefu and Her Friends』、『Living Rooms』、『Full House/No Vacancies』、『Looking In, Looking Out』）、パブ（『The Pub Show』）、映画館（ 『 DJ View』）、毛織物工場（『The Wool Game』）、老人ホーム（『Vital Signs 』） 、サッカークラブの更衣室（『Not Waving』）、スカウトホール（『In Cahoots』）、刑務所（『Hard Labour』、『Mate』）、さらにはショッピングセンター、キャンプ場、公園、庭園（『The Go Anywhere Show』、『Wind in the Willows』）などを舞台にした演劇がさらに上演された。この仕事の多くは、『Really Moving Drama – Taking Theatre for a Ride』（2016年）ISBN 9781534866751、『Staging the World – Theatre In the Space Age』（Adventures in Site-Specific Performance）ISBN 9780648599890、『A Short History of TheatreWorks』（1979～1994年）ISBN 9780648900207 に記録されています。

サイトスペシフィック・シアターには、環境演劇も含まれます。これは、舞台の外でアクションを起こすことで観客をパフォーマンスに没入させようとする作品です。例えば、一部の演技は通路で行われることがあります。ブラックボックス・シアターの場合、観客席の間に演技台が設けられることもあります。時には、パフォーマーが観客に話しかけたり、観客をシーンに巻き込んだりすることもあります。これは、インタラクティブ・シアターのように実際の観客である場合もあれば、観客の役者として登場する共演者である場合もあります。

特定の場所に特化した演劇には、以下のようなバリエーションがあります。

  • ファウンド・スペース・シアターとは、既存の作品を劇の舞台に似た環境に配置する演劇のことである（例えば、デンマークの城でハムレットを上演するなど）。[ 17 ]
  • プロムナード劇場、観客は座るのではなく立ったり歩き回ったりしながら、自分たちの間で起こっている出来事を見たり、さらにはパフォーマンス空間内でパフォーマーの後を追ったりする。[ 18 ]

批判

2008年のガーディアン紙の記事「サイトスペシフィックシアター？もっと具体的に」では、この用語が急速に「プロモーション用のキャッチフレーズ」や、専用の講堂で上演されないショーを指すマーケティング用語になりつつあると主張した。[ 19 ]演劇教授のバーティ・ファードマンは、この用語が広義になりすぎて、この芸術形式は「意味を完全に失う危険性がある」と指摘している。[ 20 ]

参照

参考文献

  1. ^フィールド、アンディ (2008年2月6日) .「『サイトスペシフィックシアター』？もう少し具体的にお願いします」。ガーディアン紙。ロンドン。
  2. ^パヴィス、パトリカ（1998年）『演劇辞典：用語、概念、分析』トロント：トロント大学出版局、  pp.337-338。
  3. ^ピアソン、マイク（2010年）『サイトスペシフィック・パフォーマンス』ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン、p.7、ISBN 9780230576711。
  4. ^バーソン、ミシャ（1981年9月23日）「素晴らしい光景」ベイ・ガーディアン、13ページ。
  5. ^ 「アーカイブ特集: トラムでモン・アルベールを襲撃」. www.theatreworks.org.au . 2021年8月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年8月30日閲覧。
  6. ^ 「バルウィンでの別れ」。
  7. ^フェリープレイ
  8. ^ Sondak, Justin (2007年7月27日). 「Overnight Lows, Low Down」 . Chicagoist. 2008年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年12月29日閲覧。
  9. ^ Hoffmann, Babara (2007年5月15日). 「世界金融センターのステージで複利が増加」 . ニューヨーク・ポスト. 2013年1月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  10. ^ Armour, Terry (2005年10月27日). 「Supernatural Chicago」 . Chicago Tribune. 2011年9月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  11. ^ Soloski, Alexis (2008年1月1日). 「Under the Radarがサイトスペシフィックな作品に挑戦」 The Village Voice. 2008年9月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  12. ^ 「Little Shop of Bools | Ithaca, NY」 . Little Shop of Bools . 2019年3月27日閲覧。
  13. ^ 「エリス島のラグタイム」。
  14. ^ 「トゥーティング・アーツ・クラブ - スウィーニー・トッド（トゥーティング）」。トゥーティング・アーツ・クラブ。
  15. ^ラムリーラ - ラーマーヤナの伝統的なパフォーマンスUNESCO。
  16. ^マハラジャの心身の祭典ニューヨーク・タイムズ、2009年3月30日月曜日。
  17. ^リチャード・シェクナー（1994年）『環境演劇：環境演劇のための6つの公理』を含む拡張新版（新版、増補版）。ニューヨーク。ISBN 1557831785. OCLC  29877118 .{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  18. ^ 「Promenade」（プレスリリース）スコットランド芸術評議会。 2008年12月19日閲覧。
  19. ^フィールド、アンディ (2008年2月6日) .「『サイトスペシフィックシアター』？もっと具体的にお願いします」。ガーディアン紙。ISSN 0261-3077 。  2023年5月25日閲覧。
  20. ^ "Off Sites | siupress.siu.edu" . www.siupress.com . 2023年5月25日閲覧。

さらに読む

  • ピアソン、マイク（2010年）『サイトスペシフィック・パフォーマンス』パルグレイブ・マクミラン社、ISBN 9780230576711。
  • ピアソン、マイク；シャンクス、マイケル（2001）『演劇／考古学：専門分野の対話』ルートレッジ、ISBN 0-415-19458-X。ISBN 978-0-415-19458-7
  • ケイ、ニック（2000年）『サイトスペシフィック・アート：場所とドキュメンテーション』ルートレッジ、ISBN 0-415-18558-0。
  • シェフナー、リチャード、シャンクス（1973年）『環境演劇』ホーソーン・ブックス、ISBN 1557831785。
  • デイヴィス、ポール・マイケル（2016）。「感動のドラマ - 劇場を楽しもう」ゴンドワナ・プレス。ISBN 9781534866751。
  • デイヴィス、ポール・マイケル（2020）。『世界を舞台化する、宇宙時代の演劇』 ―サイトスペシフィック・パフォーマンスの冒険。ゴンドワナ・プレス。ISBN 9780648599890。
  • デイヴィス、ポール・マイケル（2020）。『シアターワークス小史』 1979-1994年ゴンドワナ・プレスISBN 9780648900207。
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