サイケデリックポップ
サイケデリックポップ
その他の名前アシッドポップ
文体の起源
文化的起源1960年代半ば、アメリカ合衆国とイギリス
派生形
その他のトピック

サイケデリックポップ（またはアシッドポップ）[ 3 ]は、サイケデリックミュージックに関連する音楽的特徴を含むポップミュージックのジャンルです。[ 1 ] 1960年代半ばから後半にかけて発展し、ファズギター、テープ操作、逆再生録音、シタール、ビーチボーイズ風のハーモニーなどの「トリッピー」な要素が、タイトな曲構成のメロディアスな曲と組み合わされました。[ 1 ]このスタイルは1970年代初頭まで続きました。[ 1 ]その後数十年間、ネオサイケデリックアーティストによって復活しました。[ 2 ]

特徴

AllMusicによると、サイケデリックポップは「奇抜」すぎるわけではなく、「バブルガム」すぎるわけでもない。[ 1 ]ストレートなサイケデリックミュージックに付随する効果を流用し、その革新性を簡潔なポップソングに応用した。[ 1 ]音楽は時折スタジオで制作されることもあったが、明るくメロディアスなサイケデリックミュージックの、より有機的な例外もあった。[ 1 ] AllMusicはさらにこう付け加えている。「奇妙なのは、サイケデリックポップの中には、サイケデリックとポップの慣習が奇妙で、時にぎこちなく融合しているため、平均的なサイケデリックよりも興味深いものがあるということだ。ネオン・フィルハーモニックの1969年のアルバム『The Moth Confessses』はその好例である。」[ 1 ]

主な作品（1966–1969）

1966

1967

1968

  • ゾンビーズの『オデッセイ・アンド・オラクル』 – オールミュージックのブルース・エダーは、このアルバムを「イギリス発の最もパワフルなサイケデリック・ポップ／ロックの一つ」と評している。 [ 10 ]レコード・ビンのジョシュア・パッカードによると、このアルバムは「サイケデリック・ポップ・スペクタクル」だった。オープニングトラックの「ケア・オブ・セル44」は、「バンドを、向精神薬に頼るのではなく、バンド本来の才能に頼る、新しいタイプのサイケデリックの担い手として提示している。…[このアルバム]は、60年代最高のポップ・レコードの一つとして、当然の評価を得ている。」 [ 11 ]

衰退と復活

1960年代末までに、サイケデリック・フォークとロックは衰退の一途を辿りました。生き残った多くのアーティストはサイケデリックから離れ、より原点回帰的な「ルーツ・ロック」、伝統的な牧歌的あるいは気まぐれなフォーク、より実験的なプログレッシブ・ロック、あるいはリフ満載のヘビー・ロックへと移行していきました。[ 12 ]サイケデリックの影響はポップミュージックにおいてもう少し長く続き、1970年代初頭まで続きました。[ 1 ]

サイケデリック・ポップはネオ・サイケデリック・スタイルの構成要素となった。プリンスの1980年代半ばの作品やレニー・クラヴィッツの1990年代の作品など、主流のアーティストの中にもこのジャンルに手を染めたものは散見されたが、主にオルタナティブ・ロックやインディー・ロック・バンドの領域であった。[ 2 ]アニマル・コレクティヴは2000年代に商業的な成功を収め、2009年のアルバム『メリウェザー・ポスト・パビリオン』はリバーブを多用したサイケデリック・ポップ・サウンドを特徴とし、その後の10年間の音楽に広範な影響を与えた。[ 13 ]

アーティスト一覧

注記

  1. ^マクパッデンは『ペット・サウンズ』の後に続いたアルバムとして、 『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（ビートルズ、1967年）、『トライアングル』（ボー・ブランメルズ、1967年）、『マジック・ガーデン』 （フィフス・ディメンション、1967年）、『キャプテン・サッド・アンド・ヒズ・シップ・オブ・フールズ』（カウシルズ、1968年）、『ヘッド』（モンキーズ、1968年）、『ザ・タートルズ・プレゼンツ・ザ・バトル・オブ・ザ・バンド』（タートルズ、1968年）、 『オデッサ』 （ビージーズ、1969年）、『ジニュイン・イミテーション・ライフ・ガゼット』 （フォー・シーズンズ、1969年）、『オデッセイ・アンド・オラクル』（ゾンビーズ、1969年）、『インターコース』（トーケンス、1971年）を挙げている。 [ 3 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i j k Anon (nd). 「サイケデリックポップ」 . AllMusic .
  2. ^ a b c「ネオサイケデリア」AllMusic.nd
  3. ^ a b c McPadden, Mike (2016年5月13日). 「The Beach Boys' Pet Sounds and 50 Years of Acid-Pop Copycats」 . The Kind . 2016年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年6月18日閲覧。
  4. ^マクドナルド 2005、192ページ。sfn エラー: ターゲットがありません: CITEREFMacDonald2005 (ヘルプ)
  5. ^ホスキンス 2009、128ページ。sfn エラー: ターゲットがありません: CITEREFHoskyns2009 (ヘルプ)
  6. ^インターランテ、スコット (2015年5月20日). 「ブライアン・ウィルソンのベストソング12選」 . Popmatters .
  7. ^ 「British Psychedelia」 . Allmusic. 2011年1月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年6月7日閲覧。
  8. ^「Evolution (Hollies album)」、オックスフォード『Encyclopedia of Popular Music』、コリン・ラーキン編、2009年https://www.oxfordreference.com/view/10.1093/oi/authority.20110803095941837
  9. ^ Kitts & Tolinski 2002、6ページ。sfn エラー: ターゲットがありません: CITEREFKittsTolinski2002 (ヘルプ)
  10. ^エダー、ブルース。「オデッセイとオラクル」。オールミュージック。
  11. ^パッカード、ジョシュア（2015年10月31日）「レコード・ビン：ザ・ゾンビーズの『オデッセイ・アンド・オラクル』のサイケデリック・ポップ・スペクタクル」「 .レコードビン. 」
  12. ^ Bogdanov、Woodstra & Erlewine 2002、1322–1323。
  13. ^ Kloczko, Justin (2019年1月4日). 「ヘヴィ・リバーブ：『メリウェザー・ポスト・パビリオン』がサイケポップに与えた今もなお残る影響」「。ザ・リンガー。 」

参考文献

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