| 殴る | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1995年4月11日 （1995年4月11日） | |||
| 記録された | 1994年10月～11月 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 34:39 | |||
| ラベル | インタースコープ（INTD-92528） | |||
| プロデューサー | ビル・スティーブンソン、スティーブン・エガートン | |||
| すべての年表 | ||||
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『パメル』は、アメリカのパンク・ロックバンド、オールの6枚目のスタジオ・アルバムで、1995年4月4日にインタースコープ・レコードよりリリースされた。バンドがメジャー・レコード・レーベルからリリースした唯一のアルバムであり、コロラド州フォート・コリンズにあるレコーディング・スタジオ「ザ・ブラスティング・ルーム」でレコーディングされた初のアルバムこのスタジオは、バンドのメンバーがインタースコープとのレコーディング契約で得た資金で建設した。
背景
オールのこれまでのアルバムは、 SSTレコードの傘下にあった独立系レコードレーベル、クルーズ・レコードからリリースされていた。 1990年代初頭、パンクやオルタナティヴ・ロックバンドが商業的に成功すると、オールはメジャーレーベルからのオファーを検討し始めた。「メジャーレーベルの話が始まったのは、たぶん1993年か1994年頃だった」とギタリストのスティーブン・エガートンは回想する。「たぶん、次の場所を目指していたんだ。ゆっくりと準備を進めて、場所によっては1000人もの観客が見に来てくれるようになるまでになった。それは私たちにとっては大きな出来事だったから、レコードをもっと多くの人に届けられないか試してみようと思ったんだ。」[4]「ここ1年かそこらで、グリーン・デイやシーズン・トゥ・リスクのようなバンドがミズーリ州ブルックフィールドのウォルマートに現れるのを見てきたよ」とベーシストのカール・アルバレスは語った。 「伝統的に独立系レコードを扱う個人経営のレコード店よりも、流行に敏感でない人々が訪れるような場所に、私たちのレコードを届けたいという思いは、本当に素晴らしいものです。パンクロックは、イギーやラモーンズといったバンドによって、早くからメジャーシーンに登場していたことを、人々は忘れがちです。メジャーレーベルが80年代の真に革新的なロックを無視していたという事実は、誰もがメジャーレーベルに対して悪い印象を抱いていましたが、現状では、彼らは少しずつ流行に乗り始めています。」[5]
バンドはインタースコープ・レコードと契約し、1994年6月にレコーディング契約で得た資金を使い、ブルックフィールドからコロラド州フォートコリンズに移転した。そこはアルバレスが子供の頃に住んでいた場所で、ドラマーのビル・スティーブンソンのガールフレンドも住んでいた場所である。[6]「メジャーレーベルの出現とともにフォートコリンズに引っ越したのは、長年の苦労の末、ようやく普通の人のように暮らせるだけのお金が貯まったから」とアルバレスは後に語っている。「別々の住居に住んだのはその時が初めてだった。当時私は結婚していて、バンドにとっては新しいことだったし、メンバー全員がそれぞれのサークルで活動していたが、私たちはツアーとレコード制作を続けた。」[4]「ロサンゼルスは大きすぎた。ブルックフィールドは小さすぎた。ここはちょうどいい」と彼は1995年に語った。「ブルックフィールドに住んでいて、地元でライブをしたいと思ったら、コロンビアまで2時間、セントルイスまで6時間も車で行かなければならなかった。ここはずっと楽だし、若い人たちも本当にクールだ。だから、ここに留まると思う。」[6]
インタースコープとの契約金を使い、バンドのメンバーはエガートンの父ダン・オライリーの協力を得て、自分たちのレコーディング・スタジオ「ブラスティング・ルーム」を設計・建設した。 [7]「あれはおそらく、これまでやった中で最も賢明な決断だった」とエガートンは語っている。「ビルと私は、ずっとスタジオを持ちたいと考えていた。というのも、その頃には家にいる時はいつでも『ビッグ・ドリル・カー』や『ケミカル・ピープル』をレコーディングしていたからだ。常に誰かのレコーディングをしていたので、そういう意味で自分たちの技術を磨ける場所が本当に必要だった。本を読んで、スタジオのレイアウトについてできる限りのことを学ぼうとし、実際に自分たちでスタジオを作ったんだ。」[4]
書き込み
Pummelのレコードは、どんな評価をされるにせよ、本当にクールなレコードだと思う。AllやDescendentsのカタログの中で、非常にダークで怒りに満ちた数少ない作品の一つだからね。異例だと思うし、それがどこから来ているのかは分からないけど、とにかくすごい。自分たちがやっていることを完全にコントロールできていた。重要な側面はほぼ全て自分たちでコントロールできていたんだ。
以前のアルバムと同様に、バンドメンバー4人全員が『Pummel』の作詞作曲に参加した。[8]このアルバムは、バンドのこれまでの作品のほとんどよりも、よりダークで怒りに満ちたエッジを見せている。「もしかしたら、一番ポップなサウンドじゃないかもしれない」とスティーブンソンは語る。「とてもハードな作品なんだ。」[4]「『All』の過去のアルバムを聴いていたら、いずれにせよ僕たちがこの方向性を向いていたことが分かると思う」とアルバレスは語る。「このアルバムには、驚くほど商業的ではない曲もいくつかある。『Uncle Critic』や『Hetero』のような曲は、今ラジオで流行っているような、ちょっと可愛らしいパンクの決まり文句には当てはまらない。でも、僕たちは常に、他の多くのバンドよりも商業的だと見なされるような作品を作ってきた。なぜなら、僕たちはポップな構成やハーモニーといったものに一定の敬意を払っているからだ。」[6]
録音
『Pummel』は1994年10月から11月にかけて録音され、The Blasting Roomで録音された最初のアルバムとなった。[7] [8]スティーブンソンとエジャトンがアルバムのプロデュースを担当し、ジョン・ハンプトンとブレント・デロシェと共にレコーディング・セッションのエンジニアリングを担当した。 [8]エリック・フレトリッヒ、ジェイソン・リヴァモア、ジェフリー・リードがアシスタント・エンジニアを務めた。[ 8]レコーディングはテネシー州メンフィスのアーデント・スタジオでマイケル・バルビエロがミックスし、A&Mマスタリングのデイブ・コリンズがマスタリングを担当した。[8]エジャトンはバルビエロにアルバムのミックスを依頼することに興奮していた。「[彼は]『アペタイト・フォー・ディストラクション』を手がけたことがある。こうした大ヒット曲を手がけた経験がある。だからうまくいった」。[4] 1967年の曲「Ruby, Don't Take Your Love to Town 」のカバーがセッション中に録音されたが、アルバムには収録されなかった。この曲は1997年にバンドJudge Nothingとのスプリット・レコードとしてThick Recordsからリリースされた。[9]
リリースとプロモーション
インタースコープのプロモーションに関しては、彼らは私たちの聴衆を全く理解していなかったと思います。90年代のことですから、ギターを弾ける人なら誰にでも金をばら撒いていました。突然、あらゆる扉が開かれたので、私たちにとっては奇妙な感覚でした。メジャーレーベルにとって最後の好景気だったでしょうから、私たちはなんとかやってきて、他の多くの人よりもずっと楽にそこから抜け出せたと思います。
『Pummel』は1995年4月11日にインタースコープ・レコードよりリリースされた。 「Million Bucks」のミュージック・ビデオが公開され、バンドは1995年5月22日放送の『レイト・ナイト・ウィズ・コナン・オブライエン』でこの曲を披露した。[11]また、1995年6月18日放送の『 120 Minutes』でも「Long Distance」を演奏した。しかし、アルバムはビルボード・チャートにランクインするほどの売り上げにはならなかった。バンドは後に、インタースコープのプロモーションがまずかったと述べている。[12]「[インタースコープは]ザ・ブラスティング・ルームの機材を購入した」とスティーブンソンは語っている。「だが、それ以外は、彼らとはあまり関わっていなかった。彼らのレーダーに引っかからなかったのかもしれないし、彼らもそれほど気にしていなかった。メジャーになったという実感はなかった。」[4]その結果、オールはインタースコープを離れ、独立系レーベルのエピタフ・レコードと契約し、『パメル』が彼らにとって唯一のメジャーレーベル・アルバムとなった。[13]スティーブンソンは1996年に次のように語っている。
去年、インタースコープから100万ドルくらい出資してもらって、レコーディングスタジオも建てたんだけど、パメルではあまりうまくいかなかったから、僕たちは契約を破棄してレコーディングスタジオも一緒に持って行ったんだ。彼らが気付いていなかったことで、僕たちは気付いていたのは、そういう小さなパンクバンドの方が、流行があるからマーケティングしやすいってこと。素敵なヘアスタイルや偽イギリス訛りとか。でも、オールやディセンデンツの場合は、基本的にダサくて間抜けな人たちが演奏しているだけなんだ。彼らはそれが正しい音楽だからマーケティングできると思ったんだろうけど、実際は音楽自体が何とも関係ない。僕たちもそれは分かっていたんだ。[13]
『Pummel』の後、バンドは前身のグループであるディセンデンツのボーカル、ミロ・オーカーマンと再結成した（ディセンデンツは1987年にオーカーマンがバンドを脱退した際にオールに名前を変更していた）。[13]彼らは2つのバンドとして活動することを決定し、オーカーマンはディセンデンツとして、チャド・プライスとはオールとして活動した。[13]次のアルバムはディセンデンツの『Everything Sucks』（1996年）で、続いてオールの『Mass Nerder』（1998年）がリリースされた。[13]
受付
ウェストワードのマイケル・ロバーツは、 『Pummel』について「ミュージシャンたちにとって新たな出発点となるものではないが、時代の変化を考えると、新しく聴きやすいサウンドで、おそらくオールのこれまでのアルバムの中で最もすぐに魅力的なアルバムだろう」と評した。[6] オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、「バンドの10年にわたる活動の中で、彼らのカルト的なファンが愛してきたのと同じパンクポップのグラインドを特徴としており、大きな前進とは言えない。むしろ、『Pummel』は停滞の兆候を示している。バンドは音楽を発展させられていないだけでなく、インディーズレコードの生々しいエネルギーを捉えることができていない」と評した。[3]
スティーブンソンが作詞した曲「Hetero」は一部で否定的な意見を集めた。 1995年5月25日のアーヴィング・プラザでのバンドの公演を評して、ニューヨーク・タイムズのジョン・パレレスは、この曲を「あからさまに同性愛嫌悪的で、ナレーターを『タバコを吸い、アザラシを殺す田舎者』と表現している」と評した。[1]クィアコア・バンド、パンジー・ディビジョンのフロントマンで、ゲイであることを公言しているジョン・ジノーリは、この曲を「明らかに反同性愛の反発歌だ。この曲で[スティーブンソン]は、自分は普通のストレートでセックスもできない男だと宣言し、ゲイの男を責めている。何だって？彼の言葉を借りれば、『クールなのはゲイか死んでいるかのどちらかだ』ってことだ。え？『お尻にピアスを開けるかタトゥーを入れようかな／ドレスを着て、君みたいなホモになろうかな／普通の、異性愛者の、ストレートの男／そうだ、俺はストレートで普通の、女で、コーヒーを飲んで「酒を飲んで、おっぱいを吸って、タバコを吸って、アザラシを殺して、地獄から来た田舎者の野郎」って歌ってる。うーん、ゲイの奴らに責任があるとは思えないけど[...] この歌を聴いて、個人的に受け止めずにはいられなかった[...] 同時に、ゲイの人たちがもっと目立ち、受け入れられるようになったことで明らかに脅威を感じている男に同情したよ。」[14]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「独善的」 | カール・アルバレス | 1:38 |
| 2. | 「ミリオンバックス」 | ビル・スティーブンソン （作詞・作曲）、アルバレス（音楽） | 2:07 |
| 3. | 「批評家おじさん」 | スティーブンソン（作詞）、スティーブン・エガートン （作曲） | 0:54 |
| 4. | 「ミランダ」 | チャド・プライス | 2:33 |
| 5. | 「簡単ではない」 | 価格 | 2:55 |
| 6. | "長距離" | スティーブンソン | 3:05 |
| 7. | 「ストーカー」 | 価格 | 3:47 |
| 8. | 「ボタンを押して」 | 価格 | 0:50 |
| 9. | 「この世界」 | アルバレス | 2:17 |
| 10. | 「そこへ行く」 | アルバレス | 1:17 |
| 11. | 「別れ」 | スティーブンソン | 2:45 |
| 12. | 「徒歩で」 | エガートン | 2:23 |
| 13. | "壊れた" | アルバレス | 3:12 |
| 14. | 「異性愛者」 | スティーブンソン（作詞）、エガートン（作曲） | 1:32 |
| 15. | 「ブラックスカイ」 | スティーブンソン | 3:24 |
| 16. | 「Away She Went」（ボーナストラック、日本盤リリース） | スティーブンソン | 2:05 |
人事
- バンド[8]
- カール・アルバレス–ベースギター
- スティーブン・エガートン–ギター、プロデューサー、レコーディング・エンジニア
- チャド・プライス–ボーカル
- ビル・スティーブンソン–ドラム、プロデューサー、レコーディング・エンジニア
- 生産[8]
- マイケル・バルビエロ–ミキシングエンジニア
- デイブ・コリンズ –マスタリング
- ブレント・デロシェ – レコーディング・エンジニア
- エリック・フレトリッヒ – アシスタントエンジニア
- ジョン・ハンプトン – レコーディング・エンジニア
- ジェイソン・リバモア – アシスタントエンジニア
- ジェフリー・リード – アシスタントエンジニア
参考文献
- ^ ab Pareles, Jon (1995年5月27日). 「ポップレビュー：パンクから決して離れず、31曲のセット」.ニューヨーク・タイムズ. 2015年3月19日閲覧。
- ^ “ALL - Pummel”. Punknews.org . 2019年3月4日. 2022年5月28日閲覧。
- ^ ab Erlewine, Stephen Thomas . 「Review: Pummel」. AllMusic . 2015年3月19日閲覧。
- ^ abcdefgh ディードル・ラクール（監督）; マット・リグル（監督）（2013年）。「ボーナスカット」。フィルメージ：ディセンデンツ/オールの物語（DVD）。マンチェスター：ローグ・エレファント・ピクチャーズ。イベント発生時刻：26:42。
- ^ Jenison, David (1994年12月1日). "All Go for the Green (Day)". Alternative Press (77). Cleveland: Alternative Press Magazine, Inc. 2001年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年3月18日閲覧。
- ^ abcd Roberts, Michael (1995年4月26日). "The Gang's All Here". Westword . 2015年3月18日閲覧。
- ^ ab Brennan, Abe (2000). The Blasting Room (CDライナー). Various Artists. コロラド州フォートコリンズ: Owned & Operated Recordings. O&O 008-2.
- ^ abcdefg Pummel (CDブックレット). All . サンタモニカ、カリフォルニア州: Interscope Records . 1995. INTD-92528.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: cite AV media (notes) ( link )内のその他 - ^ “Discography”. Thick Records . 2010年4月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年11月29日閲覧。
- ^ フィルムエイジ: The Story of Descendents/All。イベントは53:35に発生します。
- ^ “Million Bucks”. MTV . 2012年11月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年11月29日閲覧。
- ^ 「FAQ」allcentral.com . 1996年. 2015年3月19日閲覧。
- ^ abcde Crain, Zac (1996年10月31日). 「Don't Call It a Comeback」. Dallas Observer . 2015年3月14日閲覧。
- ^ ジノーリ、ジョン（2009年）『デフラワード：パンジー師団での私の人生』（第1版）サンフランシスコ：クレイス・プレス、pp. 184– 185、ISBN 978-1-57344-343-2. 2015年3月19日閲覧。
