アメリカの作曲家ハリー・パーチ（1901-1974）は、自然倍音列から派生した不等音程の音階を純正律で作曲しました。これらの音階は、12の等音程を用いる標準的な西洋調律よりも、より小さな音程の音をより多く可能にしました。パーチが用いた調律体系は、1オクターブあたり43音です。この音楽を演奏するために、彼はクロメロデオン、クアドラングラリス・リバーサム、ザイモキシルといった多くの新しい楽器を発明・製作しました。
パーチは自らを「大工仕事に魅せられた哲学的な音楽家」と称した。[1]パーチが様々な独特な楽器を使いこなすようになったのは、徐々に進んだ経緯があった。[2]パーチは1920年代に伝統的な楽器を用いて演奏を始め、純正律の弦楽四重奏曲を作曲した（現在は失われている）。[3] [4]パーチは1930年に、チェロのネックを取り付けたビオラであるアダプテッド・ビオラという、彼にとって初めての特殊な楽器を製作させた。[3]
彼はいくつかのリードオルガンのリードを再調律し、鍵盤に色分けを施した。最初のオルガンはプトレマイオスと呼ばれ、これは古代音楽理論家クラウディウス・プトレマイオスに敬意を表したもので、彼の音階にはパーチのオルガンと同様に11の比率が含まれていた。他のオルガンはクロモデオンと呼ばれ、これは「色」を意味するクロームと「メロディオン」を組み合わせた造語である。[要出典]
パーチの作品のほとんどは、彼が製作した楽器のみを用いている。オーボエ、クラリネット、チェロといった標準的な楽器をそのまま使用した作品もあり、1960年の『Revelation in the Courtyard Park 』では、小編成の吹奏楽団の楽器をそのまま使用している。[1]
1991年、ディーン・ドラモンドは2013年に亡くなるまで、オリジナルのハリー・パーチ楽器コレクションの管理者となった。[5] [6] 1999年に、楽器はニュージャージー州モントクレアのモントクレア州立大学に保管され、2014年11月にシアトルのワシントン大学に移され、2019年までそこに留まった。現在はチャールズ・コーリーが管理している。[7]
パーチ楽器の部分的な複製を所有している人の中には、ジョン・シュナイダーがいます。彼の西海岸アンサンブルには、キタラ、サロゲート・キタラ、クラウド・チェンバー・ボウル、アダプテッド・ギター、アダプテッド・ビオラ、ダイヤモンド・マリンバ、ベース・マリンバ、クロメロデオン、ハーモニック・カノン 2 台のレプリカが含まれています。[要出典]
2012年、アンサンブル・ムジークファブリックの委託により、ドイツの打楽器奏者トーマス・マイクスナーがレプリカ楽器一式を製作しました。これらの楽器は、ルール・トリエンナーレ国際芸術祭を含む、パルチの作品、特に大規模な演劇作品『怒りの妄想』の公演で使用されました。 [8] [9]
改造ギター
パーチは2種類のスチール弦ギターを製作しました。6弦のアダプテッド・ギターIと、スライド奏法の10弦アダプテッド・ギターIIです。パーチは1934年に初めてこのような楽器の実験を始め、アダプテッド・ギターIは1941年にバーストーで初めて登場しました。[10] 1945年には、両方の楽器に増幅装置を導入しました。[10]
改造ヴィオラ
アダプテッド・ヴィオラは、パーチが製作した現存する最古の楽器です。チェロの指板のネックをヴィオラの胴体に取り付けて作られています。[11]また、交換可能なブリッジが付属しており、トリプルストップ、つまり完全な三和音をサスティンすることができます。[ 12]パーチは指板にブラッドを打ち込み、運指を容易にしました。[2]アダプテッド・ヴィオラは、地元のヴァイオリン製作者であるエドワード・ベントンの協力を得て、ニューオーリンズで製作されました。パーチは当初モノフォンと呼んでいましたが、1933年までにアダプテッド・ヴィオラとして知られるようになりました。[11]
パーチはアダプテッド・ヴィオラをヴァイオリンの1オクターブ下に調律し、指板に挿入されたブラッドはパーチの作品で一般的に用いられる比率で配置された。演奏において、パーチは「ワンフィンガー・テクニック」を要求した。これは「パイプオルガンよりもインドのヴィーナ演奏の精神にずっと近い」ものだった。[13]具体的には、彼は音から音へと滑らかに音程を移動させることで音に近づくことを望んだ。
指はゆっくりと動き始め、速度を上げて次の音程を正確に弾くかもしれません。最初の音程から非常に速く動き、それからゆっくりと、そしてじわじわと次の音程へと移っていくかもしれません。あまりにもゆっくりとした動きなので、どこで静止したのか分からなくなることもあります。あるいは、このすべてが逆の場合もあります。その間、弓が何をしているか、つまり無限のニュアンスを与える能力が、極めて重要です。
— ハリー・パーチ『音楽の起源』202ページ
パーチの最初の楽器であるアダプテッド・ヴィオラは、彼の初期の成熟期の作品の多くで多用されている。李白の『十七抒情詩』や『二つの詩篇』といった作品では、アダプテッド・ヴィオラとイントネーション・ヴォイスのみで楽譜が書かれている。[14]
竹製マリンバ
「Boo」および「Boo II」というニックネームを持つ Bamboo Marimbas は、竹で作られたマリンバで、タンギング共鳴器のコンセプトを使用して音を生成します。
Boo Iは1955年に初めて建造されました。[15] 1963年に竹材の一部が直径の大きいものに交換されました。合計64個の竹製共鳴管が6列に並んでおり、管の後端は密閉されています。[16]
Boo IIは1971年に建造されました。こちらも64本の管を備えていますが、管は両端が開口しています。竹に切られた舌片は管の長さの約1/6の長さで、基音の6/5の倍音を発生させます。[16]
バスマリンバとマリンバエロイカ
バス マリンバとマリンバ エロイカは、より伝統的な直線的なレイアウトで、ピッチが非常に低くなっています。
バス・マリンバは1950年に初めて製作されました。シトカ・スプルース材の11本のバーを持ち、一番下のバーはピアノのC2に相当します。マレットで叩くことも、指の腹で叩くこともできます。[16]
マリンバ・エロイカは1954年に製作されました。大型の共鳴箱の上にシトカスプルース材の4本のバーが載っています。最も低いバーは22Hz、およそF0で鳴ります。[16]
クロモデオン
クロメロデオンは、パーチが自身の調性システムに合わせて改造したポンプオルガンです。クロメロデオンIは1945年に73鍵のポンプオルガンから改造されました。クロメロデオンIIは1959年に88鍵のポンプオルガンから改造されました。どちらの鍵盤にも、調律システムの比率を表す色と番号のラベルが付いています。[16]
雲室ボウル
霧箱ボウルは、カーボイから切り出された12米ガロン（45リットル）、直径16インチのパイレックス製ボウルのセットで、フレームに吊り下げられています。カーボイは元々バークレー放射線研究所から提供されたもので、霧箱の建設に使用されていました。[16] [17] [18]最初に製造されたのは1950年です。[15]
ダイヤモンドマリンバ
ダイヤモンド・マリンバは、 11の限界調性ダイヤモンドを物理的に表現するようにバーが配置されたマリンバです。[19] パーチは1946年に初めてこのマリンバを製作しました。[15]
ユーカルブロッサム
ユーカリ・ブロッサムは、ユーカリの枝で支えられた33個の共鳴器を11個ずつ3列に並べた竹製のマリンバです。[16] 1964年に初めて製作されました。[15]
ひょうたんの木と円錐形のゴング
ユーカリの棒にひょうたん型の共鳴器がボルトで固定された12個の寺院の鐘と、ダグラス航空機の爆撃機のノーズコーン2個。[20] 1964年に最初に建造された。[15]
ハーモニックカノン
ハーモニック・カノン（ qanúnと同じ語源）は、44弦のソノメーター楽器で、可動式の複雑なブリッジシステムを備えています。これらのブリッジは、主にパーチによって倍音の節の位置に配置され、左右の弦間の純正律的な倍音関係を実現しています。曲によって調律が異なり、指やピック、場合によっては専用のマレットで演奏されます。[要出典]
ハーモニック・カノンI（1945）、II（1953）、III（1965）。[15]
キタラス
キタラは、ギリシャのキタラにちなんで名付けられ、 71×43インチ（180cm×110cm）[21]の72弦の直立した楽器であり、[17]弦の下にパイレックスの棒をスライドさせて調弦し、指またはさまざまなピックで演奏します。[引用が必要]
キタラIは1938年に最初に建造され、1972年に修復されました。代理キタラは1953年に、キタラIIは1954年に建造されました。[15]
マツダマリンバ
マツダ マリンバはマツダの電球で作られており、ゾロアスター教の神アフラ・マズダーにちなんで名付けられました。
クアドラングラリス・リバーサム
パーチは、ダイヤモンド・マリンバの約20年後の1965年にクアドラングラリス・リバースムを製作した。[15]中央部の36個のアフリカのパダウク材のブロックは、ダイヤモンド・マリンバを上下逆さまにした鏡像バージョンであり、そのためリバースムと呼ばれている。この逆の可能性は、製作を手伝ったアーヴ・ウィルソンがパーチに示してくれた。左右には10個のアルトレジスター・ブロックのセットがある。[19]ブロックの下には竹の共鳴器がある。パーチの最初の計画は、費用の問題で断念されたものの、共鳴器に四角い竹 ( C. quadrangularis ) を使用することだった。これが楽器の名前の最初の部分の由来である。 [22]湾曲した支柱はユーカリで、上部のバーは鳥居を想起させるように意図されている。楽器は上部の横幅が103インチ (2.6 m)、高さが79インチ (2.0 m) とかなり大きい。[23]
戦利品
戦利品コレクションには、霧箱ボウル、砲弾の薬莢、金属製の「ワンガン」、ペルナンブコの木製ブロック、ひょうたんなど、いくつかの器具が含まれています。[17] [24] 1950年に初めて製作されました。[15]
ザイモキシル
ザイモキシルは、オーク材ブロック製の木琴で、調律された酒瓶やワインボトル、フォードのホイールキャップ、アルミ製のケチャップ瓶が組み合わされています。名前はギリシャ語で「発酵」を意味する「 zymo」と「木」を意味する「xylo」または「 xyl 」に由来しています。 [25]初代製作は1963年です。[15]
参照
参考文献
脚注
- ^ ハリソン 2000、136ページを参照。
- ^ ギルモア＆ジョンストン 2002、369ページより。
- ^ McGeary 2000、p. xviiiより。
- ^ ギルモア＆ジョンストン 2002年、366ページ。
- ^ Kozinn, Allan (1991年7月31日). 「Some Offbeat Instruments Move to New York」. The New York Times . 2021年11月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年4月19日閲覧。
- ^ Kozinn, Allan (2013年4月18日). 「ミュージシャン兼楽器製作者のディーン・ドラモンド氏が64歳で死去」ニューヨーク・タイムズ. 2021年7月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月19日閲覧。
- ^ Joanne De Pue (2014年11月20日). 「Harry Partch InstrumentariumがUWに常駐」.ワシントン大学 | 音楽学部. 2021年4月19日閲覧。
- ^ ヴァン・ピアー、ルネ. 「ハリー・パーチの『怒りの妄想』」ミュージックワークス. 2023年5月27日閲覧。
- ^ クーパー、マイケル. 「ホイールキャップとワインボトルでハリー・パーチの作品を蘇らせる」ニューヨーク・タイムズ. 2023年5月27日閲覧。
- ^ シュナイダー 1985年、161ページ。
- ^ ギルモア 1998、72ページより。
- ^ パーチ1979年、200ページ。
- ^ パーチ1979年、201ページ。
- ^ ギルモア 1998年、396～397頁。
- ^ abcdefghij 「Harry Partch's Instruments」. American Mavericks . American Public Media . 2003年2月. 2012年2月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年1月9日閲覧。
- ^ abcdefg Partch 1979、p. [ページ必要]。
- ^ abc ガニェ2011、p.203。
- ^ ロッシング 2000、189ページ。
- ^ ホプキン 1996、28ページより。
- ^ コット 2002、267ページ。
- ^ ハーラン2007年、179ページ。
- ^ パーチ1979年、269ページ。
- ^ パーチ1979年、271ページ。
- ^ ロッシング 2000、195ページ。
- ^ ジャレット 1998、87ページ。
引用文献
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- ガニェ、ニコール・V. (2011). 近現代クラシック音楽史辞典. スケアクロウ・プレス. ISBN 978-0-8108-7962-1。
- ギルモア、ボブ（1998年）『ハリー・パーチ伝記』イェール大学出版局、ISBN 978-0-300-06521-3。
- ギルモア、ボブ、ジョンストン、ベン( 2002)「ハリー・パーチ (1901–1974)」。ラリー・シツキー編『20世紀アヴァンギャルド音楽：バイオクリティカル・ソースブック』グリーンウッド・パブリッシング・グループ、 365–372頁 。ISBN 978-0-313-29689-5。
- ハーラン、ブライアン・ティモシー（2007年）『一つの声：ハリー・パーチの異質な理論の調和』ISBN 978-0-549-29631-7。[永久リンク切れ]
- ハリソン、ルー（2000年）「ソクラテス、君のことはよく分からない」ダン、デイヴィッド編『ハリー・パーチ：批評的視点のアンソロジー』心理学出版、 133-138頁。ISBN 978-90-5755-065-2。
- ホプキン、バート（1996年）『楽器デザイン：楽器製作のための実践情報』シャープ・プレス参照。ISBN 978-1-884365-08-9。
- ジャレット、マイケル（1998年）『サウンドトラック：ミュージカルABC』テンプル大学出版局、ISBN 978-1-56639-641-7。
- マクギアリー、トーマス (2000). 「序文」. マクギアリー、トーマス編著『ビター・ミュージック：ジャーナル、エッセイ、序文、リブレット集』.イリノイ大学出版局. pp. xv– xxx. ISBN 978-0-252-06913-0。
- パーチ、ハリー（1974年）『音楽の起源』ダ・カーポ・プレス、ISBN 9780306715976– インターネットアーカイブ経由。
- パーチ、ハリー（1979年）『音楽の起源』（第2版）ハシェット・ブックス、ISBN 9780306801068– Google ブックス経由。
- ロッシング、トーマス・D. (2000). 打楽器の科学. ワールド・サイエンティフィック. ISBN 978-981-02-4158-2。
- シュナイダー、ジョン（1985年）『現代ギター』カリフォルニア大学出版局、ISBN 978-0-520-04048-9。
外部リンク
- ハリー・パーチ情報センター
- コーポリアル・メドウズ：アメリカの創始者ハリー・パーチ
- アメリカの異端児：ハリー・パーチの楽器 - 解説と音楽例付きで演奏可能 2008年7月5日アーカイブ - Wayback Machine
