ヘンリエッタ女王の男たち

クイーン・ヘンリエッタ一座は、キャロライン朝時代にイギリスのロンドンで活躍した重要な劇団、あるいは俳優の一座でした。人気絶頂期には、キングス・メンに次ぐ、当時二番目に大きな一座でした。

始まり

この劇団は1625年、イングランド国王チャールズ1世の治世初期、新女王ヘンリエッタ・マリアの王室後援の下、興行師クリストファー・ビーストンによって結成された。彼らは時に「女王陛下の喜劇人」やその派生語などと呼ばれた。^{[1]この劇団は、}ペスト流行によりロンドンの劇場が8ヶ月間（1625年3月から10月）閉鎖された後に設立された。当時「クイーン・オブ・ボヘミアズ・メン」と呼ばれていたレディ・エリザベス・メンは、ペスト流行による閉鎖までビーストンのコックピット劇場に常駐しており、この新しい劇団の基礎を築いた。

成功

劇場支配人のビーストンは、1617年の開場以来、コックピット劇場で複数の劇団を興行してきたが、彼が望んでいた成功を収めたのは「クイーン・ヘンリエッタの男たち」であった。ジェームズ・シャーリーは劇団の専属劇作家のような存在となり、フィリップ・マシンジャー、ジョン・フォード、トーマス・ヘイウッドの戯曲も重要なレパートリーの一つとなった。劇団は新作劇に加え、再演も行っており、1633年に上演したマーロウの『 マルタ島のユダヤ人』は大成功を収めた。1636年初頭には『エドモントンの魔女』^{を上演した。 [要出典]}

1625年から1636年の全盛期には、劇団は宮廷で66回の公演を行い、900ポンドの報酬を得た。^[2]

人事

新劇団の設立当初、俳優たちは当時活動していた様々な劇団から集まった。リチャード・パーキンスはレッド・ブル劇場のクイーン・アンズ・メンに所属し、その後短期間（1623年から1625年）キングズ・メンにも所属していた。 『マルタのユダヤ人』のバラバス役で成功を収め、悲劇俳優としての名声を確固たるものにした。ウィリアム・ロビンズもクイーン・アンズ・メン（1619年にアン・オブ・デンマークが死去した後、一般的にはレヴェルズ・カンパニー、あるいは単にレッド・ブル・カンパニーと呼ばれていた）出身である。ロビンズは劇団設立当初を通して、同劇団を代表する喜劇俳優であった。

ウィリアム・シアロックとアンソニー・ターナーも著名なメンバーで、レディ・エリザベス一座から残ったメンバーだった。(新しい一座は、その劇団の俳優だけでなく、ジョージ・チャップマンの『シャボー』、マシンジャーの『背教者』 、シャーリーの『ラブ・トリック』などの作品も引き継いだ。 ) シアロックは、シャーリーの『結婚式』で太った男のローダム役を演じていることから、体格のいい男だったに違いない。他の役柄とは別に、ターナーはトーマス・ヘイウッドの『西部の美しい娘』第 1 部でキッチンメイドを演じたが、これは少年役や若い男ではなく、成熟した俳優が女性の役を演じた数少ない例のひとつとして知られている。

さらに、劇団にはウィリアム・アレン、セオフィラス・バード（通称ボーン）、ヒュー・クラーク、ジョン・サムナー、マイケル・ボウヤーが所属していた。ボウヤーは主役を務め、ヒュー・クラークは女形を演じていた少年俳優で、後に成人男性役に転向した。バードも劇団で女形を演じ、後にビーストンの娘と結婚し、空位期間の前後を問わず俳優として活躍した。アレンとサムナーは重要な脇役を演じた。

同劇団の5つの戯曲から、6つのキャストリストが現存している。『背教者』『 結婚式』、ロバート・ダヴェンポート作『ジョン王とマチルダ』、トーマス・ナベス作『ハンニバルとスキピオ』 、そしてヘイウッド作『西の美しい乙女』の2部構成である両部作である。アレンとボウヤーの2人の俳優は6つのリストすべてに登場し、さらにクラーク、パーキンス、シアロック、サムナー、ターナーの5人も5つのリストに登場する。これは、彼らの息の長さと劇団にとっての重要性を示す良い指標と言えるだろう。

追加の人員には以下が含まれる: ^[3]

• ロバート・アクセルは、 『美しい乙女』のハンニバルとスキピオの両作品で役を演じ、おそらく『ジョン王』でも役を演じた。
• ジョン・ブレイニーは、1609年にジョンソンの『エピシーン』に出演した当時は『チャペルの子供たち』の少年役者でした。『アン女王の男たち』で活躍した後、 『背教者』でアサンベグ役を演じました。
• エゼキエル・フェンは1635年に『ハンニバル』でソフォニスバを演じた。1639年にヘンリー・グラプソーンは「初めて男役を演じるエゼキエル・フェンに捧ぐ」という詩を出版した。
• クリストファー・ゴードは、1635年頃にキングス・リヴェルズ・メンに移籍する前にこの劇団で演奏していました。
• ジョン・ペイジは、バード、クラーク、フェンと同様に、女性役（ 『ザ・ウェディング』など）から男性役（『ハンニバル』と『スキピオ』）に移行しました。
• ティモシー・リードは初期のメンバーであり（ 『ザ・ウェディング』に参加）、キングス・リヴェルズ・メンでしばらく活動した後、1637年頃に『イングリッシュ・ムーア』で復帰した。
• エドワード・ロジャースは『ザ・ウェディング』と『ザ・レネゲード』で女性の役を演じたが、その後、現存する記録からは姿を消した。
• ジョージ・スタットフィールドは、1620 年代から 1630 年代にかけて、クイーン・アンズ・メンやプリンス・チャールズ・メンなどいくつかの劇団でキャリアを積みました。
• ウィリアム・ウィルブラハムは『ウェディング』と『フェア・メイド』に出演しました。ゴードと同様に、後にキングズ・レヴェルズ一座に移籍しました。あまり知られていない俳優としては意外にも、ウィルブラハムは裕福だったようです。1640年には、コックピット劇場の抵当権を担保に、クリストファーの未亡人エリザベス・ビーストンに150ポンドを貸し付けることができました。
• マイケル・モーハンとアンドリュー・ペニークイクも少年俳優としてこの劇団に所属していた。ウィリアム・カートライトとウィリアム・ウィンターシャルもメンバーだった可能性がある。

変化

1636年、劇団は創設者兼マネージャーと何らかの不和を起こし、ライバルのソールズベリー・コート劇場へ移った。ビーストンは、反抗的で手に負えない俳優を管理する方法として、自分の利益になると劇団を解散させることで知られていた。フィリップ・ヘンスローも前の世代で同様の戦術で非難されている。1630年代半ばは、演劇界にとってもう一つの困難な時期であり、ペストによる長い劇場閉鎖（1636年5月から1637年10月）があった。この時期にクイーン・ヘンリエッタ劇団は分裂したが、^[4] 1637年10月にソールズベリー・コート劇場でベテランのパーキンス、シャーロック、ターナー、サムナーによって再結成された。彼自身の証言によると、酒場のマスターであるヘンリー・ハーバート卿はクイーン・ヘンリエッタ劇団の再建に積極的に関わっていた。彼は明らかにソールズベリー・コート劇場に金銭的な関心を持っていた。

（他の劇団員については、アクセル、バード、フェン、ペイジ、スタットフィールドはコックピットに留まり、ビーストンが設立した新しいグループであるビーストンズ・ボーイズに参加しました。他の4人のメンバーは1630年代後半のわずかな記録から姿を消しています。アレン、ボウヤー、クラーク、ロビンズはジェームズ・シャーリーと一緒にダブリンに旅行し、そこのワーバーグ・ストリート劇場で働いていた可能性があります。）^[5]

再建された劇団は女王の名と後援を維持した。1640年3月6日、ターナーは1638年と1639年の宮廷公演7回分に対し、劇団名義で80ポンドを集めた。劇団は1642年9月、イングランド内戦勃発に伴い劇場が閉鎖されるまで存続した。

レパートリー

以下のリストには、引用されている年にクイーン・ヘンリエッタ一座によって上演された演劇が含まれており、彼らのレパートリーの性質を示しています。

『乙女の復讐』、ジェームズ・シャーリー、1626年 『結婚』シャーリー、1626–29年[6] 『The English Traveller』、ヘイウッド、1627年? 殉教した兵士、ヘンリー・シャーリー、1627–35 ルクレティアの略奪、ヘイウッド、1628年 ウィットに富んだ美しい女性、シャーリー、1628年 ジョン王とマチルダ、ダベンポート、1628～29年？ 感謝する召使い、シャーリー、1629年 ホフマン、 ヘンリー・チェトル、1630年頃 『私を知らなければ誰も知らない』ヘイウッド、1630年頃（全編） ロンドンでマッチ・ミー、 トーマス・デッカー、1630年頃 レネガド、マッシンガー、1630 「彼女が娼婦で残念」、ジョン・フォード、1630年? 白い悪魔、ジョン・ウェブスター、1630年頃 西の美しい乙女、ヘイウッド、1630–31年 ユーモラスな廷臣、シャーリー、1631年 ラブ・トリックス、シャーリー、1631年 愛の残酷さ、シャーリー、1631年 裏切り者、シャーリー、1631年 舞踏会、シャーリー、1632年 ハイドパーク、シャーリー、1632 侍女の肖像、マシンガー、1632年 パーキン・ワーベック、フォード、1632 『囚人たち』トーマス・キリグルー、1632–35 檻の中の鳥、シャーリー、1633年

コヴェント・ガーデン、 トーマス・ナベス、1633年 賭博師、シャーリー、1633年 古い借金を返済する新しい方法、マッシンジャー、1633年頃 桶の物語、ベン・ジョンソン、1633年 若き提督、シャーリー、1633年 『例』、シャーリー、1634年 愛の女主人、ヘイウッド、1634年 機会、シャーリー、1634年 羊飼いの休日、 ジョセフ・ラター、1633–35 『The Antiquary』、シャッカーリー・マーミオン、1635年頃 ハンニバルとスキピオ、ナベス、1635年 戴冠式、シャーリー、1635年、1639年 フランス海軍提督シャボー、チャップマンとシャーリー、1635年 『正直な娼婦』、デッカーとトーマス・ミドルトン、1635年頃 快楽の女、シャーリー、1635年 クラリシラ、キリグルー、1635–36 公爵の愛人、シャーリー、1636年 オランダ人、 ヘンリー・グラプソーン、1636年 『対蹠地』リチャード・ブローム、1636–38 イギリスのムーア人、ブロム、1637年 ミロコスモス、ナベス、1637年 不注意な羊飼いの女、ジョン・ゴフ、1638年頃 致命的な契約、ウィリアム・ヘミングス、1638–39年 高貴な異邦人、ルイス・シャープ、1638–40年 狂気の世界、私の主人たち、ミドルトン、1640年頃

リストに載っている51作品のうち19作品は、劇団の存続期間を通じて劇作家を務めたジェームズ・シャーリーの作品である。

余波

1642年9月、イングランド内戦勃発に伴いロンドン劇場が閉鎖されたため、この劇団は解散した。アンソニー・ターナー、マイケル・モーハン、セオフィラス・バードなど、劇団員の一部は、1660年に劇場が再開した際に、新たに結成されたキングス・カンパニーのメンバーとして再登場した。キングス・カンパニーはまた、シャーリー、ブロム、ヘイウッドらの戯曲を含む「ヘンリエッタ女王一座」のレパートリーの大部分を継承した。

注記

1. 「ヘンリエッタ女王の男たち」オックスフォード・リファレンス。
2. スティーブンス、493ページ。
3. Nunzeger、25、46-7、50-1ページ以降。
4. 「ローマ皇后メッサリナの悲劇」
5. スティーブンソン、149-160ページ。
6. このリストでは、「シャーリー」という名前は、特に注記がない限り、無名の劇作家ヘンリー・シャーリーではなく、著名な劇作家ジェームズ・シャーリーを指します。

参考文献

• ベントレー、ジェラルド・イーデス著『ジャコビアン時代とカロリン時代の舞台』第1巻と第2巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1941年。
• ガー、アンドリュー. 『シェイクスピアの舞台 1574–1642』ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1992年。
• マレー、ジョン・タッカー著『イングリッシュ・ドラマティック・カンパニーズ 1558–1642』ボストン、ホートン・ミフリン、1910年。
• ヌンゼガー、エドウィン. 『1642年以前のイギリスにおける演劇上演にかかわる俳優等事典』ニューヘイブン、イェール大学出版局、1929年。
• スティーブンス、デイヴィッド。「ジェームズ・シャーリーの舞台芸術」『教育演劇ジャーナル』第29巻第4号（1977年12月）、493～516頁。
• スティーブンソン、アラン・H.「ジェームズ・シャーリーと第一アイルランド劇場の俳優たち」『近代文献学』第40巻第2号（1942年11月）、147～160頁。