スポーツの女王
1934 film directed by Sun Yu
スポーツの女王
『スポーツクイーン』の女優、リー・リーリー
監督孫瑜
脚本孫瑜
主演李麗麗
公開日
  • 1934年 (1934)
上映時間
89分
国中国
言語サイレント

『体育皇后』（中国語：体育皇后、ピンイン： Tǐyù Huánghòu ）は、スポーツの女王、体育の女王としても知られる1934年の中国映画で、孫宇監督、李麗麗と張怡主演です。 [1] [2] [3]この映画は、陸上競技に才能を捧げるために上海にやって来た少女が、大学の男子生徒に惑わされそうになるところを描いています。彼女はコーチによって軌道修正され、「真のスポーツマンシップ（体育真精神）」の考え方を理解します。 [3] [4]

孫耀は「美女」のイメージを特徴とする一連の映画を制作し、当時の観客を楽しませただけでなく、1930年代の中国の社会的・政治的背景において「スポーツ救国」の精神を提唱しました。この映画は、1934年に上海で開催された極東選手権大会（アジア競技大会の前身）に合わせて制作されました。[5]

あらすじ

物語は、上海の裕福な田舎の家庭に生まれた自由奔放な少女、リン・イン（リー・リー）から始まります。[6]彼女は当初、求婚者と引き合わされますが、[7]卓越した運動能力を発揮した後、女子アスリートのための専門学校に通い始めます。[6]彼女たちは皆、「スポーツの女王」の称号を競い合います。[8]

中国国民全員が体を鍛えれば、中国はより強い国になるという崇高な信念に突き動かされ、リン・インは優秀な短距離走者を目指して努力を重ねる。しかし、成功に甘やかされ、傲慢になり、学業を疎かにするようになる。酒を飲み、タバコを吸い、ダンスに明け暮れる西洋風の男子大学生たちと付き合うようになる。あるパーティーで、フー・シャオユアン（何飛光）がリンに何度も体を触ろうとする。コーチのユン・ペン（張易）がリンを助け出す。この経験を経て、リンは改心を誓い、努力を続ける。[6]

映画の終盤、クラスメイトのシャオ・チウホア（バイ・ルー）が過労で亡くなった後、リン・インは個人の栄光の追求は間違っていると決意する。リンはスポーツの真の精神を再定義し、チャンピオンシップを放棄する。[要出典]彼女はもはや「スポーツの女王」として称賛されることに興味がなく、体育教師として人々に奉仕することを決意する。[6]

キャスト

  • リー・リリー：リン・イン役
  • チャン・イー（ユン・ペン役）[8]
  • ワン・モチウ：アイ・ジェン役
  • イン・シュー：ユン・ヤン役
  • バイ・ルー：シャオ・チウホア役
  • ハン・ランゲン：シャオマオ役
  • 何飛光：フー・シャオユエン役
  • リウ・ジクン：リン・インの叔父役

制作

オリジンズ

1930年代初頭、中国は経済不況だけでなく、日本の軍国主義の脅威にもさらされていた日本は1931年9月に満州事変を起こし、数ヶ月後に傀儡国家である満州国を建国した。これが、中国東北部における日本軍の占領と支配の始まりとなった。[9]この間、孫瑜は、プロデューサーの羅明有（1901–1967）と李敏偉（1893–1953）によって設立された蓮花映画製作印刷会社で、プロデューサー、監督、脚本家、俳優として活躍していた。[10]このスタジオは、国民党の最高幹部政治家、イデオローグ、そして資金提供者の支援を受けて設立され、党の社会政治的価値観（右翼的と理解されている）を広めるための教育映画を製作することを目的としていた。国民党は、政治目的の教育映画（ドキュメンタリーとフィクションの両方）の製作に多額の資金を投入し、映画『スポーツクイーン』が生まれた。[10]

孫瑜と李麗麗は以前、『小玩意』と『天明』という映画で共演していました。孫瑜は李麗麗の運動能力に溢れる美しさ、健康的な体格、そしてエネルギーに感銘を受け、彼女の魅力と精神性を高めることだけを目的とした脚本を書き上げました。[11]彼は1933年11月26日に映画の撮影を開始しました。[8]

テーマとインスピレーション

1930年代初頭、日本軍国主義の危険性と中国を襲った経済不況により、孫耀をはじめとする多くの映画関係者が国産映画の革命と復興を訴えた。彼は国産映画の復興という国の呼びかけに触発され、「健康は救国」という当時のプロパガンダに合わせ、「健康な女性の体」というコンセプトで映画を制作した。[12]これは映画の中で繰り返し登場するテーマであり、リン・インは「中国がなぜ強くないのか分かっている。一番の理由は、我々の体が強くないからだ！」と述べている。

1930年代を通して、中国映画は、スキャンダル、性的乱交、薬物中毒を特徴とする、ハリウッドのメロドラマ的な映画スタイルに強く影響を受けていました。映画製作者たちは観客に異質な精神的汚染について警告しようとしたと主張していましたが、外国の文化的様式は依然として魅力的な方法で提示されることが多く、反発するよりも多くの観客を魅了しました。孫宇は、1934年に『スポーツ女王』で精神的汚染の概念を探求しようとした最初の左派映画製作者の一人でした。この作品も、上海の夏燕の小さな共産主義映画グループの政治的影響下で制作されました。[13]

国民党は1934年2月に新生活運動を開始し、この映画はある程度これに賛同していました。例えば、この映画は個人の衛生問題に焦点を当てて2分間を費やしています。リン・インと彼女のチームメイトは朝起きて、歯を磨く前にキャンバスのベッドで体操をします。[14]

この映画の物語は、強い共同体意識と、個人に対する社会の期待で構成されています。孫瑜は、中国のイメージを世界にさらに広め、より肯定的なものにし、国家の発展に貢献するために、個人の健康的なライフスタイルを維持することの重要性を強調することが、国全体の発展につながると信じていました。[8]

キャスティング

『スポーツクイーン』の目標の一つは、リー・リリの運動能力を示すことでした。[15]この映画はまた、彼女を「アスリート映画スター」としての存在感を定着させ、[8]特に、男性優位の陸上競技における彼女のランニングの熟練度を強調しました。

ファン雑誌は、スポーツウェアを着たり、学校のバスケットボールチームとポーズとったり、ランニングトラックで一人でいる写真で、映画のスクリーンの外でリー・リリの運動能力を確認しました。他の「スポーツの試合を見に行く女優」もいましたが、リー・リリはアスリートとして尊敬され、賞賛されていました。[16]

受付

真のスポーツマンシップ

北京大学の李道新教授は、中国中央テレビで『スポーツの女王』を用いて真のスポーツマンシップ（文字通りスポーツ精神）の意味について講演しました。[17]

スポーツを国家を救うために活用するという概念についての孫耀の考察は、『スポーツの女王』の中で伝えられています。この考察は、映画の碑文「真のスポーツ精神のために働く兵士たちに捧ぐ」に初めて表れています。真のスポーツマンシップに触発され、映画のヒロインであるリン・インは勝利とスポーツの女王の称号を放棄しました。孫耀は、真のスポーツマンシップを国家の集団的進歩と社会全体の利益のために必要な個人的な犠牲であると解釈しました。[18]

リン・インの指導者でありコーチである雲鵬は、女子生徒たちに教える際に、「真のスポーツマンシップとは、一人ひとりの体格をバランスよく向上させ、社会に広めることである…」と述べ、「決して個人の英雄を生み出すことではない」と断言し、個人の競技的成功よりもスポーツの普及を優先することが、いわゆる真のスポーツマンシップの定義であると述べています。[19]

最期の瞬間、蕭秋華はリン・インにこう言いました。「私はアスリートですが、真のスポーツマンシップを持っていません。運動は体を鍛え、より健康になり、より幸せな生活を送るためのものであるべきです。しかし、私は名声を重視しすぎたため、それが今日の結果につながったのです。」学者の趙子堅によると、孫瑜はスポーツにおいて最も重要なのは勝ち負けではなく、参加すること、そしてそのプロセスであるというメッセージを伝えようとしたのです。[20]

国家建設のために個人の身体、特に女性の身体を活用する必要性についての教訓的なメッセージは、集団に焦点を当てており、これはその後の中国のスポーツ映画の特徴となっている。[21]

『新生アスレチックウーマン』

『スポーツ・クイーン』における愛国心に溢れる現代青年リー・リーのペルソナは、阮凌玉が『女神』や『新女』といった人気映画で演じた堕落した女性像とは大きく異なる。『スポーツ・クイーン』では、カメラのフォーカスによって彼女の身体に表れるリー・リー特有の女性的な肉体は、阮凌玉の代表作で典型的に見られる、化粧や自己商品化によって性的魅力を高める堕落した女性の陳腐なイメージとは大きく異なる。この変化は、「現代のファッションと消費の文化」への共感、そして伝統的な中国的価値観と現代のファッショナブルな女性らしさとの葛藤を示している。[22]

ビクター・ファンは、ハンセンとローラ・マルヴェイの研究を参考に、この映画はリン・インの遊び心（真剣に見られることへの抵抗）に焦点を当て、彼女の運動能力への好奇心を強調することで、運動能力のある女性の身体を「視床下部フェチ」にしていると主張している。ファンは、ユンとリンの間の性的魅力は、ショット・リバース・ショットのシーケンスによって捉えられたと主張している。[10]

上海に到着すると、主人公の女性は体育に重点を置いた学校に入学する。彼女は屋外で活発に走り回りながら、屋内では授業を受け、音楽の練習をし、スポーツマンシップの価値を探求する。スクリーン上のこのイメージは、女性は常に纏足をして屋内で働くべきという中国の伝統的な考え方とは全く対照的である。[19]

当時、中国では女性は外出するのではなく家で働くべきであるなど、多くの保守的な価値観が維持されていました。この映画はこれらの伝統を覆し、新しい時代の女性の概念を視聴者に提示したという点で型破りでした。そのため、映画文化の導きの下、女性の理解と定義は大きな変化を経験しました。[20]

活動的な女性が描かれているにもかかわらず、映画全体を通して約30枚のタイトルカードのうち、リン・インとユン・ペンの間のやり取りは約20枚を占めており、それを通して明確な論理が伝わってきます。女性は指導とリーダーシップのために男性を必要とします。スポーツの女王はスポーツの才能を持っていますが、心理的には保護と指導を必要とする未熟な少女です。[19]

「スポーツの女王」という称号は観客に求められるようになり、スポーツを女性らしさの重要な部分として提唱しました。[8]

スポーツや陸上競技が現代中国女性の形成に及ぼした影響に焦点を当てた研究者はほとんどいなかった。しかし、『スポーツの女王』は中国のメディアや大衆文化に登場し、女性の身体的健康に関する議論を巻き起こした。『体育皇后：現代名曲選』 （Tiyu Huanghou: Modeng Mingge Xuan）は、この映画にちなんで名付けられた音楽ブックレットで、当時の最も人気のある歌の楽譜と歌詞が収録されている。ブックレットの冒頭曲も『スポーツの女王』というタイトルだが、映画には登場していない。[8]

漫画雑誌『モダンスケッチ』は、映画にインスパイアされた画像を出版物に掲載しました。例えば、「スタートラインでしゃがみ込み、強くたくましい少女たちの集団の中を走るリー」などです。[8]これらの女性アスリートの画像は大学生や中学生の間で人気となり、映画がこの年齢層に人気があることを示し、ある程度の社会的影響力を与えました。リー・リーは自身の漫画を描き、邵荀梅、葉凌鋒、葉千宇などの漫画家とコラボレーションしました。『モダンスケッチ』の記事「時代小街的江来」（訳： 時代の女性の未来）の中で、葉千宇は女優の優しい性格を宣伝するために「甘い少女リー・リー」と題された漫画の肖像画を描きました。徐星琴によって書かれたこの記事は1934年4月15日に掲載されました。この画像は、リー・リーが友人や家族のために2001年に出版した回顧録にも掲載されています。[8]

人気写真集『梁友花報』は、『スポーツの女王』の李麗麗のスポーティなイメージを、映画の体育（ティユ）のメッセージとして採用しました。キャプションには、「体育の目的：競争は体育を支えるが、体育の究極の目的は決して競争ではない。スポーツ競技において、勝者は大喜びする必要はなく、敗者は泣く必要もない。なぜなら、彼らは皆、大衆の前で演技し、身体の健康こそが体育の真の意味であることを示す俳優だからだ。いわゆる『スポーツの女王』は必要ない。必要なのは、たとえ競技で最下位になったとしても、健康な市民だ。すべてのアスリートは、体育の究極の目的は、人類の幸福のための偉大な仕事に貢献するために健康な体を養うことであり、金の槍や絹の旗ではないことをしっかりと覚えておくべきだ。」[8]

英語訳

この映画は、YouTubeと中国映画古典のウェブサイトで英語字幕付きで視聴できます。[23]

参考文献

  1. ^ 「モジュール2：スポーツの女王（1934年）」。中国映画古典。 2021年9月29日閲覧。
  2. ^ Gao, Yunxiang (2010). 「セックス、スポーツ、そして中国の国家危機、1931–1945年：「運動映画スター」李麗麗（1915–2005年）」。現代中国文学文化。22 (1): 96–161。ISSN 1520-9857。JSTOR 41491020。
  3. ^ ab スポーツの女王（1934年） 、 2021年9月29日
  4. ^ Sun, Yu, Ti yu huang hou (Drama, Sport) 、2021年9月29
  5. ^ 中国映画古典コース モジュール2：「スポーツ・クイーン」（1934年）：http://chinesefilmclassics.sites.olt.ubc.ca/course/module-2-sports-queen-1934/
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