ラファエロ・ロマネッリ
ラファエロ・ロマネッリ
ローマにあるロマネリ作のサルデーニャ公カルロ・アルブレヒトの騎馬像

ラファエロ・ロマネッリ（1856年5月13日 - 1928年4月3日）は、イタリアのフィレンツェ生まれのイタリアの彫刻家である。

フィレンツェの彫刻家パスクアーレ・ロマネッリの息子であるラファエロは、著名人に捧げられた記念碑や肖像胸像でよく知られています。彼はアメリカ、アルゼンチン、オーストリア、キューバ、イギリス、フランス、ドイツ、イタリア、ルーマニア、ロシアなど世界中で活動しました。ラファエロはフィレンツェのオルトラルノ地区にある2つのアトリエで制作していました。最初はボルゴ・サン・フレディアーノにある家族のアトリエで、その後サント・スピリト広場に新しいアトリエを構えました。どちらのアトリエも以前は教会でしたが、聖別解除された後、高い天井による広々としたスペースを活用できるように彫刻アトリエに改装されました。ボルゴ・サン・フレディアーノのアトリエには現在もロマネッリ彫刻アトリエとギャラリーがあり、ラファエロの肖像画の遺産は玄孫たちに受け継がれている現役のアトリエです。

私生活

子供時代

1856年5月13日、フィレンツェでパスクアーレ・ロマネッリとその妻エリザ（ヴィンチェンツォ・マンゴーニの娘フランチェスコ・フェルッチョの子孫）の間に生まれたラファエロは、6人兄弟の4番目でした。幼い頃から父のアトリエで過ごし、そこでデッサンの基礎を習得しました。彼の最初の公式作品は、ロレンツォ・バルトリーニの手による大理石の作品で、両親の親族である ロシアのオリガ・オルロフ公女に贈られました。

学校教育

イタリアでは、7月中旬から9月にかけて、都市の夏の暑さを避けるために丘や海へ行くのが習慣でした。ラファエロの家族は夏をヴィアレッジョで過ごし、少年時代のラファエロはここで海軍で一生を過ごすことに憧れるようになりました。正式な海軍学校はまだ存在していなかったため、パスクアーレはフリゲート艦の艦長に多額の金を払い、息子を船に引き取ってもらい、航海中の世話をしてもらいました。ラファエロは当時14歳でした。数ヶ月後、ラファエロは成長して戻り、フィレンツェのアカデミーに入学することを決心しました。そこで彼は、アウグスト・リヴァルタ教授とエミリオ・ゾッキ教授に師事しました。アカ​​デミー在学中も、彼は父親のアトリエで大理石の加工技術を学び続けました。彼は反抗的な精神の持ち主で、時に教授の課題を困難にすることもあったが、同時に並外れた才能と創造性を発揮し、最優秀賞である銀メダルと賞金を獲得した。同校の同級生には、後に肖像画家として名を馳せるヴィットーリオ・マッテオ・コルコス（絵画の授業に出席）や彫刻家ガエターノ・トレンターノヴェ（彫刻の授業に出席）などがいた。

全盛期を迎える

1876年、当時20歳だったラファエロは、井戸端のヤコブとラケルの浅浮彫でアカデミーの年間彫刻賞を受賞した。1880年、24歳で学校を卒業し、同年、キリストの足元に身を投げ出す悪霊にとりつかれた男（L'Indemoniato che si Getta ai Piedi di Cristo）という作品で全国コンクールに優勝した。同年、彼は別の作品、ローマの英雄カイオ・ムツィオ・スカエヴォラ（524年頃 - 480年頃）の像を制作し、若き彫刻家に大きな注目を集めた。この作品で彼はローマ美術アカデミーで1年間学ぶための奨学金を獲得した。この作品は後にフィレンツェ国立美術館で展示された。この間に彼はソフィア・ベニーニと出会い、1881年8月にフィレンツェのヴェッキオ宮殿で結婚した。彼は25歳、彼女は22歳でした。1882年に彼らの最初の息子、ロマーノ・ロマネッリが生まれ、彼も成長して有名な彫刻家になりました。

キャリア

スタジオ ボルゴ サン フレディアーノ

間もなく彼は父パスクアーレのアトリエの一室を与えられ、父から受け継いだ依頼の仕事に取り組み始めた。この初期の代表作の一つが、パオロ・デミドフ、その配偶者エレナ王女、そして3人の子であるエリム、オーロラ、アナトリーの胸像肖像画だった。1885年後半にはエレナ王女から、ウラル地方タギルの聖ニコラ教会にパオロ王子の死を悼む記念碑を制作するよう依頼された。この教会にはラファエロの先祖の墓石がある。アトリエでの仕事の初期段階で、ラファエロはサン・フレディアーノ地区の住民の多くと親しくなり、胸像肖像画の制作依頼を受けた。こうして彼は地域で名声を築き始め、その偉大な性格と精神、そしてとりわけ肖像画家としての類まれな才能を発揮していった。 1884年に彼はサン・フレディアーノの少年「メ・ネ・インピポ」の顔をモデルに制作し、それはガッレリア・ロマネッリにテラコッタで保存されている。

フィレンツェでの表彰

27歳の時、ラファエロはフィレンツェ大聖堂（ドゥオーモ）のファサードに2枚の絵画を依頼される栄誉に浴しました。その人物像は、教皇レオ1世とパレストリーナのピエルルイジでした。

1886年12月、ラファエロはフィレンツェ美術アカデミーから名誉会員に任命された。

1887年に父が亡くなると、ラファエロはボルゴ・サン・フレディアーノのアトリエの経営を引き継ぎ、弟はルンガルノ・アッチャイウオリの美術館の経営を引き継ぎました。彼は父を偲んで胸像を制作し、ポルテ・サンテの墓地に安置されています。胸像は花崗岩の柱の上に置かれ、柱の下部には天使が立てかけられています。

サン・フレディアーノのアトリエで、ラファエロは当時の著名人、貴族、紳士階級の人々から大理石やブロンズの肖像画を依頼されました。間もなく彼の名声は父を凌駕し、イタリア国内のみならず国際的にもその名声は高まりました。1888年12月、フィレンツェ美術アカデミーは彼をアカデミコ・コリッスポンデンテに昇格させ、1892年には同アカデミーの教授に任命されました。

国家事業の時代 – 政治家、政治家

1890年から、ラファエロは国内外で非常に重要な依頼に取り組むようになった。ラファエロの人気は急速に高まり、1894年からは制作スペースを確保するためにサント・スピリトに2つ目のアトリエを借りなければならなくなった。イタリア統一に大きな役割を果たしたイタリアの将軍で政治家のジュゼッペ・ガリバルディに捧げる記念碑を作るコンペに優勝した。シエナではこの必要性が高まっていたためである。これはラファエロが完成させた多くの国内の依頼のうちの1つであり、ガリバルディを称えるためにシエナ市議会がそれを取得した。このプロジェクトのために1890年に提出されたラファエロのスケッチは、ポーズの単純さと現代的な見方により、委員から満場一致で評価された。ロマネッリが競合した主な競争相手は、ゾッキ、カルツォラーリ、フレンゲッリ、ポッツィであった。3回の会議の後、委員会は最終的にラファエロに決定した。この作品は1896年に完成し、同年ラファエロはフィレンツェのサン・ロレンツォ大聖堂にドナテッロに捧げる記念碑の制作に着手しました。ドナテッロは初期ルネサンスを代表する彫刻家、金細工師、そしてデザイナーでした。ラファエロは生涯を通じて多くの重要人物の記念碑を制作しましたが、この作品はラファエロにとって特に名誉あるものでした。

この頃に現れたラファエロの次の作品は、フィレンツェ市長でイタリアの首相の一人で、ラファエロがよく知っていた評判の高い政治家であるウバルディーノ・ペルッツィを中心としたものでした。ラファエロはペルッツィの政治生活の注目すべき瞬間を記録した4つの浅浮彫でペルッツィを描いています。その1つは、1875年にミケランジェロ広場にミケランジェロのダビデ像が設置された式の模様です。この作品には、偉大なルネサンス芸術家を称えるために集まったフィレンツェ社会の重要人物が描かれており、その中にはペルッツィもいました。同様のテーマに倣って、1899年にラファエロはフィレンツェのサント・スピリト広場に立つコジモ・リドルフィ侯爵のブロンズ像を完成させました。侯爵は農学者であり政治家でもあり、当時のトスカーナ地方で最も博識な人物の一人と称えられ、イタリアにおける近代農業の普及に尽力した人物として高く評価されています。1829年にはフィレンツェ市貯蓄銀行を設立し、歴史あるフィレンツェ学院（アカデミア・デイ・ジョルジョフィリ）の学長を23年間務めました。ロンドンとパリの両都市で大使を務めました。ラファエロの作品には、手に本を持った侯爵の姿が描かれています。この像の除幕式は、カルロ・アルベルト国王の憲法発布から50年、そしてリドルフィ侯爵の没後32年目にあたる1898年に行われました。

1900年3月14日、ローマのクイリナーレ通りで、ピエモンテ＝サルデーニャ王国カルロ・アルベルト王に捧げられたブロンズ製の騎馬像が、ウンベルト1世とマルゲリータ王妃の臨席のもと除幕された。馬は立ち止まり、いらだたしく地面を掻き回している姿で表現され、王は将軍の制服をまとい、その背に優雅に座り、物思いにふけっている。台座には2つの浅浮彫が施されており、1つはゴイトの勝利、もう1つはノヴァーラの退位を表している。この記念碑は、王の生誕100周年を記念して建てられた。

ラファエロの手によって不滅の名声を得たもう一人のフィレンツェの重要人物は、ベンヴェヌート・チェッリーニです。彼のブロンズ胸像は、フィレンツェのヴェッキオ橋の東側中央に立っています。この胸像は、1900年にヴェッキオ橋の著名な金細工師たちによって、彼の生誕4世紀を記念し、その分野における偉大な芸術家の一人として彼を称えるために制作されました。チェッリーニは1500年代の偉大な金細工師であり、高名な彫刻家でもありました。

ラファエロがイタリアで受けた最大の依頼は、1914年にローマ教皇庁から依頼されたものでした。教皇ベネディクトゥス15世の肖像画を、教区長を飾る作品として制作する依頼でした。それまで教皇は肖像画のモデルになることを一度も引き受けたことがなく、ラファエロは異例の3日間に渡り、ラファエロのためにポーズをとりました。これは当時としては前例のないことでした。ラファエロの知性と博識な会話により、教皇はリラックスして話し、動き、その個性を見抜くことができました。ヨーロッパでは戦争が始まったばかりで、イタリアはまだ戦争に巻き込まれていませんでしたが、教皇は明らかに不安を抱え、平和を訴えようとしていました。画家が教皇と過ごした時間の結果、座像と立像の2つの像が完成しました。

1923年、ラファエロはもう一つの騎馬像を発表しました。今回は、メディチ家の有名なフィレンツェ軍事委員であり、勇敢なフィレンツェの戦争の英雄であり、ラファエロの妻の先祖でもあるフランチェスコ・フェルッチに捧げられたものでした。

ラファエロは数々の戦争記念碑を制作しました。1892年には、シエナのモンタナーラでクルタトーネの戦いで戦死した学生たちを追悼する記念碑を制作しました。もう一つの例は、ピオンビーノの戦いで戦死した人々を追悼する銘板です。このテーマに沿って、父パスクアーレ、パオロ・デミドフ公、ガエターノ・レオパルディ、ヴェルンケ記念碑など、墓地のために数多くの葬儀記念碑を制作しました。また、著名なイタリアの詩人ジョズエ・カルドゥッチを称える銘板の制作も依頼されました。

ロシアとルーマニア

1913年、ラファエロはロシア皇帝、ポーランド国王、フィンランド大公であったアレクサンドル2世の記念碑を制作するコンペティションで、142人の応募者の中から優勝しました。これはヨーロッパ最大級の記念碑の一つです。

ラファエロはロシアとすでにつながりがあり、 1901年にエルミタージュ美術館の芸術作品、特にアントニオ・カノーヴァとロレンツォ・バルトリーニの作品を鑑賞するためにサンクトペテルブルクを訪れていた。この頃、彼は宮廷のオペラ歌手2人、テノールのニコライ・ニコラエヴィチ・フィグネルと、フィレンツェ生まれの妻でソプラノのメディア・メイ・フィグネルの肖像胸像の制作を依頼された。彼は1912年に再びロシアに戻り、皇帝アレクサンドル2世に捧げられた威厳ある記念碑を制作するコンペに参加した。記念碑制作委員会の委員長で皇帝の従兄弟が1914年にフィレンツェを訪れ、契約条件を確定し、ラファエロを勝者に指名した。

彼はルーマニアの宮廷や政府高官のためにも精力的に仕事をした。これは1900年にブカレストの保守党から、暗殺されたミトロプリエイ広場にバルブ・カタルジュの記念碑を建てるよう依頼されたことに始まる。クザ公の忠実な部下であったカタルジュは1866年に国民政府の初代首相となった。ラファエロは、肘掛け椅子に座り、傍らに女性の姿を持つカタルジュを描いた。この依頼を受けて、ラファエロはルーマニアからさらに多くの仕事を得ることになった。彼は国王カロル1世（出生名はホーエンツォレルン＝ジグマリンゲン公カール）とその妻エリザベート・フォン・ヴィート（文学名のカルメン・シルヴァで広く知られる）と親しい友人関係を築いた。彼は、装飾品をつけた軍服を着たカロル1世の大理石の胸像を制作し、その後、1907年には、今度は馬に乗り、やはり軍服を着たカロル1世の別のブロンズ像を制作しました。同じ時期に、彼はエリザベス女王の浅浮き彫りと女王の肖像画の胸像、そしてヴィクトリア女王の孫娘で、カロル1世の甥で後のルーマニア国王フェルディナンド1世の妻となったエディンバラのマリア王女の胸像も制作しました。彼はまた、画家、弁護士、大臣、そしてしばしばその妻たちの肖像画の胸像の彫刻を多く依頼されました。1907年から1913年にかけて、ラファエロは大理石で彫った噴水など、庭園用の装飾品を数多く制作しました。彼はまた、ルーマニア独立国家の創始者で あるモルダビアおよびヴァラッキア公アレクサンダー・クザに捧げられたヤシ市の記念碑など、いくつかの記念碑の制作を依頼された。

アメリカ大陸

第一次世界大戦が勃発すると、ラファエロはアメリカに関心を向けた。その機会となったのは、1915年にサンフランシスコで開催されたパナマ・パシフィック万国博覧会への参加招待だった。これが彼の作品への関心を引き付けた。その結果、終戦後、ラファエロはコロラド州で最も裕福な実業家であったヴァーナー・ゼヴォラ・リードを記念する霊廟の制作を依頼される。これは重要な作品で、1919年から1923年の間にフィレンツェで制作され、その後アメリカに輸送され、組み立てられた。おそらく彼の最も難解な作品だろう。数ある肖像胸像の中でも、フィラデルフィアではウィリアム・ペンの胸像、デトロイトでは1927年にダンテの胸像を制作した。この依頼は、ダンテの死後6世紀を祝うためにデトロイトのイタリア人コミュニティからの依頼であった。ラファエロはカンザスシティで多くの仕事をした。カンザスシティには彼の名にちなんで名付けられた公園、ロマネッリ庭園がある。ロマネリの彫刻作品が街を彩り、ラファエロによるオリジナル作品もあれば、彼の工房が膨大な石膏模型コレクションから制作・販売した作品もあります。彼はキューバにも足を運び、そこでアスプロ家のためにクリストファー・コロンブスの追悼礼拝堂入口のブロンズ扉を制作しました。その後プエルトリコにも渡り、フェレール家の墓を制作しました。これもまた壮麗な記念碑です。

黄昏の年

ラファエロは精力的な制作者で、記念碑や肖像画のほかにも、宗教画、寓意画、日常の風景画、動物画など、実に多様な題材を扱った中小型の作品を数多く制作しました。制作総数は2,300点以上と推定されています。生涯を通じて、フィレンツェ、ミラノ、トリノ、パリ、サンフランシスコ、そしてミズーリ州セントルイスで展覧会を開催しました。1928年4月に亡くなるまで制作を続け、アトリエと未完の依頼作品を息子のロマーノ・ロマネッリに引き継ぎました。中でも最大の作品は、南アフリカのルイス・ボタの記念碑でした。ラファエロは1926年にこの記念碑の制作コンペティションで優勝していました。

スタイルと影響

大理石 vs ブロンズ

彼は大理石彫刻家たちに囲まれて育ちました。父パスクアーレと師ロレンツォ・バルトリーニはブロンズをほとんど使用しませんでした。大理石は光の反射特性から、素材として好まれていました。1800年代末には、屋外空間にブロンズ像を制作することが流行しました。そのため、ラファエロはブロンズ彫刻の鋳造に必要な技術を習得する必要がありました。特に、着色ワックスの扱い方を習得する必要がありました。粘土で作った彫刻は鋳造所でワックス原型に加工され、その後、溶融前に加工する必要があったからです。ラファエロは生涯を通じて大理石とブロンズの両方を扱いました。

ラファエロの作品の特徴

伝統的な教育によって古典彫刻からインスピレーションを得るよう教えられていたが、父パスクアーレと同様に、ラファエロの作品の最も重要な特徴はその写実性にある。彼は主題を極めて正確に描写し、自然な状態を再現しようと努めた。日常生活の光景からインスピレーションを得ており、アトリエ近隣の住民をモデルに選ぶことが多かった。

ラファエロは、もともと肖像画家として高く評価されていました。彼は、被写体の精神、態度、様式、表情、そして性格を捉える術を熟知していました。彼は被写体の生々しい部分を露わにする才能に恵まれており、それが彼を修行時代から瞬く間に名声へと押し上げました。彼はモデルに話したり動いたりさせることで、生き生きとした類似性を生み出すことを好みました。

その長いキャリアの中で、彼は世界中で国王やローマ教皇、貴族や中流階級の肖像画を制作した。アンブロサーノ家はラファエロの肖像画の熱烈な崇拝者であった。1903年のジョージ・フラッド・フランスのブロンズ像は、彼の肖像画技術の好例である。この作品はオックスフォード大学のために制作され、現在はアシュモレアン美術館の常設コレクションに展示されている。1900年のマリーナ・ボルゲーゼ王女の胸像「イリス・フロレンティーナ」はフィレンツェの街を象徴する花で飾られており、彼の最も有名な作品の1つである（ローマ国立近代美術館）。細部への細やかな配慮は彼の作品の典型的な特徴であり、肖像画を作る場合でも、ルネッサンス期やフィレンツェのバロック期からインスピレーションを得て庭園を飾る様々な彫像や噴水などの装飾品を作る場合でも、同じ細部へのこだわりを示した。晩年、ラファエロの作風は、特に女性の体型に関して、リバティ様式の風潮を反映していました。

宗教的象徴

ラファエロの作品の多くは宗教的なイメージをほのめかしている。モスクワにあるキリスト像のブロンズ製ナザレ人、バーリの墓地にある1899年のキリストと盲人、バンコクにあるシャム王国の第5代国王であるチュラロンコーン大王（ラーマ5世）の依頼で作られたキューピッドと女性の胸像など。また、コンペ用にセントルイス（ミズーリ州）で制作された1902年のブロンズ製天使の噴水もある。天使は女性的な顔をしており、両腕を広げ、水が湧き出る2つの物体を持っている。審査員は、ルーチョ・フォンターナ、アウグスト・リヴァルタ、アキッレ・ドルシ、ガレッティらを抑え、ラファエロにグランプリを授与した。

コロラド州にある、当時州で最も裕福な一族であったリード家の霊廟は、ブロンズと大理石を混ぜて造られています。精巧で華麗な装飾が施され、宗教的なイメージが豊かに表現された、高度な技術が駆使された記念碑です。

展覧会（生前）

  • 1887年、トリノのベル・アルティ国立博覧会、チョシアラとファルコニエールの胸像
  • 1888年、パリ万博、春夏、ジャコッベとラケーレの胸像
  • 1889年、パリ万国博覧会（当時30歳だったラファエロは、パリ万国博覧会の美術部門のイタリア人審査員に選出された。この博覧会は、今世紀で最も重要な万国博覧会であった。）
  • 1900年、グラン・パレ、カルロ・アルベルト記念碑の石膏模写、16世紀の建築家ジャン・アイカールとM.ライナックのブロンズ肖像画、空を見上げるキリスト
  • 1897年、3月、フィオーリ芸術祭、美術協会
  • 1904年、ミズーリ州セントルイス万博、キリストと盲人、アイリス・フォンタナ
  • 1905年、ドメニコ・トレンタスコステ、エドゥアルド・ジェッリ（ガレリア・ロマネッリ）、フランチェスコ・コルツィ、シニョーラ・スパニョーラによって企画された最初のトスカーナ美術展。
  • 1906年、ミラノ国際展示会、クリスト・チェ・リドナ・ラ・ビスタ・アル・シエコ、ピットーレ・ジェッリ
  • 1907年、ヴェネチア・ビエンナーレ、アイリス・フロレンティーナ
  • 1915年、パナマ・パシフィック万国博覧会、サンフランシスコ、キリスト教が異教から脱却（「この像はイタリアにとってフランスのロダンのような存在であるラファエロ・ロマネッリの作品である。万博で展示された大理石像の中で最大のものである」サンフランシスコ・クロニクル、1915年7月4日）
  • 1926年、プリマヴェリレ・フィレンツェ

主な作品

さらに読む

  • デリカート、アルマンド（2005年）『デトロイトのイタリア人』（Images of America） Arcadia Publishing. ISBN 0-7385-3985-6。
  • バートレット、A（1915）ラファエロ・ロマネッリとその作品。
  • デ・アンナ。 P. (2015)。ラファエロ・ロマネッリ
ウィキメディア・コモンズには、ラファエロ・ロマネッリに関連するメディアがあります。

参考文献

ヴィチェンツォ・ヴィカリオ『イタリアの彫刻家たち、新古典主義から自由へ』ロディ/Jrafエディションズ

A. バートレット『ラファエロ・ロマネッリとその作品』、G. スピネッリ社印刷、1925年

サンフランシスコ・クロニクル、1915年7月4日：サンフランシスコ・エグザミナー紙はラファエロ・ロマネッリを「イタリアにとってのロダンがフランスにとってであるような存在」と評した（1915年6月11日）

アングロ・アメリカン・ガゼット、ニース、1908年3月14日：「イタリアで最も偉大な存命の彫刻家」

サンフランシスコ・エグザミナー 1915年6月11日 サンフランシスコ・エグザミナーはラファエロ・ロマネッリを「イタリアにとってのロダンのような存在」と評した。

モートン、ラディーン『ワルド物語：フレンドリーな商人たちの家』、ヒストリー・プレス、2012年 978.1.60949.472.8

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