Ragam Thanam Pallavi

ラガム・タナム・パッラヴィ（RTP）^[1]は、カルナータカ音楽における歌唱形式で、演奏家が高度な即興演奏を行うことができます。インド古典音楽の最も完成度の高い側面の一つであり、演奏家のあらゆる才能と深い知識を示すものです。ラガ・アラパナ、タナム、ニラヴァル、カルパナスワラが組み込まれています。より精巧なラガム・タナム・パッラヴィでは、タニ・アヴァルタナム^[2]が続くこともあります。

ラガム

「ラガム ・タナム・ パッラヴィ」における「ラガム」は、最初の構成要素であるラガ・アラパナを指します。この純粋な旋律的即興演奏の形式では、演奏者はラガの雰囲気を作り出すためにリフレインから始め、その後の作曲の基礎を築きます。それぞれのラガム・タナム・パッラヴィには、少なくとも1つのラガが関連付けられています。

タナム

出典：^[3]

タナームは即興演奏の最も重要な形式の一つであり、RTPに不可欠な要素です。^[4]この複合的な即興演奏形式の2番目の要素です。もともとヴィーナのために開発されたもので、ラーガを「ア・ナム・タム」という音節で拡張するものです。この用法の起源は明確ではありません。^{[5]サンスクリット語の「タニャーテ」（精緻化されたもの）または縁起の良い物を示す「テナ」に由来している可能性があります。タナームは、チャトゥラーシュラ・ナダイの}ラーガ・アラパナのリズム的なバリエーションとして表現されますが、特定のタラムは存在しません

ラガマリカ・タナムを歌うアーティストもいます。タナムはほとんどの場合、打楽器の伴奏なしで演奏されます。リズムの要素は「ア・ナム・タム」という音節の繰り返しの中に埋め込まれています。中速で演奏され、この複合的な即興形式の3番目の要素であるパッラヴィが始まる直前に演奏されます。

パッラヴィ

パッラヴィという言葉は、 Pa - Pada（言葉）、La - Laya（リズム）、Vi - Vinyasam（バリエーション）という3つの音節に由来しています。パッラヴィは西洋音楽のリフレインに相当します。パッラヴィは通常、ターラの1つ以上のサイクルに合わせて設定された1行の楽曲です。ターラは単純なものから複雑なものまで様々であり、異なるガティが使用されること もあります

パッラヴィには2つの部分があります。パッラヴィの前半は上昇する音符（プルヴァンガム）で、パッラヴィの前半は、タラム周期の後半の始まりの音符、またはタラムの最も短い部分であるアルディの始まりで終わります。アルディは、パッラヴィの2つの部分を分ける点です。パッラヴィの前半と後半の間には、ヴィシュランティまたは休息時間と呼ばれる短い休止があり、これはプルヴァンガムの最後の音節の延長であり、その後、パッラヴィの2番目の部分（ウッタランガム）が始まります。

パッラヴィのニラヴァルの演奏は独特です。クリティとは異なり、サヒティヤムの各音節の位置を変えることは許されていません。そうしないと、パッラヴィ本来の美しさが損なわれてしまうからです。

パッラヴィの演奏における基本的なスタイルは、パッラヴィを異なる速度とナダイで歌うことです。ほとんどの場合、パッラヴィはチャトゥシュトラ・ナダイに設定されており、これは各拍が4マトラ（単位）であることを意味します。そのため、歌手はパッラヴィを3つの異なる速度で歌います。最初は各拍が2単位（ヴィロマム）、次に4単位、そして最後に8単位（アヌロマム）です。また、ターラの速度を変えて（プラティロマム） 、サヒティヤムの速度を一定に保つこともできますこれが完了すると、彼らはパッラヴィを異なるナダイ（主にティスラ・ナダイ、つまり各拍が3単位になる）で歌います。つまり、歌詞とパッラヴィの長さは一定に保ちながら、タラムのナダイを変えます。これらはすべて、パッラヴィの最初から、またはアルディから行うことができます。歌手の中には、スワラプラスタラム（最も一般的な方法）の前にこのプレゼンテーションを行う人もいます。また、スワラを歌っている間に速度とナダイを変え、アルディの位置が一定になるようにパッラヴィを歌う人もいます。

これらの側面がカバーされると、歌手はカルパナスワラの段階で探求し、カルパナスワラの間にさまざまなラガを探求し始めます。

パッラヴィは、複雑で入り組んだパターンで即興演奏する音楽家の能力に挑戦します。この練習全体は、技術的にも音楽的にも非常に要求が厳しく、アーティストの音楽的才能のすべてが試されるのです。

現代のラガム・タナム・パッラヴィ

今日、著名なカルナータカ歌手によるコンサートのほとんどには、ラガム・タナム・パッラヴィ（RTP）が含まれています。RTPはどのラガでも演奏できます。人気のあるラガも珍しいラガも、RTPの演奏に使用できます。珍しいラガでRTPが使用されるのは、歌手が自分で作った歌詞でパッラヴィを演奏できるため、珍しいラガでクリティを探したり作曲したりする必要がないためです。言い換えれば、アーティストはコンサートのRTPの部分を使って、めったに歌われないラガを聴衆に紹介することがよくあります。多くのアーティストは、パッラヴィの部分の前にラガの名前をアナウンスします。

イノベーション

パラヴィ語のサヒティヤムにおけるラガムの名称の紹介

近年のパラヴィーでは、芸術家はパラヴィーで使用されている言葉の中にラガムの名前を含めます。これは、知識の少ない観客がラガを識別するのに役立ちます（ラガの名前がまだ発表されていない場合）。また、観客だけでなく批評家にも訴えかけます。

• サンジャイ・スブラマニアン氏による「Vandadum Solaiyile Malayamarutham Veesuthe」（ラーガ・マラヤマルタムにセット）^[6]の発表
• T.N.セシャゴパラン氏による「Sruthi laya bhaava sangeetham adhai en vasam thaa , bhairavi paavani」（ラーガ・ヴァサンタ、バイラヴィ、ヴァサンタバイラヴィにセット）^[7]の発表
• T.N.セシャゴパラン氏による「Brindavana Sarangan Bhoolokavaikunthan Srirangan」（ラーガ・ブリンダヴァナ・サランガにセット）^[8]の発表

サイクル内の2つ以上のナーダイでタラムを用いたパラヴィーの表現

ほとんどのパラヴィーは1つのナーダイにタラムで表現されます。しかし、経験豊富な熟練した芸術家は、ドゥイ・ナーダイ（ 2ナーダイ）、トリ・ナーダイ（3ナーダイ）、パンチャ・ナーダイ（5ナーダイ）のパラヴィーも表現します。このようなタラムの使用については議論があり、芸術家の見解は様々です。

• ランジャニ・ガヤトリによって提示された「ダナンジャヤ・サラテイ・ダヤニデ・クリパニデ・ラクシャマム」（ラーガ・バフダリーにセット）- ティスラ・ナーダイにラグ、チャトゥスラ・ナーダイにドゥルタムを備えたカンダ・ジャティ・トリプタ・タラム^[9]
• MLVasanthakumariによる「Raajamatangi Lathangi Maampahi Matangi」（Raga Lathangiに合わせて）の朗唱- ティシュラ・ナダイのLaghuと、カンダ・ナダイのAnudruthamとDhrutamによるChatusra jathi Jhampa talam。^[7]
• パントゥラ・ラーマが提示したラーガ・カリャニ・パラヴィ- カンダ・ジャティ・アタ・タラム、チャトゥラ・ナダイの最初のラグ、ティスラ・ナダイの二番目のラグ、カンダ・ナダイのドゥルタム。^[10]
• スダ・ラグナタンによるパンチャ・ナーダイ・パラヴィ- カンダ・ジャティ・エカ・タラム。最初のアクシャラはティスラ・ナーダイ、2番目はチャトゥスラ・ナーダイ、3番目はカンダ・ナーダイ、4番目はミスラ・ナーダイ、5番目はサンキールナ・ナーダイで演奏されます^[7]

多くのラガムにおけるパラヴィ

コンサートサークルでは複数のラガ・パラヴィが使用されていることは、太古の昔から注目されてきました。この場合、演奏者は演奏全体を通してすべてのラガを切り替え続けます。それらは、ドゥイ-2、トリ-3、またはチャトゥル-4のラガ・パラヴィである可能性があります。いくつかのパラヴィは、これらすべての形式の例として引用されています。

ドゥイ・ラガ・パラヴィ：

以下の例はすべてランジャニ・ガヤトリによって提示されています。

• 「Sharavanabhava Guhane Shanmugane Ennai Ka Nataraja Mainda」（カンナダ語（プールヴァンガム）とカアナダ語（ウッタランガム）のラガにセット）^{[11] [12]}
• 「Mohana Kannanai Pani Maname Ranjakamai Kuzhaloodum」（モハナム語（プールヴァンガム）とランジャニ語（ウッタランガム）のラガにセット） [ 13 ] ^{[ 14]}
• 「Arabhimanam vaittu adarippar ennai Anandabhairavi」（アラビ語（プールヴァンガム）とアナンダバイラヴィ語（ウッタランガム）のラガにセット） ^[13]

その他のドゥウィ・ラーガ・パラヴィの例としては、M.バラムラリクリシュナによる『アムリタヴァルシニ／アナンダバイラヴィ』 [ ^15]、ランジャニ・ガヤトリによる『サランガ／ナヤキ』^{[16] 、} TNセシャゴパランによる『バイラヴィ／シンドゥ・バイラヴィ』^{[6] [7]}、ボンベイ・ジャヤシュリによる『モハナム／カリャナヴァサンタム』 ^[17]などがあります。

トリ・ラーガ・パラヴィ：

トリ・ラーガ・パラヴィの例としては、

• ランジャニ・ガヤトリによる『ラーガ・サラスワティ、ラリタ、ドゥルガー』の「サラスワティ・ヴィーナ・プスタカ・ダーリニ・ハリ・ヴァクシャスタラーイェ・ラリテ・マーテ・カナカドゥルゲ」^{[18] [19] [20]}
• TNセシャゴパラン著『ラーガ・ナッタイ、クリンジ、ナッタイクリンジ』 ^[6]の「チランダ・エンガル・ナッタイ・クリンジ・エンバル」

チャトゥル・ラーガ・パラヴィ：

チャトゥル・ラーガ・パラヴィには以下のものがあります。

• ラーガス・ディーラシャンカラバラナム、ハヌマトーディ、メカカリャニ、ダルバールの「シャンカラバラナナイ・アザイトーディ・ヴァーディ・カリャニ・ダルバルク」- クンラクディ・クリシュナイヤルによって書かれ、アリヤクディ・ラマヌジャ・アイアンガーによって広められた^[21]。TMKrishna、^[22] Sikkil Gurucharanなど、多くのアーティストによって歌われています。
• マハラジャプラム・ラマチャンドラン作曲のラガ・サヴェリ、モハナム、ハヌマートディ、メチャカリャニの「サヴェリ・バラカナイ、モハナ・クマラナイ・アザイトディーヴァ・カリャニ」 ^[21]
• ランジャニ・ガヤトリ作曲のラガ・メチャカリャニ、ヴァラチ、ダニヤシ、レヴァティの「ニティヤカリャニ・シュラヴァニ・カティアヤニ・パラヤマム・チャトゥルヴェーダ・スワルーピニ」 ^{[23] [21]}

RTPにおけるタラマリカ

アーティストは、RTPのターラをメインのターラから、同じ数のアクシャラを持つ別のターラ、または整数回歌われるとメインのターラのアクシャラの数に等しくなるアクシャラを持つターラに変更することがあります

• Khanda jathi Thriputa talam Chatusra nadaiに設定されたパラヴィを考えてみましょう。これは36のアクシャラを持っています。このパラヴィは、同じ数のアクシャラ、つまり36を持つChatusra jathi Ata Talam Tisra nadaiを使って歌うことができます。これは、同じ数のアクシャラを持つターラに変更する例です
• 同じパラヴィーをKhanda jathi Thriputa talam Chatusra nadaiにセットしたものを考えてみましょう。このパラヴィーは、1サイクルに18のアクシャラを持つTisra jathi Jhampa talam Tisra nadai ^[24]でも歌われます。したがって、完全なパラヴィーは、タラムの2サイクル、つまり36のアクシャラ内で歌うことができます。これは、整数回歌うとメインのタラと同じ数のアクシャラになるタラに変更する例です。

タラマリカの歌唱例は、上記の引用から見ることができます（これはランジャニ・ガヤトリのコンサートからのものです）。^[25]

ラガマーラRTP

これは、似た名前のラガが多数あるRTPの一種です。ランジャニ・ラガのグループ、バイラヴィ・ラガ、ヴァラリ・ラガなど、似た名前のラガは、プレゼンテーションに使用できます

良い例は、Ranjani-Gayathriによる最近の演奏で、「Ranjani Kanchadala Lochani Brovavamma Thalli Niranjani」という Pallavi フレーズが使用されており、RTP はラガムRanjaniに設定されていました。 RTP 開始から約 30 分後、ラガムを切り替え始めたとき、スリランジャニ、ジャナランジャニ、メガランジャニ、マノランジャニ、シヴァランジャニ、スマネーシャ ランジャニに切り替えました。聴衆はこれらのラガムの一部に馴染みがないと思われるため、4 ～ 5 分間の演奏の最後にパッラヴィのフレーズを変更しました。たとえば、ジャナランジーニの演奏を「ランジャニ カンチャダラ ロチャニ ブロヴァヴァンマ タリ ジャナランジャニ」で終えました。音楽に精通した聴衆は、アーティストが答えを言う前に4～5分かけてラガムを推測できるため、このアプローチを高く評価することが多い。^{[26] [27]}

ラガム・タナム・パッラヴィの完成

前節で述べたように、現代のRTPはラガを1つだけに限定されることはほとんどありません。アーティストはラガマリカのスワラムとタナを歌います。経験豊富なアーティストは、メインラガ以外のすべてのラガを逆順に歌い、メインラガに戻ってRTPを完結させます。また、メインラガに戻ってRTPセクションを完結させるアーティストもいます。今日では、ラガマリカのないRTPを見つけることは非常に困難です。アーティストはメインラガに35～40分を費やすこともありますが、後続のラガにはそれぞれ4～5分しか費やしません。^[要出典]

RTPには経験だけでなく、膨大な計画も必要です。まず第一に、ラガムの順序です。聴衆は論理的な順序を期待していないかもしれませんが、批評家は必ず期待するでしょう。第二に、コンサートのこの部分は40分から60分程度続く可能性が高いため、演奏者はラガムを非常に慎重に選ばなければなりません。最後に、伴奏のヴァイオリニストもこれらのラガムをそれぞれ演奏できなければなりません。RTPの演奏には多くの数学的要素も関わってきます。したがって、カルナータカ音楽の理論に関する十分な知識と実践的な経験を持つアーティストだけが、ラガム・タナム・パッラヴィを容易に演奏することができます。^[要出典]

参考文献

1. タナム歌唱 - 消えゆく芸術
2. Kassebaum (2000), 158
3. 「タナム歌唱 ― 消えゆく芸術」。2007年7月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年6月3日閲覧
4. Palackal, JJ (1998). 「無題」. Yearbook for Traditional Music . 30 : 207. doi :10.2307/768616. JSTOR  768616.
5. 「Tanam」.
6. 「Unusual Pallavi Themes」. Rajan Parrikar Music Archive . 2016年5月16日閲覧.
7. 「Innovations in pallavi sing - rasikas.org」. www.rasikas.org . 2016年5月16日閲覧.
8. 「Ragam Tanam Pallavi - Brindavana Saranga」. Vimeo . 2016年5月16日閲覧
9. NadhamMusic (2013年12月30日)、「Ragam Tanam Pallavi」、2021年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年5月16日閲覧
10. SanskritiSeries (2015年7月8日), PALLAVI DARBAR 2015 - Carnatic Music Concert by Dr. Pantula Rama, 2021年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ, 2016年5月16日閲覧。
11. 「Ranjani Gayatri - Sankritilaya - SF Bay Area May 8 - rasikas.org」。www.rasikas.org 。 2016年5月16日閲覧。
12. Ra Ga (2016年3月31日), Ka Shanmuka、2021年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年5月16日閲覧。
13. 「Ranjani & Gayathri@Toronto - April 30th. - rasikas.org」。www.rasikas.org 。2016年5月16日閲覧。
14. NadhamMusic (2013年11月3日), RAGAM TANAM PALLAVI By Ranjani Gayatri in Kutcheri 2010、2021年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年5月16日閲覧
15. Hari Panavoor（2014年6月26日）、M Balamuralikrishna Amrithavarshini & Ananda Bhairavi、2021年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年5月16日閲覧。
16. 「RanjaniとGayatriが心の空間を勝ち取るとき… - Carnatic Music Reviews - Darbar for classic music / classic dance」、www.carnaticdarbar.com 。 2016年5月16日閲覧。
17. Mohan Kurup（2015年10月10日）、Ragam Tanam Pallavi、2023年7月28日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年5月16日閲覧。
18. 「In perfect harmonie」、The Hindu、2009年12月23日。ISSN  0971-751X 。 2016年5月16日閲覧
19. Prasad, Badari (2014年2月8日). 「充実した人生の夜：2014年2月8日 ランジャニ・ガヤトリ、HNバスカー、デリー S サイラム・オムカール G ラオ @ RLKM」. 2016年5月16日閲覧。
20. 「良いカルマ、悪いお腹、そして最高のディナー：ランジャニ＆ガヤトリコンサート - rasikas.org」. www.rasikas.org . 2016年5月16日閲覧。
21. 「チャトゥル・ラーガ（4ラーガ）RTP - 歌われたもののコレクション - rasikas.org」. www.rasikas.org . 2016年5月17日閲覧
22. 「A Raga Quartet - Sankarabharanam、Todi、Kalyani、Darbar - TM Krishna」Vimeo 。 2016年5月17日閲覧。
23. 「Ranjani-Gayatri at Rama Lalita Kala Mandira, Bengaluru - rasikas.org」www.rasikas.org。2016年5月17日閲覧
24. “ランジャニ - カリフォルニア州サンノゼでのガヤスリ (2014 年 5 月 4 日) - rasikas.org". www.rasikas.org 。2016 年5 月 17 日に取得。
25. 「Ranjani & Gayathri、2014年3月29日、グレーターシカゴのヒンドゥー寺院 - rasikas.org」。www.rasikas.org 。 2016年5月17日閲覧。
26. 「Ranjani & Gayatri、2016年5月1日、フロリダ州タンパにて - rasikas.org」。www.rasikas.org 。 2016年5月17日閲覧。
27. 「Ranjani & Gayathri@Toronto - 4月30日 - rasikas.org」。www.rasikas.org 。2016年5月17日閲覧。

外部リンク

• インドポータル
• 音楽ポータル

• シヴァクマール・カルナータカ音楽アーカイブ ラガム・タラム・パッラヴィ・コレクション
• R. ヴェーダヴァッリによるラガムとタナムの演奏