ラミレスギター
ギターラス・ラミレス
会社の種類プライベート
業界楽器
設立1882年、スペインのマドリード （1882年）
創設者ホセ・ラミレス
本部
スペイン
製品クラシックギター
Webサイトギターラサミレス

ラミレス・ギターズ（スペイン語ではGuitarras Ramírez ）は、スペインのプロ仕様のコンサートグレードのクラシックギターとフラメンコギターのメーカーです。ラミレス家は5世代にわたってラミレス・ギターを製造してきました。[ 1 ]

歴史

設立

ホセ・ラミレスは、マドリードのギター製作者フランシスコ・ゴンサレスに弟子入りし、ギター製作を学んだ。弟子入りを終えると、彼はそこを離れ、弟のマヌエル（1864-1916）と共に1882年にマドリードのカバ・バハにギター製作工房を開き、1890年にコンセプシオン・ヘロニマ通り2番地に移転した。[ 2 ] [ 1 ]

1891年、マヌエルはパリへ移住してそこで生活の基盤を築くことを提案し、ホセもこれを支持し、支持を表明した。しかし、理由は不明であるが、マヌエルは計画を変更し、代わりにマドリードで自身の工房を開くことを決意した。これは兄と直接競合することになる。このことが兄弟間の永続的な敵意を生み、彼らは二度と口をきくことはなかった。マヌエルはカバ・バハ24番地に工房を開き、その後サンタ・アナ広場5番地へ移転し、1897年にはアルラバン通り10番地へと移転した。1912年までそこに居を構え、その後隣の11番地へと移転した。[ 3 ]

1883年にホセ・ラミレス兄弟のもとで徒弟修行を始めたエンリケ・ガルシア（1868-1922）がマヌエルの工房に加わった。工房が顧客を獲得するまでには時間がかかったため、マヌエルはマドリード電力会社の電気技師としてしばらく働き、収入を得た後、工房をガルシアに譲った。[ 2 ]工房ではバイオリンも製作された。1893年、マヌエルはその年のシカゴ・フェアでメダルを受賞した。[ 2 ]

ホセは師であるゴンサレスのスタイルに倣い、アーチトップで硬く大きな音を出す伝統的な幅広浅いギターを製作したが、マヌエルのギターのスタイルは異なっていた。彼はアントニオ・トーレスの思想を継承し、トーレスの後継者とみなされるようになったが、同時に探究心を持って実験を重ね、トーレスの思想をさらに発展させた。[ 4 ]その結果、より軽やかで繊細な音色のギターを製作するようになり、フラメンコ界で人気を博した。[ 1 ] [ 2 ]エンリケ・ガルシアに加え、マヌエルが指導した弦楽器製作者には、ドミンゴ・エステソ（1882-1937）と、12歳で弟子となったモデスト・ボレゲーロ（1893-1969）がいた。 [ 2 ]

マヌエルは優れたバイオリン製作者としても評価されていました。[ 4 ]

1895年、エンリケ・ガルシアはマヌエルの職長の職を辞し、バルセロナへ移り自分の工房を設立した。[ 2 ]マヌエル・ラミレスはその後、1905年頃にサントス・エルナンデス（1873-1943）を職長として雇った。[ 5 ] 1912年までに、マヌエル・ラミレスはマドリードの国立音楽院の弦楽器製作者に任命された。

1912年、若きアンドレス・セゴビアがマヌエルを訪ね、コンサート用のギターを借りたいと申し出た。セゴビアの演奏を聴いたマヌエルは、エルナンデスが大部分を製作したギターを彼に贈った。[ 2 ] [ 6 ]セゴビアは1912年から1937年にかけてコンサートやレコーディングでこのギターを使用し、1929年にはニューヨークのタウンホールで行われたアメリカデビュー公演でもこのギターを演奏した。[ 7 ] これらの演奏により、マヌエル・ラミレスのギタースタイルとエルナンデスの技術は他の演奏家たちの注目を集めた。マヌエル・ラミレスがセゴビアに贈ったギターは、後にセゴビアの未亡人エミリタによってニューヨークのメトロポリタン美術館に寄贈され、現在も所蔵されている。[ 1 ]

マヌエル・ラミレスはセゴビアとの繋がりの恩恵を享受する前に、1916年2月25日に亡くなりました。モデスト・ボレゲーロはその後、自身の工房を開く計画を立て、ラベル印刷も行いました。しかし、マヌエルの未亡人から留任を要請されたため、計画を変更しました。エステソは1917年に自身の工房を設立するためにセゴビアを去り、エルナンデスも1920年にセゴビアを去りました。ボレゲーロはマヌエルの未亡人のために働き続けましたが、未亡人は1921年に亡くなり、工房は最終的に1923年頃に閉鎖されました。[ 2 ]

セゴビアは、弦楽器製作者のヘルマン・ハウザーをはじめとする製作者たちに、マヌエル・ラミレスのギターのスタイルを模倣するよう促した。セゴビアは後にハウザーのギターを演奏するようになり、1960年に新しいラミレスのギターに戻るまでその演奏を続けた。[ 6 ]

ホセ・ラミレスは伝統的なギター以外は一切製作しなかったが、息子のホセ・ラミレス2世（1885-1995）をはじめ、ラファエル・カサナ、エンリケ・グラシア、血縁関係のないフリアン・ゴメス・ラミレス（1879-1943）、フランシスコ・シンプリシオ、アントニオ・ビウデスなど多くの弦楽器製作者を育成する強力な事業を築き上げた。[ 1 ] [ 2 ]

1897年、ホセ・ラミレスはログローニョ博覧会でギターに金メダルを授与された。[ 2 ]

ホセ・ラミレス2世（正式名称はホセ・シモン・ラミレス・デ・ガラレタ・イ・ペルニアス）は、父の意に反して1904年、20歳で事業を離れ、南米を2年間巡回するフォークグループに加わった。アルゼンチン、チリ、ウルグアイを巡業した後、グループは解散し、彼は将来の妻と出会い、ブエノスアイレスにギタリストとして移住した。[ 1 ] [ 2 ]

ホセ・ラミレス2世

ホセ・ラミレスが1923年に亡くなってから2年後、ホセ・ラミレス2世は結婚し、ホセ・ラミレス3世とアルフレドという2人の子供を抱えてマドリードに戻った。彼が戻るまで、工房は彼の先輩職人によって運営され、娘たちとヘスス・マルティネスが店を切り盛りした。[ 4 ]ホセ2世は兄弟姉妹の事業の株式を買い取った。事業は非常に季節性が高く、ギターは通常、収穫期の終わりとクリスマスにセレナーデをするグループによって使用される場合にのみ購入された。そのため、夏の間ギターを製作している間、従業員の給料を支払うために、これらの時期に十分な収入を得る必要があった。[ 4 ]

ホセ2世は父のギタースタイルから離れ、叔父マヌエルのスタイルに近いものへと移行しました。彼はシンプルでエレガントなヘッドストックを導入し、これがラミレスブランドの特徴となりました。[ 1 ] 1929年、ラミレスのギターはセビリアで開催されたイベロアメリカ博覧会 で金メダルを受賞しました。[ 2 ]

スペイン内戦中およびその余波の中、会社は材料の調達に非常に苦労しました。こうした不足は、1940年に正式に工房に加わったペペとして知られるホセ3世に、非伝統的な木材やデザイン技法の実験を促すきっかけとなりました。[ 1 ]弟ホセの革新への情熱は、彼の父親をしばしば失望させました。父親は、その結果が利益を生まないと感じていたからです。[ 3 ]これは父親の不満を招きました。というのも、彼は作品を販売する際に、構造、結果、購入者に関する資料をほとんど、あるいは全く残さないことが多かったからです。

ジョゼ2世のもう一人の息子アルフレドは兄の実験を支持し、事業の管理面を担当した。

この時期にラミレス・ギターズで訓練を受けたり働いたりした弦楽器製作者には、マルセロ・バルベロ（1904年 - 1956年）、アルフォンソ・ベニート、マヌエル・ロドリゲス・フェルナンデス（1926年 - 2008年）がいた。

ホセ・ラミレス3世

1957年のホセ2世の死に続き、1954年にアルフレドが亡くなったため、ホセ・ラミレス3世は妻アンヘリータの助けを借りて事業の経営を引き継ぐことを余儀なくされ、しばらくの間ギター製作を断念しました。しかし、彼は実験を続け、設計図を紙に書き出して従業員に製作させ、楽器製作のあらゆる段階を監督しました。

ホセ3世はトップクラスの演奏家たちと緊密に協力し、彼の革新性は広く受け入れられた。1952年に初めて会って以来、セゴビアは建設的でありながらも時に厳しい批判で彼を励まし、彼の厳しい基準を満たすよう促してきた。[ 3 ] [ 6 ]

彼の革新の一つは、それまで使用されていたスプルース材の代わりに、ギターの響板にウエスタンレッドシダー（Thuja plicata）を導入したことであった。[ 1 ]

1959年、マヌエル・コントレラス（マドリード、1926-1995）が上級弦楽器製作者として工房に参加し、3年間在籍した後、自身のギター工房を開くために工房を離れた。[ 2 ] 1960年までに、アンドレス・セゴビアはホセ3世の努力に十分感銘を受け、最初のラミレス・ギターを借りてツアーに持参した。コントレラスによって作られたこのギターは、[ 2 ]ラミレスの最新のアイデアを取り入れ、664mmという長い弦長、大きなボディ、および1800年代半ば以来ほとんどの弦楽器製作者が固執してきた対称的なトーレス・パターンとは異なり、非対称のブレーシングを採用していた。このギターは、大きな講堂でのソロコンサートやオーケストラとの演奏に必要なパワーと遠達性を備え、音域全体にわたる豊かで甘美なバランスを生み出すように設計された。[ 8 ]これらの革新と他の多くの革新は、今日では標準となっている。ラミレスはセゴビアのためにさらに多くのギターを製作し、過去25年間ヘルマン・ハウザー製のギターを使用していたが、セゴビアのギターが彼のお気に入りのギターとなった。[ 6 ]

さらに革新的なのは、1963年にナルシソ・イエペスのために10弦ギターを製作したことです。これはイエペス独自の半音階バランス・チューニングに対応しており、後にホセ・トマスのために8弦ギターも製作しました。これらの2つの拡張音域ギターをベースにした高級プロ仕様モデルは、現在も同社のカタログに残っています。

高品質のドイツ産スプルースの入手が困難になり、価格も高騰したため、ホセ3世は1965年に自社の1aと2aモデルの響板にウエスタンレッドシダーを採用し、著名なアーティストにその使用を促しました。[ 2 ]また、音質を向上させながら保護性能も向上させた新しいニスも開発しました。[ 6 ]

1960年代、需要の増加に対応するため、ラ・コンセプシオン・ヘロニモ通り2番地にあった元の建物を店舗として維持しつつ、ラミレス社は工房をヘネラル・マルガリョ通り10番地へ移転し、ギターの生産量を増やすため従業員数を大幅に増やした。ラミレス社は、徒弟制度のもとで基本的な作業を行う効率的な生産基盤を確立し、これにより熟練の弦楽器製作者が困難な作業に時間を割けるようになった。それ以前は、スペイン製の高級ギターはすべて個々の弦楽器製作者によって製作されており、生産量は少なかった。生産量をさらに増やすため、ラミレス社はベンタス近郊に建物を購入し、そこに大規模な工房を構え、年間1,000本の手作りギターを生産できる規模にまで高めた。[ 9 ]

1971年に、販売店はコンセプシオン・ヘロニマ5番地の元の店舗の真ん前にあるより大きな店舗に置き換えられました。[ 3 ]

1970年代初頭まで、同社のクラシックギターはバックとサイドにブラジリアン・ローズウッドを使用していました。しかし、高品質のブラジリアン・ローズウッドの希少性と価格が高騰したため、それ以降、同社のクラシックギターのほとんどにインド産ローズウッドが使用されています。

ラミレスは多くの弦楽器製作者を採用し、訓練しました。その中には、パウリノ・ベルナベ、カルメロ・ジェレナ・マルティネス（CLL以降#4）、マヌエル・カセラス、マヌエル・ゴンサレス・コントレラス、フェリックス・マンザネロ、マヌエル・ロドリゲス、エンリケ・ボレゲロ・マルコス、ミゲル・マロ・マルティネス、ホセ・ロメロ、イグナシオ・M・ロサス、マリアノ・テザノスなどが含まれます。ペドロ・コントレラス・バルブエナなど、多くの人が独自の工房を設立しています。[ 1 ]彼の弟子の中には、ラミレス自身の子供であるホセ4世（1953年-2000年）がおり、1971年から1977年まで見習いを行ったほか、アマリア（1955年-）も1976年に見習いを開始し、修了後に占星術師になるために辞めた。[ 9 ] 1979年に同社は最高級のギターをセゴビアに送り、その中からホセ・ラミレス4世が製作したギターを選んだ。[ 3 ]

1980年代後半、スペイン政府の輸出支援の終了と税制の変更により売上が減少し、会社は財政難に陥った。[ 9 ]

1983年、ホセ・ラミレス3世は「ウルフノート」を排除することを目的とした「カマラ」ギターを設計しました。このギターは、スタジオレコーディングに最適な音の明瞭さなど、いくつかの良い結果をもたらしました。[ 10 ]

1988年、ホセ3世は事業の経営権をホセ4世と、同年に兄の手伝いのために戻ってきたアマリアに譲りました。その後、大規模な組織再編が行われ、1992年にベンタス工房は閉鎖され、従業員数も削減されました。ヘネラル・マルガッロ工房では、完全手作りのプロ仕様楽器の製造に専念することになり、年間生産量は130台にまで減少しました。[ 9 ]また、最高品質の学生用楽器の製作を他の工房に委託し、最終検査と調整のためにラミレスに納品していました。

ホセ3世は1995年に亡くなりましたが、彼の工房では生涯で2万本の手作りギターを生産しており、これは同社の競合他社のほぼ30～40倍に相当します。[ 8 ]

ホセ4世とアマリア・ラミレス

ホセ3世が1960年代初頭に発表して以来、同社の最高級ハンドメイドモデルである1a、またはPrimeria José IVは、豊かでやや柔らかな音色のTradicionelであり、「巨人のためのギター」として不快な評判を得ていた。[ 9 ]これを補完するために、ホセ4世はより明るく、より軽い音色で、より快適な新しいギター、 Especialを開発し、1992年に市場に投入した。

1995 年の夏、ラミレスはコンセプシオン ジェロニマ 2 番地にあった元の店舗の賃貸契約を更新することができず、Calle de la Paz 8 番地へ移転しました。

ホセ4世は2000年に肺癌で亡くなり、アマリアが事業全体の監督を任されました。[ 1 ] 2010年現在、チームはアマリア自身、他のギター職人4名、そして3名の見習いを含む14名で構成されています。ホセ4世の子供であるホセ・エンリケとクリスティーナは、それぞれ2006年と2007年から家業に携わっています。[ 9 ]

現在、同社はクラシックギターに加え、エレクトリックアコースティックギター、ソリッドボディエレキギター、フラメンコ楽器も提供しています。

ラミレスの手作りクラシックギターは通常14,836個の部品で構成されており、そのうち438個は楽器の構造を構成する必須部品であり、残りは装飾に使用される無数の小さな部品です。[ 9 ]

ラミレスギターの著名なユーザー

同社のギターを使用したアーティストは以下の通りです。

参照

注記

  1. ^ビートルズのアルバム『A Hard Day's Night』（1964年）曲「 And I Love Her」について。 [ 1 ]
  2. ^スコーピオンズのアルバム『Sting in the Tail』（2010年）。
  3. ^ザ・シャドウズのヒット曲「 Guitar Tango」。アルバム『Out of the Shadows』（1962年）より。

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i j k lアコースティックギター：図解百科事典ニューヨーク：チャートウェルブックス 2011年 pp.  250– 253. ISBN 978-0-7858-3571-4。
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Greenberg , J. (2015年5月19日). 「マドリード派の歴史的ギター製作者」 . Zavaleta's La Casa de Guitarras . 2019年3月9日閲覧。
  3. ^ a b c d e「会社沿革」(PDF)。ギターラス・ラミレス2019 年3 月 7 日に取得。
  4. ^ a b c dロドリゲス、マヌエル (2003). 『クラシックギター製作の芸術と技術』ニューヨーク: ハル・レナード・コーポレーション. pp.  26– 28. ISBN 978-1423480358。
  5. ^グリーンバーグ、J. (2015 年 10 月 18 日)。「サントス・ヘルナンデス、スペインのマスター弦楽器製作者」。サバレタのラ・カサ・デ・ギターラス。2019 年3 月 9 日に取得。
  6. ^ a b c d eテリー・バロウズ編 (2013). 『死ぬ前に夢見る1001本のギター』シドニー: ピア9. pp. 60, 180. ISBN 978-1-7433-6912-8。
  7. ^ 「ギター、1912年：マヌエル・ラミレス・スペイン工房」メトロポリタン美術館。 2019年3月9日閲覧。
  8. ^ a bミクラウチッチ、ティム (2018年4月11日). 「ルシアー：ホセ・ラミレス3世」 . ギターサロンインターナショナル. 2019年3月10日閲覧。
  9. ^ a b c d e f g Suárez-Pajares, Javier (2017年2月14日). 「アマリア・ラミレスへのインタビュー：ギターの女」 . Guitar Salon International . 2019年3月7日閲覧。
  10. ^ 「Camara Model | Mabolo Flowers」 . 2022年4月4日閲覧。
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