ダダサヘブ・トラン | |
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| 生まれる | ラムチャンドラ・ゴパル・トルネ （1890年4月13日）1890年4月13日 ムンバイのコンカン海岸。 |
| 死亡 | 1960年1月19日（1960年1月19日）（69歳） |
| 職業 |
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| 注目すべき作品 | シュリー・プンダリク、インド初の長編映画 |
ラムチャンドラ・ゴパル・トルネ（マラーティー語：रामचंद्र गोपाळ तोरणे）（1890年4月13日 - 1960年1月19日）、別名ダダサーヘブ・トルネは、インドの映画監督、プロデューサーで、インド初の長編映画『シュリー・プンダリク』の製作で最もよく知られている。[1] [2] [3] [4]この歴史的記録は、1912年5月25日発行のタイムズ・オブ・インディア紙に掲載された広告によって確証されている。『ギネスブック・オブ・ムービー・ファクト＆フィーツ』、『インド映画の図説史』 、 『マラーティー語映画：回想』など、映画に関するいくつかの代表的な参考書が、この先駆的なインド長編映画監督の画期的な業績を十分に裏付けている。[2] [3] [4]
彼は「インド映画の父」と称されている。[5] [6]
トルネは1912年に処女作『シュリー・プンダリク』（पुंडलिक）をドゥンディラージ・ゴーヴィンド・「ダダサーヘブ」・パルケーよりわずか1年ほど早く制作したが、インド映画の父と称されるのは後者である。両者の違いは、トルネが現像のためにフィルムを海外に送ったことにあると考えられる。さらに、トルネの『シュリー・プンダリク』の長さは1,500分（約22分）で、約40分のパルケーの『ラージャ・ハリシャンドラ』よりも約1,200分短い。
バイオグラフィー
幼少期
ラムチャンドラ・ゴパル・トルネは、1890年4月13日、インド西部コンカン海岸、ムンバイ近郊のマルワン村で生まれました。父親の死後、幼いトルネと母親は叔父から家を出るよう命じられ、貧困生活を余儀なくされました。
10歳か11歳の頃、正規の教育を4年間しか受けていないトルネは学校を中退し、ムンバイへ向かった。そこでコットン・グリーン電気会社に就職し、基本的な電気設備の設置と機器の修理を学んだ。
キャリア
インド映画の初撮影
ここで彼はシュリパッド劇団と連絡を取ることになった。彼はこの劇団の演劇やムンバイで公開されていた外国映画の新作に大変感銘を受けた。21歳から22歳になった彼は、自分の映画を作ることに興味を持つようになった。友人であり資金提供者でもあったチトレ氏とともに、海外から未加工のフィルムと映画カメラを輸入し、インド初の長編映画『シュリー・プンダリク』を撮影した。このインド初の長編映画は、1912年5月18日にムンバイのコロネーション映画館で公開された。この映画の公開からほぼ1年後、ダダサヘブ・パルケーは2作目のインド長編映画『ラージャ・ハリシャンドラ』を同じ映画館で1913年5月3日に公開した。 『プンダリク』はムンバイの同じ映画館で約2週間上映され続けた。タイムズ・オブ・インディアに掲載されたこの映画の広告では、「ムンバイのヒンドゥー教徒の半分はこの映画を観た。残りの半分も観るべきだ」といった魅力的な宣伝文句で、より多くの観客を誘い込もうとした。
プンダリクは実際には映画撮影をフィルムモードで行っていました。当時、カメラは一つの台に固定され、非常に重い光学・機械・電気機器でした。そのため、「ワンアングル」での撮影しかできず、編集やクローズアップショットなどの概念はありませんでした。録画された映像を見た後、ダダサヘブは全体的な演技と効果に満足しませんでした。そこで、映像を部分的に撮影し、つなぎ合わせることにしました。これは現在、映画編集者が専門的に行っている仕事であり、今日の映画業界において重要な役割を担っています。編集者が適切な仕事をしなければ、多くの効果は効果を発揮しません。例えば、標準的な戦闘シーンの撮影では、30秒間に少なくとも36ショットが映し出されます。ダダサヘブは、独創的な監督、特殊効果担当者、編集者、録音技師であり、現代の映画製作で広く使用されている多くの技術の達人でした。[7]
映画制作・配給会社
この映画が公開された当時、ダダサヘブ・トルネはグリーブス・コットン社で働いていました。会社は彼をカラチに転勤させました。彼はそこでバブラオ・パイという若者を雇い入れ、カラチでハリウッド映画の公開を開始しました。そのため、カラチをはじめとする各地に事務所を開設しました。彼は配給事務所と映画配給会社を設立した最初のインド人です。その後3～4年間、彼はコールハープルのバブラオ・ペインターのもとで過ごしました。ムンバイに戻った後、彼は自身の「映画カメラ会社」を設立しました。ヨーロッパで第一次世界大戦が勃発したため、彼はアメリカ合衆国との人脈を築きました。彼はカメラやフィルムなど、映画産業に必要なあらゆる機材の輸入を開始しました。この会社は当時の映画製作者たちにとって大きな恩恵をもたらし、たちまち話題となりました。彼の努力は最終的に報われ、多くの新しい映画会社が設立されました。1929年頃、彼は同僚のバブラオ・パイと合弁会社「フェイマス・ピクチャーズ」を設立しました。この映画配給会社は、無声映画からトーキーまで、その時代に歴史を作り、何百万ルピーもの売上を上げました。
トルネとアルデシル・イラニ
フェイマス・ピクチャーズはすでにハリウッド映画の輸入を開始しており、その中にはトーキーも含まれていました。これは映画産業にとって大きな革命でした。さらに、新しいテクノロジーも関わっていました。トーキーの重要性を認識していたダダサヘブ・トルネは、トーキーが日に日に人気になっているのを目の当たりにしました。先見の明があった彼はトーキー・マシナリー社の代理店を買収し、アメリカ人の助けを借りてその使用方法を習得しました。数年前、ムンバイのロイヤル・アート・スタジオで働いていたとき、彼はアルデシール・イラニと出会いました。彼はイラニに自分のスタジオ (有名なジョティ・スタジオ) と映画製作会社 (インペリアル・フィルム・カンパニー) を始めるよう勧めました。イラニはダダサヘブを両方の場所のマネージャーに任命しました。後に、ダダサヘブの助言を受けて、イラニはインペリアル・フィルム・カンパニーの部門から別の会社、サガール・フィルム・カンパニーを設立しました。この頃、ダダサヘブは2本の映画を監督しました。『船乗りシンダバード』（1930年）と『ディルバー』（1931年）です。どちらも無声映画だった。次に彼は再びイラニにトーキーの製作を勧めた。製作に必要な機材はすべて揃い、インペリアル・カンパニーの技術者たちに使い方を教え込んだ。『アラム・アラ』の製作は秘密裏に進められた。2ヶ月も経たないうちに歴史が刻まれた。1931年3月14日、インド初のトーキー『アラム・アラ』がマジェスティック・シネマ劇場で公開されたのだ。
『アラム・アラ』は圧倒的な反響を呼びました。この成功の後、彼はすぐにプラバート、ラナジット、ワディアなどのスタジオに機材を供給しました。これらのスタジオは新しいトーキーの製作を開始しました。無声映画の終焉が訪れ、映画界は完全に様変わりしました。
後期の作品
ダダサーヘブは他人の監督の下で働くのをやめ、自分の会社を設立することを決意した。プネーのシャンカルシェット通りの近くに、彼はサラスワティ・シネトーン（सरस्वती सिनेटोन）という自分の会社を設立した。この会社の第一作は『Sham Sundar』であった。インド映画産業の最初のシルバー・ジュビリー映画であり、伝説となった。この映画ではシャーフー・モーダクとシャンタ・アプテーという二人の若い芸術家が紹介された。有名な録音技師のチンタマンラオ・モーダクと有名な音楽監督のバープラオ・ケトカルはこの映画でキャリアをスタートさせた。この会社の2作目の映画は『Aout Ghatakecha Raja』であり、マスター・ヴィッタル（後にインディアン・ダグラスとして有名になる）が監督としてデビューした。インド映画における最初の二役はこの映画であった。
3作目の映画は『バクタ・プラルハード』で、多用されたトリック撮影で有名です。彼のレンズの巧みな操作により、様々な光学効果が生み出されました。その特殊効果は、インド国内外の技術者から高く評価されました。彼は多くの点で先駆者であり、映画業界に多くの先駆者をもたらしました。メーブー・カーン（メーブー・スタジオ）、カルダール、バラジ・ペンダルカール、ヴィシュラム・ベデカール、R.S.チョウダリー、C.ラムチャンドラ、ジャヤシュリー、ラトナマーラー（ダダ・コンドケ監督の『アーイェ』）、そしてアラム・アラのヒロイン、ズベイダなど、多くの才能あるアーティストを彼によって世に送り出しました。彼はその後、タクセン・ラージプトラ、チャトラパティ・サンバジ、クリシュナシシュタイ、サーヴィトリ、ラージャ・ゴピチャンド、ナラド・ナラディ、バグヴァ・ゼンダ、マジ・ラドキ、ナヴァルデヴなどの映画をいくつか製作した。彼はヒンディー語3本、マラーティー語8本、ヒンディー語+マラーティー語6本の計17本の映画を製作した。ドキュメンタリー映画『アクシャル・オラク』は、「サクシャラタ・プラサール・マンダル」のために制作されました。この映画は、エンターテイメントやビジネスのためというよりは、社会的な取り組みとして制作されました。サラスワティ・シネトーンの最後の映画は、1942 年 5 月 22 日に公開された、マヤ・バネルジ、スワルナラータ、ワースティ主演の 『アーワジ』でした。
晩年
これらの映画のほとんどと、その唯一のコピーは焼失しました。彼はプネーにスタジオを構えていましたが、そこはチャカン・オイル・ミルに売却され、現在はクマール・パシフィック・モールが建っています。1947年、彼が仕事で町を離れている間、同僚であり友人であった人物が映画用カメラやその他の高価な機材をすべて盗み、パキスタンへ持ち去りました。宗教的な狂信が、何十年も築き上げてきた友情を覆したのです。この出来事は彼を深く傷つけ、1947年に最初の心臓発作を起こしました。しかし、彼の母親が、この苦悩と喪失感から彼を救いました。数十年にわたり共に働き、知り合いであった人物からこれほどの打撃を受け、彼のキャリアは終わりを迎えました。晩年、彼は映画界から引退しましたが、当時、映画界は急速に様相ややり方を変えつつありました。映画『シャムスンダル』は彼に経済的安定をもたらし、彼はシヴァジナガルにある自宅「チャンドリカ」（彼の母親の名前）で暮らしました。そして1960年1月19日の朝、そこで眠るように亡くなりました。
撮影
| いいえ。 | 作品名 | 年 | 言語 | 参加 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | プンダリック | 1912 | 静けさ | プロデューサー/ディレクター |
| 2 | サティ・カ・シャープ（サティの呪い） | 1923 | 静けさ | アシスタントプロデューサー |
| 3 | プリトヴィヴァラブ | 1924 | 静けさ | アシスタントプロデューサー |
| 4 | ニーラ | 1926 | 静けさ | 助監督 |
| 5 | シンダバッド・カラシ（船乗りシンダバッド） | 1930 | 静けさ | ストーリー/監督 |
| トーキー | ||||
| 6 | シャムスンダル | 1932 | ヒンディー語/マラーティー語 | プロデューサー / 録音技師 |
| 7 | アウト・ガタケチャ・ラジャ | 1933 | マラーティー語 | プロデューサー / 録音技師 |
| アーワラ・シャージャダ | 1933 | ヒンディー語 | プロデューサー / 録音技師 | |
| 8 | バクタ・プララッド | 1933 | ヒンディー語/マラーティー語 | プロデューサー / マネージャー / 録音技師 |
| 9 | チャトラパティ・サンバージー | 1934 | マラーティー語 | プロデューサー |
| 10 | タカセン・ラージプトラ | 1934 | マラーティー語 | プロデューサー/ディレクター |
| ベディ・ラジクマール | 1934 | ヒンディー語 | プロデューサー/ディレクター | |
| 11 | クリシュナ・シシュタイ(クリシュナの交渉) | 1935 | ヒンディー語 | プロデューサー |
| 12 | サヴィトリ | 1936 | マラーティー語 | プロデューサー / 録音技師 |
| 13 | ラジャ・ゴピチャンド | 1938 | ヒンディー語/マラーティー語 | プロデューサー/編集者 |
| 14 | サッチハイ | 1939 | ヒンディー語 | プロデューサー |
| 15 | バグワ・ゼンダ | 1939 | マラーティー語 | プロデューサー |
| 16 | マジ・ラダキ（私の愛する人） | 1939 | マラーティー語 | プロデューサー/ディレクター |
| 17 | デヴァヤニ | 1940 | マラーティー語 | プロデューサー |
| 18 | ナラド・ナラディ | 1941 | マラーティー語 | プロデューサー/ディレクター |
| 19 | ナヴァルデフ（花婿） | 1941 | マラーティー語 | プロデューサー/ディレクター |
| 20 | アワジ（音） | 1942 | ヒンディー語 | プロデューサー |
参考文献
- ^ デカ、アルナブ・ジャン (1996 年 10 月 27 日)。 「インド映画の父バトーデカールとトーニー」。 Dainik Asam (アッサム語の日刊紙)。
- ^ ab ロバートソン、パトリック (1988). 『ギネスブック・オブ・ムービー・ファクト＆フィーツ』（1988年版）. ロンドン: ギネス出版. p. 8. ISBN 0-85112-899-8。
- ^ ab Narwekar, Sanjit (1995年1月). Marathi Cinema : In Retrospect (1995年版). ボンベイ, インド: マハラシュトラ映画・舞台・文化開発公社. pp. 9– 12.
- ^ ab ラングーンワラ、フィローズ（1979年）。インド映画の絵画史（1979年版）。ロンドン、ニューヨーク、シドニー、トロント：ハムリン出版グループ。p. 12。ISBN 0-600-34909-8。
- ^ プラハール (2012 年 4 月 29 日)。 " भारतीय चित्रपटसृष्टीचे जनक दादासाहेब तोरणे」。[永久リンク切れ]
- ^ “英語版、英語版、英語版、英語版”.マハラシュトラ・タイムズ紙。 2012 年 5 月 3 日。
- ^ カダム、クマール (2012 年 4 月 24 日)。 「どうぞ、どうぞ！」。 2013 年 10 月 8 日のオリジナルからアーカイブ。
- Garga, BD (1996), So Many Cinemas: The Motion Picture in India、ムンバイ: Eminence、OCLC 35263166
- Thoraval, Yves (2000)、『The Cinemas of India』、ニューデリー：Macmillan、ISBN 0-333-93410-5
- キニカール、シャシカント (2007)、Bharatiya Chitrapatsrishtiche Adya Pravartak Dadasaheb Torne、コールハープル: Paras Publications、OCLC 176649191
