アンバー
アンバー
 
これらの座標について     色座標
六角形のトリプレット＃635147
sRGB B ( r , g , b )（99、81、71）
HSV ( h , s , v )（21°、28%、39%）
CIELCh uv ( L , C , h )（36、15、39°）
ソースカラーヘキサ[ 1 ]
B : [0–255] (バイト)に正規化
ジュール・バスティアン＝ルパージュ、「パ・メッシュ」、1882年。絵画においてアンバーを用いて作り出された影の例。[ 2 ]

アンバーは、酸化鉄と酸化マンガンからなる天然の土の顔料で、黄色、赤、緑の色合いの変化する茶色をしています。 [ 3 ] : 39 アンバーは、人類が知る最も古い顔料の 1 つと考えられています。[ 4 ] : 378 アンバーの利点は、その非常に汎用性の高い色、暖かい色調、速乾性です。[ 5 ] : 148–49 一部の情報源では、アンバーの名前がウンブリア州の地理的起源に由来すると示唆していますが、他の学者は、ラテン語で「影」を意味するumbraに由来することを示唆しています。[ 6 ] : 250 アンバーの名前が影という言葉に由来するという考えは適切です。なぜなら、この色は影を作るのに役立つからです。[ 6 ] : 250 この色は主にキプロスで生産されています。[ 6 ] : 250 アンバーは、通常、露天掘りまたは地​​下鉱山から採掘され、細かい粉末に粉砕され、洗浄されて不純物が除去されます。[ 7 ] 20世紀には、合成染料の台頭により、アンバーなどの天然顔料の需要が減少しました。

歴史

[ 4 ]アンバーを含む土系顔料のファミリーであるオーカーはスペインのアルタミラ洞窟とフランスのラスコー洞窟。 [ 6 ] : 251 いくつかの情報源によると、アンバーは明るく鮮やかな色を重視していたため、中世の美術ではあまり使用されませんでした。 [ 8 ] : 166 しかし、他の情報源によると、中世ではアンバーはさまざまな色合いの茶色を作るために使用され、最もよく見られるのは肌の色です。 [ 9 ]ヨーロッパでのアンバーの使用は15世紀後半に増加しました。 [ 8 ] : 168 アンバーは、その汎用性、土っぽい外観、入手しやすさ、安価さが認識されたルネッサンス時代に人気が高まりました。 [ 6 ] : 251

約17,000年前のラスコー洞窟壁画の複製。 [ 2 ]

アンバーは18世紀のオランダの風景画で広く人気を博しました。[ 4 ]：378 芸術家たちはアンバーの高い安定性、不活性、乾燥能力の価値を認識しました。[ 5 ]：148〜149 ヨーロッパ全体で18世紀のパレットの標準色になりました。[ 4 ]：378 アンバーの人気はキアロスクーロ様式の台頭とともにバロック時代に高まりました。アンバーを使用すると、画家は強烈な明暗のコントラストを作り出すことができました。下塗りは、アンバーをベースカラーとして使用する絵画のもう1つの人気の技法でした。[ 10 ]アンバーはこの技法を展開する上で貴重であり、さまざまな色の層で土のような色調の範囲を作り出しました。

19世紀末にかけて、印象派はより安価で入手しやすい合成染料を使い始め、アンバーのような天然顔料を使わずに茶色の混合色を作り出しました。印象派の画家たちは、赤、黄、緑、青などの顔料、特に当時導入されたばかりのコバルトブルーやエメラルドグリーンといった新しい合成顔料を混ぜて独自の茶色を作り出すことを選択しました。 [ 6 ] 20世紀には、天然アンバー顔料は合成酸化鉄と酸化マンガンを使った顔料に置き換えられ始めました。

批判

17世紀以降、アンバーは芸術界において批判を受けるようになりました。英国王室や貴族の間で著名な画家エドワード・ノーゲートは、アンバーを「汚くて油っぽい色」と呼びました。[ 3 ] : 56 18世紀には、スペインの画家アントニオ・パロミノがアンバーを「非常に偽物」と呼びました。[ 3 ] : 56 ベルギーの画家ヤン・ブロックスは、「良心的な画家のパレットにアンバーが載るべきではない」と述べました。[ 3 ] : 56

視覚特性

アンバーは、鉄、マンガン、水酸化物を含む粘土から抽出される天然の茶色の顔料です。[ 11 ]アンバーは、黄褐色から赤褐色、さらには緑褐色まで、多様な色合いを持っています。色合いは成分の割合によって異なります。加熱するとアンバーはより濃い色になり、ほぼ黒に見えることもあります。バーントアンバーは、生のアンバーを焼成して作られます。生のアンバーは安価であるため、主に陶磁器に使用されます。[ 12 ]

この温かみのある土っぽい色調により、アンバーは油絵やその他の芸術作品に使用できる貴重で用途の広い顔料となっています。 [ 12 ]アンバーは不透明度が高く、光に反応するため、強力な隠蔽力があります。[ 13 ]アンバーは水に溶けず、アルカリや弱酸に耐性があり、セメント、溶剤、油、ほとんどの樹脂とは反応しません。[ 12 ]アンバーはその安定性で知られています。[ 5 ] : 149

顔料サンプル
  • リモナイト、つまり水和酸化鉄は、土の顔料である黄土色、シエナ色、アンバー色の基本成分です。
    リモナイト、つまり水和酸化鉄は、土の顔料である黄土色、シエナ色、アンバー色の基本成分です。
  • 多量のマンガンが存在するため、アンバーアースカラーは黄土色やシエナ色よりも暗くなります。
    多量のマンガンが存在するため、アンバーアースカラーは黄土色やシエナ色よりも暗くなります。
  • ローアンバーまたはナチュラルアンバーとして知られる顔料は、もともとイタリアのウンブリア州が原産です。
    ローアンバーまたはナチュラルアンバーとして知られる顔料は、もともとイタリアのウンブリア州が原産です。
  • 天然アンバー顔料のもう一つのサンプル。
    天然アンバー顔料のもう一つのサンプル。

注目すべき出来事

レオナルド・ダ・ヴィンチ作「モナ・リザ」、16世紀初頭。実験室での分析により、アンバーが含まれていることが明らかになった。[ 14 ]

アンバーはルネッサンス時代を通じて油絵に広く使われるようになりました。[ 15 ]レオナルド・ダ・ヴィンチはモナ・リザで、人物の髪や衣服の茶色の色調を表現するためにアンバーを使用しました。[ 14 ]ダ・ヴィンチはまた、最後の晩餐の絵画でも人物の影や輪郭を描くためにアンバーを多用しました。 [ 16 ]バロック時代を通じて、多くの有名な画家がアンバーを使用しました。

芸術における使用
  • イタリアのバロック画家カラヴァッジョは、キアロスクーロ（明暗）様式の絵画で暗さを表現するためにアンバーを使用しました。
    イタリアのバロック画家カラヴァッジョは、キアロスクーロ（明暗）様式の絵画で暗さを表現するためにアンバーを使用しました。
  • ヨハネス・フェルメール作「牛乳を注ぐ女」（1650年）。フェルメールは、白塗りの壁の影にアンバー色を用いた。黒で描いた影よりも暖かみのある色だったためである。
    ヨハネス・フェルメール作『牛乳を注ぐ女』（1650年）。フェルメールは、白塗りの壁の影にアンバー色を用いた。これは、黒で描いた影よりも暖かみのある色だったためである。
  • レンブラント・ファン・レインによる自画像（1659年）。レンブラントは、豊かで複雑な茶色を表現するために、また下地として、そして絵画の乾燥を早めるために、アンバーを使用しました。
    レンブラント・ファン・レインによる自画像（1659年）。レンブラントは、豊かで複雑な茶色を表現するために、また下地として、そして絵画の乾燥を早めるために、アンバーを使用しました。

品種

生のアンバー

生のアンバー
 
これらの座標について     色座標
六角形のトリプレット＃826644
sRGB B ( r , g , b )（130、102、68）
HSV ( h , s , v )（33°、48%、51%）
CIELCh uv ( L , C , h )（45、33、52°）
ソースISCC-NBS
ISCC-NBS記述子中程度の黄褐色
B : [0–255] (バイト)に正規化

これはローアンバーという色です。

バーントアンバー

バーントアンバー
 
これらの座標について     色座標
六角形のトリプレット#8A3324
sRGB B ( r , g , b )（138、51、36）
HSV ( h , s , v )（9°、74%、54%）
CIELCh uv ( L , C , h )（34、69、17°）
ソースXona.com カラーリスト
ISCC-NBS記述子濃い赤褐色
B : [0–255] (バイト)に正規化

バーントアンバーは、生のアンバーを加熱することで作られます。加熱により酸化鉄が脱水され、部分的に赤みがかったヘマタイトに変化します。油絵具と水彩絵具の両方に使用されます。[ 17 ]

英語でバーントアンバーが色名として初めて記録されたのは1650年のことである。[ 18 ]

参照

参考文献

  1. ^ 「アンバー / #635147 16進数カラー」 . ColorHexa . 2021年11月12日閲覧。
  2. ^ a b Lesso, Rosie (2020年5月12日). 「The Mysterious Shadows of Umber – the thread」 . 2023年4月16日閲覧。
  3. ^ a b c dヘルウィグ、ケイト (2007). 「酸化鉄」.アーティストの顔料：その歴史と特徴に関するハンドブック. 第4巻. ワシントン：ナショナル・ギャラリー. pp.  39– 109. OCLC 12804059 . 
  4. ^ a b c dイーストオー, ニコラス; ウォルシュ, バレンタイン; チャップリン, トレーシー; シダル, ルース (2007-03-30).顔料大要：歴史的顔料辞典. doi : 10.4324/9780080473765 . ISBN 9781136373862。
  5. ^ a b c Harley, RD (Rosamond Drusilla) (2001). Artists' pigments c.1600–1835 : a study in English documentary sources . Internet Archive. London : Archetype Publications. ISBN 978-1-873132-91-3。{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク)
  6. ^ a b c d e fクレア、カシア・セント（2017年10月24日）『The Secret Lives of Color』ペンギン社ISBN 978-1-5247-0494-0。
  7. ^ 「時代を超えた顔料 – 概要 – アンバー」 www.webexhibits.org . 2023年4月15日閲覧。
  8. ^ a bゲッテンス、ラザフォード・J. (1966). 『絵画材料：小百科事典』ジョージ・L・スタウト. ニューヨーク: ドーバー出版. ISBN 0-486-21597-0. OCLC  518445 .
  9. ^ 「中世写本ブログ：科学」blogs.bl.uk . 2023年4月15日閲覧。
  10. ^ 「下塗りのアドバイス」 John Pototschnik Fine Art . 2020年2月2日. 2023年4月15日閲覧。
  11. ^レスリー・ブラウン編 (2002). Shorter Oxford English dictionary on historical practices (5th ed.). Oxford: Oxford University Press. ISBN 0-19-860575-7. OCLC  50017616 .
  12. ^ a b c「Raw Umber」。
  13. ^ 「Umber – CAMEO」 . cameo.mfa.org . 2023年4月15日閲覧。
  14. ^ a b Foundation, モナ・リザ (2012-09-08). 「『初期のモナ・リザ』に使用された素材の分析」「 .モナリザ財団. 2023年4月15日閲覧。
  15. ^ O'Hanlon, George (2023年3月12日). 「アンバー：歴史的かつ多用途な土の顔料 - その用途、特性、そして持続可能性」 www.naturalpigments.com . 2024年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年4月15日閲覧。
  16. ^ 「レオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』には実際に何が描かれているのか？」Arthive . 2017年4月12日. 2023年4月15日閲覧。
  17. ^セントクレア、カシア（2016年）『色彩の秘密の生活』ロンドン：ジョン・マレー、pp.  250– 252. ISBN 9781473630819. OCLC  936144129 .
  18. ^マールツとポール『色彩辞典』ニューヨーク：1930年マグロウヒル191ページ；バーントアンバーの色見本：53ページプレート15色見本A12
  • 「生の琥珀色」。フェルメールのエッセンス。— アンバーと、フェルメールや他の画家によるその使用についての議論。
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