レイモンド・スミス（ダンサー）

レイモンド・スミスはカナダのバレエダンサー兼教師であり、1980年から1995年までカナダ国立バレエ団のプリンシパルダンサーを務めた。 ^{[ 1 ]}

バイオグラフィー

レイモンド・スミスはスコットランドのエディンバラで生まれ、7歳でカナダに移住した。^{[ 2 ]} 11歳でオンタリオ州ロンドンでダンスのレッスンを始め、^{[ 3 ]} 12歳でカナダ国立バレエ学校に入学した^{[ 4 ] 。} 1975年に卒業すると、カナダ国立バレエ団のバレエ団に入団し、 ^{[ 5 ]}ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で「コッペリア」でプロデビューを果たした。^{[ 2 ]} 1978年に第2ソリスト、1979年に第1ソリストに昇格し、^{[ 6 ]} 1980年にプリンシパルダンサーに昇格した^{。[ 7 ] [ 8 ]} 1985-86シーズン、ロンドン・フェスティバル・バレエ団のプリンシパルダンサーを務めた。^{[ 9 ]}スミスはスカラ座に客演し、^{[ 10 ]}スコティッシュ・バレエ団、香港バレエ団、^{[ 11 ]}ピッツバーグ・バレエ・シアター、ロイヤル・ウィニペグ・バレエ団にも出演した。^{[ 12 ]}また、 1988年のカルガリー・オリンピック・アーツ・フェスティバルでは、デロジエ・ダンス・シアターのコンテンポラリー・ダンサーとして出演した。 ^{[ 13 ]}バレリーナのヴェロニカ・テナントとの10年にわたる舞台パートナーは、特に批評家から高く評価された。^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 2 ]}

スミスは1995年5月、ベン・スティーブンソンの『シンデレラ』で義理の姉妹の一人^{[ 19 ]を演じた後、舞台から引退した[ 2 ]}。その後、オンタリオ・バレエ・シアター^{[ 20 ]} 、バレエBC ^{[ 12 ]}、バレエメット^{[ 21} ]でバレエマスターを務めた。2004年からはカナダ国立バレエ学校の教授を務めている^{[ 22 ] 。[ 23 ] [ 24 ]}

レパートリー

スミスのレパートリーには、ラ・シルフィード（ジェームズ、ガーン^{[ 25 ]}）、ナポリ（ジェンナーロ、^{[ 26 ]}パ・ド・シックス^{[ 27 ] [ 28 ]}） 、ジゼル（アルブレヒト伯爵、^{[ 29 ]}パ・ド・カトル^{[ 30 ]}）コッペリア（フランツ）、^{[ 31 ] [ 32 ]}白鳥の湖（王子、^{[ 33 ] [ 34 ]}パ・ド・トロワ^{[ 35 ]}）眠りの森の美女（フロリマンド王子、^{[ 14 ] [ 36 ]}青い鳥^{[ 37 ]}）、チェリア・フランカ演出のくるみ割り人形（王子）、^{[ 38 ]}ドン・キホーテ（バジリオ）、^{[ 15 ] [ 39 ]}ライモンダ第3幕（ジャン・ド・ブライエンヌ）、^{[ 40 ]}ミシェル・フォーキンの『レ・シルフィード』^{[ 7 ]}および『薔薇のスペクター』、^{[ 7 ]}フレデリック・アシュトンの『ロミオとジュリエット』（ロミオ、マーキューシオ^{[ 41 ]}）、『ラ・フィーユ・マル・ガルデ』（コーラス）、^{[ 42 ]}二羽の鳩（若者）^{[ 43 ]}およびモノトーン II、^{[ 44 ]}ジョン・クランコの『ロミオとジュリエット』 (ロミオ)、^{[ 45 ] [ 17 ] [ 46 ]}オネギン(レンスキー、^{[ 47 ]}オネギン^{[ 16 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ]} )、およびじゃじゃ馬ならし(ルセンティオ)、^{[ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]}ロナルド・ハインドのメリー・ウィドウ（カミーユ・ド・ロシヨン）^{[ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]}カナダ放送協会によって撮影された役^{[ 58 ]}）、ジョージ・バランシンのセレナーデ、コンチェルト・バロッコ、^{[ 59 ]} 4つの気質（メランコリック、^{[ 60 ]}サンギニック^{[ 61 ]}）とハ長調交響曲（第3楽章）^{[ 62 ]}アントニー・テューダーの葉は枯れていく^、 [ ^{63 ]ケネス}・マクミランのエリート・シンコペーション、大地の歌（人間）^{[ 64 ]}とコンチェルト[ ^{65 ]}グレン・テトリーのスフィンクス（オイディプス王）^{[ 66 ]}アリス（白ウサギ）^{[ 67 ]}ラ・ロンド（伯爵）^{[ 68 ] [ 69 ]}およびタゴール、^{[ 70 ]}モーリス・ベジャールの旅人の歌、^{[ 71 ]}ハラルド・ランダーの練習曲、^{[ 72 ]}アンヌ・ディッチバーンの狂った影（パトリス役、CBC ^{[ 73 ]}で撮影）、コンスタンティン・パサラスの愛の死（ソシエテ・ラジオ・カナダで撮影^{[ 74 ]}）と無知な島（CBC ^{[ 75 ]}で撮影）、ロベール・デロワジエの青い蛇^{[ 76 ]} （カナダ国立映画庁で撮影^{[ 77 ]}）、ウィリアム・フォーサイスの第二の詳細^{[ 78 ]} 、ジェームズ・クーデルカ^{[ 79 ] [ 80 ] [ 2 ]}とジョン・アレインが創作したいくつかのバレエ。^{[ 81] [ 82 ]}

参考文献

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6. 「3人のダンサーが昇格」グローブ・アンド・メール紙、1979年3月24日、33ページ。エスター・ムリーリョ、コンスタンティン・パツァラス、レイモンド・スミスの3人がセカンド・ソリストからファースト・ソリストに昇格した。
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8. ハリス、クリストファー (1995年4月17日). 「バレエダンサーが引退」.グローブ・アンド・メール. p. C1. 1980年からカナダ国立バレエ団のプリンシパル・ダンサーを務めてきたレイモンド・スミスは、トロント公演の春季シーズン終了をもって引退し、バレエ教師としての道を歩むことになった。スミスはカナダ国立バレエ学校で訓練を受け、1975年にカナダ国立バレエ団に入団した。1978年にセカンド・ソリスト、1979年にファースト・ソリストを務めた後、プリンシパル・ダンサーに昇格した。
9. ウィリアム・リトル（1985年8月12日）「ナショナル・バレエ団がルールを変える」トロント・スター紙、D2ページ。少なくとも7人のダンサーが休職しており、その中にはロンドン・フェスティバル・バレエ団に出演するプリンシパル・ダンサーのレイモンド・スミスも含まれる。
10. “ロミオとジュリエッタ” . www.teatroallascala.org 。2023 年8 月 7 日に取得。
11. ケイト・ジマーマン（1992年10月10日）「香港バレエ団、ギャップを埋める希望」カルガリー・ヘラルド紙、C5ページ。香港バレエ団は、34名の団員のうち21名に加え、バンクーバーのゴー・バレエ団のダンサーと、国立バレエ団のチャン・ホン・ゴーとレイモンド・スミスの2名を出演させる。
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14. ギルディナー、アリナ (1982年11月25日). 「邪悪な妖精が眠れる森の美女を襲う」.グローブ・アンド・メール. p. E9.レイモンド・スミスとの長年のパートナーシップも成果を上げている。数シーズン前に初めて主役を演じた時は、堅苦しくぎこちなく内気だったスミスだが、今ではすっかり気楽になっている。おそらくミス・テナントとコンスタントに仕事をしてきたおかげだろう。二人の信頼関係は明らかだ。彼はダンスにも長けており、追加の指導を受ければ、かなり特別な存在になれるだろう。
15. ギルディナー、アリナ（1983年8月18日）「力強くも喜劇的な『ドン・キホーテ』は喜びだ」グローブ・アンド・メール紙、20ページ。バジリオ役のレイモンド・スミスは心地よい温かさとユーモアを持ち、彼とテナントの間には実に強い舞台パートナーシップがあるようだ。
16. Crabb, Michael (1988年5月5日). 「テナントとスミス、バレエの舞台を炎上」. Toronto Star . p. B2.もし今朝、オキーフ・センターの舞台に焦げ跡があるとしたら、それはヴェロニカ・テナントとレイモンド・スミスのせいだ…10年前の刺激的ではあるが、まるで未熟な童顔ソリストだったスミスは、知的で繊細なダンサーへと成長し、『オネーギン』に心理的な複雑さと切なさを絶妙なバランスでもたらした。
17. ケリー、ディアドラ（1989年2月14日）。「テナント、栄光の炎の中で退場」。グローブ・アンド・メール紙、A17ページ。日曜日にテナントとペアを組んだのは、ナショナル・バレエ団のプリンシパル、レイモンド・スミス。彼は機敏で情熱的なダンサーで、テナントの熱意を十二分に引き立てた。名人芸ではないものの、スミスは繊細でしなやかなテクニックと、観客に一瞬一瞬を届ける寛大な心と精神に恵まれている。彼はロミオ役に強烈な肉体的快楽をもたらす。テナント演じるジュリエットを見た時、彼は初めて見るかのように魅了される。大胆で抑えきれない彼は、少年のような奔放さと率直さでジュリエットの愛情を勝ち取る。バルコニーのシーンでは、彼は幸福に酔いしれた男のようだった。彼はあまりにも新鮮で自由奔放で、テナント演じるジュリエットを恍惚の状態に陥れる。彼は彼女の情熱に火をつけ、彼女の興奮は手に取るようにわかる。二人が触れ合うと、まさに火花が散る。国立バレエ団の最上級バレリーナであるテナントは、息を呑むほど美しく、恋に落ちた若い女性の姿を余すところなく見せる。
18. Currie, Rod (1989年2月25日). 「新しいナショナル・バレエのペアリングは力強さと優雅さを融合させる」 . Montreal Gazette . Toronto. p. H10 . 2022年8月10日閲覧– Newspapers.com経由。今月初めにバレエ団を退団したヴェロニカ・テナントは、お気に入りのパートナーであるレイモンド・スミスと共演している時が常に最高のパフォーマンスを見せていた。
19. ウィリアム・リトル（1995年5月12日）「バレエでは、シンデレラは依然としてカボチャと4匹のネズミ」『トロント・スター』 11ページ。しかし、義理の姉妹は常にドラッグ・アクトとして扱われるべきなのでしょうか？確かに、彼女たちをバレエの喜劇の標的にするのは最も安易なやり方です。そして、ベン・スティーブンソンの功績として、シュラメック氏とスミス氏に、第1幕のダンスレッスンと第2幕の舞踏会の場面で、巧妙ながらもぎこちない足技を与えました。
20. ウォーカー、スーザン（1996年5月9日）「ウィトコウスキー、ケインの影に長年隠れていたバレエ団を去る」トロント・スター紙、G8ページ。国立バレエ団の元プリンシパルダンサー、レイモンド・スミスが、オンタリオ・バレエ・シアターのバレエマスターとして初シーズンを迎える。
21. Spaner, Whitney (2002年12月2日). 「バレエ監督、悲劇を勝利に変える」 . The Lantern . 2017年1月3日閲覧。
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25. ゴッドフリー、スティーブン（1982年5月15日）「柔らかく滑らかなスタイル、輪郭がほとんどぼんやりとしたジェイゴは、『ラ・シルフィード』に理想的」グローブ・アンド・メール紙、p. E11。
26. キッセルゴフ、アンナ (1981年11月22日). 「シャウフス氏のブルノンヴィル、カナダで」 .ニューヨーク・タイムズ. 2022年8月10日閲覧。レイモンド・スミスは、同社が発掘した人材であり、その高い潜在能力を引き出すには、優れた指導者の手に委ねられる必要がある。ジェンナーロとして、彼はシャウフス氏特有の爆発的なスタイルからヒントを得ながらも、自分らしさを保ち続けた。
27. ギルディナー、アリナ（1983年8月3日）「ふわふわで楽しいバレエのための素晴らしいキャスト」グローブ・アンド・メール紙、15ページ。サビーナ・アレマンとレイモンド・スミスは、パ・ド・シウスの中心人物として非常によく似合っていた。
28. ウィリアム・リトル（1989年11月16日）「シャウフスはカレン・ケインの素晴らしいパートナー」トロント・スター紙、B2ページ。そして、パ・ド・シスとタランテラのソリストたち――マルティーヌ・ラミー、キム・ライトハート、スーザン・ドロミスキー、ギゼラ・ヴィトコウスキー、ピエール・クイン、ジェレミー・ランサム、レイモンド・スミス、オーウェン・モンタギュー――は、第1幕でスティーン・ビャルケの照明によって電撃的に演出された嵐よりも鮮やかで、ショーを盛り上げる嵐を巻き起こした。
29. ゴッドフリー、スティーブン（1981年11月23日）「二つのジゼル、対照的な考察」グローブ・アンド・メール紙、20ページ。第二幕では両者の親和性が高まり、スミスのダンスは一貫して力強くなり、彼のキャラクターが弱体化させられたことを残念に思うほどだった。ミス・テナント演じるジゼルは、新たなウィリでありながら、過去の人生を鮮明に覚えており、アルブレヒトとの別れを告げる際の喪失感は、異例にも胸を締め付ける結末となった。
30. ゴッドフリー、スティーブン（1980年2月9日）「バレエ・ガラは期待以上のパフォーマンスを披露」グローブ・アンド・メール紙、E8ページ。バレエ団のダンスは素晴らしく、特にコリーン・クール、リンダ・メイバーダック、デイヴィッド・ロクサンダー、レイモンド・スミスによるパ・ド・カトルは魅力的で刺激的だった。
31. ケリー、ディアドラ（1991年2月15日）「バレエは華やかさに欠ける、フリルだらけの絵葉書」グローブ・アンド・メール紙、D4ページ。ライトハートの熱意は伝染力があり、スミスを精力的で完璧なパートナーへと鼓舞し、周囲のバレエ団も団結力と叙情性を持って踊った。
32. ポートマン、ジェイミー (1991年2月19日). 「ガラ公演のオープニングはバレエ団の財政難を隠蔽」キッチナー・ウォータールー・レコード紙. C6ページ.故エリック・ブルーンによる魅力的な振付作品『コッペリア』が復活。モーリス・ストライクによるジンジャーブレッド・セットの幻想的な喜びと、スワニルダ役のキム・ライトハートとフランツ役のレイモンド・スミスの生き生きとしたダンスが、その魅力をさらに高めている。
33. ゴッドフリー、スティーブン（1980年3月7日）「テナントの最初の羽ばたきで観客を魅了」グローブ・アンド・メール紙、15ページ。トロントで初めてプリンスを踊ったレイモンド・スミスの力もあって、この白鳥は最初の羽ばたきから観客を魅了した。
34. ゴッドフリー、スティーブン（1981年8月20日）「2羽の白鳥は昼と夜のように」グローブ・アンド・メール紙、19ページ。プリンス役として、スミスは自信に満ち溢れた演技を披露した。アダージョ・パートでのパートナーとのやり取りもダンスも、昨年の春よりもずっと滑らかになり、演技もより説得力のあるものになった。
35. ゴッドフリー、スティーブン（1981年2月12日）「ビッセルが白鳥の湖に命を吹き込む」グローブ・アンド・メール紙、17ページ。第一幕のトリオは、レイモンド・スミスのヴァリエーションには美しい演出もあったものの、ミスマッチで脆く見えた。
36. ガーディナー、アリナ（1984年5月14日）「眠れる森の美女、ついに目覚める」グローブ・アンド・メール紙、M11ページ。レイモンド・スミスは、レイモンド・スミスらしく、ナルシストでろくでなしから温かく幸福な男へと、役柄にドラマチックな変化を与えることにも成功している。
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39. スコット、マイケル（1992年10月16日）「バレエは魅惑的な美しさで圧倒する」。バンクーバー・サン紙、p. C10 。2022年8月10日閲覧– Newspapers.com経由。救いの手は、ゴーのパートナーであるナショナル・バレエ団のプリンシパル、レイモンド・スミスだった。彼はまっすぐでたくましい脚と成層圏を駆け抜けるジャンプの持ち主だった。『ドン・キホーテ』のパ・ド・ドゥで彼が空中に舞う姿を見れば、彼が今やカナダ屈指の男性クラシックダンサーの一人である理由が理解できる。スミスは、あらゆるステップを完璧かつ圧倒的に操っている。
40. ケリー、ディアドラ（1987年2月27日）「バレエの最高と最低」グローブ・アンド・メール紙、p. D5。最も優れた技術力を見せたのは、『ライモンダ』第3幕で女性主役を踊ったキンバリー・グラスコだった。役を演じるごとに自信を深める優れたダンサー、グラスコは、レイモンド・スミスと踊ったパ・ド・ドゥでは鋭く凝縮した動きを見せ、ソロでは整然としたバランスを保っていた。
41. アルベルト、テスタ (1986 年 3 月 23 日)。」「ロメオとジ​​ュリエッタ」 davvero di gran classe" . La repubblica . 2017 年1 月 11 日閲覧。
42. ゴッドフリー、スティーブン（1980年12月1日）「ナショナルの秋季シーズンは浮き沈みがあった」グローブ・アンド・メール紙、15ページ。…同カンパニーの新男性プリンシパル、レイモンド・スミスは、初演となる『ラ・フィーユ・マル・ガルデ』で、強気さと舞台恐怖症という奇妙な組み合わせを失うことなく、技術的にますます滑らかになっていることを示した。男性ダンサーとしては異例の舞台での個性――ヴェロニカ・テナントが「輝き」と表現した通り――を持ち、スミスがさらに成長していく中で、この繊細な舞台演出の魔法がどのように変化していくのか、非常に興味深い。
43. キセルゴフ、アンナ（1979年3月5日）。「トロントのアシュトン著『二羽の鳩』」ニューヨーク・タイムズ、p. C14 。 2022年8月10日閲覧。
44. ケリー、ケイトリン（1979年7月13日）「バレリーナ、スタイルで挑戦に立ち向かう」グローブ・アンド・メール紙、15ページ。彼女は『モノトーンズII』出演の4日前に通知を受けていたが、水曜日の夜までにパートナーのレイモンド・スミスとピーター・オットマンとわずか2回しかリハーサルを行っていなかった。
45. ゴッドフリー、スティーブン（1980年2月25日）「古き良きロマンスに忠実なダンサーたち」グローブ・アンド・メール紙、15ページ。土曜日のマチネ公演では、ソリストのレイモンド・スミスが印象的なロミオを初披露した。
46. ウィリアム・リトル（1993年4月29日）「新ジュリエット、驚くほど成熟」トロント・スター紙、p. F7。もっとも、ロミオ役に、優雅なライン感覚と真のパートナーとしての支えとなる本能を備えた、しっかりとした中心を持つダンサー、レイモンド・スミスを迎えられたことは、彼女にとってほとんどマイナスにはならなかった。
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48. ケリー、ディアドラ（1988年5月6日）「テナント、背筋がゾクゾクする演技でオネーギンの挑戦に立ち向かう」グローブ・アンド・メール紙、C9ページ。このバレエの劇的パワーは、最後の場面でテナントとスミスが踊る最後のパ・ド・ドゥで最高潮に達する。背筋がゾクゾクするほどの演技は、満員の観客を釘付けにし、驚嘆させた。スミスは失うもののない男のように、テナントは名誉を失いかけている女のように踊った。二人はダンスのためにすべてを捧げる、まさに命知らずの二人だった。大胆なリフトと、二人とも舞台を飛び越えるような速射砲のような動きの間で、テナントは自身の心の奥底にある役柄の葛藤の解決策を見出した。これは世界レベルの演技だった。
49. キセルゴフ、アンナ (1988年7月26日). 「『オネーギン』でメットに出演したカナダ人」ニューヨーク・タイムズ紙p. C22 . 2022年8月10日閲覧。スミス氏の『オネーギン』は素晴らしかった。場面ごとに徐々に崩壊していくお調子者を、驚くほど効果的に描写していた。クラシックダンサーとしてのスミス氏は、力強さよりも洗練されている。軽やかで優雅なジャンプを披露し、パートナーとして第1幕のソ連式片腕リフトを難なくこなした。存在感と個性が光る。
50. シトロン、ポーラ（1994年2月24日）「ナショナルのオネーギン、まさに的を射ている」トロント・スター紙、3ページ。彼女のオネーギン、レイモンド・スミスは過小評価されているが、パートナーからインスピレーションを受けた時に最高の演技を見せるダンサーである。そしてレンドヴァイとの間に、彼は尊大であると同時に憂鬱なキャラクターを創り出すために必要な化学反応を見出した。二人の第一幕の「夢」のパ・ド・ドゥは電撃的な響きを放ち、第三幕で二人の間に爆発する情熱と苦悩は実に心を掴むものだった。
51. ドゥーブ・リード『ペネロペ』（1994年2月25日）「魅力的な仲間たち - ピクニックに」グローブ・アンド・メール紙、p. C7。レイモンド・スミスのオネーギンもまた異例で、基本的に礼儀正しく、傷つきやすいため、残酷な行為に駆り立てられたオネーギンの苦痛が手に取るように伝わってくる。傲慢さのように見える憂鬱な苦悩は、彼の本質ではなく、むしろ不幸な病である。
52. エヴェレット＝グリーン、ロバート（1992年2月15日）「真面目さから休暇を取る」グローブ・アンド・メール紙、p. C6。マーガレット・イルマン（ビアンカ役）とレイモンド・スミス（ルセンティオ役）は、共に仕事をした際の簡潔で優雅な説明を行った。
53. クリーグスマン、アラン・M.（1992年10月3日）「カナダの真の『じゃじゃ馬』」ワシントンポスト紙、p. D5。マーガレット・イルマンは宝石のような足さばきで、レイモンド・スミスはビアンカとルセンティオのバレエの最も簡潔な振り付けを最大限に生かしました。
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55. シトロン、ポーラ (1986年11月17日). 「メリー・ウィドウ、才能溢れるダンサーたちを披露」.グローブ・アンド・メール紙. D2ページ.ヴァランシエンヌとカミーユの演技が最も素晴らしかったのは、ゲストアーティストのエヴリン・ハートとレイモンド・スミスでした。二人の愛は燃え上がるほどで、舞台は熱狂に包まれました。来週、この二人が『ジゼル』を踊るのを見るために、ぜひ走ってみてください。まさに天が与えたパートナーシップです。
56. ダニング、ジェニファー（1987年4月9日）「カナダの『未亡人』.ニューヨーク・タイムズ. p. C14 . 2022年8月10日閲覧。レイモンド・スミスは、無邪気なカミーユ役として、若々しく無頓着な演技を披露している。
57. スミス、ゲイリー（1994年11月17日）「ケイン、軽薄な『メリー・ウィドウ』でセクシーかつたくましい演技」ハミルトン・スペクテイター誌、E3ページ。レイモンド・スミスは、軽薄なカミーユを完璧にリアルな恋人に仕立て上げ、妻と寝ることで混乱した上司を裏切ったことへの恥辱感を、演技の繊細さの中に刻み込んでいる。
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61. エヴェレット＝グリーン、ロバート (1992年2月21日). 「鏡の中のアリス」.グローブ・アンド・メール. p. C4.ランサムは再びメランコリック・ヴァリエーションで優れた演技を見せ、続いてマーガレット・イルマンとレイモンド・スミスが滑らかなサンギニック・パを、ハリントンが内省的な粘液質の旋律を、そしてギゼラ・ウィトコウスキーがコレリック・ヴァリエーションで堂々とした演技を披露した。
62. ケリー、ディアドラ（1988年11月25日）「アレイン、ウィットに富んだイメージの饗宴でビッグリーグに進出」グローブ・アンド・メール紙、D11ページ。キム・ライトハートとレイモンド・スミスは「アレグロ・ヴィヴァーチェ」でスピードと攻撃性を披露した。
63. ギルディナー、アリナ（1990年11月16日）「舞台裏での挫折にもかかわらず、舞台ショーは華を添える」グローブ・アンド・メール紙、p. E10。これは時間と記憶についての哀歌的な作品で、アントニーン・ドヴォルザークの弦楽作品と調和して融合している。軽快で弾むようなオープニングで始まり、特にマーガレット・イルマンとレイモンド・スミスのデュエットによる長く柔らかな旋律が美しく響き渡る。
64. ケリー、ディアドラ（1988年5月3日）「ナショナル・バレエ、好調なスタート後、失速」グローブ・アンド・メール紙、A20ページ。テスマーの演技の繊細さを引き立てたのは、パートナーでありプリンシパル・ダンサーのレイモンド・スミスだった。彼は男役として、機敏で軽やか、そして生き生きとした演技を見せた。
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66. ニューフェルド、ジェームズ (2011). 『Passion to Dance: The National Ballet of Canada』 トロント: Dundurn Press. p. 254. ISBN 978-145-970-1212。
67. シーガル、ルイス（1988年5月30日）「カナダ国立バレエ団がテトリーの『アリス』を上演」.ロサンゼルス・タイムズ. 2022年8月10日閲覧。カナダ国立バレエ団の模範的なキャラクターダンスの訓練のおかげで、レイモンド・スミス（からかい好きな白ウサギ）、ジャック・ゴリッセン（残忍な醜い公爵夫人）、セルジュ・ラボア（高貴なグリフォン）、デビッド・ペデン（みだらな三月うさぎ）など、鋭く磨かれたカメオ出演で、混沌とした不思議の国のシーンに焦点を絞ることができました。
68. キッセルゴフ、アンナ（1988年7月24日）「カナディアン・バレエ『ラ・ロンド』の新キャスト」ニューヨーク・タイムズ紙。2022年8月10日閲覧。レイモンド・スミスは、伯爵の歩みや身振りの速度とリズムを変化させることで、機知に富んだ描写を披露した。
69. スーザン・ヒックマン（1989年10月5日）「ラ・ロンド、ナショナル・バレエ・ショーのハイライト」エドモントン・ジャーナル紙、C4ページ。 2022年8月10日閲覧– Newspapers.com経由。伯爵役のレイモンド・スミスは高慢な役柄によく似合い、二人のコンビネーションは素晴らしかった。
70. キッセルゴフ、アンナ（1989年5月17日）「トロントで、国立バレエ団のための実験」ニューヨーク・タイムズ紙、17ページ。 2022年8月10日閲覧。常に興味深いダンサーであるレイモンド・スミスは、アンサンブルの円形のモチーフから外れ、作品の冒頭で孤独な人物として登場する。
71. ケリー、ディアドラ（1986年11月20日）「振付師の法廷闘争が話題に。『コンチェルト』がショーを席巻」グローブ・アンド・メール紙、D1ページ。最も興奮した公演は、レイモンド・スミスとトーマス・シュラメックが至高の優雅さと献身的なダンスで披露した『旅人の歌』だった。
72. ウィリアム・リトル（1990年11月15日）「秋のムードに包まれたナショナル・バレエ団」トロント・スター紙、B2ページ。とはいえ、昨夜の公演は、堂々としたマルティーヌ・ラミーが指揮し、レイモンド・スミスと軽やかなヘレミー・ランサムが脇を固め、立派なものだった。それだけでも十分と言えるだろう。
73. ゴッドフリー、スティーブン（1979年11月12日）「テレビ版『マッド・シャドウズ』の賛否両論」グローブ・アンド・メール紙、20ページ。レイモンド・スミスはパトリス役で衝撃的な場面をいくつか見せており、特にサーメヤン演じる悪意に満ちたランツに虐待された後にソロを披露する場面は圧巻である。
74. Nataraj, Lalitha; Tran, Allison Rose (2005年10月20日). 「Chancellor's Distinguished Fellows Program 2005-2006 Selective Bibliography UC Irvine Libraries: Veronica Tennant」(PDF) . UC Irvine Libraries . p. 8. 2026年1月18日閲覧。
75. 「Canadance: four dance centres--Vancouver, Toronto, Winnipeg, Montréal」ニューヨーク公共図書館デジタルコレクション。 2026年1月18日閲覧。
76. キッセルゴフ、アンナ (1988年7月20日). 「2つのプレミアでカナダ人のシーズン開幕」 .ニューヨーク・タイムズ. p. C15 . 2025年8月25日閲覧。ブルー・スネークは常に詩的な独創性で彩られている。サラ・グリーンが風船にくっついた尖った頭の生き物として踊るダンスは、適切なダイナミクスの研究であり、レイモンド・スミス演じるトライアングル・マンとその分身であるオットマン氏とのダブルデュエットは人間の二面性を示すエッセイであり、渦巻く幻想的な生き物たちは、思いもよらないところに精神的な次元が潜んでいるかもしれないことを示唆している。
77. ブルースネーク. OCLC 83792509 . 
78. クリーグスマン、アラン M. (1992 年 9 月 30 日)。 「カナダの消えない「詳細」」ワシントンポスト紙、B2ページ。ドミニク・デュメイ、ジェニファー・フルニエ、サラ・グリーン、マルティーヌ・ラミー、エミリー・モルナー、キャロライン・リチャードソン、フィリップ・デュビュック、ニコラス・カーン、ポール・ウィンストン、ロバート・テューズリー、レイモンド・スミス、ニルス・ベルティル・ヴァリン、オットマンといったキャスト陣は、作品の肉体的な要求と神経の爆発に非常によく対応しており、いくら褒めても褒め足りないほどである。
79. キセルゴフ、アンナ（1981年3月9日）。「『シルフィード』、トロントで上演中止」。ニューヨーク・タイムズ紙、15ページ。2022年8月10日閲覧。時折登場する作品の中で唯一、真の才能が発揮されたのは、ベンジャミン・ブリテンのピーター・グライムズの音楽に乗せたジェイムズ・クーデルカの『オールナイト・ワンダー』だった。トロント出身のヴェロニカ・テナントは赤いドレスを、レイモンド・スミスは下着姿で、見知らぬ人との恋を描いたこのデュエットを、力強く踊りきった。
80. ニューフェルド、ジェームズ (2011). 『Passion to Dance: The National Ballet of Canada』 トロント: Dundurn Press. p. 280. ISBN 978-145-970-1212。
81. ウィリアム・リトラー（1988年11月24日）「旅に出る振付師」『トロント・スター』 p. C4。最も注目すべき逸脱は、レイモンド・スミスとジェニファー・フルニエによる、長めの準ロマンティックなパ・ド・ドゥで、両ダンサー、特にスミスの見事な演技が光った。
82. リード・ドゥーブ『ペネロペ』（1991年4月30日）「Getting in on the act」（グローブ・アンド・メール紙、p. C1）。プリンシパルのレイモンド・スミスは、アレインとの共演を通して「芸術的自由」を見出しています。「これは本当に挑戦的なことです。バレエの世界では、アーティストに自由はあまりありません。伝統的に独裁制です。ジョンがボスですが、民主主義です。彼は冷静に、観客から何かを引き出し、すべてがスムーズに流れるように導いてくれます。」