レバ・ランボー | |
|---|---|
| 生まれる | （1951年10月17日）1951年10月17日 |
| その他の名前 | リーバ、リーバ・レディ、リーバ・ランボー・ガードナー、リーバ・ランボー・マグワイア |
| 職業 |
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| 活動年数 | 1965年～現在 |
| 配偶者たち |
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| 子供たち | 3 |
| 両親 |
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| 家族 | ランボー |
| 音楽キャリア | |
| ジャンル | |
| 楽器 |
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| ラベル | |
| Webサイト | rebarambo.com |
リーバ・ランボー（1951年10月17日生まれ）は、アメリカのクリスチャン・シンガーソングライター。グラミー賞とダヴ賞を受賞している。
バイオグラフィー
1965–1975: 幼少期とキャリアの始まり
ランボーはオハイオ州ヘブロンのヘブロン小学校に通い、ケンタッキー州ドーソン・スプリングスのドーソン・スプリングス高校を卒業した。1971年のインタビューで、彼女は正式な音楽教育を受けたことは一度もないと語り、「私が知っていることはすべて、ママとパパから教わったことです」と付け加えた。[1]
12歳の時、レバは両親のバックとドッティ・ランボーと一緒に、南部ゴスペルのファミリーグループ、ザ・シンギング・ランボーズ（後にザ・ランボーズに短縮）として歌い始めた。1967年、グループはベトナムをツアーし、兵士たちの前で演奏した。[2]その経験から、レバは最初の曲を書き始めた。「キープ・オン・マーチング・ホーム」は、彼女が聴き始めたフォークミュージックで人気のマイナーコードに設定された。[3]家に帰ると、彼女はザ・ランボーズのプロデューサーであり、ザ・ランボーズがレコーディングしていたレーベル、ジョン・T・ベンソンのハート・ウォーミング・レコードのクリエイティブディレクターであるボブ・マッケンジーにそれを聴かせた。マッケンジーは、会衆がフォークミサを組織することを知っていて、1年前にキャンパス・クルセード・フォー・クライストによって形成されたグループ、ザ・ニュー・フォークをレコーディングしたときに、初めてこの新しい形態のゴスペルを探求していた。[4]彼は15歳のレバにフォーク中心のソロプロジェクトを提案した。完成した作品は『オン・ザ・フォーク・サイド・オブ・ゴスペル』と題され、1968年にリリースされた。ビルボード誌はこのアルバムを「極めて美しい」と評し、彼女が「フォークの領域に深く入り込みながらも、その精神に寄り添っている」と称賛した。[5] 1968年10月のザ・ランボス特集記事で、ビルボード誌は後にレバについて「ゴスペル音楽をフォーク調で表現できるという信念を持ち、それを証明した」と評した。[6]
1970年代初頭、ジーザス運動が主流の意識に浸透していくと、リーバは運動の音楽の最前線に立つ数少ない女性の一人として際立った存在となった。確立された南部ゴスペル界における彼女の独自の立場は、この進化する音楽形態に一定の正当性を与え、当時「ジーザス音楽」と呼ばれていたこの形態は、教会内部の多くの人々から依然として不信感を持たれていた。また、彼女はジーザス信者からも慕われる存在となった。あるライターは彼女を「ジーザス信者にとってある種のヒロイン」と呼んだ。[7]リーバの音楽はアメリカ国外にも広がり、彼女はロンドンのロイヤル・アルバート・ホールで、同じくこの運動に賛同していたポップ・アイコン、クリフ・リチャードと共演した。[1]
4枚目のソロアルバム「 Resurrection」をリリースした直後、彼女は現在「クリスチャン・ウッドストック」として記憶されているエクスプロ'72に出演するよう招待された。 [8] テキサス州ダラスのコットンボウルスタジアムには、アンドレ・クラウチとディサイプルズ、ラリー・ノーマン、チルドレン・オブ・ザ・デイ、ランディ・マシューズ、ジ・アーチャーズなど、多数の講演者やアーティストの話を聞こうと、18万人以上が集まった。[9]エクスプロ'72の直後、リーバの父バックが1年間で5回心臓発作を起こしたため、ランボーズはツアーを中止した。アンドレとディサイプルズは、ナッシュビルに来て、ナショナル・カルテット・コンベンションに出演した。これは、そうした黒人グループの先駆者となった。[10]リーバは彼らに同行し、その後、アンドレの妹サンドラが、ツアーの最後の2週間にリーバを一緒に来るよう誘った。レバはすぐにグループの一員となり、2週間のツアーは18ヶ月間続きました。[8] [11]
1976–1983: ソロ活動時代
1976年、ランボーのアルバム『Lady』は、その年の最も売れたコンテンポラリー・アルバムとインスピレーション・アルバムの一つとなり、リーバはレコード・ワールド誌の「トップ女性コンテンポラリー・アーティスト」に選出された。[12]フォーク中心のサウンドを展開していた同時代のジーザス・ミュージックのアーティストたちとは異なり、Ladyはジャズ、ソウル、ライトロックの要素を取り入れ、この拡張するジャンルに新たな可能性を提示した。アルバムには「The Land Of Oohs and Ahs」という曲が収録されており、これは『オズの魔法使い』のイメージを用いて天国と霊的生活を描いている。レコード・ワールド誌は1977年の特集記事でランボーを「今日のこの分野で最も重要な女性コンテンポラリー・クリスチャン・アーティストの一人」と評した。 [13] 『Lady』はダブ賞の年間最優秀コンテンポラリー・アルバム賞を受賞し、 [14]グラミー賞の「最優秀ゴスペル・パフォーマンス、コンテンポラリーまたはインスピレーション」部門にノミネートされた。 [15] 『Lady』は、リーバをクリスチャン・ミュージックにおける最高の「アダルト・コンテンポラリー・シンガー」として確立した。
リーバは1977年にザ・ランボーズを脱退し、ソロ活動に専念するようになった。[3] 1978年1月にリリースされた次作『ザ・レディ・イズ・ア・チャイルド』にはベンソン・カンパニーから潤沢な予算が与えられ、リーバは自身の才能と想像力を存分に発揮することができた。[16] 1940年代のアンドリュース・シスターズ風の「オール・デイ・ディナー」からディスコ・エピック「チャイルド・オブ・ザ・ミュージック・メーカー」、ブラック・ゴスペルの「ゴー・イェ」、そしてストリングスが洗練されたタイトル曲にいたるまで、リーバはジーザス・ミュージックにおける芸術性の水準を高めた。『キャンパス・ライフ・マガジン』はそれを「見事な編曲」と呼び、リーバをバーブラ・ストライサンドと比較し「彼女は歌手だ」と絶賛した。[17]キャッシュ・ボックスもストライサンドやダイアナ・ロスと比較されることに触れつつ、「歌手のリーバは独創的[18]このアルバムはグラミー賞にノミネートされ、レバ・レコード・ワールド・マガジンの1978年コンテンポラリー部門で再び女性アーティストに選出された。[19] [20] 『ザ・レディ・イズ・ア・チャイルド』は、大手小売店でのオーディオ・ビジュアル・テストにも使用された。ビルボード誌によると、アルバムの店頭ディスプレイによって売上は「7倍」に跳ね上がった。「レバ（ランボー）の経験は…店内プロジェクターが、通常は量販店でアルバムが販売されない比較的無名のアーティストの需要を喚起できることを示している。」[21]
1979年にリリースされた『The Prodigal…According to Reba』は、現代のクリスチャン音楽の創造性と商業的可能性をさらに広げることになる。数曲は、アンドレ・クラウチのコラボレーターであるビル・マックスウェルとの共同プロデュースで、ロサンゼルスで最も引っ張りだこのセッション・プレイヤーやシンガーを起用した。彼女はまた、レーベルメイトのドニー・マグワイアとの仕事を開始し、彼のR&Bに影響を受けたスタイルを作品に取り入れた。パッケージ自体には、歌詞、曲の背景、魅力的な写真を含む6ページの凝った挿入物が含まれていた。しかし、このプレゼンテーションで、Rebaは女性が直感的に乗り越えなければならない目に見えない一線を越えてしまった。『The Prodigal』のレビューで、Campus Lifeの評論家スティーブ・ローフォードはアルバムの内容を称賛し、「70年代の洗練されたサウンドが満載で、Reba自身のようにとても上品で、とてもアップタウンな、一流の作品だ。彼女はとても表現力豊かな声の持ち主で、それを自信と力強く使っている」と述べた。しかし彼は、「レバはレバのことばかり考えていて、あまりにセクシーに振る舞いすぎているようにすぐに思える。アルバムに付属のブックレットには、レバが様々なシックなポーズで登場している…シェールを彷彿とさせる。うわあ！一体何のために？彼女のグラマーなポーズへのこだわりは薄れつつある」と述べている。彼はアルバムにわずか2点しか与えなかった。+1 ⁄ 2つ星。 [22]キリスト教市場の制約を理解しているキャッシュボックスは、レビューの中ですぐにカバーと内部のアートワークに触れ、「カバー、ジャケット、そして音楽はすべて上品で、一部のゴスペル音楽界では異端とさえ言える」と述べた。彼らはこのアルバムを「感情を揺さぶる新しいサウンドと心に刻まれる言葉を求めて」いる「芸術のショーケース」と評した。 [23]
内部のブックレットは別として、アルバムのカバー自体がキリスト教書店に並んだときに論争を巻き起こした。カバーにはぼろぼろのドレスを着てゴミの山に座り、死んだ鳥を抱いているレバが描かれていた。ナッシュビルの廃駅であるユニオン駅で撮影されたこのカバーは不適切とみなされ、レコード会社はすぐにカバーを無地の黒のカバーに変更し、中央にレバの顔写真を載せた。このアルバムはキャッシュボックスの1979年7月14日のインスピレーションアルバムチャートで最初は12位にチャートインしたが、チャートにとどまったのはわずか6週間だった。[24]これは今日までチャートインした彼女の最後のソロアルバムとなった。彼女はPTLクラブと700クラブでアルバムのプロモーションを行い、同年9月にホワイトハウスでジミー・カーター大統領の前でパフォーマンスを披露した。 [25]
ランディ・ガードナーとの離婚のニュースが世間に広まり始めると、彼女のコンサートはキャンセルされ、ラジオ局は彼女の曲をプレイリストから削除し、一部のキリスト教系書店は彼女のアルバムの取り扱いを停止した。[26]彼女はベンソンに最後のアルバムを託し、少額の予算で完成させた。予算とレーベルの支援が不足していたにもかかわらず、『Dreamin'』は批評家から高い評価を受け、 CCM誌は「彼女の最高傑作かもしれない」と評した。[27] レコード・ワールド誌も「リーバといえば素晴らしい歌とダイナミックなパフォーマンスの代名詞。このアルバムも例外ではない」と同調した。[28]
しかしながら、ゴスペル界の巨匠アンドレ・クラウチやホーキンス・ファミリーが所属するライト・レコードのラルフ・カーマイケルは、論争にもかかわらず、1980年初頭にリーバと契約できたことを大変喜んだ。彼はCCM マガジンに「リーバは今日のゴスペル界で最も進歩的な現代女性アーティストです。リーバにはこの分野に留まり、神が彼女に与えた才能をすべて生かしてほしい。彼女は計り知れない影響力を持つことができます。」と語った。[29]彼女はライトでの最初の2つのプロジェクトに取り組み、どちらもグリーンツリー・レコードからライトに移籍したドニー・マグワイアと共同制作した。1つ目は『 The Lord's Prayer』という音楽 コンセプト・アルバムで、2つ目は『Confessions』というタイトルの新しいソロ・アルバムだった。[30]ライト・プロジェクトに取り組んでいる間に行われたCCM マガジンのインタビューでは、離婚やその後の状況については直接言及されていない。著者は「ライト・レコードから出たレバの最初のソロLPは、レバの過去3年間の非常に個人的で、時に苦痛を伴う旅を記録しており、彼女が言うには、今まさに始まったばかりの個人的な精神的な勝利へと導いています」とだけ述べています。[31]
1980年秋にマクガイアと結婚すると、リーバをめぐる論争は激化した。あるDJはビルボード誌に対し、「ライト・レコード所属のアーティスト、リーバ・ランボーが離婚・再婚した後、ゴスペル界での人気と支持を得ていたにもかかわらず、局は彼女のレコードの放送を中止した」と語った。[32]新たなプロジェクトのレビューは、マクガイアをランボーの「新夫であり、長年の共同ソングライター」と称し、論争を煽った。[33] [34]
彼女は教会から最も厳しい批判に直面したが、同時に音楽業界の仲間からはより大きな評価と認知を得ることになった。『主の祈り』は1981年にグラミー賞のコンテンポラリー・インスピレーショナル部門で最優秀ゴスペル・パフォーマンス賞を受賞した。[35] 彼女とマグワイア、そしてアルバムに参加していたアーティスト、アンドレ・クラウチ、BJトーマス、シンシア・クローソン、ウォルター・ホーキンス、トラメイン・ホーキンス、ジ・アーチャーズは、テレビ放送でアルバムからの選曲メドレーを披露し、「その夜数少ないスタンディングオベーションの一つを受けた」[36] 。グラミー賞は他の扉を開くことになる。その年の後半には、彼女はマイク・ダグラス・ショーやジェリー・ルイス筋ジストロフィー・テレソンでネットワークテレビに出演した。[37] [38]ロサンゼルス郊外のナッツ・ベリー・ファームで上演された『主の祈り』は、1万8000人以上の観客を集めた。 [39]その後、ドナ・サマーは『主の祈り』からの曲「Forgive Me」を録音し、そのパフォーマンスでグラミー賞を受賞した。
彼女は1981年6月、カリフォルニア州アナハイム・コンベンションセンターで1万人近い観客を前に、最後のソロアルバムとなる「Lady Live 」をレコーディングした。 [40] Contemporary Christian Music Magazine誌はこのアルバムを「リーバのこれまでで最も説得力のある力強いプロジェクト」と呼び、「このような一流のアーティストをまとめ上げるのに必要な練習、リハーサル、そして実際の作業の量を理解するのに、良質な音楽通である必要はない」と評した。[41] Billboard誌は「彼女の声は楽々と広がり、舞い上がり、宙に浮いている」と絶賛し、「観客との気楽で愛情深いやり取り」を褒めたたえた。[42]しかし、より保守的なCharisma Magazine誌は痛烈な批評を書いた。批評家はアルバムを「うぬぼれが強い」そして「西テキサスの養魚池のように浅い」と述べた。さらに、彼女の歌声を「叫んで甘言を弄する」と表現し、「リーバは常にすべての曲をオーバーシンギングし、か細い声をあらゆる種類の声の歪みに通している」と主張した。このレビューは、アルバム自体というよりも、リーバのメインストリームでの成功に対する反応のようだった。「リーバは今、人気急上昇中だ」と彼は書いた。「彼女の個人公演は大勢の観客を集め、多くのアーティストが彼女の曲をレコーディングしている。ライト・レコードはこのライブアルバムを、美しいグラフィックとハリウッド風のカバーでパッケージングした。全て無駄だった」[43]
1982年のビルボード・ゴスペル・カンファレンスで、ランボーは「アーティストの視点」討論会のパネリストを務めた。「どれくらい世俗的か、それが世俗的すぎるか」という問いをグループが議論している際、ランボーはこう答えた。「イエスについて聞いたことのない人たちに語りかけたい。でも、愛についても語りたい。ラブソングを歌うことは私にとって苦痛ではない。愛も神聖なものなのだ。」[44]。彼女は同年後半、ビルボード誌にこう語っている。「人々は非難を押し付けられるのを望んでいない。」[45]。彼女が『レディ・ライブ』で冗談めかして言ったように、クリスチャン音楽は「4つの精神法則」以上のものであるべきだという彼女の主張は、80年代が進むにつれてさらに白熱した議論へと発展していった。サンディ・パティとエイミー・グラントが、リーバのソロキャリアの終焉を迎えた直後に、この主張を引き継ぐことになるのである。
ライトとの契約は、1982年の『メサイア・ブライト・モーニング・スター』で終了した。これは『主の祈り』に似た2作目の共同制作ミュージカルである。
振り返ってみると、 CCMマガジンの創設者であり当時の編集者であったジョン・スタイルは、リーバ・ランボーを「今まで聞いた中で最高の歌手の一人」と呼んだ。[8]
1984–2018: ランボー・マグワイア
リーバとドニーは1984年に正式にランボー・マグワイアとして合併し、主流派、ある意味ではクリスチャン音楽業界から離れ、教会コミュニティーの中に焦点を戻した。彼らは1990年代から2000年代にかけてランボー・マグワイア名義で12枚以上のアルバムをレコーディングし、子供たちもグループに参加した。ランボー・マグワイアは2012年にドッティ・ランボーの作品集『Grassroots Rambos』でダブ賞を受賞した。 [46]リーバとドニーはクリスチャン音楽の内外を問わず、デビー・ブーン、ビル・ゲイザー・トリオ、アーチャーズ、サンディ・パティ、デヴィッド＆ニコール・ビニオン、デイヴ・ボイヤーなど、さまざまなアーティストのために曲を書いた。彼らの曲「A Perfect Heart」はビル・ゲイザー・トリオのクリスチャン・ラジオでナンバーワン・ヒットとなった。 2人は2001年に「ザ・リバー・アット・ミュージック・シティ」というミニストリーを立ち上げました。リーバはナッシュビルで教える作詞作曲講座「ザ・ライティング・ルーム」を通じて、若い作家の指導を始めました。2019年、リーバとドニーは離婚しました。[47]
2019年～現在：再出現
数十年にわたり廃盤となっていたランボーのソロアルバムが、初めてデジタル音楽配信サイトで入手可能になり始めている。2019年12月13日には、プロヴィデント・ディストリビューション・グループから『 Lady』のデジタル・リマスター版が再発された。 [48]ライト・レコードもこれに続き、『Confessions』を2020年5月1日に再発した。[49]リーバはソロアーティストとして楽曲制作と活動を続け、シンガーソングライターのマーガレット・ベッカー、ティム・マイナー、テリー・ウェインらとコラボレーションしている。
ディスコグラフィー
ソロアルバム
| タイトル | アルバムの詳細 |
|---|---|
| ゴスペルのフォーク的側面 |
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| 現実 |
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| ママが教えてくれた歌 |
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| 復活 |
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| レディ |
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| 女性は子供です |
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| 放蕩息子…レバによれば |
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| 夢を見て |
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| 告白 |
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| 思い出す（コンピレーション） |
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| レディ・ライブ |
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| 貴婦人の宝物庫 |
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ドニー・マグワイアと
| タイトル | アルバムの詳細 |
|---|---|
| 主の祈り |
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| メシア・ブライト・モーニング・スター |
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ランボー・マグワイア
- 1984年：花嫁の特別な瞬間（インパクト）
- 1986年：『Plain and Simple Truth』（ベンソン）
- 1987年：入隊（ベンソン）
- 1990年：ミッション・ポッシブル（RMR）
- 1992年：ライヴ・イン・ザ・コンバット・ゾーン（RMR）
- 1992年：カム・オン・アンド・ウォーク・オン・ザ・ウォーター（シングル）（RMR）
- 1993年：突然（Word）
- 1994年：『注目すべきコレクション』第1巻と第2巻（RMR）
- 1998年：RMR（リバー・サポーターズ・フェスティバル）
- 1999年：神の聖性を讃える賛美と礼拝（RMR）
- 2000年：ランボー・マグワイア・ファミリー・クリスマス（RMR）
- 2011年：『ノートワーシー・コレクション』第1巻と第2巻（ランボー・マクガイア・レコード）
- 2011年：グラスルーツ・ランボス – Remembering The Rambos（ランボー・マクガイア・レコード）
- 2014年：ランボー・クラシックス（ランボー・マクガイア・レコード）
- 2016年：ランボー・クラシックス（ストウタウン・レコード）
他のレコーディングへの出演
- 1970年：チャリティーズ・チルドレン
- 1978年：未発表カバー– ドニー・ゴセット
- 1979年：『オン・ディス・クリスマス・ナイト』（MCAソングバード）「世界は愛で彩られている」
- 1981年：ルッキング・フォワード– ボブ・ベイリー（トライアングル）「I'm Looking Forward」
- 1981年：ドニー・マグワイア：作家、歌手 - インスピレーション（レキシコン） --ドニー・マグワイア
- 2000年：ビガー・ザン・ライフ– ドニー・ゴセットと仲間たち（ジラ・メディア）「ベスト・フレンド」
- 2003年：ザ・サウンド・オブ・ヘブン– デイヴィッド・ビニオンとニコール・ビニオン（SOH）
- 2004年：信仰を持ち続ける– カレン・ハーディング（デイウィンド）「Because Of Whose I Am」
- 2004年：We Have Overcome – Christ Tabernacle Choir (Vital) 「What You Say Is What You Get」
- 2005年：『Remembering the Greats』（デイウィンド）「こんなにホームシックになったのは初めて」「Because Of Whose I Am」
- 2005年：スーパーナチュラル– ジェフ・ファーガソン（ジェフ・ファーガソン・ミュージック）（タイトル曲）
- 2006年:天国が地球にキスするとき– デヴィッド＆ニコール・ビニオン (SOH)「Pray For Rain Medley」
- 2008年：ザ・ビギニングス・コンサート- ジーザス・ミュージック・リユニオン「ネバー・エンディング・ラブ」、「ランド・オブ・ウー・アンド・アー」、「スーパーナチュラル」
バックボーカル
- 1978年:ラブレターズ– ドッティ・ランボー (ハートウォーミング)
- 1978年：ソングテイラー– ティム・シェパード（グリーンツリー）
- 1981年：インスピレーション– ドニー・マグワイア
- 1981年：マイ・オウン・プレイス– ドッティ・ランボー（心温まる）
- 1983年：『Son of Thunder, Daughter of Light』 – バック＆ドッティー・ランボー（ライト）（ 1994年に『Dottie Rambo Oil and the Wine』として再リリース）
- 1983年：ウォールズ・オブ・グラス–ラス・タフ（ミルラ）「子羊へ」
- 1983年:サレンダー–デビー・ブーン(ラム・アンド・ライオン)
- 1984年：王座への運命- バックとドッティ・ランボー（インパクト）
- 1986年：世界を駆け巡る– バックとドッティ・ランボー（ベンソン）
- 1987年：伝説は続く– バックとドッティ・ランボー（ベンソン）
- 1997年：アーススーツ– ヘッドレス・クラウン（EP）
- 2008年：Treasure – Janet Paschal（Vine Records）
ビデオ
- 1993年：クリスマス・ホームカミング–ゲイザー・ホームカミング（スターソング）
- 2003年：『We Shall Behold Him』 - ドッティ・ランボーへのトリビュート（トータル・リビング・ネットワーク）
- 2005年：『Remembering the Greats』（デイウィンド）、「I've Never Been This Homesick Before」「Because Of Whose I Am」
- 2008年：ザ・ビギニングス・コンサート- ジーザス・ミュージック・リユニオン; 「ネバー・エンディング・ラブ」、「ランド・オブ・ウー・アンド・アー」、「スーパーナチュラル」
ソロ賞とノミネート
ゴスペル音楽協会ダブ賞
ゴスペル音楽協会ダヴ賞は、キリスト教音楽における優れた功績を称えるために、ゴスペル音楽協会によって1969年に創設されました。ソロアーティストとして、ランボーは8つのノミネートのうち2つの賞を受賞しています。[14]
| 年 | ノミネート作品 | 賞 | 結果 |
|---|---|---|---|
| 1970 | レバ・ランボー | 最も有望な新しいゴスペルの才能 | ノミネート |
| 1971 | レバ・ランボー | 年間最優秀女性ボーカリスト | ノミネート |
| 1972 | ママが教えてくれた歌 | ゴスペルアルバムのベストバックライナーノート | ノミネート |
| 1977 | レディ | 年間最優秀コンテンポラリーアルバム | 勝利した |
| レバ・ランボー | 年間最優秀女性ボーカリスト | ノミネート | |
| 1978 | 女性は子供です | 年間最優秀コンテンポラリーアルバム | ノミネート |
| 1981 | 主の祈り（ドニー・マグワイア／Various と共演） | 年間最優秀賛美・礼拝アルバム | 勝利した |
| 1982 | レバ・ランボー | 年間最優秀女性ボーカリスト | ノミネート |
グラミー賞
グラミー賞は、アメリカ合衆国の国立録音芸術科学アカデミーによって毎年授与されます。ソロアーティストとして、ランボーは4つのノミネートのうち1つを受賞しています。また、ザ・ランボーズのメンバーとして、さらに6つのノミネートを受けています。 [35]
| 年 | ノミネート作品 | 賞 | 結果 |
|---|---|---|---|
| 1978 | レディ | 最優秀ゴスペルパフォーマンス（コンテンポラリーまたはインスピレーション） | ノミネート |
| 1979 | 女性は子供です | ノミネート | |
| 1981 | 主の祈り（アーチャーズ、シンシア・クローソン、アンドレ・クラウチ、トラメイン・ホーキンス、ウォルター・ホーキンス、ドニー・マグワイア、BJ トーマス出演） | 勝利した | |
| 1983 | レディ・ライブ | ノミネート |
参考文献
- ^ ab 「元ヘブロン出身の少女、ソロ活動を検討か」ニューアーク・アドボケイト紙、オハイオ州ニューアーク、1971年7月15日、6、33ページ。 2017年12月10日閲覧– Newspapers.com経由。
- ^ ウッド、ハーブ (1966年12月3日). 「シェイプド・ノーツ」.ビルボード. 61ページ.
- ^ ab 「シンガー／ライター、リーバのユニークなキャリアはソロ活動として続く」キャッシュボックス、ナッシュビル、1978年4月29日、30ページ。
- ^ ホール、クロード (1968年10月12日). 「ユース・ドライブ・スルー・ユース・ミュージック」ビルボード誌56ページ.
- ^ 「アルバムレビュー：ゴスペルのフォーク的側面について」ビルボード誌、1968年6月15日、34ページ。
- ^ 「歌うランボーは若きパイオニア」ビルボード誌、1968年10月12日、66ページ。
- ^ 「ギルドホールでのゴスペル・ロック・マンデー」『ザ・リパブリック』、コロンバス、インディアナ州、1972年6月17日、9ページ。
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- ^ 「新着情報：Dreamin'「コンテンポラリー・クリスチャン・ミュージック」 1980年7月号、23ページ。
- ^ 「ゴスペルアルバムのおすすめ：Dreamin'「レコードワールド. 1980年7月5日. p. 54.」
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- ^ 「CCMのパイオニア、リーバ・ランボーの1976年作『Classic Lady』がデジタルミュージックストアで再発」CCM Classic News。テネシー州ナッシュビル：CCM Magazine（セーラム・コミュニケーションズ傘下）。2019年12月4日。 2020年3月29日閲覧。
- ^ CCMニュース (2020年4月1日). 「Entertainment One、Reba RamboのCCMクラシック『Confessions』を再リリース」. CCMマガジン. テネシー州ナッシュビル: CCMマガジン（Salem Communicationsの一部門） . 2020年4月3日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト
- AllMusicのReba Rambo