レッドハウス、ベクスリーヒース

レッドハウス
庭から見たレッドハウスの眺め
レッドハウス、ベクスリーヒースはロンドンのベクスリー特別区にあります。
レッドハウス、ベクスリーヒース
ロンドン・ベクスリー区内の位置
一般情報
建築様式美術工芸
位置レッドハウスレーン、ベクスリーヒース、ロンドン、イングランド
座標北緯51度27分20秒 東経0度7分49秒 / 北緯51.45556度、東経0.13028度 / 51.45556; 0.13028
完了1859 （1859年）
クライアントウィリアム・モリス
所有者ナショナルトラスト
設計と建設
建築家
他のデザイナーエドワード・バーン＝ジョーンズ
Webサイト
nationaltrust.org.uk/redhouse

レッドハウスは、イギリス、ロンドン南東部のベクスリーヒースに位置する、アーツ・アンド・クラフツ様式の重要な建築物です。建築家フィリップ・ウェッブとデザイナーのウィリアム・モリスによって1859年に共同設計され、モリスの家族の住居として建てられました。建設は1860年に完了しました。

オックスフォード大学で教育を受けた後、モリスは新妻ジェーン・モリスと共に、ロンドン中心部から通勤可能な距離に田舎の家を建てることを決意した。当時ケントのアプトン村であった場所に土地を購入し、友人のウェッブに家の設計と建設を依頼し、裕福な家から相続したお金でプロジェクトに資金を提供した。モリスは中世主義に深く影響を受けており、中世風のネオゴシック様式が建物のデザイン全体に反映されている。この家はモリスの職人技と職人気質の精神に基づいて建てられ、後にアーツ・アンド・クラフツ運動として知られるようになった運動の初期の例となっている。

モリスの友人の多くがここを訪れ、中でもラファエル前派の画家エドワード・バーン＝ジョーンズとダンテ・ゲイブリエル・ロセッティは家の装飾を手伝い、バーン＝ジョーンズの壁画がいくつか残っている。レッド・ハウスにいる間、モリスは自身のデザイン会社、モリス・マーシャル・フォークナー社を設立し、初期の壁紙デザインに着手した。彼の二人の娘、ジェニーとメイが生まれたのもここである。モリスは当初そこで生涯住むつもりだったが、家を維持するには費用がかかりすぎることと、自分のライフスタイルに合わないことがわかった。5年後、彼は家族でブルームズベリーのクイーン・スクエアのフラットに移り、家は売却した。

レッドハウスは1866年から2002年まで、様々な個人の邸宅として使用され、その間に内装デザインに様々な改修が行われました。1950年にはイングリッシュ・ヘリテッジによってグレードI指定建造物に指定されました。1952年から1999年までは建築家エドワード・ホランビーが居住し、保存活動に尽力し、1998年にはレッドハウス友の会を設立しました。2003年にはナショナル・トラストがこの建物を購入し、保存プロジェクトに着手し、観光名所として維持管理しています。

レッドハウスのウィリアム・モリス

ウィリアム・モリスの写真

ウィリアム・モリスは1834年3月24日、エセックス州ウォルサムストウで生まれ、[ 1 ]裕福な中流家庭で育った。[ 2 ]父は1847年に亡くなったが、モリス家はデボン州グレート・コンソルズ銅山の株式を保有していたため裕福であった。 [ 3 ] 1853年、モリスはオックスフォード大学エクセター・カレッジで古典学を専攻し始めた。[ 4 ]そこで、オックスフォードの多くの中世の建物に触発され、中世の歴史と建築に強い関心を抱くようになった。[ 5 ]この関心は、イギリスで高まりつつあった中世主義運動、つまりビクトリア朝時代の産業資本主義の価値観の多くを否定したロマン主義の一形態と結びついていた。[ 6 ]モリスにとって、中世は強い騎士道的価値観と有機的な前資本主義の共同体意識を持つ時代であり、どちらも自分の時代よりも好ましいと考えていた。[ 7 ]彼は美術評論家ジョン・ラスキンの著作に大きな影響を受け、特に『ヴェニスの石』第2巻の「ゴシック建築の性質について」の章にインスピレーションを受けた。[ 8 ]モリスはラスキンの哲学を採用し、装飾芸術と建築の粗雑な工業生産を拒否して手作業への回帰、職人を芸術家の地位に引き上げ、芸術媒体の階層化のない、手頃な価格で手作りの芸術を創造した。[ 9 ]

オックスフォード大学で、モリスは学部生のエドワード・バーン＝ジョーンズと親友になった。二人は人生に対する考え方が似ていて、アーサー王伝説に強い関心を抱いていた。[ 10 ] 1856年に最終試験に合格してBAを取得したモリスは、1856年1月にオックスフォードを拠点とするゴシック・リバイバル建築家のジョージ・エドマンド・ストリートに弟子入りした。そこで彼はフィリップ・ウェッブの監督下に入り、ウェッブとは親友になった。[ 11 ]彼はすぐにストリートのロンドン事務所に移り、1856年8月にバーン＝ジョーンズと共にロンドン中心部のブルームズベリーのアパートに引っ越した。[ 12 ]モリスはロンドンに魅了されていたが、その汚染と近隣の田園地帯への急速な拡大に失望し、ロンドンを「広がる傷」と表現した。[ 13 ]田舎暮らしを好んだモリスは、次第にラファエル前派に魅了されるようになり、バーン＝ジョーンズがロセッティの弟子になった後、ラファエル前派の代表的な画家の一人であるダンテ・ゲイブリエル・ロセッティとすぐに知り合い、三人はすぐに親友になった。[ 14 ]ロセッティを通して、モリスは詩人のロバート・ブラウニング、画家のアーサー・ヒューズ、トーマス・ウールナー、フォード・マドックス・ブラウンと交流するようになった。[ 15 ]ロセッティの勧めで、モリスとバーン＝ジョーンズは1856年11月までにブルームズベリーのレッド・ライオン・スクエア17番地のフラットに一緒に引っ越した。モリスはフラット用の中世風の家具をデザインして発注し、その多くは主流の芸術的嗜好を直接的に拒絶するアーサー王伝説の場面で描かれた。[ 16 ]

1857年10月、モリスは劇場の公演で労働者階級出身のジェーン・バーデンと出会い、モデルを依頼した。彼女に夢中になった二人は交際を始め、1858年春に婚約した。しかし、バーデンは後にモリスを愛したことはなかったと認めている。[ 17 ]二人は1859年4月26日、オックスフォードのノースゲートにあるセント・マイケル教会で簡素な式を挙げ、その後ベルギーのブルージュでハネムーンを過ごした。[ 18 ]結婚したばかりのモリスは、妻と二人で家を建てることを決意する。彼は当時ストリートから独立して建築家として活動していたウェッブに設計を依頼した。[ 19 ]

起源と建設：1859～1860年

レッドハウス側

モリスはレッドハウスを家族の家としてだけでなく、進行中の芸術活動の背景としても思い描いていた。[ 19 ]彼はレッドハウスをロンドンからそれほど遠くない田舎に建てたいと考え、[ 20 ]そしてお気に入りの州であるケントで家を探すことにした。彼は特に、生まれ故郷のエセックスの平坦な広がりとは対照的に、大きなオープンスペースと小さな丘や川が混在する地理的特徴を気に入っていた。[ 21 ]その地域で売りに出されている様々な場所を見た後、彼は西ケントのアプトン村の土地に決めた。ロンドンまでは道路で16キロあったが、最寄りの鉄道駅であるアビーウッド駅からは3マイルのところにあった。[ 22 ]アプトンでモリスは果樹園と牧草地を購入し、新しい家をリンゴとサクランボの果樹園に囲まれたものにしたいと考えた。[ 23 ]モリスは、アプトンが中世にカンタベリー大聖堂への巡礼者が通った道に近かったこと、また約3マイル離れた中世のレズネス修道院の遺跡を訪れる機会があったことを喜んだであろう。[ 24 ]

レッド・ハウスの建設中、モリスと妻はグレート・オーモンド・ストリート41番地の借家に住んでいた。そこはウェッブの事務所グレート・オーモンド・ストリート7番地のすぐそばだった。[ 25 ]しかし、プロジェクトが完成に近づくと、モリス夫妻は現場に近いアンバーリー・ロッジに引っ越し、モリスが建設の進捗状況を監視できるようにした。[ 26 ]ウェッブとモリスは一緒に家の設計に取り組んだ。[ 19 ]そのため、ナショナル・トラストはこれを「モリスのロマンチックなユートピア主義とウェッブの実際的な常識の複雑な融合」と表現し、[ 27 ]エドワードとドリス・ホランビーはこれを「互いに切り離すことのできない共同作業」と表現した。[ 28 ]レッド・ハウスはウェッブが独立した建築家として初めて手がけたプロジェクトであったが、[ 29 ]モリスが設計した唯一の家となった。[ 30 ] 実際の建設は請負業者に委託され、建物の建設には1年かかりました。[ 26 ]モリスの費用は約4,000ポンドで、当時彼の株式の価値は下落していました。[ 31 ]

レッドハウスはユニークなデザインで、L字型の平面図に設計され、2階建てで、赤い瓦屋根が急勾配になっている。[ 32 ]大広間、食堂、書斎、モーニングルーム、キッチンは1階にあり、2階にはメインのリビングルーム、応接室、スタジオ、寝室があった。[ 29 ]使用人の部屋は当時のほとんどの建物よりも広く、モリスとウェッブが後に社会主義者になるきっかけとなった労働者階級の状況に関する初期の考えを反映していた。 [ 29 ]窓は外部の対称性に合うようにではなく、部屋のデザインに合わせて配置されたため、背の高い開き窓、寄棟屋根窓、丸頭上げ下げ窓、牛の目窓など、さまざまな種類の窓がある。 [ 27 ]この家には装飾が施されておらず、窓の上のアーチや階段の上の吹き抜けの屋根のルーバーなど、装飾的な特徴は建築的な目的にのみ用いられていた。[ 33 ]モリスの伝記作家J・W・マッカイルによると、この家の外観デザインは「簡素でありながらも厳格で、その効果は堅牢さと美しいプロポーションにかかっていた」という。[ 33 ]これは当時としてはやや革新的だった。当時の建物のほとんどが装飾で装飾されていたからだ。[ 34 ]ロセッティはこれを「あらゆる言葉では言い表せない、まさに時代の驚異」と呼び、[ 35 ]モリスの伝記作家フィオナ・マッカーシーはこれを「究極のラファエル前派建築」と評した。[ 36 ]

レッドハウスの廊下とネオゴシック様式の階段

レッドハウスの建築は13世紀のイギリス建築様式に触発されており、モリスはこの建物を「非常に中世的な精神」と評した。[ 36 ]歴史家E.P.トンプソンは、この家は「以前のゴシック・リバイバルのように、建築家の好みに合わせて表面的な中世の特徴を組み合わせようとしたのではなく、19世紀のニーズに合わせて後期ゴシックの建築手法を適応させようとした明確な試みとして建てられた」と主張した。[ 34 ] その後の所有者であるエドワードとドリス・ホランビーは、レッドハウスをウェッブとモリスが「考古学的な模倣をせずにゴシックの原理を住宅建築に適用しようとした」試みだったと評した。[ 28 ]マッカーシーは、確かに「ビクトリア朝のブルジョワ階級の規範からは程遠い」と主張しながらも、「決して革命的な建物ではない」と述べ、同時代の他のネオゴシック建築と多くの共通点があり、その「複雑で密集した」内部を建築家オーガスタス・ピューギンの作品と比較した。[ 37 ]

建物自体が完成すると、モリスは内装の装飾に取りかかったが、特にほとんどすべてを自分でデザインし、製作することを選択した。既製品として事前に購入された装飾品はごくわずかで、すなわちペルシャ絨毯と青磁またはデルフトであった。[ 38 ]モリスはレッド ライオン スクエアのフラットから塗装済みの長椅子をバラバラにしてレッド ハウスに運び、応接間で組み立て直した。[ 39 ]オーク材のダイニング テーブル、その他のテーブル、椅子、食器棚、銅製の燭台、消防犬、ガラス製の食器など、他の多くの家具はウェッブが特別にデザインした。[ 40 ]漆喰の壁と天井にはテンペラでシンプルなデザインが施されたが、ホールとメインのリビングルームにはより複雑なデザインが計画されていた。[ 39 ]バーン＝ジョーンズとウェッブがデザインしたステンド グラスの窓が家に設置された。[ 41 ]中世のカンタベリー巡礼者たちが通った道にちなんで、モリスはメインホールと家の裏口を結ぶ通路を「巡礼者の休息」と名付けました。[ 42 ]庭園のデザインも同様に独特で、[ 39 ]モリスは家と庭のデザインの一体化を主張しました。庭はバラが植えられたトレリスによって4つの小さな正方形の庭に分けられていました。[ 43 ]花壇はラベンダーとローズマリーで縁取られ、庭にはユリとヒマワリも植えられていました。[ 44 ]白いジャスミン、バラ、スイカズラ、パッションフラワーが家の壁を這うように植えられていました。[ 45 ]

レッドハウスでのモリスの生活：1860年から1865年

左：応接間の長椅子。両脇にはバーン＝ジョーンズの壁画が飾られている。右：デグレヴァント卿の結婚披露宴を描いたバーン＝ジョーンズの記念碑。

モリスと妻は1860年の夏の終わりにレッドハウスに引っ越した。[ 46 ]当時、彼は残りの人生をそこで過ごすことを思い描いていたが、結局は5年間しかそこに住んでいなかった。[ 47 ]モリスの友人たちは定期的に訪ねてきていた。バーン＝ジョーンズと新妻のジョージアナ・バーン＝ジョーンズはよく日曜日をレッドハウスで過ごし、他の常連客にはロセッティ、フォークナーとその二人の姉妹、ウェッブ、スウィンバーン、マドックス・ブラウン、アーサー・ヒューズなどがいた。[ 48 ]ここでバーン＝ジョーンズとフォークナーはよくモリスにいたずらをしていた。例えば、トランプの束をいじったり、服を縫い直してきつくしたりした。[ 49 ]友人たちはこの家でかくれんぼをするのが好きで、夜にはピアノの周りに集まって歌を歌った。[ 50 ]

モリスとジェイニーの二人の子供はレッド・ハウスで生まれた。1861年1月、ジェーン・アリス・モリスという娘が生まれ、後に「ジェニー」と呼ばれるようになった。[ 51 ]ジェニーの次には、1862年3月に次女メアリー「メイ」モリスが生まれた。[ 52 ]モリスは娘たちに優しい父親で、数年後、二人とも牧歌的な子供時代を過ごしたことを回想している。[ 53 ]しかし、ジェイニーがロセッティと親しくなり、ロセッティもよく彼女に絵を描いていたため、モリスの結婚生活には問題が生じた。二人の関係に性的なものがあったかどうかは不明だが、この時点でグループの他のメンバーはロセッティとジェイニーの親密さに気づいていた。[ 54 ]モリスは様々な使用人も雇っており、1861年の国勢調査ではそのうち4人がレッド・ハウスに住んでいたことが記載されている。料理人のシャーロット・クーパー、メイドのジェーン・チャップマン、乳母のエリザベス・レイノルズ、そして花婿のトーマス・レイノルズ。[ 55 ]

モリスは友人達の助けを借りて、何年にもわたり断続的に家の内装と庭のデザインを手がけた。[ 56 ]家の中には壁紙を貼らないことになっており、壁はペンキで塗るかタペストリーで覆われていた。 [ 57 ]階段の壁にはトロイア戦争の場面を描いたバーン＝ジョーンズの壁画を飾る予定だったが、その下のホールの壁には古代ギリシャの兵士達をトロイへ運ぶ軍艦の絵を描く予定だった。モリスは古典神話の場面を描いているものの、デザインは中世風にしたいと考えており、軍艦は14世紀のものに基づいていた。[ 56 ]ホールの戸棚では、トーマス・マロリーの物語「ランスロット卿がトリスタン卿とラ・ベル・イゾルデをジョイアス・ガルドの城に連れてきた」を基にした絵をモリスは描き始めたが、完成することはなかった。これらの人物像は、ジェーン、フォークナー、バーン＝ジョーンズ夫妻、リジー・シデルなど、モリスの友人たちを描いたものです。[ 58 ]モリスはダイニングルームの壁を、ジェフリー・チョーサーの『善良な女性たち』を題材にした刺繍の女性ヒロインのシリーズで飾る計画を立てていました。ジェーンと妹のベッシーによって制作されましたが、完成したのはわずか7～8体でした。[ 59 ]

モリスは、応接間の壁に、15世紀中期イングランドのロマンス小説『サー・デグレヴァント』の一連の場面を描いた壁画を描きたいと考えていました。最終的にバーン＝ジョーンズによって3点の作品が制作され、現在も残っています。モリスが王、ジェーンが女王として描かれています。[ 60 ]モリスは暖炉の上にラテン語のモットー「Ars longa vita brevis」（人生は短いが、芸術は永続する）を刻みました。[ 61 ]レッド・ライオン・スクエアの長椅子がここに設置され、その上にクリスマス・コンサート用にミンストレル・ギャラリーが作られました。[ 62 ] 天井にはデザインが刺し込まれ、シンプルで大胆な模様が描かれました。[ 57 ]バーン＝ジョーンズは、友人が持ち込んだデザインについて、1862年2月に「トップ（つまりモリス）はバンドを通して繁栄し、ゆっくりとレッド・ハウスを地球上で最も美しい場所にしつつある」と記しています。[ 57 ]

レッドハウスの敷地内の井戸

1861年4月、レッド・ハウスに住んでいたモリスは、バーン＝ジョーンズ、ロセッティ、ウェッブ、フォード・マドックス・ブラウン、チャールズ・フォークナー、ピーター・ポール・マーシャルの6人のパートナーと共に、装飾美術会社「モリス・マーシャル・フォークナー商会」を設立した。レッド・ライオン・スクエア6番地を拠点に活動する彼らは、自らを「商会」と呼び、ラスキンの思想を取り入れてイギリス人の生産に対する意識を改革しようとした。彼らは装飾を美術の一つとして復活させ、手頃な価格と反エリート主義の精神を掲げた。[ 63 ]追加のスタッフとして、彼らはロンドン中心部ユーストンの貧困少年のための産業施設から少年たちを雇用し、その多くは徒弟として訓練を受けていた。[ 64 ]彼らはネオゴシック様式の中で活動していたが、単に現代の建築様式にゴシックの特徴を取り入れたギルバート・スコットのようなネオゴシック建築家とは異なり、中世ゴシックの職人技に完全に回帰しようとした。[ 65 ]

この会社が製作した製品には、家具、建築彫刻、金属細工、ステンドグラス、壁画などがあった。[ 66 ]同社のステンドグラスは、ネオゴシック建築の建設や教会の改修の急増により需要が高まり、会社設立当初は特に成功を収めた。教会の多くは建築家ジョージ・フレデリック・ボドリーの依頼によるものだった。[ 67 ]モリスの反エリート主義の精神にもかかわらず、この会社はすぐにブルジョワジーの間で人気が高まり流行するようになり、特に1862年にサウス・ケンジントンで開催された国際博覧会に出展して以来、マスコミの注目を浴び表彰された。[ 68 ]しかし、既存のデザイン会社、特に新古典主義派に属する会社から強い反対を受けた。[ 69 ]

会社は成功しつつあったものの、初期の頃は大きな利益を上げていなかった。マケイルは、その結果としてモリス一家は慣れ親しんだ贅沢な生活を維持しようとして経済的負担が増していったと示唆している。[ 70 ]モリスは会社の工房をアプトンに移すことで業務を拡大することも検討していた。その一環として、彼はバーン＝ジョーンズ一家が住むためにレッド・ハウスの2番目の棟を建設する計画を立てた。バーン＝ジョーンズは同意し、一緒に新居の設計を組織し始めたが、ジョージアナが猩紅熱にかかり、 2人目の子供を流産したことで計画は中断された。その後、計画は白紙に戻された。[ 71 ]バーン＝ジョーンズは当時、芸術家としてのキャリアがますます成功し、芸術界での彼の人脈のほとんどがロンドンにいたことから、ロンドンから移ることを嫌がっていた可能性もあると言われている。[ 72 ]モリスはこれに深く失望し、バーン＝ジョーンズにこう書いている。「私たちの芸術の宮殿に関して言えば、あなたの手紙は最初は私にとって衝撃的だったと告白しますが、予想外のものではありませんでした。要するに私は泣きましたが、今はそれを乗り越えました。もちろん、私はあなたの視点からそれを見ているのです。」[ 73 ]

レッドハウスを去る：1865年

レッドハウスの「愛」をテーマにしたステンドグラスの窓

アプトンを会社の拠点にするという彼の構想が崩れると、モリスはこの土地の様々な問題に気づき始めた。[ 72 ]北向きだったため、冬場は家の中が寒く、モリスの様々な病状を悪化させた。また、孤立した立地のため医師の往診も困難だった。[ 74 ]家からアビー・ウッド駅まで、風が吹き付ける高原を馬車で3マイルも通うことも彼をさらに苛立たせた。[ 75 ]アビー・ウッドからブルームズベリーにある会社の事務所まで毎日3～4時間もかかる通勤も彼を苛立たせた。[ 76 ] この件に関する様々な著述家は、モリスが去ったのは経済的な事情によるものだと主張しているが、1865年のモリスの株式配当は1857年以来最高だったことが分かっている。[ 77 ]

モリスはレッドハウスを出て、賃貸に出すのではなく売却することに決めたが、すぐに買い手は現れなかった。[ 78 ]彼は1865年秋、家族と共にブルームズベリーのクイーン・スクエアに引っ越した。 [ 79 ]新しい住居に運ぶのが難しかった家具はレッドハウスに残され、その一部は今も残っている。[ 80 ]モリスはレッドハウスを訪れることはなく、その光景はあまりにも感情的すぎると述べた。[ 80 ]しかし、マケイルはモリスがレッドハウスに住んでいた5年間を「おそらく彼の人生で最も幸せで、最も実り多かった時期」と評した。[ 47 ]

モリスの後

モリスはレッド・ハウスの買い手を見つけることができなかったため、インド海軍の退役司令官ジェームズ・アーノルド・ヒースコート（1827年 - 1877年）に年間95ポンドで貸すことに合意し、ヒースコートは1866年の春にこの家に入居した。ムルターンの包囲戦に参加した後、ヒースコートは海洋調査の専門家となり、エリザ・マルガリータ・バートンと結婚してマリオンとレニーという2人の子供をもうけた。引退後、彼はイギリスに戻り、2人の使用人とともにレッド・ハウスに引っ越した。彼らはまた、家にあったモリスの家具も購入した。モリスの椅子2脚は1997年、ロンドンのクリスティーズ・オークションでウィルミントンのデラウェア美術館に売却されるまでヒースコート家に残っていた。[ 81 ]ヒースコートが邸宅で亡くなった後、裕福な株式仲買人エドマンド・チャールズワース（1831-1890）がモリスからこの邸宅を購入し、1879年から1889年まで妻マルタと娘ローラと共にこの邸宅に住んでいました。チャールズワース一家は、この邸宅のスタジオをモリスの「デイジー」の壁紙で装飾し、それは現在も残っています。[ 82 ]

レッドハウスの2階の廊下

1889年、チャールズワースはレッドハウスを2,900ポンドでチャールズ・ホルム（1848-1923）に売却し、ホルムは1903年まで所有者であった。ホルムはブラッドフォードで毛織物事業で裕福になり、その後アジア品貿易に進出し、1880年代にはリバティ百貨店の仕入担当者として雇われていた。クララ・ベントンと結婚して3人の娘と1人の息子がおり、彼らも彼と共にレッドハウスに引っ越してきた。ホルムはモリスを尊敬しており、1893年にはこの地でアーツ・アンド・クラフツ運動を重視した芸術雑誌『ザ・スタジオ』を創刊した。 [ 83 ]レッドハウスの最も古い写真は、ホルムが住んでいた時代のものである。[ 84 ]またホルムは、玄関ホールとギャラリーを隔てる衝立の窓ガラスにダイヤモンドの指輪かガラスを削る道具を使って署名を刻むよう訪問者に奨励することで、建物の発展にも貢献した。彼はここで、家族、友人、そして訪問者から100名以上の署名を集めました。注目すべき名前としては、1897年に訪れたメイ・モリスとジョージナ・バーン＝ジョーンズ、そしてテムズ川に停泊中の戦艦を引き取るためにロンドンを訪れた日本人訪問者の名前があります。後者の中には、後の日本の首相となる斎藤実もいました。この伝統はその後も受け継がれ、最新の彫刻は1952年に遡ります。[ 85 ]

1903年、レッド・ハウスは、ブラッドフォード出身の呉服商ヘンリー・マフ（1850年 - 1910年）によって購入された。マフは妻のモードと後に著名な建築家となる息子のエドワードと共にそこに住んでいた。マフ夫妻は社会運動家で、多くの進歩的な運動に携わっていた。モードは1907年にベクスリー都市地区議会議員に選出され、地区議会に選出されたイングランドで2人目の女性となった。当時の流行に合わせて、彼らは家の多くの部分に明るい色彩を取り入れた。ヘンリーは1910年にこの家で亡くなったが、モードはさらに10年間そこに住み続けた。[ 86 ] 1920年、彼女はこの建物をアーサー・ジェームズ・シャーウェル（1863年 - 1942年）に貸し始めた。シャーウェルは1906年から1918年までハダースフィールド選挙区で自由党の国会議員を務め、党の急進派に位置づけられていた。彼は妻のエイミー・ワッドコートと一緒にこの家に引っ越し、後にモード・マフからその家を購入した。[ 87 ]

1924年、シャーウェルはレッド・ハウスを、ワインとスピリッツの商人の取締役で反神論の著者で、2年前に未亡人となったウォルター・スコット・ゴッドフリー（1855-1936）に売却した。この土地の住人の中で彼がそこに住んだのは最も短かったが、最も大きな改築の一つを手がけた。それは、階下の待合室と寝室の間の仕切り壁を取り除いて書斎兼図書室にし、この図書室と、彼の息子で建築家のウォルター・ハインズ・ゴッドフリーが設計したピルグリムズ・レストとの間に舷窓を設けることだった。彼は末娘と3人の使用人とともにレッド・ハウスに住んでいたが、レッド・ハウスで寂しく感じ、維持費が高すぎると感じていた。[ 88 ] 1927年、オーストラリア人のアルフレッド・ハーバート・ホースフォール（1871-1944）がこの家を購入した。医師であったホースフォールは、南アフリカ戦争中にイギリス陸軍の衛生兵として従軍した後、イギリスに移住し、社会政治教育連盟の講師となり、大英帝国の熱心な弁護者となった。1930年代初頭の株式市場の暴落で、ホースフォールは多額の財産を失った。1932年に家を売却しようとしたが、失敗に終わった。[ 89 ]

脅威とホランビー家：1934～2002年

レッドハウスの窓の詳細

ホースフォールは1934年に再び家を売ろうとしたが、今度はハロッズで、4,000ポンドの希望価格を提示した。[ 90 ]多くの人が、家は郊外開発のために取り壊されるだろうと考え、家を保存してナショナル・トラストに寄贈したいという希望を持った運動グループが現れた。彼らは保存委員会を設立し、土地の購入を呼び掛け、ホースフォールは3,100ポンドで売ることに同意した。グループはこの金額を集めようとし、ラドヤード・キップリング、ジョージ・バーナード・ショー、HGウェルズ、ジョン・メイスフィールドなどの作家や、エドウィン・ラッチェンス、ジャイルズ・ギルバート・スコット、ハーバート・ベイカー、レイモンド・アンウィンなどの建築家、さらには元首相ラムゼイ・マクドナルドの支援を得た。[ 91 ] 彼らは、「現在、一般の人々が建築や産業芸術における全く異なる運動に興味を持っていることは承知しています。しかしながら、ウィリアム・モリスとそのグループの作品との関連性ゆえに、この家の重要性は将来的に認識され、この点におけるこの家の損失は取り返しのつかないものと認識されるだろうと確信しています」と主張しました。[ 92 ] 1934年12月までに、委員会の募金活動はわずか550ポンドしか集まらず、トラストは残りの費用を負担することを望まなかったため、委員会は提供された寄付金を返還しました。[ 93 ]これを知ったメイ・モリスは、「あの美しい家は不運に見舞われる運命にあるようだ！」とコメントしました。 [ 94 ]

レッド・ハウスは1935年、地元の不動産業者トーマス・カーティス・ヒルズ（1883年頃-1957年）によって購入された。彼は家が危険にさらされていることに気づき、妻のベアトリス・ネリー・フォスターと共にここに移り住んだ。[ 95 ] 1941年、第二次世界大戦中、政府の援助委員会が家の1階を管理し、ロンドン大空襲で家を失った人々を援助するための事務所として使用した。[ 96 ]この状況について、建物を訪れたニュージーランド首相ピーター・フレーザーは「モリスは自分の家がこのような目的に使用されていることを知れば喜ぶだろう。この家は人々への奉仕に捧げられており、モリスは常に人々のために尽くした」と述べた。[ 97 ]援助委員会の職員が使用するために、家の庭に防空壕が建設された。[ 98 ]戦後、この家は荒廃し、ヒルズ夫妻は売却を熱望していました。1950年、彼らはナショナル・トラスト、そして労働党に売却を試みましたが失敗に終わり、その後「国のために保存する意思のある」人に5,000ポンドで売却すると発表しました。同年、この家はイングリッシュ・ヘリテッジによってグレードI（指定建造物）に指定されました。[ 99 ]同時に、同じくウェッブが設計した庭園の井戸頭もグレードIに指定されました。[ 100 ]

1951年初頭に夫妻は建物から引っ越し、その後1年以上空き家となったが、1952年にリチャード・「ディック」・トムズ（1914年 - 2005年）とエドワード・「テッド」・ホランビー（1921年 - 1999年）が3,500ポンドで購入した。 [ 101 ]

レッドハウスの外に建てられた青い銘板

ロンドン州議会に勤務する建築家のトムズとホランビーはモリスに強い関心を持ち、核軍縮キャンペーンと英ソ友好協会の会員で、モリスの社会主義的理想を受け入れていた。2人でその土地を共有することに決めた2人は、トムズの義父からの融資のおかげでようやく住宅ローンを組むことができた。義父は、家がトムズの名前で所有されることを条件に融資に同意したため、ホランビーはトムズの借家人となった。2人の建築家には妻のメアリー・トムズとドリス・ホランビー、そして子供達がいたため、1952年に両家族が建物に入居し、部屋を分けて、古いキッチンを共有の食堂として使った。1954年、3人目の建築家デビッド・グレゴリー・ジョーンズが彼らに加わり、2人で土地の大半の改修に取り掛かった。[ 102 ] 1957年、トム夫妻はロンドン中心部に近い場所に住むことを希望して家を出て行き、ジーン・マクドナルドとデイヴィッド・マクドナルド夫妻に交代した。ジーンはテッド・ホランビーと共に働く建築家で、デイヴィッドは会計士兼木工職人だった。以前の所有権の取り決めを変更し、マクドナルド夫妻とホランビー夫妻はそれぞれ半分ずつの土地を法的に所有することに合意した。しかし、1964年にマクドナルド夫妻は家を出て行き、ホランビー夫妻が家の単独所有者となった。[ 103 ]

1953年、新設のウィリアム・モリス協会がレッド・ハウスで最初の会合を開き、1960年には創立100周年を記念してガーデン・パーティーを開催した。[ 104 ] 1985年に引退後、テッド・ホランビーは邸宅を一般公開し、毎月1日曜日にガイド付きツアーを提供する決断をした。ツアー参加者が増え、特に1996年のモリス没後100周年を機に、ホランビーは将来的に一般公開する方法を模索し始めた。1998年、彼はレッド・ハウス友の会の設立に協力した。これはベクスリー市民協会の会員が中心となり、邸宅と庭園の維持管理や見学ツアーの案内を行う個人グループである。[ 105 ]ホランビーは1999年に亡くなり、妻は2002年にレッド・ハウスを離れ、介護施設に入居した。[ 106 ]

ナショナルトラスト

ドリス・ホランビーが売りに出した後、匿名の篤志家が購入し、ナショナル・トラストに寄贈しました。ナショナル・トラストは2003年に購入を完了し、レッド・ハウス友の会はツアーの開催を継続しました。[ 107 ]ウィリアム・モリス協会とベクスリー市議会からの寄付も、ナショナル・トラストによる建物の購入を後押ししました。[ 108 ]ナショナル・トラストはその後も修復と調査を重ね、可能な限り元の状態に戻しました。現在は一般公開されており、ガイド付きツアーは事前予約制です。[ 109 ] 2004年11月、ナショナル・トラストはアート・ワーカーズ・ギルド で「レッド・ハウス：過去と未来」と題したセミナーを開催し、レッド・ハウスに携わる様々な専門家が講演を行いました。[ 110 ]

2013年、モリスの自宅の寝室で、創世記に登場する5人の人物を描いた、これまで知られていなかった壁画が発見されました。この壁画は、モリス、バーン＝ジョーンズ、ロセッティ、シダル、フォード・マドックス・ブラウンの共同作品に類似していると考えられており、建物の管理者であるジェームズ・ブレスリンはこの壁画を「国際的な重要性を持つ」と評しました。[ 111 ]

参考文献

脚注

  1. ^マカイル 1901 年、1-2 ページ。トンプソン、1955 年、1 ～ 2 ページ。マッカーシー、1994 年、1 ～ 2 ページ。
  2. ^マカイル 1901 年、2–3 ページ。マッカーシー、1994 年、1 ～ 2、7 ページ。
  3. ^ Mackail 1901、11、14、18 ページ。トンプソン、1955 年、p. 22;マッカーシー、1994 年、26 ～ 27 ページ。
  4. ^マカイル 1901 年、25–26 ページ。マッカーシー、1994 年、52 ～ 55 ページ。
  5. ^トンプソン、1955 年、p. 6;マッカーシー、1994 年、53 ～ 55、60 ～ 61 ページ。
  6. ^トンプソン 1955、9～10頁。
  7. ^トンプソン 1955、28ページ。
  8. ^マカイル 1901、p. 38;トンプソン、1955 年、32 ～ 35 ページ。マッカーシー、1994 年、69 ～ 71 ページ。
  9. ^トンプソン 1955、35–38ページ。
  10. ^マカイル 1901 年、34–35 ページ。マッカーシー、1994 年、52、56 ～ 58 ページ。
  11. ^マカイル 1901 年、82、87、102 ページ。トンプソン、1955 年、p. 43;マッカーシー、1994 年、102 ～ 108 ページ。
  12. ^マカイル 1901 年、102 ページ。マッカーシー、1994 年、108 ～ 110 ページ。
  13. ^マッカーシー 1994、111–112 ページ。
  14. ^ Mackail 1901、100–102、105 ページ。トンプソン、1955 年、42 ～ 44 ページ。マッカーシー、1994 年、113 ～ 115 ページ。
  15. ^マカイル 1901 年、106 ページ。マッカーシー 1994 年、p. 116.
  16. ^マカイル 1901 年、112–114 ページ。トンプソン、1955 年、p. 45;マッカーシー、1994 年、117 ～ 122 ページ。
  17. ^トンプソン、1955 年、48、74–76 ページ。マッカーシー、1994 年、135 ～ 141 ページ。
  18. ^マカイル 1901 年、138–139 ページ。トンプソン、1955 年、p. 76;マッカーシー、1994 年、151–152 ページ。
  19. ^ a b cマッカイル 1901、139ページ。
  20. ^マッカイル1901、140ページ。
  21. ^マカイル 1901 年、140–141 ページ。マッカーシー 1994 年、p. 154.
  22. ^ Mackail 1901、p.140; MacCarthy 1994、p.154。
  23. ^マカイル 1901、p. 140;マッカーシー、1994 年、154–155 ページ。
  24. ^ Mackail 1901、p. 141; MacCarthy 1994、p. 154; National Trust 2003、p. 7。
  25. ^ Mackail 1901、p.139; MacCarthy 1994、p.156。
  26. ^ a bマッカーシー 1994年、157ページ。
  27. ^ a bナショナルトラスト 2003、7ページ。
  28. ^ a bホランビー＆ホランビー 1993、p. 2.
  29. ^ a b cマッカーシー 1994年、155ページ。
  30. ^マッカーシー 1994年、156ページ；ナショナルトラスト 2003年、3ページ。
  31. ^マッカーシー 1994年、171ページ；ナショナルトラスト 2003年、7ページ。
  32. ^ Mackail 1901、p.141; MacCarthy 1994、p.155。
  33. ^ a bマッカイル 1901、142ページ。
  34. ^ a bトンプソン 1955、91ページ。
  35. ^ナショナルトラスト 2003、3ページ。
  36. ^ a bマッカーシー 1994年、154ページ。
  37. ^マッカーシー 1994年、161ページ。
  38. ^マッカイル 1901、142、144ページ。
  39. ^ a b cマッカイル 1901、143ページ。
  40. ^ Mackail 1901、p.143; Thompson 1955、p.93。
  41. ^ナショナルトラスト 2003、8ページ。
  42. ^ Mercer & Evans 2008、p.3; National Trust 2003、p.7。
  43. ^マッカーシー 1994年、165ページ。
  44. ^マッカーシー 1994、164–165 ページ。
  45. ^マッカーシー 1994年、164ページ。
  46. ^マッカイル1901、144、159ページ。
  47. ^ a bマッカイル 1901、144ページ。
  48. ^マカイル 1901 年、159–160 ページ。マッカーシー 1994 年、p. 157.
  49. ^マッカーシー 1994年、162ページ。
  50. ^マッカーシー 1994、162–163 ページ。
  51. ^マカイル 1901 年、160–161 ページ。マッカーシー、1994 年、185 ～ 186 ページ。
  52. ^ Mackail 1901、p.161; MacCarthy 1994、p.187。
  53. ^マッカーシー 1994、192–193 ページ。
  54. ^マッカーシー 1994、221–223 ページ。
  55. ^ナショナルトラスト 2003、11ページ。
  56. ^ a bマッカイル 1901、158ページ。
  57. ^ a b cマッカイル 1901、159ページ。
  58. ^マッカーシー 1994、p. 159;アレン 2001、p. 27.
  59. ^マッカーシー、1994 年、160 ページ–。
  60. ^マカイル 1901 年、158–159 ページ。マッカーシー 1994 年、p. 158.
  61. ^マッカーシー 1994年、158～159頁;ナショナルトラスト 2003年、3頁。
  62. ^マッカーシー 1994年、159ページ。
  63. ^マカイル 1901 年、144–148 ページ。トンプソン、1955 年、92–93 ページ。マッカーシー、1994 年、166 ～ 169 ページ。
  64. ^マッカーシー 1994年、175ページ。
  65. ^トンプソン 1955、99–100ページ。
  66. ^ Mackail 1901、pp. 151–152; Thompson 1955、p. 94; MacCarthy 1994、p. 172。
  67. ^マッカーシー 1994、176–177 ページ。
  68. ^マカイル 1901 年、154–155 ページ。トンプソン、1955 年、96 ～ 97 ページ。マッカーシー、1994 年、179 ～ 181 ページ。
  69. ^トンプソン 1955、96ページ。
  70. ^マッカイル1901、162ページ。
  71. ^マカイル 1901 年、162–163 ページ。マッカーシー 1994 年、193 ～ 194 ページ。アレン、2001 年、22 ～ 23 ページ。
  72. ^ a bアレン 2001、23ページ。
  73. ^ Mackail 1901、p.164; MacCarthy 1994、p.195。
  74. ^ Mackail 1901、p.163; Allen 2001、p.22。
  75. ^マッカイル1901、164ページ。
  76. ^マッカーシー 1994、p. 193;アレン 2001、p. 22.
  77. ^アレン 2001、21ページ。
  78. ^ Mackail 1901、p.165; MacCarthy 1994、p.196。
  79. ^マッカーシー 1994年、197ページ。
  80. ^ a bマッカイル 1901、165ページ。
  81. ^ヤングス 2011、1～5頁。
  82. ^ヤングス 2011、6～10頁。
  83. ^ナショナルトラスト 2003、p.13;マーサー＆エバンス 2008、p.35;ヤングス 2011、pp.11–18。
  84. ^ヤングス 2011、16ページ。
  85. ^マーサー＆エヴァンス 2008、33～47頁;ヤングス 2011、15～16頁。
  86. ^ Youngs 2011、pp.21-25; National Trust 2003、p.13。
  87. ^ヤングス 2011、29～33頁。
  88. ^ヤングス 2011、34～41頁。
  89. ^ヤングス 2011、42～45頁。
  90. ^ Marsh 2005、7ページ； Youngs 2011、45ページ。
  91. ^ Marsh 2005、7、9ページ; Youngs 2011、45ページ。
  92. ^マーシュ 2005、7、9ページ。
  93. ^ Marsh 2005、9ページ； Youngs 2011、45ページ。
  94. ^マーシュ 2005、9ページ。
  95. ^ヤングス 2011、49～52頁。
  96. ^ Youngs 2011、p.50; National Trust 2003、p.13。
  97. ^ヤングス 2011、50～51頁。
  98. ^ヤングス 2011、52ページ。
  99. ^ヒストリック・イングランド. 「レッド・ハウス（グレードI）（1064203）」 .イングランド国立遺産リスト. 2024年10月28日閲覧。
  100. ^ヒストリック・イングランド. 「レッド・ハウス（グレードI）（1359397）の南東にある井戸」 .イングランド国立遺産リスト. 2024年10月28日閲覧。
  101. ^ヤングス 2011、52～53頁。
  102. ^ Youngs 2011、pp.53-55; National Trust 2003、p.13。
  103. ^ Youngs 2011、pp.56-57; National Trust 2003、p.13。
  104. ^ヤングス 2011、56ページ。
  105. ^ヤングス 2011、58～59頁。
  106. ^ヤングス 2011、59～60頁。
  107. ^ Youngs 2011、pp.59-60; National Trust 2003、p.13。
  108. ^ナショナルトラスト 2003、13ページ。
  109. ^ 「レッドハウス」ナショナルトラスト. 2025年6月20日閲覧。
  110. ^パリー 2006、86～87頁。
  111. ^ケネディ 2013 ;レッグ 2013 .

出典

さらに読む

  • カーク、シーラ（2005年）『フィリップ・ウェッブ：アーツ・アンド・クラフツ建築のパイオニア』ロンドン：ワイリー・アカデミック
  • レサビー、WR（1979年）『フィリップ・ウェッブとその作品』ロンドン：オーク・プレス。
  • ウェイス、マーカス (2004). 「門の前の見知らぬ人：ウィリアム・モリスのレッドハウスにおけるプライバシー、財産、そして歓迎の構造」.ヴィクトリア朝研究. 46 (4): 567– 595. doi : 10.2979/VIC.2004.46.4.567 . S2CID  143469245 .
ウィキメディア コモンズには、ベクスリーヒースのレッド ハウスに関連するメディアがあります。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Red_House,_Bexleyheath&oldid=1325973879」より取得