帝国音楽祭（ドイツ語：Reichsmusiktage）は、1938年5月22日から29日までデュッセルドルフで開催されました。これは、ヨーゼフ・ゲッベルスの後援を受けたナチスのプロパガンダ行事でした。ゲッベルスは当初、この帝国音楽祭を毎年開催することを計画していました。この行事は1939年5月に再び開催されましたが[1]、第二次世界大戦の勃発に伴い中止されました。
コンテクスト
ナチスのイデオロギーにおいては、ドイツ芸術と国民芸術、そして「文化的ボルシェヴィズム」と「退廃芸術」が区別されていました。内容や様式に関する議論は、次第に人種差別的な言説に取って代わられていきました。ナチスは、特別なイベントやフェスティバルを通じて芸術の「グライヒシャルトゥング（共形）」を促進し、国民がそれを「ドイツ的」なものとして理解できるようにしようとしました。こうしたイベントの一つに、1938年5月22日、リヒャルト・ワーグナーの生誕125周年にデュッセルドルフで開催した「帝国音楽の日」があります。このイベントはヨーゼフ・ゲッベルスの後援を受けており、ゲッベルスはこれを「音楽政策の原則を宣言し、方向性を定める」ためのイベントと表現しました。このイベントは5月22日から29日まで開催され、帝国啓蒙宣伝省音楽部長のハインツ・ドリュースによって企画されました。
「退廃音楽」展
1938年5月24日、帝国音楽祭の一環として、デュッセルドルフのエーレンホフ美術館（Kunstpalast退廃音楽」と題した展覧会が開催された。これは1937年のミュンヘンでの「退廃芸術展」に続くものであった。「退廃音楽」展の責任者は、アドルフ・ヒトラーの初期の信奉者の一人であり、1935年からドイツ国立劇場とヴァイマル国立歌劇場の総監督を務めたハンス・セヴェルス・ツィーグラーであった。
この展覧会は、ナチスの世界観にそぐわない音楽、特にユダヤ人芸術家の作品を公然と非難するものでした。ミュンヘンで以前に開催された展覧会と同様に、デュッセルドルフでの展覧会でも「退廃音楽」の抑止力となる事例が展示されました。50以上の展示ケースには、書籍、楽譜、舞台装置だけでなく、写真や中傷的な風刺画も展示されていました。さらに、ボタンを押すだけで、非難された作品の録音の抜粋を聴くこともできました。
展覧会では、音楽家だけでなく、音楽学者、音楽監督、音楽評論家、音楽教師、指揮者も非難され、彼らの作品や著作は「退廃的」と評された。アルバン・ベルク、アルノルド・シェーンベルク、クルト・ヴァイルといった「非アーリア人」の人物だけでなく、妻ゲルトルートがユダヤ人とみなされていたパウル・ヒンデミットやロシア出身のイーゴリ・ストラヴィンスキーといった「アーリア人」の音楽家も追放された。
この展覧会は、1938年6月14日までデュッセルドルフで開催され、その後ワイマール、ミュンヘン、ウィーンで巡回された。カタログは付属せず、ハンス・セヴェルス・ツィーグラーによるデュッセルドルフ美術館でのオープニングスピーチがパンフレットとして印刷されたのみであった。このパンフレットの表紙には、黒人のジャズサックス奏者が風刺画として掲載されていた。これが挑発的だったのは、一方では、演奏者の服装である燕尾服とシルクハットとは対照的に、わざと誇張された顔、他方では、カーネーションの代わりにボタンホールに飾られた赤いダビデの星であった。ナチスは、この架空の人物像を展覧会のシンボルとして、また1938年の帝国音楽祭全体のシンボルとして、退廃の象徴として選んだ。この風刺画は、エルンスト・クレネクのオペラ『ジョニーは踊る』の主人公である黒人音楽家ジョニーを彷彿とさせるが、NSDAP のメンバーは 1933 年以前にもこのオペラに対して抗議活動を 行っていた。
サイドイベント
この展覧会に加え、帝国音楽祭のハイライトは「文化政治集会」でした。宣伝大臣ゲッベルスの演説と管弦楽長フリードリヒ ・カール・フローリアンの演説に加え、リヒャルト・シュトラウス自身が、この機会のために特別に編曲した1913年の管弦楽とオルガンのための作品「祝祭の前奏曲 作品61」を指揮しました。さらに、デュッセルドルフ市内の様々な広場で「広場コンサート」と呼ばれる音楽会が開催され、音楽文化における「ドイツ」の体現と表現について議論する音楽学シンポジウムが少なくとも1回開催されました。合計3つのオペラも初演されました。
実際、ゲッベルスはライヒスミュージックターゲを毎年恒例のイベントとして計画していましたが、1939年5月に再演された後[1]、第二次世界大戦のため再び上演されることはありませんでした。
国内外の反応
1938年のライヒスムジークターゲは、ドイツ国内でも海外の報道機関でも、重要なイベントとは認識されませんでした。1937年にミュンヘンで開催された先行美術展とは対照的に、「退廃音楽」展とライヒスムジークターゲ全体は、ナチス文化産業の多くの支持者にとって失敗に終わりました。有罪判決を受けたのは主に海外に亡命していた芸術家であったため、このイベント全体が没収や禁止に直接つながることはありませんでした。同様に、当時の展覧会に対するプロパガンダ的な評価は限定的であり、ドイツ国内外からの反応はむしろ控えめで控えめなものでした。ヒンデミットやストラヴィンスキーといった著名な作曲家が「退廃」と分類されたことに驚きを表明した新聞もありましたが、海外からの反応は奇妙なほど控えめでした。アメリカで発行されている雑誌『ミュージカル・アメリカ』は、「退廃」と分類された作品と作曲家のみを掲載しました。ロンドン・タイムズ紙は、当時の宥和政策に則り、この行動にいくらか理解を示したように見えた。当時帝国音楽院総裁を務めていた、体制に忠実な指揮者ペーター・ラーベは、1938年の帝国音楽祭の開会式をあからさまに欠席した。しかし、ナチスによる報道機関とラジオの検閲により、このような否定的な反応は国民に伝わらなかった。
さらに読む
- アルブレヒト・デュムリングとペーター・ギルト：Entartete Musik。文書化とコメント。 1988年のデュッセルドルフ。
- フレッド・K・プリーバーグ: NS-Staatの音楽。 1982年のフランクフルト。
- アルブレヒト・デュムリング (編): Das verdächtige Saxophon : "entartete Musik" im NS-Staat;ドキュメントとコメント。[2]コンブリオ、レーゲンスブルク、2015 年。ISBN 978-3-940768-52-0
参照
- ナチスドイツの音楽
- Musikwissenschaftliche Tagung 1938 「音楽と人種」およびその他のトピックに関する講義リスト付き
参考文献
- ^ ab フレッド・K・プリーバーグ
- ^ Das verdächtige サクソフォン。 NS-Staat での音楽鑑賞。文書化とコメント。 WorldCat について
外部リンク
- ドイツ国立図書館所蔵の帝国音楽祭に関する文献
- Rekonstruktion der Ausstellung「Entartete Musik」1988
- NS州の音楽
- ノイエ・ムジークツァイトゥング
- アンシュプラッヘ・ゲッベルスの「音楽」 1938 年 5 月 28 日
- Reichsmusiktage 1938 – オリジナル文書
