ルネ・オロ
ルネ・オロ | |
|---|---|
 1923年、チリの新聞に掲載されたオロ | |
| 生まれる | ルネ・オロ 1900 |
| 死亡 | 未知 |
| その他の名前 | ルネ・オロ・デ・アラタ |
| 職業 |
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| 活動年数 | 1922年頃～1940年頃 |
| 知られている | 女性ドキュメンタリー映画の先駆者 |
| 配偶者 | ロベルト・R・アラタ |
ルネ・オロ（1900年 - 没年不詳）はアルゼンチンの映画監督、プロデューサーで、ドキュメンタリー映画を専門とし、1920年代の無声映画時代に主に活躍した。オロは、プロパガンダ、地理、地方の習慣に焦点を当てた映画の監督、資金調達、配給、宣伝を担当した。彼女は、1930年代に結婚した映画監督仲間のロベルト・R・アラタと共同設立したアラタ・イ・パルド社でキャリアをスタートさせた。マスコミで自身のイメージを宣伝したことで、オロはすぐに会社を凌駕し、映画監督として名を馳せるようになった。1922年、彼女は母国アルゼンチンに焦点を当てた『ラ・アルヘンティーナ』を発表し、チリで上映が成功した後、アルトゥーロ・アレッサンドリ大統領のために同国で一連の映画を制作した。
1926年にアルゼンチンに帰国後、彼女はそれぞれの州政府の依頼を受け、国内の様々な州に焦点を当てた一連のドキュメンタリー映画を制作した。これらの映画は国内で上映されただけでなく、様々な万国博覧会に送られ、アルゼンチン館で展示された。オロ自身も何度かアルゼンチン代表として派遣された。1927年には、南米の様々な国に焦点を当てたドキュメンタリー映画『 Las Naciones de América 』を発表し、1930年代に入ってもこの映画は改訂を重ねて上映された。1931年には、事実上の大統領ホセ・フェリックス・ウリブルの依頼を受け、プロパガンダ映画製作にも復帰した。
オロのキャリアは1930年代に停滞し、彼女に関する最後の作品は1939年にドミンゴ・ファウスティーノ・サルミエントの伝記映画を制作しようとして失敗に終わったものである。2022年の時点で、彼女の映画で現存することが知られているのは『タクナとアリカ』（1924年）、『アメリカの国民』（1927年）、『サンティアゴ・デル・エステロ州の進化と進歩』（1927年）の3本のみである。最後の2本は2021年にINCAAのシネマテーク・アーカイブで再発見され、彼女の人生とキャリアに関する最初の大規模な調査のきっかけとなった。それ以来、オロはアルゼンチン映画のパイオニアとして再評価されている。ドキュメンタリーのジャンルがほぼ完全に男性によって支配されていたため、女性映画監督およびビジネスウーマンとしての彼女の役割は称賛されてきた。彼女はアルゼンチン、そしておそらくラテンアメリカ全体でも、 無声映画時代で最も多作な女性映画監督であると言えるでしょう。
人生とキャリア
1900–1923: 幼少期とキャリアの始まり
ルネ・オロの経歴データのほとんどは不明である。2022年のルシオ・マフードの研究では、1938年にブエノスアイレスからモンテビデオへ乗船した船の記録から、彼女は1900年生まれでアルゼンチン国籍であることが判明した。 [ 1 ] 1930年代、オロはドキュメンタリー映画プロデューサーのロベルト・R・アラタと結婚し、いくつかの情報源によると、彼女は以前彼の制作会社でタイピストとして働いていた。[ 1 ]この会社はアラタ・イ・パルドと呼ばれ、1919年にロベルトとアントニオ・アラタ兄弟とフェリペ・パルドによって設立された。[ 2 ]主に民間企業や政府機関向けの映画製作に重点を置いていたが、航空に関するドキュメンタリーもいくつか制作した。[ 3 ]
オロがドキュメンタリー映画界に登場したのは、アラタ・イ・パルドを通してであった。[ 2 ] 1922年4月、彼女はロベルト・R・アラタと共にヨーロッパを訪れ、「国民の習慣、風景、産業」を紹介する新作映画『ラ・アルヘンティーナ』を上映した。[ 4 ]ラ・プレンサ紙によると、彼らはまた、オロが主演しアラタが監督するフィクション映画のシーンを撮影するためにもヨーロッパを訪れた。 [ 4 ]フィクション映画はヨーロッパからの投資を得られなかったものの、『ラ・アルヘンティーナ』がマドリードで国王アルフォンソ13世とスペイン貴族のために上映され、パリでは新大統領マルセロ・T・デ・アルベアルの支援を受けて上映されたことで、オロとアラタはアルゼンチンのマスコミの注目を集めることに成功した。[ 4 ]
アルゼンチンに帰国後、複数の新聞がオロの肖像写真を掲載し、彼女を豪華な映画スターとして紹介した。[ 4 ]マフードは次のように述べている。「芸術家のペンネームと混同されているように見える彼女の姓と名は、この描写に完璧に合致していた。ルネという名のフランス語版がエキゾチックな印象を与え、姓は肖像画に暗示される輝きと地位を強調していた（『オロ』はスペイン語で『金』を意味する）。彼女はマスコミによって『女優兼監督』と評されたが、映画に出演したことは一度もなかった。」[ 5 ]
オロは『ラ・アルヘンティーナ』と自身のイメージがマスコミで宣伝されたことを利用し、映画監督としての彼女の役割がますます強調され、製作会社の名声も低下した。 [ 6 ]映画は通常の上映サーキットでは商業公開されなかったため、オロはこの宣伝を利用して1922年に政治家、上流階級、マスコミ、教育当局向けの特別上映シリーズを企画し、1923年には国内の内陸部を巡回した。[ 7 ]この一連の上映は映画の評判を高め、様々なメディアで宣伝や批評が行われたため収益性も向上した。[ 8 ]例えば、オロは学校、刑務所、地方政府主催の行事で『ラ・アルヘンティーナ』を上映させた。 [ 8 ]
1923–1925: チリでの宣伝活動
1923年後半、オロは『ラ・アルヘンティーナ』を発表するためにチリに渡り、到着後すぐにアルトゥーロ・アレッサンドリ大統領のチリ、コンセプシオン、タルカワノ各都市への視察のリアリティ映画を撮影し、両方の映画は同年12月29日にサンティアゴのスプレンディッド劇場で初公開された。 [ 9 ] 『 Jira al sur del Sr. Alessandri』として知られるこの短編映画は、アレッサンドリ大統領の支援の下、オロがチリで行った大規模なドキュメンタリー制作のきっかけとなった。[ 9 ] 1924年1月、彼女はアレッサンドリを宣伝し、チリのさまざまな都市や風景を紹介する5幕のドキュメンタリー『La reina del Pacífico 』 （別名La perla del Pacífico ）の制作を開始した。 [ 9 ] 1924年6月26日にスプレンディッド劇場で初演され、チリのマスコミから絶賛された。[ 10 ]エル・メルクリオ紙はこれを「チリ映画界における最大の努力」と評し、[ 11 ]ラ・ナシオン紙は「優れた芸術的良心をもって制作された作品であり、巧みなフレーム配分によって、描写重視の映画にありがちな単調で味気ない雰囲気が消えている」と評した。[ 12 ]
『太平洋の真珠』公開直後、チリ政府はオロ社に1924年8月のイタリア皇太子ウンベルト2世のチリ公式訪問に関する2本の短編ドキュメンタリー映画の制作を依頼した。 [ 13 ]『アルヘンティーナ』や『太平洋の真珠』とは異なり、これらの映画は「大衆の関心を満たし、他の映画会社とスクープを競うために、急いで撮影・公開する必要があった」。『チリ皇太子ウンベルトの法要』は皇太子の公式歓迎が撮影された2日後の8月23日に公開され、『チリ領サヴォイアの王室ウンベルトの死』はクシーニョ公園での軍事パレードが撮影された6日後の8月30日に公開された。[ 13 ]前者の映画では、オロは3人のカメラマンを雇い、機関車、自動車、飛行機を使ってイタリア王子の到着を記録した。[ 14 ]
1924年、オロはプロパガンダ映画『タクナ・イ・アリカ』を制作した。[ 15 ]タクナとアリカ両地域を題材にしたこの映画は、外務省の委託を受け、ワシントンD.C.に送られた。その目的は、「太平洋戦争以来ペルーと領有権を争っており、当時、米国大統領の裁量で領有権が決定されることになっていたこれらの州に対するチリの領土支配を正当化する」ことだった。[ 16 ]しかし、この映画は1924年12月23日にサンティアゴで初公開された。[ 17 ]翌日、エル・メルクリオ紙はこの映画を次のように称賛した。「技術的な観点から言えば、チリ映画における最大の成功の一つである。すべてが正確であり、厳格な完璧さの枠内に収められており、海外から来た同種の作品の多くを凌駕している。」[ 17 ]
オロのキャリアはすぐにチリ政治の変化に影響を受けた。[ 18 ] 1924年9月4日、軍の蜂起によって議会は寡頭政治階級が拒否していた一連の進歩的な法律を可決せざるを得なくなった。[ 18 ]軍はその後アレッサンドリに議会を解散するよう要求したが、彼は拒否したため亡命を余儀なくされ、軍事政権が権力を握った。[ 18 ] 1925年1月23日、新たなクーデターで軍事政権は解散し、アレッサンドリは任期を全うするために帰国することができた。[ 18 ]オロは亡命生活の一部にアレッサンドリに同行した。[ 18 ] 1925年3月、アルゼンチンの新聞ウルティマ・オラの記事には、アレッサンドリが最近のヨーロッパ旅行で使用したとされる豪華な船にオロが乗っている様子が掲載された。彼女は大統領のチリへの帰途の旅を撮影するためリオデジャネイロに向かっていた。 [ 18 ] 『 El viaje de Excmo. señor Alessandri desde Río de Janeiro hasta Chile』と題されたこの短編映画は、大統領の「凱旋旅行」を描いており、ブラジル政府の歓迎から始まり、サンパウロ、モンテビデオ、ブエノスアイレス、メンドーサなどの都市を経て、最後にラ・モネダ宮殿に到着した。[ 19 ]この映画は大統領がチリに到着した2時間後の1925年3月20日に商業的に公開され、翌日にはラ・モネダ宮殿に到着したアレッサンドリの映像が追加されて再上映された。[ 19 ]
オロの最後のチリ映画は『アンデスの心』で、1925年4月28日にサンティアゴで上映されただけだった。[ 19 ]この映画では、アルゼンチンとチリの様々な都市や地域が紹介されており、アルゼンチンのビーチリゾートであるマルデルプラタやネコチェア、そしてチリ南部も含まれている。[ 20 ]オロのチリでのキャリアは、10月1日のアレッサンドリの辞任で終わりを迎え、彼女は数日後にアルゼンチンに戻った。[ 19 ]マフードは次のように書いている。「アレッサンドリの政治的権力が徐々に弱まり、同じ政府の一部であった軍部との緊張の結果として大統領職を辞任したことは、おそらく彼の政治に奉仕し、政府が後援していた映画製作の終焉につながっただろう。」[ 19 ]
1926年～1930年：アルゼンチンでの活動再開
1926年にアルゼンチンに帰国したオロは、国内で映画監督および実業家としての仕事を再開し、国や各州の政府向けに一連のドキュメンタリーを制作した。 [ 21 ] 1月にラ・ラソン紙は、ブエノスアイレス市警察の依頼で映画を制作すると報じたが、実際に撮影されたという証拠は見つかっていない。[ 21 ] 11月には、サンタフェ州政府とエントレ・リオス州政府からの依頼で2本のドキュメンタリーを撮影した。[ 21 ]これらは『サンタフェ州の活動』で、1926年12月初めにサンタフェのコロン劇場で初公開され、 『エントレ・リオス、産業と進歩』で、1926年12月30日にパラナ州のシネ・パレス9デジュリオで上映された。[ 21 ]
1927年を通して、オロはコリエンテス、サンティアゴ・デル・エステロ、サルタの各州政府の要請により、少なくとも3本のドキュメンタリー映画を制作した。最初の作品は『コリエンテス州の進化と進歩』で、1927年2月中旬に完成し、4月にコリエンテスのベラ劇場で初公開された。[ 21 ] 8月、コリエンテス州政府は「州の富を促進する」ため、州内の学校の生徒、一般市民、近隣の町で上映会を開催するよう命じた。[ 21 ]オロは後に『サンティアゴ・デル・エステロ州の進化』と『サルタ州の進化』を撮影し、後者は1928年10月30日にブエノスアイレスのグランド・スプレンディッド劇場で上映された。[ 22 ]監督がサンフアン、メンドーサ、フフイ州向けのドキュメンタリーも制作した可能性は非常に高いが、それが実際に起こったことを裏付ける証拠は見つかっていない。[ 22 ]
これらの映画は、それぞれの州で公開されたり、ブエノスアイレスで特別上映されたりしたほか、さまざまな万国博覧会に出品するために制作された。[ 22 ]これらには、1926年のフィラデルフィア万国博覧会、1927年のミラノ国際見本市、1929年のセビリアイベロアメリカ博覧会などが含まれる。[ 22 ]この種の博覧会では、「参加国は独自のパビリオンを組織し、省庁、州政府、地方政府、経済団体が、自国の社会的、文化的、商業的組織の独特な側面を宣伝した。これらの国立パビリオンには、各国の特殊性を強調するために設計されたグラフィック、写真、映画の宣伝セクションがあった。」[ 22 ]オロは、ミラノ万国博覧会とセビリア万国博覧会にアルゼンチンの代表として個人的に旅行したが、前者についてはコリエンテス州政府、後者についてはサルタ州政府が資金を提供したと思われる。[ 23 ]
1927年、オロは長編ドキュメンタリー映画『ラス・ナシオネス・デ・アメリカ』も初公開した。この作品にはアルゼンチン、チリ、ブラジル、ボリビア、ペルーに焦点を当てた部分が含まれており、「南米諸国の生活や習慣、主な生産源、パノラマの美しさなどについての知識を普遍的に広める」ことを目指していた。 [ 24 ]オロが過去に様々な時期に撮影したアーカイブ素材（前作『ラ・アルヘンティーナ』を含む）で構成されており、[ 25 ] [ 26 ]『ラス・ナシオネス・デ・アメリカ』は1927年9月26日、ブエノスアイレスのグランド・スプレンディッドで、監督自らがチリ独立記念日に企画した特別イベントで初公開された。[ 27 ] 2回目の上映は1927年10月11日にゴーモン劇場で行われ、アルゼンチン、チリ、ブラジル、ボリビアのアーティストによる数々の地域の歌や踊りが披露された。[ 27 ]長年にわたり、オロはオリジナルのドキュメンタリーにいくつかの修正を加え、他の場所で撮影された素材を追加したり、ラテンアメリカの社会や政治の最近の出来事を参考に情報を更新したりした。[ 28 ]オロは1930年代を通して『ラ・アルヘンティーナ』の上映会を企画し続けた。 [ 29 ]
1931–1940: 最後の仕事
1931年、オロはプロパガンダ映画『北州の大統領制』を制作した。これは独裁者ホセ・フェリックス・ウリブルがサルタ、フフイ、トゥクマン、コルドバを歴訪する様子を追ったものである。[ 29 ]この映画のスタイルは、彼女が以前チリの大統領アレッサンドリのために手がけたプロパガンダ作品と似ていた。[ 30 ]マフードによると、これは「ルネ・オロの映画は、アレッサンドリのような改革派政府かウリブルのような原始ファシズム計画か、その時々の政治権力を宣伝するものだった」ことを示している。監督自身の資金で制作されたが、この種のドキュメンタリーで彼女は、チリで起こったように、政府に、行政府の行動を宣伝する他の映画の制作を依頼しようとした可能性が高い。[ 31 ]『北州の大統領令』は1931年4月7日、ブエノスアイレスのアストラル劇場でハワード・ヒューズの戦争映画『地獄の天使』と共に初公開され、式典にはウリブル、外交官、上流社会の人々が出席した。[ 30 ]ラ・ラソンやラ・ペリキュラなどの批評家から好評を博した。[ 30 ]
1932年、オロはブエノスアイレス州のロケ地を旅し、ドキュメンタリー『ラ・プロビンシア・デ・ブエノスアイレス・エン・エル・シンクエンテナリオ・デ・ラ・シウダード・デ・ラプラタ』を撮影し、6月9日にラプラタで初公開された。この映画には、マル・デル・プラタ、ミラマー、ネコチェア、バイア・ブランカ、トレス・アロヨス、シエラ・デ・ラ・ベンタナ、スアレス大佐、オラバリア、アズール、タンディルなどの州の町の映像が含まれていた。この映画の広告では、これが「最初のシリーズ」であり、オロがブエノスアイレス州でさらにロケ地を増やした別のドキュメンタリーを制作すると主張していた[ 32 ] 。 [ 32 ]また、 「ブエノスアイレス州」は、海外で上映される「1932年のアルゼンチン共和国」というタイトルのより大規模な映画の一部になるとも報じられた。 [ 32 ]しかしながら、研究者たちはこれらのプロジェクトが実行されたかどうかを確認できていない。[ 32 ]
オロのドキュメンタリー作家としての経歴は1930年代に停滞した。[ 32 ]アルゼンチンのユダヤ人コミュニティに焦点を当てた新しいドキュメンタリーが1933年に発表されたが、証拠から実現しなかったことが示唆されている。[ 32 ]彼女の名前は1939年にフィクション映画のプロデューサーとして再び登場し、彼女は「アルゼンチンの歴史、文学、音楽環境が提供するさまざまなモチーフを国内外の人々に知ってもらうことができる質の高い作品」を作る目的でソシエダ・アルヘンティーナ・デ・グランデス・フィルムズ社を設立した。[ 33 ]オロは同社の社長に、夫のロベルト・アラタはマネージング・ディレクターの地位にあった。[ 33 ]彼らの最初のプロジェクトであるドミンゴ・ファウスティーノ・サルミエントの伝記映画「 La vida del gran Sarmiento 」の撮影は1940年5月にサン・フアン州で始まり、ロサリオで続いた。[ 34 ]しかし、撮影はすぐに中止され、主演の一人であるエクトル・コイレは翌月、損害賠償を求めて会社を訴えた。[ 34 ] 1940年10月、司法省は会社の不正を発見し、運営許可を取り消した。[ 34 ]この未完成の映画は、オロの映画人生に終止符を打ったようだ。[ 34 ]
再発見と遺産
| 外部ビデオ | |
|---|---|
 INCAAが2023 年 1 月 4 日に YouTube で公開しました。 | |
 ラス ナシオネス デ アメリカ(1927 年)、INCAA によって 2022 年に復元。 |
オロの人物像はアルゼンチン映画史においてほとんど知られていない。[ 35 ] 21世紀の研究者で、彼女のアルゼンチン映画について簡潔に言及しているのはごくわずかで、その中には『イレーネ・マローネ』（2003年）、『セサル・マランジェロ』（2005年）、『ナターチャ・メル』（2012年）、『フェルナンド・サン・マルティン』（2016年）などがある。[ 35 ]最近では、ヒメナ・ベルガラ、アントニア・クレブス、マルセロ・モラレスによる著書『Sucesos recobrados』（2021年）やウェブサイトCinechile.clが「非常に貴重な情報とジャーナリズムのレビューを提供し、チリでの彼女の映画制作を深く掘り下げることができる」ようになったが、彼女の「人物像は依然として曖昧で、ほとんどつかみどころのないままだった」[ 35 ] 。
2021年、INCAAシネマテークの倉庫の在庫管理中に、オロの映画『アメリカの国民』（1927年）と『サンティアゴ・デル・エステロ州の進化と進歩』 （1927年）のニトロセルロースコピーが発見された。 [ 36 ]オロの他の現存が確認されている映画は、ペルーで発見された『タクナとアリカ』（1924年）のみである。[ 1 ]この発見をきっかけに、コピーの保存とデジタル化、そして映画監督に関する歴史的調査のプロジェクトが開始された。[ 37 ]これは、INCAAシネマテーク、「ベアトリス・A・ズッコリリョ・デ・ガフェ」アーカイブ（INCAAとENERC映画学校に所属）、そしてマル・デル・プラタ国際映画祭の共同プロジェクトであった。[ 37 ]
その結果生まれたのが、『Por las naciones de America』という本です。 El cine documental Silente de Renée Oro (estudio histórico y técnico)には、ルシオ・マフドによる歴史的研究と、INCAA のシネマテーク チームのメンバーであるジョルジーナ・トシ、マリアナ・アブラモ、ダニエラ・クアトリン、ジャズミン・アドローバー、ジュライ・マサッチェシによる映画の技術的研究が含まれています。 2022年11月に第37回マル・デル・プラタ国際映画祭で上映され、そこでは『ラス・ナシオネス・デ・アメリカ』と『サンティアゴ・デル・エステロ州の進化』の修復版も上映された [38] 。[ 39 ]
2022年の研究を受けて、オロはアルゼンチン映画史における先駆者として再評価されている。[ 37 ] [ 39 ]彼女が専門としていたドキュメンタリーのジャンルは圧倒的に男性が支配していたため、女性映画監督としての彼女の役割は称賛されてきた。[ 36 ] [ 37 ]オロが活躍したサイレント時代は、女性映画監督の存在が目立ったが、トーキー映画の登場とそれに続く業界の統合により、この傾向は消えていった。[ 37 ] [ 40 ]しかし、女性が不在のジャンルに身を捧げ、多数の作品を制作したことで、彼女は同世代の監督とは異なっていた。[ 36 ] [ 37 ]オロはアルゼンチン、そしておそらくラテンアメリカ全体で最も多作なサイレント映画監督兼プロデューサーである。[ 41 ]アヴラモはインタビューで彼女を「女性ドキュメンタリー作家の世界の先駆者。監督としてだけでなく、仕事や制作のやり方も素晴らしかった。彼女はプロデューサーであり編集者で、当時としては非常に完成度の高い人物だった」と評した。[ 36 ]
監督としての役割に加えて、オロはビジネスウーマンとしての手腕も称賛されている。[ 36 ] [ 37 ]マフードは次のように指摘している。
ルネ・オロは、日刊紙で自身の容姿と映画を宣伝することで、国や地方政府からドキュメンタリー制作資金を獲得し、商業的な上映会に代わる展覧会企画を組織しました。彼女は、映画女優として国内外の新聞に登場し、ハリウッドのディーバとして、あるいは「作家」や「知識人」として、芸術的な写真でセレブリティのイメージを築き上げました。また、ヨーロッパや南米の国王、大統領、外交官、そして上流階級の人々と交流する、世界的な女性としての地位を確立しました。(...)
彼女は、それぞれの作品から最大限の実用性を引き出す制作計画を掲げ、しばしば過去のドキュメンタリー作品の断片を新作に取り入れました。また、彼女は自身の作品の展示、特に特別な催し物の運営も担当し、それによって作品を広く宣伝することで、組織的なドキュメンタリーの制作を依頼する新たなクライアントを獲得することができました。(...)
彼女の起業家としてのスキルと自己宣伝能力により、彼女は何度も、州や県との契約獲得を競い合う、より優れたインフラを備えた他の生産者よりも優位に立つことができました。(...)
男性のみによって撮影されたドキュメンタリー映画という背景の中で、ルネ・オロは映画製作を経済的に利益のある職業にすることに成功した。
そのために彼女は多様な能力を発揮しなければならなかった。彼女は映画の監督だけでなく、映画の制作と資金調達を管理し、展覧会を企画し、報道機関での宣伝も担当し、紛れもない広報の才能を発揮した。[ 42 ]
フィルモグラフィー
- ラ・アルヘンティーナ（1922年）
- ジラ アル シュール デル シニア アレッサンドリ(またはジラ アル シュール デル 大統領大統領) (1923)
- チリ ウンベルト プリンシペ(またはウンベルト デ サボヤ プリンシペ) (1924 年)
- ス・アルテサ・レアル・ウンベルト・デ・サヴォイア・エン・テリトリオ・チレノ(1924)
- ラ・ペルラ・デル・パシフィコ(またはラ・レイナ・デル・パシフィコ) (1924)
- タクナ・イ・アリカ（1924）
- エル・ヴィアヘ・デル・エクモ。セニョール アレッサンドリ デスデ リオ デ ジャネイロ ハスタ チリ(またはエル ヴィアヘ デル プレジデンテ アレッサンドリ) (1925)
- エル・コラソン・デ・ロス・アンデス(1925)
- サンタフェ州の活動(1926)
- エントレ・リオス、産業と発展(1926)
- コリエンテス州の進化と進歩(1927)
- サンティアゴ・デル・エステロ州の進化と進歩(1927)
- ラス・ナシオネス・デ・アメリカ(1927)
- サルタ州の進化と進歩(1928)
- 北州ジラ大統領(1931 年)
- ブエノスアイレス州ラプラタ市財団(1932)
参照
参考文献
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参考文献
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズのルネ・オロ関連メディア
