| レンチョン・アチェ | |
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| 監督 | テン・チュン |
| 脚本 | フェリー・コック |
| 製作 | テン・チュン |
| 主演 |
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| 撮影 | テン・フイ |
| 音楽 | マス・サルディ |
制作 会社 | ジャワ産業映画 |
公開日 |
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| 国 | オランダ領東インド |
| 言語 | マレー語 |
『レンチョン・アチェ』（完成形： Rencong Aceh 、アチェのレンコンの意）は、1940年にテン・チュン監督によって制作されたオランダ領東インドのアクション映画です。マラッカ海峡で海賊に復讐する一団の物語で、フェリー・コック、デウィ・マダ、ビソー、モハマド・モクタール、ハディジャが主演しています。バタビア（現在のジャカルタ）の海岸近くで撮影され、テン・チュン監督の初期作品『アラン・アラン』（1939年）の映像が再利用されました。『レンチョン・アチェ』はターザン映画に一部影響を受けており、商業的に成功を収めましたが、現在では忘れ去られている可能性があります
あらすじ
海賊がマラッカ海峡を徘徊し、船を襲撃し、乗組員や乗客を殺害し始めました。ある船には3人の子供が生き残っていました。捕らえられ、海賊船長（ビソー）と暮らすことを余儀なくされたマリアム（デウィ・マダ）、そしてジャングルに逃げた兄妹のダウド（モハマド・モクター）とルスナ（ハディジャ）です。15年後、ルスナは兵士のアリ（フェリー・コック）と出会い、恋に落ちます。一方、ダウドは海賊船長の踊り子として働くマリアムに恋をしていました。アリとダウドは海賊船に行き、乗組員を殺害します。アリはレンコン（アチェの短剣）で船長を倒します。彼らはもはや海賊を恐れることなく、平和に暮らすことができました。[1] [2]
制作
『レントジョン・アチェ』は、アメリカから帰国したばかりの元ダルダネラ巡業劇団員、フェリー・コックによって執筆されました。彼の妻、デウィ・マダが主演を務め、コック、モハマド・モクタル、ハディジャ、ビソーなどが出演しました。コックとマダの登場は、アルバート・バリンク監督の1937年の映画『満月』の成功を受けて、演劇関係者が映画界に移行するという流れを継続させるものでした。この移行により、アンジャールやラトナ・アスマラ、フィフィ・ヤングと夫のンジョー・チョン・センといった人物も映画界に加わりました。[1] [3] [4]
ジャワ・インダストリアル・フィルム（JIF）のオーナーであるテン・チュンはプロデューサー兼監督を務め、コックは当初監督を依頼されたが、出演できなかった。 [5]テン・チュンの兄弟もこの映画に関わっており、テン・リオンが音響監督、テン・ヒュイが撮影監督を務めた。[6] [7] マス・サルディは「Oh Ajah dan Iboekoe」（「ああ、私の父と母」）や「Akoe Ta' Sangka」（「私は決して期待していなかった」）など、いくつかの曲を作曲し、指揮した。[6] [8]
この映画は白黒で撮影された。[1]オランダ領東インド政府はドイツのオランダ侵攻に続いて日本との戦争が予想される準備をしていたため、クルーは海でのシーンの撮影を許されなかった。その代わりに、海賊を映すシーンはバタビア（現在のジャカルタ）の入り江の岸で撮影された。他のシーンは、ザ・ローリング・ストーンの前作『アラン・アラン』（草、1939年）の未使用映像を使用した。 [5]いくつかのシーンはハリウッド映画からインスピレーションを得ており、例えば、フェリー・コック演じる登場人物が戦闘中にレンコンを噛むシーンはターザン映画のシーンからインスピレーションを得ている。[2] 『アラン・アラン』と後の映画『ジャングル・プリンセス』（1941年）もこのシリーズからインスピレーションを得ている。[9]
公開
『レンチョン・アチェ』は1940年にスラバヤのサンポルナ劇場で初公開され、1940年8月13日にレックス劇場で上映されました。[10]それ以前に、映画のストーリーは連載されており、サウンドトラックの楽譜は宣伝用の小冊子として出版されていました。[11]この映画はイギリス領マラヤでも上映され、「最初の偉大なマレー歴史劇」として宣伝されました。[12]
『レンチョン・アチェ』は商業的に成功したが、インドネシアの映画史家ミスバチ・ユサ・ビランはこの成功はアンジャル・アスマラのマーケティング手腕によるものであり、これがンジョー・チョン・センに『ズーバイダ』（1940年）を制作するインスピレーションを与えたとしている。 [5] [10]その後、JIFはJIFジャーナルという宣伝雑誌を定期的に発行し、今後の作品の情報を掲載した。[11]この映画は、盗賊の頭領の小屋にタイル張りの床が使われているなどセットの選択が杜撰だったことや、盗賊の頭領の衣装を除いて衣装がテーマに合っていなかったことなどから、ジャーナリストから批判された。[10] 滕俊は後に、この映画は散々なものだったが、アンジャル・アスマラの助言による宣伝効果でマーケティング的には成功したと認めている。[10]
『レンチョン・アチェ』は失われた映画である可能性が高い。アメリカの視覚人類学者カール・G・ハイダーは、1950年以前のインドネシア映画はすべて失われていると述べている。[13]しかし、JBクリスタントの『カタログ・フィルム・インドネシア（インドネシア映画目録）』には、シネマテック・インドネシアのアーカイブにいくつかの映画が残っていると記録されており、ビランはオランダ政府情報サービスにいくつかの日本のプロパガンダ映画が残っていると述べている。[14]
参考文献
脚注
- ^ abc Filmindonesia.or.id, Rentjong Atjeh
- ^ ab Biran 2009、256–257 ページ。
- ^ 1982年、27ページ。
- ^ ビラン 2009、169ページ。
- ^ abc Biran 2009、210ページ。
- ^ ab Filmindonesia.or.id、Kredit Lengkap。
- ^ ビラン 2009、150ページ。
- ^ ビラン 2009、211ページ。
- ^ 1982年、30ページ。
- ^ abcd Biran 2009、258ページ。
- ^ ab Biran 2009、211–212 ページ。
- ^ バーナード 2010、66ページ。
- ^ ハイダー 1991、14ページ。
- ^ ビラン 2009、351ページ。
参考文献
- バーナード、ティモシー・P.（2010年2月）「フィルム・マレー：第二次世界大戦前のマレー語雑誌におけるナショナリズム、近代性、そして映画」東南アジア研究ジャーナル、41 (1)。シンガポール：マグロウヒル・ファー ・イースタン・パブリッシャーズ、47-70。doi : 10.1017 /S0022463409990257。ISSN 0022-4634。S2CID 162484792
- ビラン、ミスバッハ・ユサ(2009)。Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [映画の歴史 1900–1950: Making Films in Java ] (インドネシア語)。ジャカルタ: コムニタス・バンブーはジャカルタ・アート・カウンシルと協力しています。ISBN 978-979-3731-58-2。
- ハイダー、カール・G (1991). 『インドネシア映画：スクリーン上の国民文化』ホノルル：ハワイ大学出版局. ISBN 978-0-8248-1367-3。
- 「Rentjong Atjeh」. filmindonesia.or.id . ジャカルタ：Konfidan Foundation. 2013年10月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年7月25日閲覧
- "Rentjong Atjeh | Kredit Lengkap" [Rentjong Atjeh | Full Credits]. filmindonesia.or.id . ジャカルタ：Konfidan Foundation. 2014年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年7月25日閲覧。
- とサリムは言った（1982年）。プロフィール ドゥニア・フィルム・インドネシア[インドネシア映画のプロフィール] (インドネシア語)。ジャカルタ: グラフィティ パーズ。OCLC 9507803。
外部リンク
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- IMDbのレンチョン・アチェ
