レクイエム（ドニゼッティ）

ガエターノ・ドニゼッティ、ヨーゼフ・クリーフーバーのリトグラフより（1842年）

ニ短調レクイエム（1835年）は、イタリアのオペラ作曲家ガエターノ・ドニゼッティによるカトリックの葬儀ミサ（レクイエム）の音楽化作品です。5人の独唱者（ SATBとバリトン）、混声合唱、そしてオーケストラのために作曲されています。演奏時間は約62～75分です。

歴史

1835年10月、ドニゼッティの友人でライバルでもあったヴィンチェンツォ・ベッリーニがナポリで亡くなったことを記念して作曲が開始されたが、未完成のままとなった（おそらく作曲者が12月にナポリにいなかったので指揮できなかったため）。1870年にルッカ社から声楽とオルガンの編曲版で出版された。知られている最初の演奏は同年、ドニゼッティの故郷ベルガモのサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂で、アレッサンドロ・ニーニの指揮下で行われた。1875年には、ドニゼッティと師シモン・マイヤーの遺骨がサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂に移された際に再演され、その後、ドニゼッティの生誕100周年（1897年）と没後100周年（1948年、ジャナンドレア・ガヴァッツェーニの指揮下で）にも再演された。^{[ 1 ]}

原稿はナポリのサン・ピエトロ・ア・マイエッラ音楽院に保管されている。^{[ 1 ]} 1974年、ヴィルモス・レスコがリコルディ版のレクイエムを新たに編曲し、それ以来、ドニゼッティの非オペラ作品の中でも最も重要な作品の一つとみなされるようになった。もし彼がこの曲を知っていたならば、ジュゼッペ・ヴェルディのレクイエム（1873–1874年）にも影響を与えた可能性がある。

^{ドニゼッティによるレクイエムは4曲[ 2 ]}あるが、現在まで残っているのはこれが唯一である。他には、ニッコロ・ジンガレッリのためのレクイエム（1837年に3日間で作曲）^{[ 1 ]}やロレンツォ・ファッツィーニのためのレクイエム（1837年11月7日、ナポリのサン・フェルディナンドで演奏）^{[ 3 ]などがある。}

ドニゼッティのレクイエムは、コロナウイルスのパンデミックの犠牲者を追悼するため、2020年6月28日に ベルガモの墓地広場で演奏された。

オーケストレーション

出典: ^{[ 4 ]}

• ソリスト: ソプラノ、アルト、テナー、ベース2人（またはバリトンとベース）
• コーラス：SATB
• オーケストラ：フルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本、フレンチホルン4本、トランペット2本、トロンボーン3本、ティンパニ、弦楽器、オルガン

構造

ドニゼッティは、伝統的なラテン語のレクイエムのテキストを用いて作曲しました。冒頭の「永遠のレクイエム」の部分は管弦楽序奏に先行しますが、その編曲は失われています。続いて漸進的な「永遠の記憶に」が続きます。ドニゼッティは「セクエンティア」と「オッフェルトリウム」を完成させましたが、 「サンクトゥス」、「ベネディクトゥス」 、「アニュス・デイ」は未完成と考えられており、その痕跡は残っていません。作品は「永遠の光」と「自由の女神」で締めくくられます。

• I. イントロドゥツィオーネ（オーケストラ序奏41小節と143小節）。レクイエム・エテルナム—テ・デセト—レクイエム・エテルナム—キリエ
• II.グラドゥアーレ（97小節）。レクイエム・エテルナム—イン・メモリア・エテルナ
• Ⅲ．セクエンティア（910小節）。Dies irae — Tuba mirum — Judex ergo — Rex tremendae — Ingemisco — Praeces meae — Confutatis — Oro supplex — Lacrymosa [原文ママ]
• IV.オッフェトリアム (97 小節)。ドミネ・ヘス・クリステ
• V. コミュニオ (37 小節)。ラックス アエテルナ
• VI.レスポンソリウム（182小節）。Libera me — Tremens fatus — Quando coeli — Dies irae and Dum veneris — Requiem aeternam — Libera me — Kyrie

エディション

• ガエターノ・ドニゼッティ『レクイエム』：ヴィンチェンツォ・ベッリーニの追悼として作曲（1835年）。ロンドンのドニゼッティ協会の後援により、イーグレット・ハウス社より1974年に出版。
• ガエターノ・ドニゼッティ作曲『レクイエム』ソプラノ、コントラルト、テノール、バス独奏2名、混声4部合唱、オーケストラのための。ラテン語と英語の歌詞。ピアノ・ヴォーカルスコア、ヴィルモス・レスコ編曲。ミラノ：カーサ・リコルディ、1997年（プレート番号131956）

録音

• (1979/1980) ^{[ 5 ]}ドニゼッティ。レクイエム—ヴィオリカ・コルテス、ルチアーノ・パヴァロッティ、レナート・ブルゾン、パオロ・ワシントン; Orchestra e coro Ente Lirico Arena di Verona (合唱指揮者 Corrado Mirandola);指揮者ゲルハルト・ファクラー— DECCA: LP (1980)、CD (1992): 425 043-2
• (1984/1988)ガエターノ・ドニゼッティ。メッサ・ディ・レクイエム—シェリル・スチューダー、ヘルガ・ミュラー＝モリナーリ、アルド・バルディン、ヤン＝ヘンドリック・ルータリング、ジョン＝ポール・ボガート;バンベルガー交響楽団合唱団。バンベルガー交響楽団;指揮者ミゲル・アンヘル・ゴメス・マルティネス— オルフェオ C 172 881 A
• (1997/1998) ガエターノ・ドニゼッティ。メッサ・ダ・レクイエム— ティツィアナ・K・ソヤット、ヤロスラヴァ・マクソヴァ、ヴィットリオ・ジャンマルスコ、ズデニェク・フラフカ、マルセル・ロスカ。プラハ室内合唱団。プラーガの巨匠。指揮者アレクサンダー・ラーバリ— コッホ・ディスカバー・インターナショナル DICD 920519 (2007 年再版: プロフィール PH08026)

参考文献

1. ウィリアム・アシュブルック (1983). 『ドニゼッティとそのオペラ』ケンブリッジ大学出版局. p. 724. ISBN 978-0-521-27663-4。
2. ギアージ・ホール。DECCA 425 043-2のブックレット注釈
3. ジョン・アリット (1991).ロマン主義とヨハン・ジーモン・マイヤーの教えの観点から見たドニゼッティ. エレメント.
4. ロバート・チェイス（2004年9月8日）『Dies Irae: A Guide to Requiem Music』Scarecrow Press、256ページ。ISBN 978-0-585-47162-4。
5. ここで示されている日付は、それぞれ録音日と発行日です。

出典

• ウィリアム・アシュブルック（1983年）『ドニゼッティとそのオペラ集』ケンブリッジ大学出版局、pp.  100– 101, 724. ISBN 978-0-521-27663-4。
• ギアッジ・ホール。DECCA 425 043-2のブックレット注釈
• ゴットフリート・クラウス。『オルフェオ』C 172 881 A冊子注釈
• ヴォルフガング・トイブナー。プロフィール PH08026 への小冊子のメモ