ニッコロ・アントニオ・ジンガレッリ
ニッコロ・アントニオ・ジンガレッリ

ニッコロ・アントニオ・ジンガレッリ（イタリア語発音：[nikkoˈlɔ anˈtɔːnjo ddziŋɡaˈrɛlli]、1752年4月4日 - 1837年5月5日）は、主に古典派時代のオペラの作曲家であるイタリアの作曲家である。

人生

初期のキャリア

ジンガレッリはナポリに生まれ、7歳からサンタ・マリア・ディ・ロレート音楽院でフェナローリとスペランツァに師事しました。

1789年から1790年にかけて、ジンガレッリは『アンティゴネ』を作曲するためにパリへ向かった。革命のさなか、彼は急いでフランスを離れ、最終的にイタリアに戻った。1793年にミラノ大聖堂の楽長に任命され、1794年にロレートのサンタ・カーザ大聖堂の楽長という名誉ある地位に就くまでそこに留まった。[ 1 ]

ローマ

1804年、ジンガレッリはローマのシスティーナ礼拝堂の聖歌隊長に任命されました。7年後、イタリアの愛国者として、サン・ピエトロ大聖堂でローマ王として知られるナポレオンの生まれたばかりの息子のために「テ・デウム」を指揮することを公然と拒否しました。この拒否の結果、彼は捕らえられ、パリに連行されました。しかしながら、皇帝はジンガレッリの音楽を深く愛し、すぐに彼に自由を与えました。さらに、ジンガレッリは国家年金も受給しました。

ナポリ

1813年、ジンガレッリはナポリに移り、音楽院の院長に就任した。その後1816年にジョヴァンニ・パイジエッロの後任としてナポリ大聖堂の聖歌隊長に就任し、1837年に亡くなるまでその職を務めた。

彼は1837年にトッレ・デル・グレコで亡くなった。ドニゼッティは彼の葬儀のためにシンフォニア・フネブレを作曲した。[ 2 ]

作品

オペラ

初期のジンガレッリはオペラの作曲に専念し、 1781年8月13日にサン・カルロ劇場で上演されたオペラ・セリア『モンテスマ』でデビューを果たした。この作品はある程度の注目を集めたものの、ナポリの聴衆には「あまりに学術的」すぎると感じられた。 1785年、ハイドンがエステルハーザ劇場でこの作品を再演した。

ジンガレッリがフランスオペラの改革原理をいくつか取り入れた『アンティゴネ』はパリではあまり好評を得られず、その後は革新を避け、実証済みの定型表現に満足した。

ジンガレッリは多作なキャリアの中で、主に喜劇オペラを37作品作曲しました。1785年から1803年にかけては、主にミラノ・スカラ座のために作曲を行い、同座で初演されたのは『アルシンダ』でした。 『モンフレゴーゾの商人』と『ラ・セッキア・ラピタ』ですぐに成功を収めましたが、今日では『ジュリエッタとロメオ』が彼の最高傑作とみなされることが多いです。最後のオペラ『ベレニーチェ』は、ローマでの初演後、生前大きな成功を収めました。

現存するオペラには以下のものがある。

  • モンテスマ（1781）
  • アルシンダ（1785）
  • アウリデのイフィゲニア（1787）
  • アルタセルセ（1789）
  • アンティゴネ（1790）
  • チェーザレの死（1790）
  • エピロのピロ（1791）
  • トリノのアンニバレ（1792）
  • L'oracolo sannita (1792)
  • モンフレゴソ市場(1792)
  • Apelle (1793、Apelle e Campaspeとして改訂) (1795)
  • クイント・ファビオ（1794）
  • イル・コンテ・ディ・サルダーニャ（1794）
  • Gli Orazi ei Curiazi (1795)
  • ジュリエッタとロメオ（1796）
  • ミトリダテの死（1797年）
  • イネス・デ・カストロ（1798）
  • カロライナ・エ・メキシコ（1798）
  • メレアグロ（1798）
  • イル・リトラット（1799）
  • イル・ラット・デッレ・サビーネ（1799）
  • クリテンネストラ（1800）
  • エディポ・ア・コロノ（1802）
  • 幸運な人（1803）
  • ベレニス・レジーナ・ダルメニア（1811）

疑わしい作品が 4 つあり、以下のオペラを含む 17 作品が失われました。

宗教音楽

敬虔なカトリック教徒であったジンガレッリは、ミサ曲、オラトリオ、カンタータ、モテットに多くの関心を注ぎました。ロレートのために、28曲のミサ曲を含む541曲を作曲しました。

1829年、80歳になった彼は、バーミンガム音楽祭のためにイザヤ書12章に基づくカンタータ・サクラを作曲した。これは、彼の弟子であり代表者でもあったマイケル・コスタ（当時19歳）の、記憶に残る不吉なデビューの機会となった。当初、コスタはこの作品のリハーサルと指揮を行う予定だったが、J・B・クレイマーとトーマス・グレートレックスに押し切られ、代わりに別のコンサートでテノール独唱を務めることになった。残念ながら、作品とコスタの歌唱は猛烈な批判を浴びた。「[このカンタータ]は、私たちがこれまで聴いた中で最も平凡で味気ない作品の一つだ。最初から最後の音まで、ありきたりなつまらないものの山だ。変ロ長調で30分も歌い続けた後、数小節でヘ長調に転じ、再びロ長調に戻り、そこで終わりを迎える。」 [コスタ]は歌手としては凡庸をはるかに下回り、その声の弱さを、非常にぎこちない口調で補うこともなかった。劇場で「嵐の怒りよ」（ベッリーニの「海賊」より）を歌いながら伴奏をしていた時、彼は間一髪で難を逃れた。嵐は伝染性を示し、観客席にもその影響が現れ始めていた。もし彼がもう少し長く舞台に留まっていたなら、彼自身のヴェスヴィオ火山の轟音さえもささやきにしか聞こえないほどの嵐を目撃していただろう。[ 3 ]

彼は死の1ヶ月足らず前にオラトリオ『エジプトへの逃避』を作曲し、自身の葬儀のために作曲されたレクイエムミサは彼の最も敬虔な教会音楽のスタイルを体現していると言われている。[ 4 ]

教育作品

ジンガレッリは2冊のパルティメンティ集を著しており、これらはフェデレ・フェナローリの著作に次ぐ最大のパルティメンティ集である。[ 5 ]

参照

参考文献

  1. ^ニコラス、スロニムスキー(1978)。 「ジンガレッリ、ニコラ・アントニオ」。ベイカーの音楽家伝記辞典(第 6 版)。ニューヨーク：シルマーブックス。ページ。1948  ～ 1949 年。ISBN 0-02-870240-9。
  2. ^ウィリアム・アシュブルック(1983).『ドニゼッティとそのオペラ集』 ケンブリッジ大学出版局. p. 724. ISBN 978-0-521-27663-4。
  3. ^「サー・マイケル・コスタ。1810年2月4日生まれ。1884年4月28日死去」。『ミュージカル・タイムズ・アンド・シンギング・クラス・サーキュラー』25 (496): 321– 323。1884年6月1日。JSTOR 3356498。 
  4. ^リストはオランダ語の Wikipedia のnl:Nicola Antonio Zingarelli#Missen, cantates, oratoria en gewijde muziekにあります。
  5. ^サンギネッティ、ジョルジョ (2012 年 5 月)。パルティメントの芸術。オックスフォード大学出版局、米国。 p. 86.ISBN​ 978-0-19-539420-7。

この記事には、現在パブリックドメイン となっている出版物（ チャールズ・ハーバーマン編、1913年）のテキストが含まれています。「ニッコロ・アントニオ・ジンガレッリ」カトリック百科事典、ニューヨーク：ロバート・アップルトン社。

さらに読む

ウィキメディア・コモンズには、ニッコロ・アントニオ・ジンガレッリに関連するメディアがあります。
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