リチャード・ペルハム | |
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| 生まれる | リチャード・ウォード・ペル (1815-02-13)1815年2月13日 ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国 |
| 死亡 | 1876年10月（61歳） |
リチャード・ウォード・"ディック"・ペルハム（1815年2月13日 - 1876年10月）、本名リチャード・ウォード・ペルは、アメリカのブラックフェイス・パフォーマーであった。ニューヨーク市生まれ。
歴史
1840年代初頭、ペルハムはソロ、デュオ、トリオで定期的にブラックフェイスのショーを行っていた。初期のパフォーマンスはトーマス・D・ライスを彷彿とさせ、「ガンボ・チャフ」や「オー・プショウ！」などの歌と踊りを組み合わせたバージョンを披露した。兄のギルバート・ペルハムも初期のキャリアの一部で彼と共演していた。「マッサ・イズ・ア・スティンギー・マン」は彼らのトレードマークとなった。ペルハムは有名なダンサーでもあり、1845年にはウィリアム・ヘンリー・レーンが彼の物まねを披露する ほど高い評価を得ていた。
1843年、ペラムはバージニア・ミンストレルズの創設メンバーの一人となった。同年2月6日、ニューヨーク・バワリー円形劇場で、同団は初めてフル・ミンストレル・ショーを上演した。1843年4月まで、ペラムはバージニア・ミンストレルズのニューヨークとボストン公演でタンバリンを演奏した。ペラムのスタイルは当時としては斬新で、伝統的な技法に加え、ドラムのように演奏した。 [1]ペラムとボーンズを演奏したフランク・ブラウワーは、ミンストレルのエンドマンとして最初の存在となり、そのステレオタイプに大きな影響を与えた。ペラムの舞台上の振る舞いは「想像を絶するほど滑稽な表情と動きをしていた。彼は猛烈なエネルギーで生き生きとしているように見え、（タンバリンを操る様子は）…ほとんど席から引きずり落とされるほどだった。彼の白目は奇妙な狂乱状態で回転し…しゃっくりのような笑い声は他に類を見ないほどだった。」[2]ペルハムの代表的な非音楽的要素は「A Brief Battering at the Blues」であり、喜劇的な独白であり、典型的な街頭演説であった。
1843年4月21日、グループは解散し、ペルハムはイギリスに定住することを決意した。1844年春、リバプールでブラウアーとジョエル・スウィーニーと再会した際、彼はバージニア・ミンストレルズの結成に短期間協力した。3人はダン・エメットを説得して再加入させ、新たなアンサンブルは4月24日から5月7日までダブリンのシアター・ロイヤルで公演を行った。 6月までツアーを行った後、再び解散した。
その後数十年にわたり、ペラムはイギリスのミンストレル一座と共演を続け、公演を続けました。ヴィクトリア朝時代のイギリスで最も著名なサーカス経営者の一人、パブロ・ファンケ（後にビートルズの歌「Being for the Benefit of Mr. Kite!」で不滅の名声を博す）は、1860年代に自身のサーカスで公演を行い、ペラムのスケッチをイギリスで普及させるのに貢献しました。 1868年にボルトンで行われたパブロのサーカスで最も人気を博した演目の一つは、ペラムの「Wha's Your Ticket?」でした。この演目では、俳優が「仮面舞踏会のチケットを集める仕事を引き受けた黒人の役柄を演じます。彼は、チケットなしでは誰も入場させないようにという明確な指示を受けていましたが、失策により、その指示なしで全員が入場できてしまいます」。このスケッチは1859年に「 RWペラム氏の許可を得てニューオーリンズから特別に輸入された新作のアフターピース」と評されました。 このスケッチは1888年までイギリスで「笑えるアメリカのスケッチ」として上演され続けた。[3]
アフリカ系アメリカ人の巨匠ジュバによるイギリス公演の大成功は、ペラムのイギリスでのキャリアに悪影響を与えた可能性がある。彼のパフォーマンスはそれに比べると劣っていたからだ。[4]彼の最後の公演は1856年8月19日であった。リチャード・ペラムは後にイギリス人女優と結婚し、1876年10月にリバプール近郊で亡くなった[5]。
参考文献
- 注記
- ^ ネイサン 126.
- ^ 1846年にイギリスで出版されたエチオピアン・セレナーダーズのパンフレットに掲載されたレビュー。このコンサートではペルハムがボーンズを演奏していた。Nathan 125に引用。
- ^ グレッチェン・ホルルック・ガージーナ編『Black Victorians-Black Victoriana』（ラトガース大学出版局：ニューブランズウィック、ニュージャージー州、2003年）
- ^ ペラムは、前日のサンデー・タイムズ紙に掲載された否定的な批評に反論する記事をタイムズ紙に掲載せざるを得なかった。その批評から、ペラムをジュバと不利に比較する次のような一節を引用している。「メリルボーン――この劇場では、最近、斬新さや多様性は求められていないのは確かだ。『あの著名なアメリカの悲劇俳優』ブキャナン氏の才能が舞台から退くとすぐに、『比類なきアメリカの驚異』RWペラム氏が舞台に登場したからだ。彼はチラシに『ヨーロッパやアメリカの劇場で奴隷と自由黒人を真に描写した唯一の人物』と記されている――これはかなり大胆な主張だが――そして彼は、おそらく彼自身が編集した作品で、ここ一週間毎晩サンボ・ヒット・エム・ハードの役を演じていた……ペラム氏のエンターテイメントと演技は、味気なく、平凡で、効果のないものだったと言わざるを得ない。彼の「綿摘みリール」は、ペルハムは返答の中で、「ジュバが知られる何年も前に、彼が独自のスタイルで観客の前で踊っていたという事実は、アメリカの新聞によって証明できる」と述べている。タイムズ紙、1852年10月25日月曜日、4ページ、第21255号、A欄
- ^ 出生・結婚・死亡記録（イギリス）1876年10月～12月：ペラム、リチャード・ワード...60...リバプール：ref 8b. 97
- 出典
- ブロツキー・ローレンス、ヴェラ（1988年）『ストロング・オン・ミュージック：ジョージ・テンプルトン・ストロング時代のニューヨーク音楽シーン』第1巻：共鳴、1839-1849年、シカゴ大学出版局。
- ネイサン、ハンス（1962年）『ダン・エメットと初期黒人ミンストレルショーの台頭』ノーマン：オクラホマ大学出版局。
- スターク、シーモア（2001年）『メン・イン・ブラックフェイス：ミンストレル・ショーの真実の物語』Xilibris社
- ウィルメス、ドン・B、ミラー、タイス・L編（1996年）『ケンブリッジ・ガイド・トゥ・アメリカン・シアター』ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。
