リチャード・ペヴィアとラリッサ・ヴォロコンスキー
Couple best known for their collaborative translations

リチャード・ペヴェアとラリッサ・ヴォロコンスキーは、ロシア古典文学の共同英訳で最もよく知られている文芸翻訳家です。ペヴェアは個人としても、フランス語、イタリア語、ギリシャ語の作品を英訳しています。二人の共同翻訳は3回ノミネートされ、PENブック・オブ・ザ・マンス・クラブ翻訳賞を2回受賞しました（トルストイの『アンナ・カレーニナ』とドストエフスキーの『カラマーゾフの兄弟』）。ドストエフスキーの『白痴』の翻訳は、第1回エフィム・エトキンド翻訳賞も受賞しました。

リチャード・ペヴィア

リチャード・ピヴィアは1943年4月21日、マサチューセッツ州ウォルサムに生まれました。 1964年にアレゲニー大学で学士号、 1965年にバージニア大学で修士号を取得しました。ニューハンプシャー大学、クーパー・ユニオン、マウント・ホリヨーク大学、コロンビア大学、アイオワ大学で教鞭を執りました。1998年にはパリ・アメリカン大学（AUP）の教授に就任し、ロシア文学と翻訳の講座を担当しました。2007年にはAUPの比較文学の特別教授に任命され、2009年には名誉特別教授となりました。ペヴェアルはロシア古典の翻訳に加え、フランス語（アレクサンドル・デュマ、イヴ・ボヌフォワ、ジャン・スタロビンスキー）、イタリア語（アルベルト・サヴィニオ）、スペイン語、ギリシャ語（ソポクレスの『アイアス』 、ハーバート・ゴールダーとの共著）の翻訳も手掛けました。また、2冊の詩集（ 『夜話とその他の詩』と『交換』）の著者でもあります。ペヴェアルは、ラリサ・ヴォロコンスキーとの共著によるロシア古典の翻訳で最もよく知られています。

ラリッサ・ヴォロコンスキー

ラリッサ・ヴォロホンスキー（ロシア語：Лариса Волохонская）は、1945年10月1日、レニングラード（現サンクトペテルブルク）のユダヤ人家庭に生まれた。レニングラード国立大学で数理言語学の学位を取得後、ウラジオストク海洋生物学研究所に勤務し、サハリン島とカムチャッカ半島を広く旅行した（1968年から1973年）。ヴォロホンスキーは1973年にイスラエルに移住し、2年間そこで暮らした。 1975年にアメリカ合衆国に移住し、イェール大学神学校（1977～1979年）と聖ウラジーミル正教神学校（1979～1981年）で学び、そこでは正教神学者のアレクサンダー・シュメマンとジョン・メイエンドルフに師事した。イェール大学で神学修士号を取得し、神学の研究を修了した。1985年より夫のリチャード・ペヴィアとの共同研究を開始した。ラリッサ・ヴォロコンスキーは、アレクサンダー・シュメマン著『世界の生命のために』（RBR社、1982年）とジョン・メイエンドルフ著『教父神学入門』 （RBR社、1981年）を英語からロシア語に翻訳した。どちらの翻訳も現在もロシアで出版されている。リチャード・ペヴィアと共に、兄アンリ・ヴォロコンスキーの詩と散文を英訳した（ダニエル・ヴァイスボルト編『Modern Poetry in Translation』新シリーズ、第10巻、1966年冬、グランドストリート、1989年春、ベン・ゾンネンバーグ編）。エミリー・グロスホルツと共に、オルガ・セダコワの詩を数編翻訳した（ハドソン・レビュー、第61巻、第4号、2009年冬）。ヴォロコンスキーは、リチャード・ペヴィアとの共同作業によるロシア古典の翻訳でよく知られている。

コラボレーション

ヴォロコンスキーは1976年にアメリカでペヴェアと出会い、6年後に結婚した。[1]夫婦は現在パリに住んでおり、3か国語を話す2人の子供がいる。[2]

ペヴェアとヴォロコンスキーの共同作業は、ペヴェアがドストエフスキーの『カラマーゾフの兄弟』を読んでいた際にヴォロコンスキーがダヴィッド・マガルシャックの翻訳の不十分さに気づいたことから始まった。その結果、二人は共同で独自の翻訳を執筆し、三つの章のサンプルを出版社に送った。ランダムハウスとオックスフォード大学出版局からは断られたが、多くのスラヴ学者から励ましを受け、最終的にサンフランシスコの小さな出版社ノースポイント・プレスに採用され、 1,000ドルの前金を受け取った。[3]その後、この翻訳はPEN/ブック・オブ・ザ・マンス・クラブ翻訳賞を受賞した。[4] 彼らの『アンナ・カレーニナ』の翻訳は、PEN/BOMC翻訳賞を再び受賞した。オプラ・ウィンフリーが自身のテレビ番組「オプラのブッククラブ」でこの『アンナ・カレーニナ』を選書したことで、この翻訳の売上は飛躍的に伸び、ペヴェアとヴォロコンスキーの知名度は大きく向上した。[5] [6]ドストエフスキーの『白痴』の翻訳は、サンクトペテルブルク・ヨーロッパ大学が授与する第1回エフィム・エトキント翻訳賞を受賞した。

夫婦のチームは二段階のプロセスで作業を進めます。ヴォロコンスキーは原文の英語版を作成し、ロシア語の構文と文体の特徴を可能な限り忠実に再現するよう努めます。そして、ペヴェアはそれを洗練され、文体的に適切な英語に仕上げます。ペヴェアは、その作業プロセスを以下のように様々に説明しています。

ラリサはそれを読み上げ、疑問を投げかけます。そして私たちはもう一度読み上げます。私は別のバージョンを作成し、彼女はそれを原本と照らし合わせて読みます。私たちはもう一度読み上げ、その後校正刷りとしてさらに2回読み上げます。[7]

最初は別々に作業します。ラリッサは原文に可能な限り忠実に従い、多くの補足や意見を添えながら、完全な草稿を作成します。それと原文のロシア語版をもとに、私は自身の完全な草稿を作成します。その後、私たちは緊密に協力して第三草稿を完成させ、そこで「最終的な」修正を行います。[8]

ヴォロコンスキーとペヴィアーは、カナダ放送協会（CBC）の長寿ラジオドキュメンタリー番組『アイデアズ』で翻訳の芸術についてインタビューを受けました。この番組は「In Other Words（他の言葉で）」という3部構成で、多くの著名な翻訳家との対談が収録されていました。この番組は2007年4月にポッドキャスト配信されました。二人の翻訳によるレフ・トルストイの『戦争と平和』は、2007年10月16日にアルフレッド・A・クノップ社から出版されました。[9] [10]ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビューの「読書室」サイトでは、1ヶ月にわたる議論の的となりました。[11] 2007年10月18日、二人は出版記念としてニューヨーク公共図書館に登場し、キース・ゲッセンと対談しました。[12]

彼女らによるスヴェトラーナ・アレクシエーヴィチの著書『戦争の非女性的な側面：第二次世界大戦における女性たちの口述歴史』の翻訳が2017年に出版された。

受付

ペヴェアとヴォロコンスキーの翻訳は、その翻訳で賞を受賞し、批評家からも称賛されている。ロサンゼルス・タイムズ紙に寄稿したスラヴ語教授で翻訳家のマイケル・ヘンリー・ハイムは、彼らのフョードル・ドストエフスキー訳を称賛し、「彼らがドストエフスキーの英語訳をこれほどうまく表現できたのは、彼の発音をぎこちなく不自然にしたからではなく、登場人物の多様な声を捉え、それらを巧みに使い分けたからだ」と述べた。[13] 文芸評論家でエッセイストのジョージ・ウッドコックは、スワニー・レビュー紙で、彼らのドストエフスキー訳は「ドストエフスキーの文体の荒々しく俗っぽい側面を取り戻している…この俗悪な調子こそがドストエフスキーの作品を…時に痛烈に、時に病的なほど過剰に…ドストエフスキーを彼自身の言葉遣いに匹敵する母国語へと再翻訳したのだ」と評した。[14] 2007年、批評家のジェームズ・ウッドはニューヨーカー誌で、彼らのドストエフスキー訳は「当然称賛されている」と評し、レフ・トルストイ作品の以前の翻訳者たちは「難しい単語を避け、ロシア語のリズムを滑らかにし、トルストイの最も特徴的な要素の一つである反復を排除した」のに対し、ペヴィアとヴォロコンスキーによる『戦争と平和』の翻訳は「本の精神と秩序」を捉えていると主張した。[15]文芸評論家のハロルド・ブルームは、ペヴィアとヴォロコンスキーによるロシア古典の翻訳を称賛し、死後に出版された著書『人生の輝かしい書：読み、そして再読すべき小説』の中で、自分は「彼らの翻訳に感謝しています何千人もの恩人の一人です」と述べている。[16]

しかし、彼らの仕事には批判もある。2016年のニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌に寄稿した批評家ジャネット・マルコムは、ペヴェアとヴォロコンスキーは「ロシア語で書かれたものをすべて平板でぎこちない英語に翻訳する産業を築き上げた」と批判した。[17]スラヴ研究家のゲイリー・ソール・モーソンは『コメンタリー』誌で、ペヴェアとヴォロコンスキーの翻訳は「素晴らしい作品をぎこちなく醜い混乱に陥れている」と述べている。 [18]実際、モーソンは「他にペヴェアとヴォロコンスキーの翻訳があるなら、読者は決して彼らの翻訳を選ぶべきではない」と助言している。[19]批判は、二人の翻訳の過度の直訳と、著者本来の語調が失われているという認識に集中している。[18]言語学者のジョン・マクウォーターも彼らの直訳を批判し、「驚くほど頻繁に」彼らは「ロシア語の基本的なニュアンスさえも見逃している」と付け加えている。[20]

2010年に彼らが翻訳したボリス・パステルナークの『ドクトル・ジバゴ』は、ガーディアン紙の書評でパステルナークの姪であるアン・パステルナーク・スレーターから批判を受けたが[21]、タイムズ・リテラリー・サプリメント紙では、パステルナークの著作の一部を英訳したアンジェラ・リビングストン博士から「力強い忠実さ」を称賛された[22]。

参考文献

翻訳はペヴェアとヴォロホンスキーによる

フョードル・ドストエフスキー

スヴェトラーナ・アレクシエーヴィチ

  • 戦争の非女性的な側面（2017）

ミハイル・ブルガーコフ

ニコライ・ゴーゴリ

レフ・トルストイ

アントン・チェーホフ

  • アントン・チェーホフ選集（2000年） - 短編30編収録。ISBN 0-553-38100-8
  • 短編小説全集（2004年）
  • 桜の園（2015年）リチャード・ネルソン主演
  • リチャード・ネルソン主演『ワーニャ伯父さん』 、2018年2月10日オールド・グローブ劇場で初演[23]
  • かもめ（2017年）リチャード・ネルソン主演
  • スリー・シスターズ（2020年）リチャード・ネルソン主演
  • イワノフ（2022年）リチャード・ネルソン監督
  • 五十二の物語（2020）

マリア・スコブツォワ母

  • エッセンシャルライティング（2002）

ボリス・パステルナーク

イワン・ツルゲーネフ

ニコライ・レスコフ

  • 魔法にかけられた放浪者とその他の物語（2013）

アレクサンドル・プーシキン

  • アレクサンドル・プーシキンの散文全集（2016年）
  • ボリス・ゴドゥノフ『小さな悲劇とその他：全劇』（2023年）

ミハイル・サルティコフ＝シュチェドリン

翻訳はPevearによる

アラン

  • 神々（1974）

ホセ・ビセンテ・オルトゥーニョ

  • ビター・ルーツ（1978）

ジャック・メルシエ

  • エチオピアの魔法の巻物（1979）

イヴ・ボヌフォワ

アルベルト・サヴィニオ

  • ニヴァシオ・ドルチェマーレの子供時代(1987)
  • シニョール・ディド：ストーリーズ（2014）

サムイル・マーシャク

ソフォクレス

アレクサンドル・デュマ

オルガ・メドヴェドコワ

  • どこへ行くのか（2018）

ペヴィアーの著書『音楽の翻訳』 （2007 年）には、アレクサンドル・プーシキンの詩「説教者とその男バンプキンの物語」（ロシア語: Сказка о попе и о работнике его Балде ）の翻訳が含まれています。

ペヴェアは『三銃士』（フランス語：Les Trois Mousquetaires ）の翻訳の序文で、現在入手可能なほとんどの現代翻訳は「悪い翻訳慣行の教科書的な例」であり、「読者にデュマの著作について非常に歪んだイメージを与えている」と述べている。[24]

注記

  1. ^ Trachtenberg, Jeffrey A. 「Translating Tolstoy」、ウォール・ストリート・ジャーナル、2009年11月17日。2011年2月28日閲覧。
  2. ^ アブラモビッチ、アレックス。「ロシア語から英語への翻訳者がオプラ・ウィンフリーのスターに」、2004年7月31日、EIZIEに転載。2011年2月27日閲覧。
  3. ^ レムニック、デイヴィッド (2005年11月7日). 「翻訳戦争」.ニューヨーカー. 2018年12月15日閲覧。
  4. ^ Wagner, Vit (2007年12月15日). 「Oprahで言及されることは成功につながる」. The Star . トロント. 2008年4月23日閲覧。
  5. ^ ワイアット、エドワード（2004年6月7日）「トルストイの翻訳者たちはオプラの影響を体験」ニューヨーク・タイムズ。 2008年4月23日閲覧。
  6. ^ レムニック、デイヴィッド (2005年11月7日). 「翻訳戦争」.ニューヨーカー. 2008年4月23日閲覧。
  7. ^ 「Eizie - Richard Pevear and Larissa Volokhonsky」 . 2007年5月26日閲覧。
  8. ^ Pevear, Richard (2007年10月14日). 「トルストイの透明な音」.ニューヨーク・タイムズ. 2008年4月23日閲覧。
  9. ^ ウッド、ジェームズ（2007年11月26日）「戦争と平和の仕組み」ニューヨーカー誌。 2008年4月23日閲覧。
  10. ^ 「Random House Academic Resources」 . 2007年4月20日閲覧。
  11. ^ Tanenhaus, Sam (2007年10月11日). 「Welcome - Reading Room - Sunday Book Review - New York Times Blog」. The New York Times . 2008年9月10日閲覧。
  12. ^ 「リチャード・ピヴィアとラリッサ・ヴォロコンスキーがキース・ゲッセンと対談：『戦争と平和』新訳記念」ニューヨーク公共図書館。
  13. ^ ハイム、マイケル・ヘンリー (1994年10月16日). 「真のロシアへのアプローチ：ドストエフスキー著『悪魔』。リチャード・ペヴィアとラリッサ・ヴォロホンスキーによる翻訳・注釈（アルフレッド・A・クノップフ社、27.50ドル、714ページ）」ロサンゼルス・タイムズ. 2021年1月16日閲覧。
  14. ^ ウッドコック、ジョージ（1995年夏）「現代のドストエフスキー」『セワニー・レビュー』103（3）：463-470 . JSTOR  27547065.
  15. ^ Wood, James (2007年11月19日). 「Movable Types」.ニューヨーカー. 2021年1月20日閲覧。
  16. ^ ブルーム 2020、244頁。
  17. ^ マルコム、ジャネット (2016年6月23日). 「ソックス」.ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス. ISSN  0028-7504 . 2019年8月29日閲覧。
  18. ^ ab モーソン、ゲイリー・ソール. 「ロシア文学の展望」（アーカイブ）.論評. 2010年7月1日. 2015年7月19日閲覧。
  19. ^ モーソン、ゲイリー・ソール。「目的の問題：ロシア文学の翻訳について」『ザ・ヘッジホッグ・レビュー』2025年夏号、53ページ。
  20. ^ McWhorter, John (2021年4月8日). 「ペヴェアとヴォロホンスキーは確かに過大評価されている - 私の2つのルーブル」.言及に値する. 2024年6月27日閲覧。
  21. ^ スレイター、アン・パステルナーク (2010年11月6日). 「再読：『ドクトル・ジバゴ』 - ガーディアン」.ガーディアン. 2011年7月9日閲覧。
  22. ^ Livingstone, Angela、(2011 年 6 月 24 日) 「その言葉のひとつひとつの意味」TLS。
  23. ^ ヘバート、ジェームズ（2018年2月7日）「『ワーニャ伯父さん』の新たな視点で、オールド・グローブ紙が新たな議論の場をもたらす」サンディエゴ・ユニオン・トリビューン。 2018年2月18日閲覧。
  24. ^ アレクサンドル・デュマ『三銃士』ペンギン・クラシックス・デラックス版、「翻訳に関する注記」、xxiページ

出典

ブルーム、ハロルド（2020年）『輝ける人生の書：読み返したい小説集』ニューヨーク：クノップ・ダブルデイ・パブリッシング・グループ。ISBN 978-0525657262。

  • [1] パリ・アメリカン大学のペヴェア（アーカイブ）
  • Pevearのパリ・アメリカン大学のページ
  • ボローニャ大学のウェブサイトからの履歴書
  • 議会図書館のリチャード・ペヴィア、49件の図書館目録レコードあり
  • ラリッサ・ヴォロコンスキー、米国議会図書館所蔵、37件の蔵書目録レコード
  • スザンナ・ハンネウェル（2015年夏）「リチャード・ペヴィアとラリッサ・ヴォロコンスキー共著『翻訳の芸術』第4号」『パリ・レビュー』2015年夏号（213）。
  • ジョン・ビゲネット、「剥製のフクロウより生きたスズメの方がいい」、リチャード・ペヴィアとラリッサ・ヴォロコンスキーとの対談、ティンハウス第63号、2015年春。
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