ロバート・エイドリアン
カナダ人アーティスト

ロバート・エイドリアン（1935–2015）は、ロバート・エイドリアンXとしても知られるカナダの芸術家であり、ラジオと通信技術を題材にした芸術家です。[1]エイドリアンは1972年にカナダからオーストリアのウィーンに移住し、そこでラジオと通信技術を用いた実験的な芸術作品を制作することで知られるようになりました。彼の作品「24時間の世界」は、電話回線とラジオを通じて異なる都市や大陸のアーティストを結びつけ、オンライン文化における最初の実験の一つと考えられています。[2]エイドリアンは、通信芸術とメディア芸術の分野における先駆者と考えられています。

人生

エイドリアンは1935年2月22日にカナダのオンタリオ州トロントで生まれました。 [3] [4] [5]彼は1972年にウィーンに移住しました。[6] [7]

仕事

エイドリアンは芸術目的で電気通信と電子技術を早期から利用していた。[8]ビル・バートレットと共同で取り組んだ初期の電気通信プロジェクトの一つは、IPシャープ・アソシエイツ社の業務用コンピュータネットワークを利用した作品だった。[9]エイドリアンは、仲間のアーティスト、ノーマン・ホワイトを通じてそのネットワークについて知り、アクセスしていた。[10]インタープレイと呼ばれるこの作品は、1979年4月1日にカナダ、アメリカ、オーストラリア、オーストリア、日本の12の都市を結んだ電気通信イベントだった。[11]

Interplayに続いて、バートレットとエイドリアンは1979年から1980年にかけて、アーティスト向けの最初の電子メールシステムの一つを組織し、実装しました。[12] [13]これもIPシャープアソシエイツのコンピュータネットワークを使用しましたが、今回はウィーンオフィスからでした。[14]エイドリアンは、1979年にメールとメディアアーティストが互いにコミュニケーションするために使用するシステムARTBOX（後にARTEXに改名）[15]の構築に尽力しました。 [16] [17] [18]

1982年、エイドリアンは「24時間で世界を見る」という企画を組織した。[ 19 ] [ 20 ]これは電話回線とスロースキャンテレビを使って3大陸16都市を繋ぐ通信作品である。 [21] [22]この作品はネットワーク化された電子芸術とオンライン文化の初期の例として広く引用されている。[15] [2]この作品はアルスエレクトロニカリンツの委嘱により制作され、同会場で発表された。 [23] [24]

受賞歴

2009年、エイドリアンはナム・ジュン・パイク・アートセンター賞の5万ドルの共同受賞者となった。[25]

死

ロバート・エイドリアンの墓

エイドリアンは2015年9月7日にウィーンで亡くなった。[26] [8] [6]彼の死去時に、オーストリアの文化大臣ヨーゼフ・オスターマイヤーはエイドリアンを「メディアアートの先駆者」と呼んだ。[27]

参照

参考文献

  1. ^ クリスタ・ゾンマーラー、ローラン・ミニョンノー（2008年8月19日）『インターフェースとインタラクションデザインの芸術と科学』シュプリンガー・サイエンス＆ビジネス・メディア、pp. 165–. ISBN 978-3-540-79869-9。
  2. ^ ab 「Adrian, Robert, Papers」カーネギーメロン大学図書館. 2016年7月7日閲覧。
  3. ^ “メディア芸術の先駆者ロバート・エイドリアン・フェルシュトルベン”.キュリエ.at 。2016 年7 月 6 日に取得。
  4. ^ 「アーティスト/製作者名「エイドリアン、ロバート」」. Canadian Heritage Information Network . 2016年7月6日閲覧。
  5. ^ “テレコム芸術の先駆者: ロバート・エイドリアンは最高だ”.ザルツブルガーナクリテン。2016 年7 月 6 日に取得。
  6. ^ ab 「ロバート・エイドリアン（1935-2015）を偲んで」Kunstradio . 2016年7月6日閲覧。
  7. ^ “Robert Adrian 1935 - 2015”. Kunstmagazine . 2016年7月6日閲覧。
  8. ^ ab ボスマ、ジョセフィン. 「もし芸術がそもそも可能なら」.リゾーム. 2016年7月6日閲覧。
  9. ^ ターナー、ジェレミー。「カナダ、ビクトリアのオープン・スペース・ギャラリーにおける初期テレマティック・アートについてのロバート・エイドリアン氏へのインタビュー」。オープン・スペース。 2016年7月7日閲覧。
  10. ^ メドッシュ、アーミン. 「永遠の博物館 - ロバート・エイドリアンへのインタビュー」. The Next Layer . 2016年7月7日閲覧。
  11. ^ 「アートとテレコミュニケーション 1979-1986：ロバート・エイドリアンの開拓時代」ウォーカー・アート・ギャラリー2016年7月7日閲覧。
  12. ^ アメリア・ジョーンズ（2009年2月9日）『1945年以降の現代美術入門』ジョン・ワイリー・アンド・サンズ、569頁～。ISBN 978-1-4051-5235-8。
  13. ^ ゴーゲ、ベルトラン。 「I – インタープレイ、ARTBOX、ARTEX」。アルシェ。2016 年7 月 6 日に取得。
  14. ^ ブランドン・ラベル (2006). 『バックグラウンド・ノイズ：サウンドアートの視点』 A&Cブラック. pp. 281–. ISBN 978-0-8264-1844-9。
  15. ^ チャーリー・ギア著（2006年7月9日）『アート、タイム・アンド・テクノロジー』ベルク社、pp. 146–、ISBN 978-1-84520-135-7。
  16. ^ アンマリー・チャンドラー、ノリー・ニューマーク（2005年）『At a Distance: Precursors to Art and Activism on the Internet』MIT Press、326頁～。ISBN 978-0-262-03328-2。
  17. ^ フランク・ポッパー (1993). 『エレクトロニック時代の芸術』ハリー・N・エイブラムス. ISBN 978-0-8109-1928-0。
  18. ^ ピーター・ゲンドラ、ヨルゲン・シェーファー（2015年7月）。『ネット文学の美学：プログラマブルメディアにおける執筆、読書、そして遊び』トランスクリプト。156頁～。ISBN 978-3-8394-0493-5。
  19. ^ ジョナサン・クーパースミス（2015年1月29日）『Faxed: The Rise and Fall of the Fax Machine』JHU Press、166-頁。ISBN 978-1-4214-1591-8。
  20. ^ ディーター・ダニエルズ、ギュンター・ライジンガー (2009). 『ネットの先駆者1.0：初期のネットアートの文脈化』 スターンバーグ・プレス. ISBN 978-1-933128-71-9。
  21. ^ ガブリエラ・ジャンナキ（2004年6月1日）『バーチャルシアター入門』ラウトレッジ、104～頁。ISBN 1-134-45475-9。
  22. ^ ロイ・アスコット、エドワード・A・シャンケン (2003). 『テレマティック・エンブレイス：芸術、テクノロジー、意識の先見理論』 カリフォルニア大学出版局. pp. 64–. ISBN 978-0-520-22294-6。
  23. ^ エドゥアルド・カック (2005). 『テレプレゼンスとバイオアート：人間、ウサギ、ロボットのネットワーク』ミシガン大学出版局. pp. 41–. ISBN 0-472-06810-5。
  24. ^ アンマリー・チャンドラー、ノリー・ニューマーク（2005年）『At a Distance: Precursors to Art and Activism on the Internet』MIT Press、308頁～。ISBN 978-0-262-03328-2。
  25. ^ 「ロバート・エイドリアン・X、ナム・ジュン・パイク・アートセンター賞を受賞」ノーザンライツ. 2016年7月6日閲覧。
  26. ^ フェスラー、アン・カトリン。 「クンストラー ロバート エイドリアン X ゲストルベン」。Derstandard.at 。2016 年7 月 6 日に取得。
  27. ^ “オスターマイヤー・ツム・アブレベン・フォン・ロベルト・エイドリアン連邦大臣”. ots.at 。2016 年7 月 6 日に取得。
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