ロバート・アイク
イギリスの劇作家、演出家（1986年生まれ）

ロバート・アイク
生まれる
ロバート・ウィリアム・アイク

1986年11月29日（年齢  （1986年11月29日）38）
ストックトン・オン・ティーズ、イギリス
職業劇作家、演出家
国籍英語
教育ケンブリッジ大学
注目すべき作品オレステイア
ザ・ドクター
1984
著名な賞オリヴィエ賞、イブニング・スタンダード賞、批評家協会賞、UKシアター賞
Webサイト
www.roberticke.com

ロバート・アイク （ Robert Icke FRSL / aɪ k / ; [1] 1986年11月29日生まれ）は、イギリスの劇作家、演出家である。彼は「イギリス演劇界の大きな希望」と呼ばれている。[2] [3] [4] [5]

彼は、戯曲『ザ・ドクター』や、ダンカン・マクミランと共同で考案した『オレステイア』、『メアリー・スチュアート』、『1984年』など古典文学の現代版で最もよく知られている。

人生とキャリア

幼少期

ストックトン・オン・ティーズの演劇一家に生まれた彼は、10代の頃にケネス・ブラナー主演の『リチャード三世』を観劇し、それがきっかけで脚本・演出の仕事に就くことを決意した。[6]その後、劇団アーデン・シアターを設立し、2003年から2008年までの5年間、 アーク・シアターで一連のショーを演出した。

彼はストックトンのイアン・ラムゼイ英国国教会学校、ダーリントンのクイーン・エリザベス・シックスフォーム・カレッジで学び、その後ケンブリッジ大学キングス・カレッジで英語を学び、アン・バートンに指導を受けた。

彼は初期のキャリアを通じてマイケル・グランデージ[7]の指導を受け、シーア・シャロック、マイケル・アッテンボロー、トレバー・ナンの助監督や準監督として働いた。

2010-12年、ヘッドロング

2010年、アイクはベン・パワーの後任としてヘッドロングの副演出家に就任した。この役職に就くための面接では、エンロン社を批判した。[8]彼は『ロミオとジュリエット』のツアー公演、エラ・ヒクソン作『ボーイズ』の初演、そしてダンカン・マクミラン作・演出の『 1984』を演出した。『1984』はノッティンガム・プレイハウスで初演され、2013年にツアー公演を行い、その後も長期公演を経て2017年にブロードウェイで初演された。

2013-19年、アルメイダ劇場

2013年、アイクはヘッドロングを離れ、アルメイダ劇場の副監督に就任した。そこでの仕事は、2014年初頭にアルメイダ劇場に移管された自身の作品『ヘッドロング1984』から始まり、同年後半にはウエストエンドのプレイハウス劇場に移管され、2017年にはブロードウェイに移管された。2014年夏には、アン・ウォッシュバーンのポスト・エレクトリック劇『ミスター・バーンズ』のヨーロッパ初演を演出し、批評家の反応は激しく分かれた。[9] 2015年初頭には、メイフェアのホテルの一室で行われたサイトスペシフィック・プロダクションで、 トビアス・メンジーズ主演の『ザ・フィーバー』を演出した。

アイクがイギリスの主要な才能として名を馳せた作品は、 2015年のギリシャ悲劇シーズンの開幕作『オレステイア』である。 [8]アイスキュロスの原作を自由に翻案したこの作品は、3回の休憩を挟んで4時間近く上演され、アイクはアイスキュロスのテキストにイフィゲネイアの犠牲に関する自ら書いた序文を加えた。「犠牲に至るまでの経緯と犠牲そのものをドラマ化した70分の前日譚」であり、批評家のドミニク・マクスウェルはこれを「傑作」と称した。[10] 『オレステイア』は絶賛され、アイクは数々の賞を受賞し、ウエストエンドに移った。

アイクは2016年に、ポール・リス主演の『ワーニャ伯父さん』と、ジュリエット・スティーブンソンとリア・ウィリアムズがコイントスでメアリー・スチュアートとエリザベス1世の2人の主役を交互に演じる『メアリー・スチュアート』を独自に翻案し、上演しました。 『メアリー・スチュアート』は2018年にウエストエンドに移籍し、絶賛を浴びて開幕しました。[11]

アイクは2016年にマーク・ストロングとエリザベス・デビッキ主演の『The Red Barn』で国立劇場デビューを果たした。

数ヶ月の噂の後、[12] アンドリュー・スコットは2017年初頭にアルメイダ劇場でアイクの演出によるハムレットを演じた。スカンジナビア・ノワールの監視国家を提示したこの演出は絶賛され、ソニア・フリードマンのプロデュースによるハロルド・ピンター劇場に移された。[13] [14]ハムレットは2018年のイースター土曜日にBBC Twoで撮影され放送された。[15]

2019年夏、アイクは6年間務めたアルメイダ劇場の役職を退き、フリーランスとしてのキャリアに専念することになった。[16] 2019年8月10日にアルメイダ劇場で初演された『ザ・ドクター』[17]は、アイク がアルメイダ劇場の副監督を務めた最後の作品となり、2019年にイブニング・スタンダード紙の最優秀監督賞を受賞した。[18] [19]タイムズ紙はこの作品を「10年間で最も偉大な演劇」と評した。[20]

2018-23年、アムステルダム国際劇場

アイクによる『1984年』『オレステイア』 『ワーニャ伯父さん』『メアリー・スチュアート』『野鴨』の翻案作品、そして『ハムレット』の「上演台本」は、オベロン・ブックスから出版されている。2019年3月、アイクは『オレステイア』のドイツ語翻案でクルト・ヒューブナー賞を受賞した。[21]

2018年、イッケはイヴォ・ファン・ホーヴェ率いるアムステルダム・トーンエルグループ劇団のために、ソポクレスの『オイディプス王』の新作を上演した。 [22]ハンス・ケスティングとマリーケ・ヘービンクが主演。この作品は2018年のダッチ・シアター・フェスティバルに選出され、2019年にはエディンバラ国際フェスティバルで上演された。 [23]その後、2020年にはアムステルダムで『人形の家』の続編『ノラの子供たち』が上演された。 [24]

2020年、アイクはフィリップ・ルーブサー財団の支援を受けてITA初のイプセン・アーティスト・イン・レジデンス[25]に選出され、2020年から2022年まで同劇団で作品制作を行うことが約束された。2021年にはアイクの戯曲『ドクター』がITAで初演され好評を博し[26]、2022年には新作『ユダ』が同劇団で初演された。

アイクの『ハムレット』と『オレステイア』のニューヨーク上演は、アイクと親交の深かったピーター・ブルック[ 27]の追悼に捧げられた。 [28]ブルックはまた、ルーマニアとハンガリーでアイクの翻案作品の演出を定期的に行っているアンドレイ・セルバンをアイクに紹介した。[29]

2024年～

イックによるヘンリー四世第1部と第2部を圧縮した『プレイヤー・キングス』[30]は、サー・イアン・マッケランがファルスタッフ役で主演し、2024年春にロンドンのウエストエンドで好評を博した。同年後半には、ウィンダム劇場でマーク・ストロングとレスリー・マンヴィル主演の『オイディプス王』が上演され、絶賛された。[31] 2025年にはブロードウェイへの上演が予定されている。[32]

2025年初頭、ラウル・モートの生と死を扱ったアイクの物議を醸した演劇「マンハント」 [ 33]が、サミュエル・エドワード・クック主演でロイヤル・コート劇場で初演された。

スタイルと評判

アイクは、古典作品の研究において、「原作の衝動に立ち返り、上演史に積もり積もった塵埃を払いのけること」を模索していると述べています。「偉大な戯曲の多くは、初演当時、深い苦悩を伴いました。『ラディカル』という言葉は、実際には根源に立ち返ることを意味します。イプセンの『人形の家』では、観客は暴動を起こしました。 …観客が何も感じないままでいるべきではないのです。」[34]

彼は適応の哲学を次のように述べている。

外国のプラグを使うようなものです。ヘアドライヤーをそのまま差し込んでも動かない国にいるのです。今の電気を古い機器に流して使えるようにするアダプターを見つけなければなりません。[6]

アイク氏は、若い観客を劇場に呼び込むことの重要性についても言及し、高齢の観客を「大きな問題だ…業界はこれに対処し、解決しなければならない。そうでなければ、私たちは死んでしまう。50年後か60年後には、観客はいなくなるだろう」と述べた。[35] 2016年には、観客は退屈な演劇であれば休憩時間に退席すべきだと発言し、物議を醸した。[36]

サラ・クロンプトンは、アイクのプロジェクト立ち上げ方法について「彼はコラボレーションしたい俳優を見つけ、その俳優が出演したい作品について話し合う」と書き、「俳優のグループ全体と静かに関係を築き、彼らを次のプロジェクトに呼び戻すやり方」を指摘している。[37]アイクは同じ俳優たち（ナターシャ・トリプニーが「チーム・アイク」と名付けたグループ）と仕事をする傾向があり[38]、その中にはリア・ウィリアムズ、トバイアス・メンジーズ、ジュリエット・スティーブンソン、ジェシカ・ブラウン・フィンドレー、ルーク・トンプソン、ローナ・ブラウン、ダニエル・ラビン、ルディ・ダーマリンガム、ジョシュア・ヒゴット、アンガス・ライトとの繰り返しのコラボレーションが含まれる。

批判的な反応

リン・ガードナーはガーディアン紙で、アイクの作品を称賛した最初の主流派批評家であった。彼女はアイクの『突撃するロミオとジュリエット』を評して次のように書いている。

デジタル時計が分を数え始める冒頭から、アイクは時間と運命の要素が凝縮され、強調された物語を展開する。ところどころで『スライディング・ドア』を彷彿とさせ、別のシナリオを示唆する…映画とテレビのクロスカッティング手法を驚くほど巧みに用い、夢や幻覚を通してドラマに予感させる破滅の予感を巧みに描き出す…素晴らしい作品であり、スリリングな若手俳優陣と素晴らしい新人監督の登場を祝福する作品である。[39]

ドミニク・キャベンディッシュなど保守系の新聞批評家の一部には満足してもらえなかったものの、オブザーバー紙のスザンナ・クラップなどからは好評を博し、クラップはアイクを「今日の演劇界で最も重要な勢力の一人」と評した[40] 。

メーガン・ヴォーンによれば、アイクの作品は「かつては堅苦しかった英国の中流階級の演劇文化が、より刺激的で型にはまらない手法に目覚めつつあることの表れだ」[41]。

アイクは、作品においてテクノロジーと芸術性を巧みに両立させていることで高く評価されている。サンデー・タイムズ紙のクエンティン・レッツは、「アイクのショーは決して見ていて飽きることはない。わずか32歳にして、彼はアンビエントノイズとビデオスクリーンを駆使する最も熟練した（あるいは最もイライラさせない）演出家となった。彼の『ハムレット』ではエルシノアの廊下に監視カメラが設置され、『メアリー・スチュアート』では主演女優2人がそれぞれの役を演じるかどうかは、公演開始時にのみ決定された。他の演出家の場合、こうした演出は無理やりに感じられることがある。アイクの場合、芸術的な誠実さが十分に発揮されるため、どんな不機嫌さも乗り越えられることが多い」と述べている。[42]

仕事

賞と栄誉

アイクは2016年にローレンス・オリヴィエ賞の最優秀監督賞を史上最年少で受賞した。

アイクは2018年6月に王立文学協会の「40歳未満の40人」フェローに選出された。 [43]

アイクは2025年夏に古典協会賞を受賞した。 [44]

受賞とノミネート

年 賞 カテゴリ 仕事 結果
2014 ローレンス・オリヴィエ賞[45] 最優秀新作演劇賞 1984 ノミネート
2015 批評家サークル演劇賞[46] 最優秀監督賞 オレステイア 勝利した
イブニング・スタンダード・シアター賞[47] 最優秀監督賞 勝利した
2016 ローレンス・オリヴィエ賞[48] 最優秀監督賞 勝利した
2019 クルト・ヒューブナー賞 オレスティ[49] 勝利した
2019 イブニング・スタンダード・シアター賞[50] 最優秀監督賞 ドクターと野鴨 勝利した
2020 ローレンス・オリヴィエ賞[51] 最優秀新作演劇賞 ドクター ノミネート
2023 ドラマデスク賞[52] 優れた適応 オレステイア ノミネート
2025 ローレンス・オリヴィエ賞[53] ベストリバイバル オイディプス 勝利した
2025 批評家サークル演劇賞[54] 最優秀監督賞 オイディプス 勝利した

参照

参考文献

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  3. ^ トゥルーマン、マット（2016年2月17日）「ロンドン演劇レビュー：アルメイダ劇場での『ワーニャ伯父さん』」バラエティ誌。 2017年7月12日閲覧。
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  8. ^ ab 「ルパート・グールドとロバート・アイクのインタビュー：ギリシャのシーズン、現代演劇、そして互いの発見について」インディペンデント紙、2015年5月23日。 2017年7月12日閲覧。
  9. ^ 「バーンズ氏は批評家を二分する」WhatsOnStage.com . 2017年7月12日閲覧。
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