ロバート・カール
アメリカの撮影監督

ロバート・カール
1922年のクルレ
生まれる
ロバート・バード・カール

（1890年2月2日）1890年2月2日
ポートヒューニーメ、カリフォルニア州、アメリカ合衆国
死亡1932年10月27日（1932年10月27日）（42歳）
ハリウッド、カリフォルニア州、アメリカ合衆国
職業撮影監督
活動年数1916–1932

ロバート・カーレ（1890年2月2日 - 1932年10月27日）は、ロバート・B・カーレとしても知られ、無声映画とトーキー映画初期の時代を生きたアメリカの撮影監督でした。映画業界に入る以前から、彼はすでに航空撮影の実験を行っていました。非常に著名な撮影監督とみなされ、初期の作品でさえ批評家や業界関係者から高い評価を得ていました。トーキー映画の登場後も彼の成功は衰えることなく、1932年にはワーナー・ブラザースの撮影監督に就任しました。

彼は16年間のキャリアで70本の映画を撮影し、ウィリアム・ウェルマン、ラウル・ウォルシュ、マイケル・カーティス、アーチー・メイヨー、ウィリアム・ディタリーといった著名な監督たちと仕事をしました。 1921年にはアメリカ撮影監督協会の会員となり、IATSE（国際舞台従業員同盟）の国際写真家支部の創設メンバーの一人にもなりました。1932年10月、キャリアの絶頂期にあった彼は、映画の撮影を終えた後に突然体調を崩しました。入院後、容態は急速に悪化し、1週間以内に脳感染症で亡くなりました。

若いころ

1916年12月のセットでのクルレ
1913 年に Kurrle が撮影したカリフォルニア州オークランドの航空写真。

1890年2月2日、カリフォルニア州ポートヒューニーメでロバート・バード・カーレとして生まれたカーレには、アーネスト・W・カーレという兄弟が少なくとも一人いた。[1] 映画界入りする以前から、カーレは既に革新的な映画製作者であった。1909年、カーチス社製のオープンコックピット複葉機に乗り、パナマ運河を上空から撮影した。[2] 1913年、カーレはカリフォルニア州オークランド市を航空写真で撮影した最初の写真家となった。この時の体験について、カーレは「まるでベルベットの上を飛んでいるかのように滑らかに進んだ」と述べている。[3]

映画キャリア

メトロ時代とフリーランス

カーレが映画界に初めて足を踏み入れたのは、エドウィン・ケアウィー監督の1916年作品『彼女の大きな代償』だった。[4]その後、1920年代にはケアウィーと数本の映画で共同制作を行った。彼はメトロ・ピクチャーズでキャリアをスタートさせ、1921年まで在籍した。メトロは1924年に合併してメトロ・ゴールドウィン・メイヤーとなった映画会社の一つである。カーレの作品の質の高さは、キャリア初期から既に高く評価されていた。1919年の『ライオンズ・デン』の撮影は「壮観」と評された。[5]翌年の『通行権』でのカーレの作品は、「ほぼ完璧な撮影技術が普及した今日においても、驚くべきものだ」と評された。[6] 1921年までに、カーレは既にアメリカ撮影監督協会（ASC）の会員となっていた。[7] 同年初頭、カーレはケアウィーに倣いメトロ・ピクチャーズを退社し、フリーランスの撮影監督となった。 1921年から1927年にかけてクレールが手掛けた24本の映画のうち15本はケアウェ監督作品である。1922年、ケアウェ監督作品『我は法なり』の撮影中、クレールはイーストマン社の新型高感度フィルムの試験運用に成功した。この新型フィルムにより、照明を少なくした屋内撮影が可能になり、機材費と人員費の両方を削減することができた。[8]

1924年、サハラ砂漠でのクルレ（左）
ロバート・カール（左）と助手のアル・グリーンは、1924年の映画『サハラの息子』の撮影中、サハラ砂漠のロケ地で撮影中。

クルレはキャリアを通じて、他の業界関係者や出版物から数々の好意的な批評と注目を集めた。『アメリカン・シネマトグラファー』誌では幾度となく取り上げられ、最初の1922年版ではASCの「貴重な会員」と評された。[9] ASC会員のフィル・ローゼン監督の映画『エイブラハム・リンカーン』のカメラマンに抜擢された際、著名な業界誌はクルレのキャリアはそれまで「輝かしい」ものであったと評した。[10] 1924年7月、 『サハラ砂漠の息子』の撮影を終えて北アフリカから帰国したクルレを、『アメリカン・シネマトグラファー』誌は「…その職業の達人」と評した。[11]

1926年の『嵐の翼』で、レーニア山国立公園の外観を撮影したカールの作品は、業界紙から好評を得た。[12] 1927年、カールは長年の協力者であるカール・カリューが監督したトルストイの『復活』の映画化におけるカメラワークで称賛された。 [13] [14]翌年、アメリカン・シネマトグラファー誌がハリウッドのトップ監督を対象に行った初の投票で、カールは業界のトップ10撮影監督の一人に選ばれた。[15]同年、1928年には、『サディー・トンプソン』での彼のカメラワークが「…美しく、舞台設定は物語の雰囲気に完全に合致している」と称賛された。[16]

ユニバーサルとワーナーブラザーズ

クルレ（カメラの後ろ）とエドウィン・ケアウェ監督（カメラの前に座っている）が、1929年の映画『エヴァンジェリン』の夕暮れのシーンを撮影している。

1928年までに、カールは「カメラのエース」と呼ばれるようになった。これは、彼のカメラの腕前だけでなく、ハリウッドで自家用飛行機を所有する数少ない人物の一人であったことにも由来している。[17] 1928年、カールはユニバーサル・ピクチャーズと専属契約を結び、翌年フリーランスに戻った。[18] [19] 1930年半ば、カールはワーナー・ブラザーズと契約を結んだ。その後2年間で、カールはワーナー・ブラザーズのトップ撮影監督へと昇進した。[20] 16年間のキャリアの中で、ジョン・インス、ウィリアム・ウェルマン、ラウル・ウォルシュ、マイケル・カーティス、アーチー・メイヨー、そしてウィリアム・ディタリ（カールが最後に撮影した映画を監督した）といった著名な監督たちと仕事をした。1928年、カールは国際舞台従業員同盟（IATSE）の国際写真家支部の設立メンバーの一人となった。[1]

映画の評価が芳しくなかった時でさえ、カールの作品はしばしば称賛された。例えば1929年の映画『女王陛下の愛』では、「ストーリーは取るに足らないし、キャストは有能ではあるものの、何の役にも立たず、演出は強引でテンポが悪い。しかし、ロバート・カールの撮影技術は傑出している」と評された。[21]同年、カールがカレウ監督の別の映画で、ロングフェローの『エヴァンジェリン』を脚色した作品で、カールのカメラワークは『フィルム・デイリー』紙から「美しい」と評された。[22]同誌は、メリアン・クーパー版の古典『四羽の羽根』でもカールの撮影を「素晴らしい」と評価した。[23] 1930年代の『ヒット・ザ・デック』紙など、一部の新聞では平均的な批評しか得られなかった時期もあったが、[24]他の新聞では依然として高い評価を得ていた。[25]

クレールは1930年のロイド・ベーコン版『白鯨』でカメラマンを務め、その仕事は高く評価され、「作品全体の中でも傑出した3つの要素のうちの1つである」と評された。[26] 1931年、『復活』での彼の仕事は「鮮やかで壮大」と評された。1932年には、その年に公開された10本の長編映画の撮影監督を務めた。1932年9月から10月にかけて、彼は立て続けに映画の撮影に取り組んだ。最初の作品はウォーレン・ウィリアムとリリ・ダミタ主演の『マッチ王』、続いてウィリアム・パウエルとジョーン・ブロンデル主演の『弁護士の男』だった。[27] [28] 『弁護士の男』が彼の遺作となった。

死

1932年のクルレ

『弁護士マン』の撮影を終えた後、彼はしつこい風邪の治療のために入院した。これが副鼻腔炎へと進行し、さらに悪化して脳炎を発症した。彼は1週間以上入院し、感染症と闘ったが、最終的に亡くなった。1932年10月27日、42歳で亡くなった彼の死は映画界に衝撃を与えた。[29]後に、感染症は髄膜炎であったと報じられた。[1]彼が最後に手掛けた2本の映画は死後に公開された。彼の死後、アメリカン・シネマトグラファー誌は「映画業界は偉大な撮影監督と最高の紳士の一人を失った…」と評した。[30]

彼の追悼式はカリフォルニア州グレンデールのリトル・チャーチ・オブ・ザ・フラワーズで執り行われ、[1]その後、同じくグレンデール のフォレスト・ローン・メモリアル・パークに埋葬された。

フィルモグラフィー

（ AFIデータベースより）[18] [19]

参考文献

  1. ^ abcd 「ボブ・カールの突然の死は映画業界の多くの友人に衝撃を与える」『インターナショナル・フォトグラファー』 1932年11月号、29ページ。
  2. ^ 「A Little From "Lots"」. The Film Daily . 1929年9月25日. p. 11.
  3. ^ 「飛行士がオークランド市を上空から撮影、目もくらむような高さで撮影」オークランド・トリビューン、1913年3月6日、13ページ。 2015年10月12日閲覧– Newspapers.com経由。 オープンアクセスアイコン
  4. ^ 「Her Great Price: Detail View」アメリカ映画協会。2014年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年11月11日閲覧。
  5. ^ 「『ライオンズ・デン・メケス』はバート・ライトルにとって素晴らしい作品」『ムービング・ピクチャー・ワールド』 1919年5月17日、1062ページ。
  6. ^ 「『通行権』ギルバート・パーカーの有名小説」オグデン・スタンダード・エグザミナー紙、1920年5月3日、12ページ。2015年10月12日閲覧– Newspapers.com経由。 オープンアクセスアイコン
  7. ^ 「協会会員」『アメリカン・シネマトグラファー』1921年、15ページ。
  8. ^ 「『スーパースピード』ストックを試してみよう」『ザ・フィルム・デイリー』 1922年3月22日、2ページ。
  9. ^ 「ロバート・クルレ」『アメリカン・シネマトグラファー』 1922年2月1日、36ページ。
  10. ^ 「リンカーン映画について語るローゼンとカール」アメリカン・シネマトグラファー誌、1923年4月、23ページ。
  11. ^ 「映画界のエース12人、カメラとレンズの魔術師たち」アメリカン・シネマトグラファー誌、1924年7月、13ページ。
  12. ^ 「Wings of the Storm」『ザ・フィルム・デイリー』 1926年11月28日、13ページ。
  13. ^ 「In Camerafornia」。American Cinematographer誌、1927年4月、6ページ。
  14. ^ 「復活」『ザ・フィルム・デイリー』 1927年4月10日、6ページ。
  15. ^ 「ベスト・シネマトグラファー10人」アメリカン・シネマトグラファー誌、1928年8月、39ページ。
  16. ^ 「劇場にて：ペリカンにて」イブニング・ヘラルド、1929年12月2日、12ページ。2015年10月12日閲覧 – Newspapers.com経由。 オープンアクセスアイコン
  17. ^ ラルフ・ウィルク（1928年4月20日）「A Little From "Lots"」『ザ・フィルム・デイリー』7ページ。
  18. ^ ab 「ロバート・カール」アメリカ映画協会. 2014年11月11日閲覧。
  19. ^ ab 「ロバート・B・カーレ」アメリカ映画協会. 2014年11月11日閲覧。
  20. ^ 「News From the Dailies」『バラエティ』 1931年11月1日、36ページ。
  21. ^ スタル、ウィリアム（1932年1月）「映画撮影について：女王陛下の愛」アメリカン・シネマトグラファー誌、22ページ。
  22. ^ 「エヴァンジェリン」『ザ・フィルム・デイリー』 1929年8月4日、8ページ。
  23. ^ 「The Four Feathers」『The Film Daily』1929年6月16日、8ページ。
  24. ^ 「ヒット・ザ・デッキ」『ザ・フィルム・デイリー』 1930年1月19日、10ページ。
  25. ^ 「Movie Sidelights」.ブラウンズビル・ヘラルド. 1930年4月17日. p. 16. 2015年10月12日閲覧– Newspapers.com経由. オープンアクセスアイコン
  26. ^ 「Review-ettes」『インターナショナル・フォトグラファー』1930年9月号、27ページ。
  27. ^ “The Match King: Detail View”. American Film Institute. 2014年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年11月11日閲覧。
  28. ^ 「Lawyer Man: Detail View」. アメリカ映画協会. 2014年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年11月11日閲覧。
  29. ^ 「まれな脳の病原菌が1週間後にカメラマンを死なせる」『バラエティ』1932年11月1日、47ページ。
  30. ^ 「ロバート・B・カールの死を悼む」アメリカン・シネマトグラファー誌、1932年11月、39ページ。
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