ロバート・ペギー
フランスの映画監督
ロバート・ペギー
生まれる1883年12月14日
パリ、フランス
死亡1968年7月21日（84歳） （1968年7月22日）
パリ、フランス
職業映画監督、脚本家
活動年数1909–1949

マルセル・ロベール・ペギー（1883年12月14日 - 1968年7月21日）は、公的にはロベール・ペギーとして知られ、時にはマルセル・ロベールとしてクレジットされたフランスの映画監督であり、 1920年代から1930年代にかけてさまざまな商業ジャンルにわたる作品を残したことで最もよく知られています。

キャリア

始まりと無声映画

ペギーはパリ音楽院で訓練を受け、ブッフ・デュ・ノール劇場で舞台俳優としてプロとしてのキャリアを開始し、そこで後に監督となるモーリス・トゥルヌールと共演することもあった。[1] [2]アニメーションの先駆者エミール・コールによって映画製作の世界に触れ、1907年にコールと共にフランス西部で移動映画館のビジネスを始めた。 [3]コールはゴーモン社に雇われた後、ペギーを推薦し、ペギーは1909年に入社した。[2]最初はマルセル・ロベールというペンネームで脚本家として働き、同社のスター監督ルイ・フイヤードのために数本の脚本を書いた。[4] [5]ゴーモン社に却下された脚本をライバル会社のリュクス・カンパニー・シネマトグラフ・ド・フランスに売り込み、[6]同社の社長からカメラマンを務めるよう誘われた。[2]彼の監督デビュー作は「L'escarpin verni（パテントレザーのパンプス）」という短編で、1日で撮影された。[4] 

ペギーは、舞台俳優たちの緊密な連携のもと、エティエヴァン一家をはじめとする様々な役者たちを束ねた。[4]また、若手俳優を重要な役に押し上げたことでも知られ、[7]シャルル・ヴァネルに初期の仕事をいくつか与え、その中には『ジム・クロウ』というあまり知られていない映画での初登場も含まれている。[4] [8]ペギーはフランスにおける映画という媒体の初期の発展に関わり、当時は美的感覚に欠けるとされていたクローズアップを作品に取り入れようとした際にプロデューサーから敵意を向けられたことを覚えている。[9] 1913年、無声映画のスター、シュザンヌ・グランデが給与をめぐる論争でゴーモンと別れたとき、彼女のマネージャーであるルネ・ドーシーは、ドイツの支援を受けた一連の映画の監督としてペギーを雇った。[10]

第一次世界大戦に従軍した後、ペギーは数本のマイナー映画に出演し、1921年にヨーロッパ西部劇の先駆者ジョー・ハマーン主演で3本の映画を製作するためフォセア・フィルムと契約した。ただし、実際に製作されたのは最初の作品、イタリア撮影の合作『冒険の地』のみのようである。この映画はハマーン自身の作品としてクレジットされることもあるが、ペギーが監督したと広く認められている。 [11] [12] 1924年、ペギーはモーリシャスに渡り、そこで『ポールとヴィルジニー』の翻案を含む2本の映画を連続して監督した。[13]その後、俳優ニコラ・コリンと2本の映画でタッグを組み、最初の作品である明るい『月60万フラン』がヒットした。その結果、ペギーはしばらくの間喜劇専門家として見られるようになったが、彼はそのレッテルを好まなかった。[14] [15]彼はメロドラマにも精通しており、宗教的なテーマを多く取り上げていた。アンリ・エティエヴァン監督の『足跡に積もる雪』を脚色した『足跡に積もる雪』 [16] 、ニースの宗教系プロデューサー、ウジェーヌ・バルビエ監督の『足跡に積もる雪』 [17] [18]などを手掛け、キャリアを通じて定期的にこのジャンルに足を踏み入れた[7] [16] [19] 。ペギーは財政的に責任感のある監督として知られており、それを自らも実践していた[19] [20] 。

サウンド映画

ペギーは映画の音響技術を学ぶため、大手映画会社パテ・ナタンに入社し、ピエール・コロンビエ監督のストーリーボードを手がけた。1930年代には『門をくぐり抜ける王』を皮切りに、その後数本の映画を自ら監督した。しかし、十分に活用されていないと感じ、3年以内に退社して自分のキャリアにもっと力を入れようとした。人気作曲家ヴァンサン・スコットが、彼のミュージカル『太陽はどこへでも』の映画化を手がけた（これでレリの映画人生は幕を開けた）。また、さらにいくつかの作品の音楽も手がけた。[21] 1930年代半ば、シャルル・バテスティと共にFilms BAP（BA ttesti– P éguy）会社を設立、家族向けの映画を作り続けたが、型にはまった感傷的すぎると否定する者もいた。[22]ペギーは作品に子供を多く登場させ、子役のジャコット・ミュラー（単にジャコットと呼ばれることも多い）を、シャーリー・テンプルと控えめに比較されるほどのスターに育て上げた。[7] [23]また、彼は作家としても舞台芸術の世界に戻り、エミール・ドレイン主演の『ティラニー』という喜劇の共同執筆者となり、 1942年にシャルル・ド・ロシュフォール劇場で初演された。[24] [25]

ペギーは競馬の愛好家で、趣味でかなりの収入を得ていたことを自慢し、後年の映画のいくつかの背景にその環境を使った。[2]第二次世界大戦後の最初のプロジェクトである競馬犯罪冒険映画『マスター・ラブ』は配給が振るわなかったが、彼は戦争終結後にアメリカ映画が流入したせいだとした。[1]その直後、彼はフランス映画会社フィルムズによる2部作パッケージの2作目となるカリオストロの新作の監督に就任すると発表され、この国で減色方式の先駆者となる。 [26]しかし、最初の作品は問題だらけで『カリオストロ』は製作されなかった。63歳になった彼は、二度と長編映画を撮ることはなかった。[27]

私生活

ペギーは高校卒業後、両親の反対を押し切って芸術家への道を選んだため、家から追い出された。結婚により、彼はエミール・コールの義理の息子となり、コールはペギーの初期の映画界で重要な役割を果たした。[2]ペギーの娘ポールはその後、彼のアシスタントを務めた。[4]ペギー自身へのインタビューを含む複数の資料によると、彼は作家シャルル・ペギーの従兄弟でもあった。[4] [28]

厳選されたフィルモグラフィー

参考文献

  1. ^ ab Rège, Philippe (2009). フランス映画監督事典 第2巻 (N–Z). Lanham: Scarecrow Press. pp.  802– 803. ISBN 9780810861374。
  2. ^ abcde 「M. ロベール・ペギーへのインタビュー」 (1946)。歴史委員会。パリ：シネマテーク・フランセーズ。
  3. ^ ヴィニョー、ヴァレリー (2007)。 「エミール・コールの映画ノート、あるいは作品の動き：ゴーモンからエクレールまで、イメージごとに」。1895 – 映画歴史評論。 No. 53. パリ: フランス映画史協会。 p. 156. ISSN  0769-0959。
  4. ^ abcdef アンブリエール、フランシス (1932 年 1 月)。 「ロベール・ペギーのお土産」。L'イメージ。 36位。パリ。27～ 30ページ 。
  5. ^ アルベラ、フランソワ;ギリ、ジーン A. 編(2001)。 「フランス映画辞典」。1895 – Revue d'histoire du cinéma (フランス語)。 No. 31. パリ: フランス映画史協会。ページ 308–328。ISSN 0769-0959  。​
  6. ^ “Lux locations”. thecinetourist.net . 2023年4月2日閲覧。
  7. ^ abc フォルス、ジャック (1942 年 5 月 15 日)。 「R. Péguy relie le passé à l'avenir のコメント」(PDF)。シネモンディアル。 No. 38. パリ: Editions Le Pont。 p. 8.
  8. ^ チャールズ・フォード (1986)。 Charles Vanel、Un comédien exemplaire (PDF)。パリ: フランス帝国編。17、20～ 21ページ。
  9. ^ バルデーシュ、モーリス;ロバート・ブラシラッハ (1953) [1938]。 「レ・プルミエ・パ・デュ・シネマ」。映画の歴史。 Vol. I: Le Cinéma muet (第 4 版)。パリ：アンドレ・マルテル。 p. 24.
  10. ^ ブロンド、ディディエ (2012). 「スザンヌ・グランデのために」。1895 – 映画歴史評論。 No. 66. パリ: フランス映画史協会。 p. 120. ISSN  0769-0959。
  11. ^ フェスクール、アンリ (1959)。 La Foi et les montagnes、ou le 7ème art du passé。パリ: 写真映画ポール・モンテルを出版。 p. 114.
  12. ^ L'ouvreuse du Lutetia (1921 年 1 月 29 日)。 「フランス映画の声」。ラ・シネマトグラフィー・フランセーズ。 No. 117. パリ。 p. 45.
  13. ^ “On tourne”. Comoedia (フランス語). パリ. 1924年6月21日. p. 2. 2024年10月15日閲覧。
  14. ^ ジャンヌ、ルネ (1926 年 1 月 1 日)。 「L'année cinématographique française」。Le Cineopse (フランス語)。 No. 89. パリ。 p. 46.
  15. ^ ピエール・ベルジェ (1935 年 1 月 23 日)。 「トゥルヌ「ムッシュ・プロスペル」オ・スタジオ・フォレストにて」。ラントランジジャン（フランス語）。パリ。 p. 9.
  16. ^ チャールズ・フォード;フランソワ・エリセー（1953年）。Le cinéma au service de la foi。パリス：プロン。 8、118ページ。
  17. ^ エドゥアール、パスキエ (1929 年 7 月 4 日)。 「La tentation d'un jeune men vertueux」。シネモンド。 37位。パリ。 p. 5.
  18. ^ “L'activité cinematographique”.シネア – シネ・プール・トゥス（フランス語）。 No.138（新連載）。パリ: 出版物フランソワ・テデスコ。 1929 年 8 月 1 日。p. 24.
  19. ^ ab "Le cinéma dans lazone : Une audaçieuse entreprise".ラ・クロワ・ド・パリ/ラ・クロワ・デュ・ノール（フランス語）。 1939 年 8 月 19 日。p. 4.
  20. ^ “エコとヌーベル”.ラ・クリティーク・シネマトグラフィー。 No. 128. パリ: Marpon & Compagnie。 1929 年 5 月 4 日。p. 15.
  21. ^ チャールズ・フォード (1987 年 10 月 - 12 月)。 「プロヴァンス・シュル・レ・エクランの様相」。遺跡と記念碑(フランス語)。 No. 119. パリ: フランスの美的保護協会。 p. 23.
  22. ^ GS (1938年1月20日). 「映画」. Regards . No. 210. パリ. p. 17.
  23. ^ “レ・プレザンテーション”. La Revue de l'écran et L'Effort cinématographique réunis。 No. 232。マルセイユ地方映画監督協会。 1937 年 12 月 24 日。p. 10.
  24. ^ ロバート、ケンプ (1942 年 1 月 24 日 - 25 日)。 「クロニク・テアトラル」。ル・タン（フランス語）。リヨン。 p. 3.
  25. ^ ポール、ヨレル (1942 年 9 月 16 日)。 「Deux minutes avec Emile Drain de la Comedie Française」。ルウエストエクレール。レンヌ。 p. 2.
  26. ^ LO (1946 年 4 月 13 日)。 「『フランス映画』は『ラムンチョ』と『カリオストロ』を制作する」。ラ・シネマトグラフィー・フランセーズ。 No.1152。パリ。 p. 13.
  27. ^ LO (1946 年 5 月 25 日)。 「Les Films de France préparent deux grandesproductions」。ラ・シネマトグラフィー・フランセーズ。 No. 1158. パリ。 p. 10.
  28. ^ “映画の驚き”.シネモンド。パリ: Union de presse cinématographique。 1952 年 12 月 1 日。p. 29.
  • IMDbのロバート・ペギー
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