ロベルト・ボラーニョ

ロベルト・ボラーニョ
ボラーニョをフィーチャーしたバルセロナのステンシル落書き (2012)
生まれる	ロベルト・ボラーニョ・アバロス (1953-04-28)1953年4月28日 サンティアゴ、チリ
死亡	2003年7月15日(2003-07-15)（50歳） バルセロナ、スペイン
職業	ライター 詩人
言語	スペイン語
注目すべき作品	サベージ・ディテクティブズ（1998） 2666（2004年）
サイン

ロベルト・ボラーニョ・アバロス(スペイン語: [roˈβeɾto βoˈlaɲo ˈaβalos] ^{ボラーニョ}（1953年4月28日 - 2003年7月15日）は、チリの小説家、短編作家、詩人、エッセイストであった。1999年、ボラーニョは小説『野蛮な探偵たち』でロムロ・ガジェゴス賞、2008年には死後、小説『2666』で全米図書批評家協会賞フィクション部門を。評議員マルセラ・バルデスはこの作品を「非常に豊かで輝かしい作品であり、読者や学者を永遠に惹きつけるだろう」と評した。^[1]

ボラーニョの作品は、作家と現代文芸評論家の両方から高く評価されています。ニューヨーク・タイムズ紙は彼を「同世代のラテンアメリカ文学における最も重要な声」^{[2]と評し、}ホルヘ・ルイス・ボルヘスやフリオ・コルタサル^[3]と頻繁に比較されています。彼の作品は、英語、フランス語、ドイツ語、イタリア語、 ^[4] 、リトアニア語、ハンガリー語、オランダ語など、数多くの言語に翻訳されています。

人生

チリでの幼少期

ボラーニョは1953年、サンティアゴでトラック運転手（ボクサーも務めていた）と教師の息子として生まれた。 ^[5]サンティアゴで生まれたが、そこで暮らしたことはなかった。妹と共に幼少期をチリ南部と沿岸部で過ごし、ビニャ・デル・マールの小学校に通い、後にキルプエとカウケネスに引っ越した。^[6]本人によると、ボラーニョは痩せ型で近視、本好きだった。失読症を患い、学校ではいじめに遭い、部外者のように感じていた。彼は下流中流階級の家庭に生まれ、^[7]母親はベストセラーのファンではあったが、インテリ一家ではなかった。^[8]妹が一人いた。^[9]キルプエ-バルパライソ間のバスの切符を売るという最初の仕事を始めたのは10歳の時だった。^[6]彼は幼少期の大半をビオビオ州ロサンゼルスで過ごした。^[10]

メキシコの若者

1968年、ボラーニョは家族とともにメキシコシティに移住し、学校を中退してジャーナリストとして働き、左翼の政治活動に積極的に参加するようになった。^[11]

チリへの短い帰国

ボラーニョの人生における重要なエピソードは、彼の作品の中で様々な形で言及されているが、1973年にメキシコからチリへ渡り、サルバドール・アジェンデの民主社会主義政権を支援して「革命の建設に協力」した時のことである。アウグスト・ピノチェトによるアジェンデに対する右派軍事クーデターの後、ボラーニョは「テロリスト」の疑いで逮捕され、8日間拘留された。^[12]彼は刑務所の看守になっていた二人の元同級生によって救出された。ボラーニョはこの経験を物語「ダンスカード」で描いている。この物語の中で彼が語る出来事によると、彼は予想していたような拷問は受けなかったものの、「夜中に他人が拷問されているのが聞こえた。眠れず、誰かが置いていった英語の雑誌以外に読むものは何もなかった。唯一興味深い記事は、かつてディラン・トーマスの家だった家に関するものだった…高校時代の同級生二人組の刑事のおかげで、私はその穴から抜け出すことができた」という。^[13]このエピソードは、ボラーニョの元同級生の視点から、物語「刑事たち」でも語られている。しかしながら、2009年以降、ボラーニョの当時のメキシコ人の友人たちは、彼が1973年にチリにいたかどうかさえ疑問視している。^[14]

ボラーニョは母国チリに対して複雑な感情を抱いていた。チリでは、イサベル・アジェンデをはじめとする文学界の権威者たちを激しく攻撃したことで悪名高かった。^{[15] [16]}「彼はチリに馴染めず、そこで経験した拒絶によって、彼は言いたいことを何でも言えるようになった。それは作家にとって良いことかもしれない」と、チリ系アルゼンチン人の小説家・劇作家アリエル・ドルフマンは述べている。^[11]

メキシコへの帰還

1974年にチリからメキシコへ陸路で戻る途中、ボラーニョはエルサルバドルで詩人のロケ・ダルトンやファラブンド・マルティ民族解放戦線のゲリラと過ごしたとされているが、このエピソードの信憑性には疑問が投げかけられている。^[17]

1960年代、若い頃から無神論者であったボラーニョは^[18]トロツキスト^[19]となり、1975年にはマイナーな詩運動であるインフラレアリスモ（インフラレアリスム）の創立メンバーとなった。彼は『野蛮な探偵^{たち』[20 ]}の中で、この運動の様々な側面を愛情を込めてパロディ化した。

メキシコに戻ったボラーニョは、編集者のホルヘ・エラルデの回想によれば、「無名であったにもかかわらず、すべての出版社から恐れられたプロの扇動者であり、文学の発表会や朗読会に突如として現れた」文学上の恐るべき子供、ボヘミアン詩人として生きた。^[11]

スペインに移住

ボラーニョは1977年にヨーロッパへ移住し、最終的にスペインへ渡り、そこで結婚してバルセロナ近郊の地中海沿岸、コスタ・ブラバに定住した。そこでは皿洗い、キャンプ場の管理人、ベルボーイ、ゴミ収集員として働いた。^[11]彼は余暇を執筆に費やした。1980年代から亡くなるまで、カタルーニャ地方ジローナ県ブラネスという小さな海辺の町に住んでいた。^{[21] [22] [23] [24]}

ボラーニョは詩を書き続けたが、40代前半で小説家へと転向した。インタビューでボラーニョは、詩人としての収入では決して家族の将来的な経済的安定を保障できないと悟り、家族の将来に対する責任を感じたため小説を書き始めたと語っている。ホルヘ・エラルデもこの発言を認めており、エラルデはボラーニョが「1990年に息子が生まれたことで、家族の将来は自分の責任だと考え、小説を書く方が生計を立てやすいと考えた」ため「けちけちとした ビートニクの生活を捨てた」と説明している。しかし、彼は自身を主に詩人と考え続け、20年間に及ぶ詩集『ロマンティックな犬たち』が2000年に出版された。^[25]

健康と死亡率の低下

ボラーニョは2003年に、長きにわたる健康状態の悪化を経て亡くなりました。『2666』の執筆中に肝不全を患い、肝臓移植の待機リストに載っていました。^{[26] [27]}死去当時、彼はリストの3番目でした。^[28]

ボラーニョが亡くなる6週間前、セビリアで開催された国際会議に出席した際、同世代のラテンアメリカの小説家たちは彼を、同世代で最も重要な人物と称えた。彼の親友には、小説家のロドリゴ・フレサンとエンリケ・ビラ＝マタスがいた。フレサンは追悼文の中で、「ロベルトは、ラテンアメリカがもはやユートピアを信じなくなり、楽園が地獄と化した時代に作家として登場した。そして、その怪物感、白昼夢、そして何か恐ろしいものからの絶え間ない逃避が、『2666』をはじめとする彼の全作品に浸透している」と述べた。フレサンはさらに、「彼の作品は政治的だが、それは戦闘的でも扇動的でもなく、より個人的なものであり、ブームよりもビートニクの神秘性に近い」と指摘した。フレサンの見解では、彼は「唯一無二の存在であり、網を張らず、ブレーキをかけずに全力を尽くし、そうすることで偉大なラテンアメリカ作家となるための新しい道を切り開いた作家だった」^{[29] 。}ニューヨーク・タイムズのラリー・ローターは、「ボラーニョは『死後』という言葉について、『無敗のローマ剣闘士の名前のように聞こえる』と冗談を言ったが、死後、自分の評価がどれだけ上がったかを見て、きっと面白がっているだろう」と書いている^[11]。彼は2003年7月15日、バルセロナのバル・デブロン大学病院で肝不全のため亡くなった^[24]。

ボラーニョはスペイン人の妻カロリーナ・ロペスと2人の子供を残してこの世を去った。彼はかつて子供たちを「私の唯一の祖国」と呼んでいた。^[30]プレイボーイ誌メキシコ版に掲載された最後のインタビューで、ボラーニョは自身をラテンアメリカ人だと考えており、「私の唯一の祖国は2人の子供と妻、そしておそらく、二の次ではあるが、私の中に残る、いつか忘れ去るであろう、いくつかの瞬間、通り、顔、本…」と付け加えた。^[31]

作品

ボラーニョは長編小説、中編小説、短編小説で知られているが、自由詩や散文詩も数多く書いた詩人でもある。^[32]ボラーニョは自身を主に詩人と考えており、小説『野蛮な探偵たち』の登場人物はこう述べている。「詩だけで十分だ。だが遅かれ早かれ、私は物語を書くという俗悪な行為に手を染めざるを得なくなるだろう。」^[33]

彼は矢継ぎ早に批評家から絶賛された作品を次々と発表した。中でも最も重要なのは、長編小説『野蛮な探偵たち』、中編小説『チリの夜』、そして死後に出版された長編小説『2666』である。短編集『電話帳』と『麻薬の売人』は文学賞を受賞した。2009年には、著者の遺品の中から未発表の小説がいくつか発見された。

小説と中編小説

スケートリンク

『スケートリンク』（スペイン語： La pista de hielo ）は、バルセロナ北部のコスタ・ブラバに浮かぶ海辺の町Zを舞台に、3人の男性ナレーターによって語られる物語です。美しいフィギュアスケートチャンピオン、ヌリア・マルティを中心に物語が展開します。ヌリアがオリンピック代表チームから突然外されると、尊大だが夢中な公務員が、地元の邸宅跡に公費を使って密かにスケートリンクを建設します。しかし、ヌリアは浮気をし、嫉妬を招き、スケートリンクは犯罪現場と化します。

アメリカ大陸におけるナチス文学

『アメリカ大陸のナチ文学』 （スペイン語： La literatura Nazi en América）は、ラテンアメリカおよびアメリカのファシスト作家と批評家に関する、完全に架空の皮肉な百科事典である。彼らは熱烈な自己神話化によって、自らの凡庸さと読者層の少なさに目をつぶっている。これはボラーニョの作品において文学が一般的に抱えるリスクであるが、登場人物たちは、彼らの政治哲学の意図的な凶悪さによって際立っている。 ^{[34] 1996年に出版された本書の出来事は、19世紀後半から2029年までを描いている。最後の人物描写は}、『遥かなる星』で小説として拡張された。

遠い星

『遠い星』（スペイン語： Estrella distante ）は、ピノチェト政権の政治を背景にした中編小説で、空軍機の煙に照らされて空を横切る殺人、写真、そして詩さえも描かれています。この陰鬱な風刺作品は、チリの政治史を病的なまでに、そして時にユーモラスに描いています。

野蛮な探偵たち

『サベージ探偵団』 （スペイン語ではロス刑事サルバヘス）は、ホルヘ・エドワーズによってフリオ・コルタサルの『ラエラ』やホセ・レサマ・リマの『パラダイス』と比較されている。

エル・パイス紙の書評で、スペインの批評家で同紙の元文芸編集者であるイグナシオ・エチェバリアは、この小説を「ボルヘスが書いたであろう小説」と評した。（ボラーニョはボルヘスとコルタサルの作品への愛をしばしば表明し、現代アルゼンチン文学概論の締めくくりに「ボルヘスをもっと読むべきだ」と述べたこともあった。）「ボラーニョの天才性は、その文章の並外れた質の高さだけでなく、ラテンアメリカ作家のパラダイムに当てはまらない点にある」とエチェバリアは述べた。「彼の作品は、魔術的リアリズムでもバロックでもローカリストでもなく、ラテンアメリカの想像上の、域外的な鏡であり、特定の場所というよりも、ある種の精神状態である。」

『野蛮な探偵たち』の中心部分は、1976年から1996年までの、ボラーニョとウリセス・リマの別人格で同音異義語を持つアルトゥーロ・ベラーノの旅行と冒険に関する、長く断片的な一連の報告である。ベラーノは他の物語や小説にも登場する。52人の登場人物が語るこれらの旅行と冒険は、メキシコシティからイスラエル、パリ、バルセロナ、ロサンゼルス、サンフランシスコ、ウィーン、そして最終的には90年代半ばの内戦中のリベリアへと続く。^[35]小説の冒頭と最後では、1975年後半から1976年初頭にかけてメキシコで起きた20年代の前衛文学運動「レアル・ヴィセラリスモ」の創始者セサレア・ティナヘロを探す旅の物語が挟まれている。物語の語り手は、野心的な17歳の詩人ガルシア・マデロ。マデロはまず、新しい「内臓リアリスト」を取り巻く詩的・社会的状況について語り、その後、メキシコシティからソノラ州への逃亡の様子で小説を締めくくっている。ボラーニョは『野蛮な探偵たち』を「私の世代へのラブレター」と呼んだ。

ペルーの作家グンテル・シルバ・パスニは、エッセイ「救世主探偵たち：ビルドゥングスロマンに抗うボラーニョ」の中で、『野蛮な探偵たち』を倒錯したビルドゥングスロマンとして解釈している。シルバによれば、この小説は伝統的な成長物語を覆す。主人公たちを成熟と統合へと導くのではなく、断片化と喪失へと漂流していく彼らの姿を描いている。行方不明の詩人セサレア・ティナヘロの捜索は、シルバの見解では「プロットというよりはむしろ空虚」であり、見つからないものを中心に物語が構成されている。

シルバは、最終的に永続するのは文学的達成ではなく、「真の内臓主義者」の間の友愛意識であると主張する。文学は、完成された芸術作品としてではなく、友情と探求として経験されると彼は示唆する。したがって、ティナヘロという人物は、到達不可能で本質的な文学形態、つまり「失われたもの、修復も正典化も不可能なもの」を象徴している。したがって、シルバはこの小説を「失敗の叙事詩」と表現し、文学の真の本質は完成した本ではなく、それらを求める行為、そしてその探求を通して形成される共同体にあるとしている。^[36]

お守り

『アミュレット』（スペイン語ではAmuleto）は、ウルグアイの詩人アウキシリオ・ラクートゥーラに焦点を当てている。アウキシリオは『野蛮な探偵たち』でも、メキシコシティのメキシコ国立自治大学（UNAM）のトイレに2週間閉じ込められる脇役として登場し、その間に軍が学校を襲撃した。 ^[37]この短編小説の中で、彼女はボラーニョの分身であるアルトゥーロ・ベラノを含む、多くのラテンアメリカの芸術家や作家に出会う。『野蛮な探偵たち』とは異なり、『アミュレット』はアウキシリオの一人称で書かれているが、ボラーニョの特徴である登場人物たちの激しい交錯はそのままにされている。

チリの夜

『チリの夜』（スペイン語： Nocturno de Chile ）は、チリ出身のオプス・デイの司祭であり、詩人としても成功しなかったセバスティアン・ウルティア・ラクロワが、臨終の場で吐露する奔放で編集されていない物語です。ウルティア神父は、キャリアの重要な局面を迎えた時、オプス・デイの二人の代理人から、古い教会の保存について調査するためにヨーロッパへ行くよう選ばれたことを知らされます。芸術的な感性を持つ聖職者にとって、まさにうってつけの仕事です。

到着後、彼はヨーロッパの大聖堂にとって最大の脅威はハトの糞であり、旧世界の同業者たちはこの問題に巧妙な解決策を編み出したと聞かされる。彼らは鷹匠となり、彼は町々を巡り、司祭たちの鷹が無害な鳥の群れを容赦なく仕留めるのを目の当たりにする。恐ろしいことに、このイエズス会士が建築保存のためのこの血なまぐさい手段に抗議しなかったことは、雇用主たちに、彼がピノチェト政権の略奪的で残忍な手段に受動的に加担することになるという暗示を与えていた。これが、ボラーニョが「知識人」（l'homme intellectuel）と名付けた非難の始まりである。彼は芸術に逃避し、美学を隠れ蓑にして盾となり、周囲の世界は吐き気がするほど変わらず、常に不公平で残酷である。本書は、チリに戻り、権力構造の強化と人権侵害の安息の地を見つけたボラーニョの見解を体現している。この本はもともと『Tormenta de Mierda』（英語では「Shit Storm」 ）というタイトルになる予定だったが、ホルヘ・ヘラルデとフアン・ビロロに説得されて名前が変更されたことは注目に値する。^[38]

アントワープ

『アントワープ』は、ボラーニョの遺産管理人イグナシオ・エチェバリア^[2]にとって、ボラーニョ作品のビッグバンである。この自由な散文詩は、ボラーニョが27歳だった1980年に執筆され、2002年にスペイン語版が『アンベレス』として出版されるまで未発表のままだった。作者の死の1年前である。物語は緩やかな構成で、ストーリーアークというよりは、モチーフ、再登場する登場人物、逸話を中心に構成されている。その多くは、犯罪とキャンプ場、放浪者と詩、セックスと愛、腐敗した警官とはみ出し者など、のちにボラーニョの作品の題材となるものとなった。 ^[39]ニュー・ディレクションズから出版された初版の裏表紙には、ボラーニョが『アントワープ』について述べた次の言葉が掲載されている。「私を当惑させない唯一の小説は『アントワープ』だ。」

2666

『2666』は2004年に出版された。伝えられるところによると、彼の死後、出版社に提出された最初の草稿だったという。肝臓疾患により健康状態が急激に悪化した晩年の5年間、彼の最大の関心事は『2666』の執筆だった。1,100ページ以上（英語版では898ページ）のこの小説は5つの「パート」に分かれている。シウダー・フアレスを舞台にした架空のサンタ・テレサで起きた、ほぼ未解決で現在も続く連続殺人事件に焦点を当てた『 2666 』は、警察官、ジャーナリスト、犯罪者、そしてボラーニョ自身にも似た秘密主義のドイツ人作家ベンノ・フォン・アルチンボルディを探す4人の学者など、多様な登場人物を通して20世紀の恐怖を描いている。2008年、この本は全米図書批評家協会賞フィクション部門を受賞した。受賞は翻訳者のナターシャ・ウィマーが務めた2009年3月、ガーディアン紙は、ボラーニョの遺産を調査していた研究者が発見した書類の中に、 2666部作の第6部がさらに1部含まれていたと報じた。 ^[40]

第三帝国

『第三帝国』（スペイン語： El Tercer Reich）は1989年に執筆されたが、ボラーニョの死後に彼の遺書の中から発見された。スペイン語版は2010年に、英語版は2011年に出版された。主人公はドイツのウォーゲームチャンピオン、ウド・ベルガー。彼は恋人のインゲボルグと共に、幼少期に夏を過ごしたコスタ・ブラバの小さな町に戻る見知らぬ人と「第三帝国の興亡」ゲームをする^{。 [41]}

真の警官の苦悩

『真の警官の苦悩』（スペイン語ではLos sinsabores del verdadero policía）は、2011年にスペイン語で、2012年に英語で初版が出版された。この小説は、ボラーニョの小説『 2666』を補足、あるいはバリエーションを提案する筋書きと登場人物を読者に提供すると評されている。 ^[2] 1980年代に執筆が開始されたが、ボラーニョが亡くなるまで執筆中のままであった。

サイエンスフィクションの精神

『SFの精神』（スペイン語ではEl espíritu de la ciencia-ficción ）は、ボラーニョによって1984年頃に完成された。死後、2016年にスペイン語で、2019年に英語で出版された。この小説は多くの人から『野蛮な探偵たち』の原典とみなされており、「先駆的な人物描写や状況描写が満載」で、メキシコシティに住む若い詩人や作家の活動を中心にしている。 ^[42]

短編小説集

地球最後の夜

『地球最後の夜』（スペイン語ではLlamadas telefónicasとPutas Asesinasより）は、主に一人称で、様々な語り手によって語られる14の短編小説集です。いくつかの物語は「B」という名の作者によって語られますが、これは作者特有の手法で、作者自身の代理として登場します。

帰還

『The Return』は12の短編小説集で、2010年に英語で初版が出版され、クリス・アンドリュースによって翻訳されています。スペイン語版の短編集『Llamadas Telefonicas』と『Putas Asesinas』に収録されている作品のうち、 『Last Evenings on Earth』には収録されていない。

我慢できないガウチョ

『我慢できないガウチョ』（スペイン語ではEl gaucho insufrible）は、実に多様な作品を集めた作品である。 ^[43] 5つの短編小説と2つのエッセイが収録されており、表題作はアルゼンチンの作家ホルヘ・ルイス・ボルヘスの短編小説『南部』に触発されたもので、この小説はボラーニョの作品にも登場している。

悪の秘密

『悪の秘密』（スペイン語ではEl secreto del mal）は、短編小説と回想録、あるいはエッセイ集である。スペイン語版は2007年に出版され、21の作品が収録されている。そのうち19作品は2010年に出版された英語版に収録されている。この短編集には、ボラーニョの分身であるアルトゥーロ・ベラノや、 『アメリカ大陸のナチ文学』で初登場した人物。

詩

ロマンチックな犬たち

2006年に出版された『ロマンティック・ドッグス』 （スペイン語ではLos perros románticos）は、ボラーニョにとって初の英訳詩集であり、2008年にニュー・ディレクションズ社からローラ・ヒーリーによるバイリンガル版が出版された。ボラーニョは、自身を何よりもまず詩人と考えており、晩年は主に子供たちを養うために小説を書き始めたと述べている。

知られざる大学

ボラーニョの詩集『未知の大学』の豪華版が、ローラ・ヒーリーによってスペイン語から翻訳され（チリ、ニュー・ディレクションズ、2013年）、2014年最優秀翻訳図書賞の最終候補に選ばれた。^[44]

テーマ

ボラーニョは生涯最後の10年間に、短編小説と長編小説からなる膨大な作品群を執筆した。彼の小説の登場人物はしばしば小説家や詩人で、中には新進気鋭の作家もいれば、著名な作家もいる。ボラーニョの世界には作家が遍在し、英雄、悪役、探偵、そして因習打破者など、様々な役柄で登場する。

彼の作品の他の重要なテーマには、探求、「詩の神話」、「詩と犯罪の相互関係」、ラテンアメリカの現代生活の避けられない暴力、そして若さ、愛、死といった人間の本質的な営みなどがある。^[45]

ボラーニョの短編集『歯医者』では、彼の美学の根本原理が提示されているように思われる。語り手は旧友である歯医者を訪ねる。友人は彼に貧しいインディアンの少年を紹介するが、少年は後に文学の天才となる。酔った勢いで夜通し語り合ったある時、歯医者は芸術の真髄だと彼が信じるものをこう語る。

芸術とはそういうものだ、と彼は言った。人生のあらゆる特殊性の物語だ。真に特殊で個人的な唯一のものだ。芸術は表現であると同時に、特殊性の織物でもある。では、特殊性の織物とはどういう意味ですか？彼が芸術と答えるだろうと思って、私は尋ねた。私はまた、甘やかされて、私たちはすでにかなり酔っていて、そろそろ家に帰る時間だと思っていた。しかし、友人は言った。「私が言っているのは秘密の物語だ…秘密の物語とは、私たちが決して知ることのない物語だ。私たちは日々それを生きていて、生きていると思って、すべてをコントロールしていて、見過ごしていることは重要ではないと思っているが、でも、すべてのことが重要なのだ！ただ、私たちは気づいていないだけだ。私たちは芸術はある軌道をたどり、人生、私たちの人生は別の軌道をたどっていると自分に言い聞かせているが、それが嘘だとは気づいていないのだ。」

ボラーニョ作品の大部分と同様に、このフィクションの概念は捉えどころがなく、同時に力強い示唆に富んでいる。ジョナサン・レセムはこう評している。「ロベルト・ボラーニョを読むことは、秘密の物語を聞くようなものであり、個々のものの構造を見せられるようなものであり、芸術と人生の軌跡が地平線で融合し、まるで夢のようにそこに留まり、目覚めた時に世界をより注意深く見つめるよう促されるようなものだ。」^[46]

ボラーニョは、自身の作品も含め、文学の本質について論じる際に、その内在する政治的性質を強調した。彼はこう記している。「ある意味で、すべての文学は政治的である。第一に、それは政治への反映であり、第二に、それはまた政治的プログラムでもある。前者は現実――私たちが現実と呼ぶ悪夢、あるいは慈悲深い夢――を暗示する。どちらの場合も、それは死と、文学だけでなく時間の消滅によって終わる。後者は、生き残り、存続する小さな断片、そして理性を指している。」^[47]

ボラーニョの著作には、文学の本質と目的、そして人生との関係性に対する関心が繰り返し表明されている。彼の作品に関する最近の評価の一つでは、文学文化を「娼婦」と見なす彼の考えが論じられている。

2003年に50歳でこの世を去ったロベルト・ボラーニョの作品に見られる数々の辛辣な快楽の中に、文化、とりわけ文学文化は娼婦であるという彼の思想がある。政治的抑圧、激動、そして危険に直面しても、作家たちは書かれた言葉にうっとりし続けている。そして、ボラーニョにとって、これこそが高貴さと真っ黒なユーモアの源泉なのだ。小説『野蛮な探偵たち』の中で、二人の熱心な若いラテン系詩人は、人生、年齢、そして政治の浮き沈みに関わらず、自らの高尚な芸術への信念を決して失わない。時に滑稽なこともあるが、彼らは常に英雄的である。しかし、暗く、非凡で、痛烈な中編小説『チリの夜』の中で、彼は私たちに、そして自分自身に問いかける。軍事政権が人々を地下室で拷問している時に、知識階級のエリートたちが詩を書き、絵を描き、前衛演劇の粋を論じることができるということは、一体何を意味するのか？言葉には国家への忠誠心も、根本的な政治的志向もない。それは、どんな支配者志望者でも召喚できる精霊だ。ボラーニョの天才性の一つは、そのページで手を切ってしまうほど鋭い皮肉を通して、私たちが芸術に安易な慰めを見出しているのではないか、あるいは、現実の人間に現実のことをすることに躍起になっているこの世界で、芸術を麻酔薬、言い訳、隠れ家として利用しているのではないか、と問いかけることにある。軍事クーデターの最中にプラトンを読むのは勇気のいることなのか、それとも何か別のことなのか。

—ステイシー・デラスモ、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー、2008年2月24日^[48]

ナチズムとファシズムはボラーニョ作品全体に繰り返し登場するテーマであり、特に『アメリカ大陸のナチ文学』と『第三帝国』で顕著である。批評家のジェイコブ・シルバーマンは、ボラーニョ作品におけるナチズムの用法を「彼の作品全体に流れる一種の影のテキストであり、権力のナルシシズムと作家のナルシシズムがいかに多くの共通点を持っているかを示している」と評した。この観点から見ると、ボラーニョが描く亡命中の野心的な若手作家たちは、亡命中のナチスの挫折した野心、すなわち「野心の悪意、そしてボラーニョ世代の一部がアウグスト・ピノチェトに身を投じるという道徳的に危険な選択」の対照として捉えることができる。^[49]

翻訳

ボラーニョは死去時点で10カ国と37件の出版契約を結んでいた。死後、そのリストはアメリカ合衆国を含むさらに多くの国に広がり、12カ国で50件の契約と49件の翻訳が成立した。これらはすべて『2666』出版以前のものであった。ボラーニョの最初のアメリカの出版者であるニュー・ディレクションズのバーバラ・エプラーは『チリの夜』のゲラ刷りを読み、クリス・アンドリュースが翻訳した『遠い星』と『地球最後の夜』と共にこの本を購入することを決めた。『チリの夜』は2003年に出版され、スーザン・ソンタグから絶賛された。同時に、ボラーニョの作品は様々な雑誌に掲載されるようになり、イギリスの読者の間でも広く知られるようになった。ニューヨーカー誌は2005年8月8日号で初めてボラーニョの短編小説『ゴメス・パラシオ』を掲載した。^[50]

2006年までに、ボラーニョの著作権はカルメン・バルセルズが代理しており、彼女は彼の最も有名な2冊の作品『野蛮な探偵たち』と『2666』を大手出版社で再出版することを決定した。最終的に両作品とも、ナターシャ・ウィマーの翻訳でファラー・ストラウス・アンド・ジルー社（『野蛮な探偵たち』は2007年、『2666』は2008年）から出版された。同時に、ニュー・ディレクションズはボラーニョの残りの作品（当時知られている限り）の出版を引き受け、ローラ・ヒーリー（詩集2冊）、ナターシャ・ウィマー（『アントワープ』と『括弧の間』）、クリス・アンドリュース（小説6冊と短編集3冊）によって計13冊が翻訳された。^[51]

ボラーニョの死後に発見された追加作品により、これまでに長編小説『第三帝国』 （スペイン語： El Tercer Reich）（Farrar, Straus and Giroux、2011年、ウィマー訳）と短編集『悪の秘密』 （El Secreto del Mal）（New Directions、2012年、ウィマーとアンドリュース訳）が出版されている。小説『真の警官の悲哀』（スペイン語：Los sinsabores del verdadero policía）（Farrar, Straus and Giroux、ウィマー訳）の翻訳は2012年11月13日に発売された。3つの中編小説集『カウボーイの墓』（スペイン語： Sepulcros de vaqueros）（Penguin Press、ウィマー訳）は2021年2月16日に発売された。

2024年、ボラーニョの北米における印刷版と電子書籍の権利はファラー・ストラウス・アンド・ジルー社に買収され、同社は2024年6月にピカドールという出版社名で『チリの夜』『帰還』『アントワープ』から始めてボラーニョの作品の大部分を英語で再版する計画を発表した。^[52]

参考文献

参考文献

1. アリソン・フラッド (2009 年 3 月 13 日)。 「ボラーニョのNBCCA勝利報告」。ロンドン：ガーディアン。2011 年12 月 20 日に取得。
2. 「チリの巨匠から断片を収穫する」ニューヨーク・タイムズ、2012年12月20日。 2016年12月31日閲覧。
3. ホルヘ・ヘラルデ (2005)。パラ ロベルト ボラーニョ。バルセロナ：アカンティラード。ISBN 84-96489-20-5OCLC  63700341 。
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5. ゴールドマン、フランシスコ「偉大なボラーニョ」ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス、2007年7月19日
6. Biografías y vidas. 「ロベルト・ボラーニョ」。
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さらに読む

英語で

• ウィル・H・コラル「ロベルト・ボラーニョ：高貴なる野蛮人としての作家の肖像」『ワールド・リテラチャー・トゥデイ』第81号（2006年11-12月号）51-54ページ。
• ロベルト・ボラーニョ、シビル・ペレス、マルセラ・バルデス著『ロベルト・ボラーニョ：最後のインタビューとその他の対話』ブルックリン、ニューヨーク、メルヴィル・ハウス・パブリッシング、2009年。
• ヴァレリー・マイルズ「原点への旅」Archivo Bolañoにて。 1977 ～ 2003 年。バルセロナ、CCCB、2013 年、136 ～ 141 ページ。
• イグナシオ・ロペス・カルボ編ロベルト・ボラーニョ、それほど遠くないスター：批判的エッセイ。ニューヨーク、パルグレイブ・マクミラン出版、2015 年。
• イグナシオ・ロペス・カルボ編重要な洞察: ロベルト・ボラーニョ。ハッケンサック、ニュージャージー州セイラムプレス、2015 年。
• アレクサンドラ・ペリシック。「殺人を無罪にする方法：多国籍企業と大西洋の犯罪」（ロベルト・ボラーニョの著作について）『不安定な交差：移民、新自由主義、そして大西洋』オハイオ州立大学出版局、2019年。

スペイン語

• セリーナ・マンゾーニ。ロベルト・ボラーニョ、タウロマキア文学。ブエノスアイレス、コレヒドール、2002 年。
• パトリシア・エスピノーサ・H.テリトリオス・アン・フーガ: ロベルト・ボラーニョの批評家たち。プロビデンシア (サンティアゴ)、編フレシス、2003年。
• ホルヘ・ヘラルデ。 パラ ロベルト ボラーニョ。コロンビア、ビジェガス・エディターズ、2005 年。
• セリーナ・マンゾーニ、ドゥニア・グラ、ロベルト・ブロツキー。Jornadas homenaje Roberto Bolaño (1953–2003): simposio internacional。バルセロナ、ICCI カーサ アメリカ、カタルーニャ、2005 年。
• フェルナンド・モレノ。ロベルト・ボラーニョ: 無限の文学。ポワティエ、ポワシエ大学 / CNRS、2005 年。
• エジムンド・パス・ソルダン、グスタボ・ファベロン・パトリアウ（コーディネート）。ボラーニョ・サルバヘ。カネ・デ・マル（バルセロナ）。エド。 Candaya、2008 年。 (エリック・ハースヌートによるドキュメンタリー「Bolaño cercano」を収録した DVD が付属)。
• Will H. Corral、Bolaño traducido: nueva literatura mundial。マドリッド、エディシオネス・エスカレラ、2011年。
• マーナ・ソロトレフスキー、「ロベルト・ボラーニョの小説の傑作」。メリーランド州ロックビル、エディシオネス・ヒスパメリカ、2012 年。ISBN 978-0-935318-35-7。
• ヴァレリー・マイルズの「ロベルト・ボラーニョ・エン・ブエノスアイレス」。ラ・ナシオン、2013 年 12 月 13 日。
• ウルスラ・ヘニッヒフェルド (編)。ロベルト・ボラーニョ。ヴィオレンシア、エスクリトゥーラ、ヴィダ。マドリード、フェルヴュルト、2015 年。

フランス語

• カリム・ベンミルー、ラファエル・エステーブ（コーディネート）。ロベルト・ボラーニョのレ・アスト・ノワール。ボルドー、ボルドー大学出版局、2007 年。

外部リンク

ボラーニョへのインタビュー

• ロベルト・ボラーニョ by カルメン・ブーローサ・ボム
• ロベルト・ボラーニョ、クリスティアン・ウォーケン主催の文化トーク番組「ラ・ベレーザ・デ・ペンサール」のインタビューに応じた

ボラーニョのテキスト

• ロベルト・ボラーニョがロムロ・ガジェゴス賞を受賞した「カラカス演説」、トリプルキャノピーに翻訳
• 「文学＋病気＝病気」は文学共和国のニュースで翻訳されている

ボラーニョに関するサイト

• Complete Reviewの Roberto Bolaño (レビュー、メタレビュー、レビューとエッセイへのリンク)
• ロベルト・ボラーニョ著 『SF百科事典』
• スーシアンの文学ゲーム
• (スペイン語) Revista Nómadasの「Bolaño Etica del desorden」(PDF)