火星のロビンソン・クルーソー
1964年、バイロン・ハスキン監督のアメリカSF映画

火星のロビンソン・クルーソー
劇場公開ポスター
監督バイロン・ハスキン
脚本
に基づくダニエル・デフォー
著『ロビンソン・クルーソー』
制作：オーブリー・シェンク
主演
撮影ウィントン・C・ホック
編集者テリー・O・モース
音楽：ネイサン・ヴァン・クリーブ
制作
会社
シェンク・ツァベル
配布元パラマウント・ピクチャーズ
発売日
実行時間
110分
言語英語

『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』は、1964年に公開されたアメリカのSF映画で、バイロン・ハスキン監督、オーブリー・シェンク製作、ポール・マンティー、ヴィクター・ランディン、アダム・ウェスト主演です。ダニエル・デフォーによる1719年の古典小説『ロビンソン・クルーソー』をSFとして再解釈した作品です。配給はパラマウント・ピクチャーズ、撮影はテクニカラーとテクニスコープで行われました。

プロット

アメリカ海軍のクリストファー・キット・ドレイパー中佐とアメリカ空軍のダン・マクレディ大佐は、宇宙船マーズ・グラビティ・プローブ1号で赤い惑星に到着する。彼らは、軌道を周回する巨大な隕石との差し迫った衝突を避けるために、残りの燃料を使い切らざるを得なかった。彼らは一人乗りの救命ボートポッドで降下し、火星に降り立った最初の人類となるが、離れ離れになってしまう。

ドレイパーはついに避難場所となる洞窟を見つける。彼は生き残るために必要な残りの物資をどうやって手に入れるかを思いつく。暖を取るために石炭のような岩を燃やし、それを熱すると酸素も発生することを発見する。これにより、手動ポンプで空気タンクを補充し、火星の薄い大気の中で移動できるようになる。ある探検の途中で、彼は墜落したマクレディのポッドと遺体を発見する。

彼はまた、彼らの猿モナが生きていることに気づいた。その後、モナが姿を消し、食料と水の供給が減っていくことにも無関心であることに気づいた。彼はモナに塩味のクラッカーを与えたが、水は与えなかった。モナが喉が渇くと、彼は彼女を外に出し、洞窟へと連れて行った。そこには、食べられる植物「ソーセージ」が育っている大きな水たまりがあった。

日が経ち、月が経つにつれ、ドレイパーは長引く孤独に徐々に苛まれ始め、ある時、生きているものの言葉を発さないマクレディが現れるという想像を抱く。彼はまた、アクセスできない「スーパーマーケット」のような宇宙船が定期的に頭上を周回するのを、どうしようもなく見守っていた。燃料が尽きると、無線で送られた着陸命令に従えなくなるのだ。

ドレイパーは歩き回っていたところ、ほぼ直立した黒い岩板に遭遇した。好奇心から周囲の地面を掘り起こすと、黒いブレスレットをはめた骸骨の手と腕が露わになった。人型の骨格の残りの部分も発見され、エイリアンが殺害されたことがわかった。頭蓋骨の前面には穴が開いており、背面はひどく焦げていた。ドレイパーは自分の存在を隠すため、宇宙船に自爆信号を送った。

間もなく、ドレイパーは宇宙船が降下し、地平線上に着陸するのを目撃する。地球からの救出船かもしれないと思い、翌朝着陸地点に向かうが、そこで目にしたのはエイリアンの宇宙船が空を飛び回っていることだった。慎重に近づくと、人間のような奴隷たちが、宇宙服を着て武器を持った人型の捕虜たちに採掘に使われているのが目に入る。奴隷の一人が逃げ出し、ドレイパーにぶつかる。二人が逃げる途中、エイリアンの宇宙船がその辺りを爆撃する。ドレイパーは、その見知らぬ男が墓で見つけたのと同じ黒いブレスレットをしていることを知る。ドレイパーはその見知らぬ男を救出し、洞窟に連れ戻す。その夜、エイリアンたちは鉱山地帯を爆撃し、去っていく。その後、ドレイパーと見知らぬ男が調査すると、他の奴隷たちの死体を発見する。

ドレイパーは、ロビンソン・クルーソーの登場人物にちなんで、新しい知り合いを「フライデー」と名付けます。ドレイパーは当初、新しい仲間を警戒していましたが、徐々に信頼し合い、好意を抱くようになります。やがてドレイパーは彼に英語を教え始めます。頭上を通過していた隕石の一部が爆発し、辺り一面に濃い黒い灰が降り注ぎます。ドレイパーは重い灰の下に埋もれてしまいますが、フライデーはドレイパーを救い、酸素を供給する「エアピル」を分け与えます。

しばらくして、エイリアンの宇宙船が戻ってきました。どうやらフライデーのブレスレットを頼りに彼を追跡しているようです。ドレイパーはワイヤーソーでブレスレットを外そうとします。エイリアンが彼らの隠れ場所を爆破すると、ドレイパー、フライデー、モナは火星の地下水路を通って北へ逃げます。彼らはついに極地の氷冠付近に地上に現れます。疲れ果て、凍え、空気の錠剤もほとんど尽きた彼らは、雪のシェルターを作ります。ドレイパーはついに、隕石が氷冠に衝突する直前にフライデーのブレスレットを切断することに成功します。爆発と火災で氷と雪が溶け、彼らは凍死を免れます。

その後まもなく、ドレイパーは接近する宇宙船を感知する。彼はそれがエイリアンの帰還ではないかと恐れるが、携帯無線機が英語の音声を拾う。カプセルが降下し、火星が遠ざかっていくシーンで映画は終わる。

キャスト

生産

屋外のロケは主にカリフォルニア州デスバレー国立公園のザブリスキーポイントで撮影された。[1]

ローレンス・バトラーとアカデミー賞受賞マットアーティストのアルバート・ウィットロックによる特殊効果は、本作に「宇宙映画には通常欠けている大手スタジオのリソース」という恩恵をもたらした。ウィットロックは『火星のロビンソン・クルーソー』で使用されたマットペインティングを提供し、「宇宙船の動きのいくつかのシーンは、NASAの公式プロモーションフィルムで見られるようなフラットアニメーションで作成された」と述べている。[2]エイリアンの宇宙船については、デザイナーのアルバート・ノザキが、以前ハスキンの『宇宙戦争』（1953年）で制作した「火星の戦闘機械」に酷似した3体のミニチュアを製作した。[3]

バイロン・ハスキンはインタビュアーのジョー・アダムソンにこう語った。

『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』は明らかに監督の力作だったので、撮影方法を指図する者は誰もいなかった... これまでに自分が作った映画の中で、これほどまでに完全な自由裁量権を握っていたのは『宇宙戦争』以外思い浮かばない... 『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』ほど純粋な喜びと充実感を味わえた映画は思い浮かばない。これまでの映画撮影の中で最も充実したものだった。やろうと決めたことはすべて、できる限りの最高の形でやり遂げた... 私たちはデス・バレーへ探検旅行をし、信憑性のあるリアリティを生み出す鍵を思いついた... 谷からのショットはやめて、尾根の上から撮ることにした。デス・バレーは何百もの西部劇で使われてきたが、それらはすべて峡谷の底から撮影されていた。なぜなら、そこは馬が駆け抜けられる場所だからだ。マシュマロのような砂でできた奇妙な尾根の頂上からの眺めは、別格だった。まるで別の惑星のようだった――デスバレーとは全く違う。さらに、青い空を赤く染めるというアイデアも思いついた……冬だったので、空は深い青色だった。それは完璧な移動マットを形成していた[4] [5]

特殊効果の制作経験を持つハスキン氏は、主人公を恐怖に陥れる奴隷船の写真まで手描きでアニメ化した。この奴隷船は、ハスキン氏の以前の作品『宇宙戦争』で日本人視覚効果デザイナーのアルバート・ノザキ氏がデザインした火星船を模したものである。

当初の脚本家はイブ・メルキオールだったが、他のプロジェクトに取り組むために降板せざるを得なかった。[3]彼は後に脚本の変更について不満を述べている。[2]プロデューサーのオーブリー・シェンクによると、当初の脚本には様々なモンスターやエイリアンが登場したが、説得力と中規模の予算、そして火星に取り残され孤独な宇宙飛行士という前提から逸脱するという理由で削除されたという。しかしメルキオールはこれを否定している。[6]当初の脚本では、モンキー・モナの代わりに、着ぐるみを着たアルマジロのような火星の生き物が登場する予定だったが、猿の方が信憑性があり、訓練しやすいと判断された。[7]

ポール・マンティーは、ヴィック・ランディンを含む約70人の俳優の中から、経験豊富で無名だったという理由で選ばれました[8]。また、ハスキンは、マンティーがアメリカ人初の宇宙飛行士アラン・シェパードに似ていることを理由に挙げました。この映画のタイトルは当初『Gravity Probe One: Mars』になる予定でしたが、パラマウントのセールスマネージャー、チャールズ・ボアズバーグは、そのタイトルはドキュメンタリーっぽすぎると考えました[9] 。

マンティーによれば、猿のバーニーはオスでメスのモナを演じていたため、毛皮で覆われたおむつを着用しなければならなかったという。[3]

制作当時は、火星に大気と水が存在すると描写することはまだ妥当性があった。しかし、その後まもなく科学的発見により、どちらも存在しないことが確認された。[10]

歌

2曲はこの映画にインスピレーションを受け、映画名が付けられました。1曲はジョニー・シンバル、もう1曲はヴィクター・ランディンが歌いました。ランディンはSFコンベンションで演奏するために「火星のロビンソン・クルーソー」を書き、2000年のアルバム『リトル・アウル』に収録しました。[11]

受付

当時、批評家からは好意的な反応があったにもかかわらず、『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』は興行的には振るわなかった。映画評論家のグレン・エリクソンは次のように評している。「関係者全員の称賛に値する努力にもかかわらず、この映画は観客に受け入れられなかった。配給の不振も非難されたが、観客は宇宙飛行士たちを6時のニュースで見たいと思っていた可能性もある」[2] 。

映画批評集積サイト「ロッテン・トマト」では、17人の批評家のレビューのうち94%が肯定的であり、平均評価は6.5/10となっている。[12]

映画史家のレナード・マルティンは『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』を「デフォーの古典的名作を驚くほど心地よくリメイクした作品で、ウィンストン・C・ホックによってデス・バレーで美しく撮影された。この映画の親密な雰囲気のおかげで、ワイドスクリーンの宇宙映画よりもテレビでよく上映されている」と評価した。[13]

タイムアウト誌の編集者ジョン・ピムは『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』を「...知的で想像力豊かなSF...最も注目すべきは（監督）ハスキンが猿を扱う際に感傷的になることを避けていることで、それは映画の確かな繊細さを示している」と評した。[14]

ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスは次のように述べている。「『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』は、宇宙時代のヒーロー、彼の相棒フライデー、そして魅力的な猿のモナによる素晴らしい特殊効果と力強い演技が光る。映画全体のデザインと各シーンの丁寧な構成が、この作品を芸術作品にしている」[15] 。

ホームメディア

『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』は、 1993年12月に米国で、映画の入念な修復で知られるビデオ会社クライテリオン・コレクションによってレーザーディスクで最初のホームメディアリリースを受けました。 [16]クライテリオン・コレクションは、その後、2007年9月18日に特別版としてDVDで、その後、 2011年1月11日にブルーレイでリリースしました。映画のオリジナルの35ミリフィルムネガを使用して、高解像度のビデオイメージ転送と色補正が行われ、オリジナルのモノラルサウンドトラックは24ビットでステレオにデジタルリマスターされました。[引用が必要]

クライテリオン社は、本作のDVDリリースにいくつかの特典映像を追加しました。映画本編と舞台裏のスチール写真ギャラリーに加え、オリジナルの劇場予告編と、1979年に録音されたバイロン・ハスキン監督の音声インタビューも収録されています。ビクター・ルンディンの楽曲「ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ」のミュージックビデオは、2007年に本作のDVDリリースのために特別に制作されました。さらに、映画に関する様々な情報をまとめたフルカラーのブックレットも付属しています。[11]

参照

参考文献

  1. ^ 「オリジナル・プリント情報：ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ」、ターナー・クラシック・ムービーズ。2015年1月9日閲覧。
  2. ^ abc Erickson, Glenn. 「Robinson Crusoe on Mars」、DVD Savant、2011年1月9日。2015年1月9日閲覧。
  3. ^ abc Michael Lennick (2011年1月11日). 「ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ：ライフ・オン・マーズ」. クライテリオン・コレクション. 2015年8月2日閲覧。
  4. ^ p. 262-262 ハスキン、バイロン『バイロン・ハスキン：ジョー・アダムソンによるインタビュー』アメリカ監督組合およびスケアクロウ・プレス、1984年
  5. ^ p. 92 ミラー、トーマス・ケント『映画の中の火星：歴史』マクファーランド、2016年
  6. ^ p. 268 ウィーバー、トム・イブ・メルキオールインタビュー、『B SFとホラーヒーローの帰還：古典インタビュー2巻のミュータント融合』、マクファーランド、2000年
  7. ^ p. 294 フィッシャー、デニス. 「バイロン・ハスキン」. SF映画監督 1895-1998 . マクファーランド、2011年6月17日.
  8. ^ p. 283 ウィーバー、トム「オーブリー・シェンク・インタビュー」『It Came from Horrorwood: Interviews with Moviemakers in the SF and Horror Tradition』マクファーランド、2004年10月26日
  9. ^ pp. 294-295 フィッシャー、デニス ・バイロン・ハスキン、『SF映画監督1895-1998』マクファーランド、2011年6月17日
  10. ^ ロビンソン、ターシャ. 「火星のロビンソン・クルーソー」. AVクラブ. 2020年1月29日閲覧。
  11. ^ ab 「ミュージックビデオ：『ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ』（DVDリリース用に制作された補足資料）」Criterion Collection DVD、2007年。
  12. ^ 「ロビンソン・クルーソー・オン・マーズ」.ロッテン・トマト. 2025年9月12日閲覧。
  13. ^ マルティン 2009、1166ページ。
  14. ^ ピム2004、1004ページ。
  15. ^ ケビン・トーマス、ロサンゼルス・タイムズ [全文引用必要]
  16. ^ McGowan, Chris (1993年11月6日). 「レターボックス形式の人気が広がる」(PDF) . Billboard . p. 73. 2024年2月4日閲覧。

参考文献

  • ハスキン、バイロン著『バイロン・ハスキン：ジョー・アダムソンによるインタビュー』メタチェン、ニュージャージー州：全米監督組合およびスケアクロウ・プレス、1984年。ISBN 0-8108-1740-3。
  • マルティン、レナード. 『レナード・マルティンの映画ガイド 2009』ニューヨーク：ニュー・アメリカン・ライブラリー、2009年（初版は『TV Movies』、その後『Leonard Maltin's Movie & Video Guide 』として出版）、初版1969年、1988年以降毎年刊行。ISBN 978-0-451-22468-2。
  • ミラー、トーマス・ケント著『映画の中の火星：歴史』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー、2016年。ISBN 978-0-7864-9914-4。
  • パリッシュ、ジェームズ・ロバート、マイケル・R・ピッツ共著『偉大なSF映画集』、ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー、1977年。ISBN 0-8108-1029-8。
  • ジョン・ピム編『火星のロビンソン・クルーソー』タイムアウト・フィルム・ガイド、ロンドン：タイムアウト・ガイド・リミテッド、2004年。ISBN 978-0-14101-354-1。
  • ストリック、フィリップ著『SF映画』ロンドン：オクトパス・ブックス・リミテッド、1976年、ISBN 0-7064-0470-X。
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