ロック・オール・ナイト
| ロック・オール・ナイト | |
|---|---|
 アルバート・カリスによるオリジナル映画ポスター | |
| 監督 | ロジャー・コーマン |
| 著者 | チャールズ・B・グリフィス |
| に基づく | デイヴィッド・P・ハーモン著『The Little Guy』 |
| 制作： | ロジャー・コーマン |
| 主演 | ディック・ミラー、アビー・ダルトン、ラッセル・ジョンソン、メル・ウェルズ、エド・ネルソン、クレッグ・ホイト |
| 撮影 | フロイド・クロスビー |
制作会社 | サンセットプロダクションズ |
| 配布元 | アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ |
発売日 |
|
実行時間 | 61分。 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
『ロック・オールナイト』は、ロジャー・コーマン製作・監督による1957年の犯罪ドラマ映画です。アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ配給による本作は、1955年に放送された「ジェーン・ワイマン・ショー」の25分間のテレビ番組「リトル・ガイ」を原作としています。主演はディック・ミラー、ラッセル・ジョンソン、アビー・ダルトン。共演はメル・ウェルズ、エド・ネルソン、クレッグ・ホイト。『ドラッグストリップ・ガール』との二本立てで公開されました。
プロット
物語は、プラターズが2曲を歌うナイトクラブから始まる。ショーティという名の辛辣な男は、カップルと口論した後、クラブから追い出される。彼は近くのアルが経営するバーへ行くが、アルはショーティを警戒している。
タレントエージェントのサー・ボップは、アルを説得して、彼のクライアントであるジュリーを歌手のオーディションを受けさせようとした。バーには、取材中のジャーナリスト、スティーブもいた。緊張したジュリーは、歌が下手くそに終わってしまう。
トラック運転手のアンジーと恋人のメイベルがバーにやって来る。アンジーはショーティに喧嘩を売ろうとするが、ショーティはナイフを突きつける。ボクサーのレスター、その妻シル、そしてマネージャーのマーティもバーに入ってくる。さらに、二人のチンピラ、ジガーとジョーイ、そしてギャングのジェリーもバーに入ってくる。ジェリーはアルに警護料を要求し、ジュリーに興味を持っている。
サー・ボップがバーを出て行くと、ショーティは威圧的なジェリーに喧嘩を売る。すると、ピートという若い男がやって来て、近くの食料品店が強盗に遭い、店主二人が殺されたという知らせを伝える。ピートはジガーとジェリーが犯人だと見抜く。ジガーはピートを射殺し、バーは包囲網と化す。
ジガーは、万事順調だと思わせるためにジュリーに歌を歌わせる。ジュリーは歌が上手だった。警察はジガーとジョーイが中にいると確認し、二人で中に入ると脅す。ショーティはジガーをなだめ、ジョーイの武器を奪い、二人に自首するよう手配する。
キッドはボクシングをやめることを決意する。警察はジェリーを恐喝の容疑で逮捕する。ジュリーはサー・ボップに歌をやめると告げ、ショーティは彼女を映画館に キングコングを見に行こうと誘う。
キャスト
- ジュリー役のアビー・ダルトン
- ディック・ミラー「ショーティ」
- ラッセル・ジョンソン「ジガー」
- メル・ウェルズ（サー・バップ役）
- エド・ネルソン（ピート役）
- マーティ役のクレッグ・ホイト
- メイベル役のジーン・クーパー
- シル役のバルボラ・モリス
- アンジー役のクリス・アルカイド
- リチャード・カーラン（ジェリー役）
- チャーリー役のブルーノ・ヴェソタ
生産
1956年10月、ロジャー・コーマンはジェーン・ワイマンから『リトル・ガイ』の権利を買収し、自身の製作会社サンセット・プロダクションズを設立した。当初、主演にはデイン・クラークが候補に挙がっていた。 [ 1 ] [ 2 ]
AIPはプラターズを映画に起用する契約を交わし、ロジャー・コーマンに適切な脚本がないか尋ねた。コーマンは『リトル・ガイ』の起用を決定した。コーマンは脚本をチャールズ・B・グリフィスに渡し、長編映画化を依頼した。メル・ウェルズは後に、コーマンはグリフィスに「『ロック・アラウンド・ザ・クロック』やその関連作品の成功に倣うロック脚本にしてほしい」と考えていたと述べている。[ 3 ]
コーマンによると、プラターズが出演できたのはたった1日だけで、その日はコーマンのスケジュールに入っていなかったという。「脚本全体がプラターズを念頭に置いて書かれていたことを考えると、かなりのプレッシャーでした」とコーマンは語った。「急いで書き直さなければなりませんでした。最終的な映画では、プラターズはプロットの最初の10分しか登場しません。スター俳優として劇場に足を運んだ観客の中には、不満を抱いた人もいるかもしれません。」[ 4 ] [ 5 ]
グリフィス氏は週末に脚本を書いたと語っている。
私はこの脚本をハサミで切り刻み、サー・ボップのような新しい登場人物を加えました。サー・ボップは当初バックリー卿が演じる予定でしたが、バックリー卿が不在だったため、結局メル・ウェルズが演じることになりました。メルはそれに合わせて劇場で販売する「ヒプショナリー」を自作しました。デイン・クラーク役はディック・ミラー。彼はタイトルの小さな男でした。音楽はバック・ラム、プラターズなど、ヒット曲を手がけた面々です。もちろん、24時間で曲ができたわけではありません…「ミュージカルナンバーはこちら」とだけ書きました。女の子が男たちとセリフを交わし、それから振り返って歌を歌います。何を歌うかは彼ら次第、ロジャー次第でした。[ 6 ]
この映画は一時期『ロックンロール・ガール』というタイトルで知られていた。[ 7 ]
作詞家兼マネージャーのバック・ラムは、エディ・ビール・セクステット（バリトンサックスのエリック・ドルフィーと共演）、ザ・プラターズ、ザ・ブロックバスターズ、ノラ・ヘイズなど、自身の音楽的才能をAIPに提供し、その見返りとして、映画のサウンドトラックアルバムの独占権を得た。コーマンは、映画の冒頭で、ラムの演奏を口パクで演奏する様子を別のセットで撮影した。『ロック・オール・ナイト』は5日間で制作され[ 8 ] 、当初は『ドラッグストリップ・ガール』との二本立て上映として予定されていた。
コメディアンのロード・バックリーもこの映画に出演する予定だったが、出演が叶わなかったため、コーマンの劇団員でありバックリーの脚本家でもあるメル・ウェルズが「サー・ボップ」の役でバックリーの真似をした。コーマンはウェルズの言っていることが誰にも理解されないのではないかと心配し、ウェルズは映画のためにヒップな言葉遣いの辞書を作成した。[ 5 ]
元海軍ボクシングチャンピオンのディック・ミラーがテレビ番組でデイン・クラーク役を演じ、ラッセル・ジョンソンがリー・マーヴィンが最初に演じた役を演じた。[ 9 ]これは友人を通じてコーマンを紹介されたアビー・ダルトンにとって最初の映画であり、彼女は監督のために数本の映画を制作し、ジェフ・コーリーを紹介した。[ 10 ]
コーマンは「1週間で映画を撮影するために、昼休みだけで一日中撮影し、夕食の時間まで撮影しました。そして軽く食事をした後、翌日の撮影や制作上の問題に取り組み、数時間寝て、また次の日から作業を始めました」と語っている。[ 11 ]
撮影スケジュールが短く、ロケ地も最小限（セットは2つだけ）であったにもかかわらず、コーマンは常にこの映画を個人的なお気に入りとみなしていた。[ 12 ] 1982年にコーマンは「この映画を長い間見ていないので、今どうなっているのか全く想像がつかないが、温かくて面白い物語として覚えている。今日のスクリーンでは少し静止しているように見えるかもしれないが、それは主に1つのセットで撮影されたためだ。当時私はこの映画が大好きだった。」と語っている。[ 4 ]
受付
バラエティ誌は酷評し、「ロックンロールのリズムに乗せた『タイム・オブ・ユア・ライフ』並みの奇抜な作品。極めて凡庸で、ここでのマットニー・ベールに思わず笑いを誘う…主演のディック・ミラーの演技（特に平凡な制作と演出を考えると非常に良い）だけが、観客の映画への興味を失わないようにしている。音楽の乱入は印象に残らず、脇役の中ではロビン・モース（バーテンダー役）とメル・ウェルズ（お調子者のエージェント役）だけが印象に残る」と評した。[ 13 ]
遺産
1993年、ショータイムは1950年代のAIP映画を複数リメイクすると発表した。クエンティン・タランティーノは『ロック・オールナイト』のリメイクを手掛けると噂されていたが[ 14 ]、結局制作はされなかった。
ロバート・ロドリゲスは、タランティーノの壁に貼られた『ロック・オール・ナイト』と『ドラッグストリップ・ガール』のポスターを見て、 『グラインドハウス』を作ろうと思いついた。[ 15 ]『ロック・オール・ナイト』は、バーの設定や二本立ての演出、そして作品の雰囲気の変化で、タランティーノの『デス・プルーフ』に影響を与えた。[ 16 ]
参照
注記
- ^「映画イベント：受賞テレビドラマが撮影される」ロサンゼルス・タイムズ、1956年10月6日、B2ページ。
- ^トーマス・M・プライアー（1956年10月9日）「映画実験は衰退傾向にあると言われている：劇場オーナーの費用負担を考慮し、システムは再評価されている。ヘイズの小説は地元産の映画化をコンベンションが指示」ニューヨーク・タイムズ、31ページ。
- ^ウィーバー、トム (2000). 『B級SF＆ホラーヒーローの帰還：古典インタビュー集2巻のミュータント融合』マクファーランド. p. 385. ISBN 9780786407552。
- ^ a bナハ・エド (1982).ロジャー・コーマンの映画：低予算で実現した輝き. アルコ出版. p. 118.
- ^ a bマーク・マギー『ファスター・アンド・フューリアサー：アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズの改訂・肥大化した寓話』マクファーランド、1996年、p79
- ^アーロン・W・グラハム、「リトル・ショップ・オブ・ジャンルズ：チャールズ・B・グリフィスとのインタビュー」、センシズ・オブ・シネマ、2005年4月15日、 2012年6月25日アクセス
- ^ "「『ティン・スター』の撮影現場は白黒」ロサンゼルス・タイムズ、1956年11月11日、p. F12。
- ^ p.74 デニソフ、R. セルジュ & ロマノフスキー、ウィリアム D.『リスキー・ビジネス：ロック・イン・フィルム』 1991 トランザクション・ブックス
- ^ 「リトル・ガイ」 IMDb 1955年9月27日。
- ^ディ・フランコ p 9
- ^コーマン、ロジャー（1990年）『ハリウッドで100本の映画を制作して一銭も損をしなかった方法』p.43
- ^ J.フィリップ・ディ・フランコ編『ロジャー・コーマンの映画の世界』チェルシー・ハウス出版社、1979年、8ページ
- ^ 「Variety」、Variety、1957年5月1日、7ページ。
- ^「反逆映画の復活：1950年代映画がリメイクされるが、よりセクシーで危険な要素が増している」『グローブ・アンド・メール』 1993年5月14日、p. C.8。
- ^ヒスコック、ジョン (2007年4月27日). 「タランティーノ：失敗作を誇りに思う。最新作のアメリカ興行収入の失敗にもめげず、クエンティン・タランティーノはカンヌでパワーアップした新作を発表するのが待ちきれない。ジョン・ヒスコックとの対談」デイリー・テレグラフ、p. 029.
- ^グラインドハウス：「卑猥な内容満載のエクスプロイテーション二本立て物語」ワインスタイン・ブックス、2007年、157ページ。
参考文献
- コーマン、ロジャー、ジェローム、ジム『ハリウッドで100本の映画を作り、一銭も損をしなかった方法』 1998年 ダ・カーポ・プレス
- ナハ、エドロジャー・コーマンの映画：低予算で素晴らしい作品1984年オリンピックのマーケティング
外部リンク
