ロック・アウェイ

ロック・アウェイ
スタジオ・アルバム
フィービー・スノー
リリース1981年3月
録音1980年
スタジオ
ジャンルロック
長さ 34:24
レーベルミラージュ・レコード
プロデューサー
フィービー・スノーの年表
アゲインスト・ザ・グレイン（1978） ロック・アウェイ（1981） サムシング・リアル（1989）
ロック・アウェイからのシングル
  1. 「ゲームズ」/「ダウン・イン・ザ・ベースメント」リリース：1981年2月
  2. 「マーシー、マーシー、マーシー」/ 「サムシング・グッド」リリース：1981年5月
  3. 「ガソリン・アレイ」/「アイ・ビリーブ・イン・ユー」リリース：1981年6月12日（イギリスのみ）
  4. 「ベイビー・プリーズ」/「ロック・アウェイ」リリース：1981年7月

『ロック・アウェイ』は、アメリカのシンガーソングライター、フィービー・スノーの6枚目のスタジオアルバムで、1980年に録音され、1981年にリリースされました。

背景/レコーディング

1974年のセルフタイトルデビューアルバムの大成功の後、フィービー・スノーはその後4年間で4枚のアルバムをリリースしましたが、運勢は低迷しました。[ 1 ] 1979年、コロンビアレコードの都合で5枚目かつ最後のアルバムをレコーディングする代わりに、スノーはレーベルにリリースを依頼しました。[ 2 ]スノーは1980年春にポリドールレコードと交渉しましたが、1980年10月に新しく設立されたミラージュレコードと2枚のアルバム契約を結び、夏には6枚目のスタジオアルバムのレコーディングセッションを開始したと伝えられています。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]

スノーがアルバム『ロック・アウェイ』に込めた思いは、1978年のアルバム『アゲインスト・ザ・グレイン』で実現しなかった思いと同じで、スノーの生涯の思いでもあった。それは、彼女の「冬のポップ・フォーク・ジャズ・シャンテューズ」の音楽的ペルソナを「熱烈なブルースとロックを歌うママ」のそれに変えることだった。[ 6 ]ジャクソン・ブラウンやウォーレン・ジヴォン[ 7 ]のアルバムを手がけたことでも知られるグレッグ・ラダニがプロデュースした『ロック・アウェイ』では、スノーがR&Bスタイルの曲をカバーしており、ドン・コヴェイの「マーシー、マーシー、マーシー」[ 8 ]や往年のロッド・スチュワート(「ガソリン・アレイ」) をカバーしているほか、オリジナル曲を3曲披露している (スノーは、アルバム用に書いた5曲のうち2曲は水準以下だと判断している)。[ 8 ]スノーのオリジナル曲にはタイトルカットが含まれており、「ロック・アウェイ」というタイトルにもかかわらず、「本物の田園的な雰囲気を持つまばらなアコースティック曲...ギターでスノーをフィーチャーした唯一の曲...重要なのは、アルバムの中で唯一の控えめな曲である」ということです。[ 9 ]

『ロック・アウェイ』のレコーディング・セッションの大半はマンハッタンのパワー・プラントで行われ、ビリー・ジョエルのバンドのメンバーが参加していた。ジョエルの妻エリザベス・ジョエルが当時スノーのマネージャーを務めていたが、この関係は『ロック・アウェイ』のリリースまでに終了していた。1981年2月に先行シングルとしてリリースされた曲「ゲームズ」はレコード・ワン（ロサンゼルス）で録音され、キーボード奏者のビル・ペイン、ドラマーのラス・クンケル、エレキギター奏者のダニー・コーチマーとワディ・ワクテルといったロサンゼルスのベテランセッション・プレイヤーが参加した。[ 7 ]

批評家の反応

『ロック・アウェイ』は1981年3月にリリースされ、賛否両論の評価を受けた。フィラデルフィア・インクワイアラー紙のジャック・ロイドは、「ミス・スノーはこの作品で長年のパターンから大きく逸脱している…そしてその結果は概ね満足できる。音楽の多くにロックに近いハードなエッジが感じられる。特に注目すべきは『チープ・スリル』『ベイビー・プリーズ』『ゲームズ』『ダウン・イン・ザ・ベースメント』だ。ハードな曲は『ヴィンテージ・スノー』に近いバラード、『サムシング・グッド』『アイ・ビリーブ・イン・ユー』（後者はボブ・ディランの心に響く ナンバー）によってバランスが取れている。最も良くない曲は『ガソリン・アレー』で、これはスノーの声に全く合わない」と評した。[ 10 ]デイトン・デイリー・ニュースのドン・レイノルズは『ロック・アウェイ』を「弱い部分もあるが、それでも素晴らしい。[彼女の]ユニークでハスキーな声は...絶好調で[スノーは]カバー曲を選ぶ際の優れたセンスを示している...しかし、ここでの真の逸品はスノーのオリジナル曲3曲、2曲のゴージャスなバラード...そしてダークなユーモアのあるロック曲「ダウン・イン・ザ・ベースメント」だ」と評価した。[ 11 ]

ニューハウス・ニュース・サービスの『ロック・アウェイ』を批評したジョージ・カンツラーは、次のように書いている。「[スノーの]才能はバラードやソフト・ロックで最もよく表現されている。それは、驚くほどしなやかで表現力豊かな声をスノーが存分に発揮できる曲であり、その声には曲の核心を突いて、彼女自身とリスナーの心の琴線に触れる力がある。」「スノーはロック歌手としてそれほど優れているわけではなく、このジャンルに挑戦し続けることは、彼女の並外れた天性の才能と培われた才能の無駄遣いである。」[ 12 ]同様に、ブリッジウォーター・クーリエ・ニュースのスティーブ・リボウィッツは次のように述べている。「スノーが最初にロック調のスタイルに挑戦した1978年のアルバム『アゲインスト・ザ・グレイン』は、芸術的にも商業的にも成功しなかった。『ロック・アウェイ』は、この方向への彼女の最も大胆な一歩だが、これもまた誤った方向だ。バラード歌手としてはスノーに並ぶ者はいないが、ロックンロールはそれをこなせる人に任せるべきだ。彼女の魅力的な音色は、耳障りな叫び声に取って代わられた。もっと洗練されたスタイルを扱う能力があるのに、この種の素材に取り組む理由はない。」[ 13 ]

『ロック・アウェイ』は、ワシントン・ポスト紙の批評家ジェフリー・ハイムズも失望させた。ハイムズもスノーのロック音楽的才能を高く評価していたにもかかわらずである。(ジェフリー・ハイムズ1998年の引用:)「スノーは[ジョニ・]ミッチェル風の『ポエトリー・マン』でヒットを飛ばしたことから、繊細なシンガーソングライターとみなされているが、彼女の真の才能は、ボニー・レイット風のロックやソウルソングのボーカル解釈にあることが証明された。」 [ 14 ]ハイムズの評価は、 「『ロック・アウェイ』では、[スノーの]力強く持続的な感情的衝動は、プロデューサーたちのイージーリスニング的な感傷によって引きずられ、重苦しくなっている。彼らはスノーに、何の妨害もなく、何の挑戦もなしにゆっくりと進むポップロックを押し付けている。幸いにも、スノーは彼らの束縛から逃れ、アルバムの中で特別な瞬間を作り出すことができた。」[ 9 ]

スノー自身の『ロック・アウェイ』に対する最終的な評決は、「ロックンロールはうまくいったし、うまくいかなかった。何かがまだ欠けていた。」というものである。[ 15 ]

影響/余波

1981年2月に『ロック・アウェイ』から先行シングルとしてリリースされた「ゲームズ」は、ポール・サイモンとのデュエット曲「ゴーン・アット・ラスト」がトップ30入りしたのを除けば、「ポエトリー・マン」以来、スノーにとって最も成功したビルボード・ホット100入りとなったが、トップ40入りには届かず、最高46位にとどまった。[ 16 ] 「ゲームズ」は音楽業界誌キャッシュ・ボックスとレコード・ワールドのシングル・チャートではそれぞれ最高80位[ 17 ]と86位[ 18 ]と、それほど成功しなかった。先行シングルの期待外れの成績と好意的なレビューの欠如にもかかわらず、1981年3月にリリースされたアルバム『ロック・アウェイ』は、ビルボード200アルバム・チャートで5週目までに、スノーの1976年のトップ30アルバム『イット・ルックス・ライク・スノー』以来の最高チャート入りアルバムとなった。[ 19 ] [ 20 ]ただし、『ロック・アウェイ』は8週目のチャート入りでも最高51位にとどまった。[ 21 ] （キャッシュ・ボックスとレコード・ワールドのアルバム・チャートでは、『ロック・アウェイ』はそれぞれ最高86位[ 22 ]と91位を獲得した。） [ 23 ]

『ロック・アウェイ』は1981年5月にリリースされた2枚目のシングル「マーシー、マーシー、マーシー」からは大きな新たな弾みを得ることができなかった。この曲はビルボードホット100で52位にとどまった。[ 24 ]「ゲームズ」同様、「マーシー、マーシー、マーシー」もキャッシュ・ボックスとレコード・ワールドのシングル・チャートではそれぞれ最高75位[ 25 ]と78位にとどまり、成功には至らなかった。[ 26 ]また、 1981年6月、デンバーでのコンサートで高度のために毛細血管が破裂し、声帯を負傷したスノーは『ロック・アウェイ』のプロモーションを急遽中止せざるを得なくなり、スノーの回復には別のプロモーションと合わせて28のコンサート予定をキャンセルする必要があった。スノーは、この大失敗によりミラージュ・レコードとの関係が悪化したと主張している。ミラージュ・レコードは、スノーが2枚目のアルバム用に録音した曲には商業的可能性がないと宣言した。 [ 27 ] [ 28 ]（フィービー・スノーの発言）「私は四つん這いになってミラージュに戻ったが、彼らは私に他のところで売るように言った。」[ 29 ]（フィービー・スノーの発言）「それで2つ目の契約を破棄した」 - ミラージュは実際にはスノーの3番目のレーベル所属だった - 「それは最も快適な方法ではなかったが、私に休暇を与えてくれた」スノーは1988年にエレクトラ・レコードと契約するまでレーベルに所属していなかった。エレクトラ・レコードから7枚目のスタジオ・アルバム「Something Real」がリリースされたのは1989年だった。[ 30 ]

トラックリスト

サイド1

  1. 「チープ・スリルズ」（ボブ・マクディル） – 3:35
  2. 「ベイビー・プリーズ」（キャロライン・マス） – 4:22
  3. 「ガソリン・アレー」（ロニー・ウッド、ロッド・スチュワート） – 3:07
  4. 「ロック・アウェイ」（フィービー・スノー） – 2:50
  5. 「マーシー、マーシー、マーシー」（ドン・コヴェイ、ロナルド・アロンゾ・ミラー） – 2:29

サイド2

  1. 「ゲームズ」（ヴィンス・メラメッド、アンドレア・ファーバー） – 3:46
  2. 「ダウン・イン・ザ・ベースメント」（フィービー・スノー） – 2:21
  3. 「シュー・ラー・シュー・ラー」（アレン・トゥーサン） – 2:36
  4. 「サムシング・グッド」（フィービー・スノー） – 4:07
  5. 「アイ・ビリーブ・イン・ユー」（ボブ・ディラン） – 4:58 [ 7 ]

パーソネル

  • フィービー・スノー - リードボーカル、バックボーカル（1、3、7）、アコースティックギター（4）

セッションプレイヤー／シンガー

セッションプレイヤー/シンガー（続き）

制作

  • リッチー・カナタ - プロデューサー
  • グレッグ・ラダニ - プロデューサー、レコーディング、ミキシング
  • ジェフ・ヘンドリクソン – アシスタントエンジニア
  • ジェイミー・レドナー – アシスタントエンジニア
  • マイク・リース – マスタリング
  • ダグ・サックス– マスタリング
  • マスタリングラボ（カリフォルニア州ハリウッド） – マスタリング場所
  • ボブ・デフリン – アートディレクション
  • ジム・ホートン – 写真テスト

参考文献

  1. ^ビルボードVol 93 #5 (1981年2月7日) キャリー・ダーリング著「2年半後、スノーが復活＆ストリクトリー・ロックン」34ページ
  2. ^ニューヨーク・タイムズ1983年10月21日 スティーブン・ホールデン「フィービー・スノーの好転が再び目前」
  3. ^キャッシュボックスVol 42 #25 (1980年11月1日)「ポイントズ・ウェスト」p.14
  4. ^キャッシュボックス第42巻第28号（1980年11月22日）「スノー、ミラージュと契約」p.43
  5. ^ニューヨーク・デイリー・ニュース1989年6月25日 「二度目の挑戦：フィービー・スノーが忘却から蘇る」 ロジャー・フリードマン著 p.257
  6. ^ロサンゼルス・タイムズ1998年9月4日 「詩人女性が次の詩を歌い上げる」 ジョン・D・マツモト著 p.F26
  7. ^ a b c「フィービー・スノー・ロック・アウェイ」。Discogs.com 。 2021年7月21日閲覧。
  8. ^ a bタンパベイ・タイムズ1981年5月28日 「フィービーは歌を選ぶことに誇りを持っている」メアリー・キャンベル著 p.81
  9. ^ a bハイムズ、ジェフリー（1981年4月22日）「Three Women of Song」、WashingtonPost.com 。 2021年7月21日閲覧。
  10. ^フィラデルフィアインクワイアラー1981年3月27日 ジャック・ロイド著「ポップロック - アルバム」p.83
  11. ^デイトン・デイリー・ニュース1981年5月10日 「レコードレビュー」ドン・レイノルズ著 p.97
  12. ^ビンガムトン・プレス＆サン・ブレティン1981年4月28日 ジョージ・カンツラー著「フィービー・スノーはロックをやめるべき」p.38
  13. ^ブリッジウォーター・クーリエ・ニュース1981年6月6日 スティーブ・リボウィッツ著「フィービー・スノー - ロック・アウェイ」p.20
  14. ^ハイムズ、ジェフリー (1998年5月1日). 「フィービー・スノー、ハウス・オブ・ブルース/プラチナムに不満」 . WashingtonPost.com . 2021年7月21日閲覧。
  15. ^エスクァイア1982年5月号「雪のブルース」ドン・シェウェイ著
  16. ^ビルボード第93巻第14号（1981年4月11日）「ビルボード」ホット100シングル68ページ
  17. ^キャッシュボックスVol 42 #46 (1981年4月4日)「キャッシュボックス トップ100シングル」p.4
  18. ^レコードワールドVol 37 #1737 (1981年4月4日)「レコードワールドシングル」p.23
  19. ^ビルボードVol 93 #18 (1981年5月9日)「トップLP＆テープ」p.71
  20. ^ビルボード第88巻第52号（1976年12月25日）「トップLP＆テープ」p.70
  21. ^ビルボードVol 93 #21 (1981年5月30日)「トップLP＆テープ」p.71
  22. ^キャッシュボックスVol 42 #51 (1981年5月9日)「トップLPとテープ」p.46
  23. ^レコードワールドVol 37 #1762 (1981年5月9日)「レコードワールドシングル」p.29
  24. ^ビルボード第93巻第23号（1981年6月13日）p.70
  25. ^キャッシュボックスVol 43 #3 (1981年6月6日)「キャッシュボックス トップ100シングル」p.4
  26. ^レコードワールドVol 37 #1766 (1981年6月6日)「レコードワールドシングル」p.23
  27. ^ロチェスター・デモクラット・アンド・クロニクル1983年1月14日 「歌手フィービー・スノーの曇り空は晴れ: レッド・クリーク公演は2年間の休止期間を経て彼女のカムバックを飾った」ジャック・ガーナー著 p.16
  28. ^ Newsday 1988年8月18日号「フィービー・スノーはどうなった？：悲劇と病気が彼女を襲ったが、歌手はCM出演で活動を続けた」ウィリアム・ダグラス著、155ページ
  29. ^シカゴ・トリビューン1985年11月28日 「フィービー・スノーが暴露する下品な話」ジャスティン・ミッチェル著
  30. ^ニューヨーク・ニューズデイ1988年「フィービー・スノーのその後：悲劇と病気が彼女を襲ったが、この歌手はコマーシャルに出演して活動を続けた」ウィリアム・ダグラス著、159ページ
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