Roland MC-8 マイクロコンポーザー
ローランド社製のMC-8マイクロコンポーザーは、1977年初頭に定価4,795ドル（120万円）で発売された。これは、1971年のEMSシーケンサー256 [ 3 ]や1975年のニューイングランド・デジタル社のABLEコンピュータ（マイクロプロセッサ）[ 4 ]に続く、最も初期のスタンドアロン型マイクロプロセッサ駆動CV/Gate音楽シーケンサーの一つであった。ローランドはMC-8を「コンピュータ音楽作曲家」と呼び、音符情報を入力するためのキーパッドや、最大5200音符のシーケンス長を可能にする16キロバイトのランダムアクセスメモリなどの機能を導入し、当時の8～16ステップシーケンサーから大きな進歩を遂げたことで、当時としては革命的とみなされた。[ 1 ] [ 5 ]また、ユーザーは複数のピッチCVを単一のゲートチャンネルに割り当てることができ、シーケンス全体の中でポリフォニックパートを作成することができました。価格が高かったため、世界でわずか200台しか販売されませんでしたが、音楽技術における大きな飛躍を象徴する製品でした。[ 1 ] [ 6 ]
概要
MicroComposerは、VCO、VCF、その他の電圧制御コンポーネントなど、シンセサイザーの複数のサウンド生成およびエフェクト要素を非常に高速に正確に調整することができ、これは演奏者が手動で行うことはほぼ不可能でした。MC-8は、 System 700やSystem-100Mなどの大型で複雑なモジュラーシンセサイザーと連携するように設計されていました。また、ライブパフォーマンス中に、事前にプログラムされたタイミングパルスとタイミング電圧レベルを使用して照明を制御するためにも使用できました。
MC-8は、ローランドで研究開発を行っていた作曲家兼技術者のカナダ人、ラルフ・ダイクが開発したプロトタイプがベースでした。 [ 7 ] ローランドは、当時最新だったインテル8080A 8ビットマイクロプロセッサに切り替え、RAMを512バイトから16KBに増やし、5,300以上の音符を保存できるようになりました。[ 8 ]これらは電卓のキーボードで入力する(推奨される方法)か、リアルタイムで録音することができました(それほど簡単ではありません)。バックアップはカセットで行い、3～4分の楽曲のバックアップと検証には45分～1時間かかりました。メモリは揮発性であったため、電源が失われるとデータが完全に失われました。すべてのパラメータは可変であったため、スケールとタイムベースに数値を割り当てて、プログラムする楽曲のニーズに合わせることができました。これにより、このマシンは非常に多用途になりましたが、初めて使用するには少々扱いにくいものでした。
MC-8は世界中でわずか200台しか販売されなかったものの、革新的な製品でした。[ 1 ]アナログ音源制作における変数の保存、マルチチャンネル録音のための同期機能（タイムコードを予備トラックに記録可能）、楽曲全体を録音するのに十分な容量、編集機能、そして迅速なアクセス時間を提供しました。MC-8は、8つの制御電圧出力と8つのゲート出力に加え、6ビットのマルチプレックス出力を備え、7番目のビットはポルタメント制御用に特別に確保されていました。
ポピュラー音楽
MC-8を使用した最も古いバンドとして知られているのは、1978年の日本のエレクトロニックミュージックグループ、イエロー・マジック・オーケストラで、セルフタイトルアルバムとメンバーの坂本龍一のソロアルバム『千のナイフ』で使用されました。両アルバムのプログラマーは松武秀樹でした。[ 9 ] [ 10 ]当時、ビルボードは、コンピュータベースの技術とシンセサイザーを組み合わせることで、イエロー・マジック・オーケストラはそれまで不可能だった新しいサウンドを生み出すことができたと評しました。[ 11 ]バンドは後に、MC-8とそれをプログラミングしたメンバーの松武秀樹を、音楽制作とライブパフォーマンスの両方において「不可欠な要素」と表現しました。[ 12 ]
ドイツのエレクトロニック・ミュージック・グループ、タンジェリン・ドリームも、アルバム『フォース・マジュール』でMC-8を使用しました。このアルバムは1978年8月から9月にかけてベルリンのハンザ第3スタジオでレコーディングされました。バンドは一時、3台のMC-8を所有していました。
バンド「ランドスケープ」のリチャード・ジェームズ・バージェスとジョン・L・ウォルターズも、MC-8の初期の主要な商用ユーザーの一人でした。彼らは1970年代後半、コンピュータプログラミング音楽とバージェスが共同設計したSDS5電子ドラムの実験を始め、当時台頭しつつあったニューロマンティック、エレクトロニック・ダンス・ミュージック、シンセポップといったジャンルのレコードを制作しました。彼らは、CV/Gateも搭載していたローランド・システム100やモーグなど、様々なシンセサイザーをトリガーしました。バージェスは、MC8のマルチプレックス出力を使って、プロトタイプのブレッドボード版SDS5ドラムシンセサイザーをトリガーすることでドラムパートを作成しました。アルバム『From the Tea-rooms of Mars 』（1981年）の大部分はこの方法で制作され、バージェスはグループ「ショック」のヨーロッパのクラブヒット曲「Angel Face」（1980年）など、他の多くの曲もこの方法で制作しました。バージェスとウォルターズは、BBCテレビの「Tomorrow's World」でMC-8のデモを行いました。
注目のユーザー
- クラフトヴェルクの人間機械論[ 13 ]
- スザンヌ・シアニ[ 13 ]
- 火星の茶室からの風景画.... [ 13 ]
- ジョルジオ・モロダーの『地上より永遠に』について[ 14 ]
- マーティン・ラシェント[ 13 ]
- タンジェリン・ドリーム[ 13 ] [ 15 ]
- 富田勲[ 13 ]
- トト[ 13 ]
- イエロー・マジック・オーケストラ[ 16 ]
- ハンス・ジマー[ 13 ]
- ヒューマンリーグの挑戦[ 13 ]
- クリス・カーター[ 13 ]
参考文献
- ^ a b c d Gordon Reid (2004年11月). 「The History Of Roland Part 1: 1930-1978」 . Sound on Sound . 2011年6月19日閲覧。
- ^チャダベ、ジョエル. 1997. 『エレクトリック・サウンド：電子音楽の過去と未来』アッパーサドルリバー、ニュージャージー州: プレンティス・ホール、(p. 194).
- ^ Hinton, Graham (2001). 「Synthi Sequencer 256 (1971, formerly Synthi Moog Sequencer)」 . Electronic Music Studios (Cornwall). 2013年10月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年10月26日閲覧。
- ^ 「Synclavierの初期の歴史」。Synclavier European Services。
- ^ Russ, Martin (2008). Sound Synthesis and Sampling . Focal Press . p. 346. ISBN 978-0-240-52105-3. 2011年6月21日閲覧。
- ^ヴェイル、マーク（1993年）『ヴィンテージ・シンセサイザー：画期的な楽器と電子音楽シンセサイザーの先駆的設計者たち』サンフランシスコ、カリフォルニア州、アメリカ合衆国：ミラー・フリーマン、pp. 244–7、ISBN 0-87930-275-5。
- ^ヒックス、ダン（2010年1月）。「MC-8のゴッドファーザー、ラルフ・ダイクとの独占インタビュー！」
- ^ 「MC-8 MicroComposer取扱説明書」 1979年。
- ^ Yellow Magic Orchestra – Yellow Magic Orchestra（ Discogs）
- ^坂本龍一 –千のナイフ (CD)ディスコグス
- ^ 「アーティストとプロデューサーが海外進出を目指す」ビルボード誌、第91巻第20号、61頁、1979年5月26日、ISSN 0006-2510 、 2011年5月29日閲覧。
- ^ Sound International, Issues 33-40 . 1981. p. 147 . 2011年6月21日閲覧。
{{cite book}}:|work=無視されました (ヘルプ) - ^ a b c d e f g h i j「Roland MC8」。Sound on Sound 。1997年3月。2015年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 「Giorgio Moroder's Roland MC 8 MicroComposer」 . Equipboard . 2018年9月24日閲覧。
- ^マーク・プレンダーガスト (1995年1月). 「タンジェリン・ドリーム：テクノロジー活用の変化 パート2：1977-1994」 . Sound on Sound . 2016年3月28日閲覧。
- ^ 「Yellow Magic Orchestra - Yellow Magic Orchestra」 . Discogs . 2018年9月24日閲覧。
外部リンク
