ロザリー・ルヴァサー | |
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| 生まれる | マリー-ローズ-(クロード-)ジョゼフ・ルバスール （1749年10月8日）1749年10月8日 |
| 死亡 | 1826年5月6日（1826年5月6日）（76歳） |
| その他の名前 | マドモアゼル・ロザリー |
| 職業 | オペラ歌手 |
マリー＝ローズ（クロード）＝ジョゼフ[1]ルヴァスール（またはル・ヴァスール）は、当時はマドモアゼル・ロザリー[ 2]として知られ、後にロザリー・ルヴァスールとして一般的に知られるようになった（1749年10月8日 - 1826年5月6日）フランスのソプラノ歌手で、作曲家クリストフ・ヴィリバルト・グルックとの共演で最もよく知られている。
バイオグラフィー
1749年にヴァランシエンヌに生まれ、1766年にカンプラの『ヨーロッパの女』の再演でパリ・オペラ座に初登場した。キャリアの初めは目立ったことはなく、ベルトンとトライアルの『テオニス』（1767年）のキューピッドやラ・ボルドの『イスメーヌとイスメニア』（1770年）[3]などの端役しか出演しなかったが、 1774年にグルックがパリに到着すると、劇団内での地位が急速に向上した。
新しいマエストロと、その職に就いたプリマドンナのゾフィー・アルヌールは互いに我慢がならず、[4]、一方、ルヴァスールはオーストリア大使でグルックの同郷人フロリモン・ド・メルシー＝アルジャントーの愛人であり、さらにフロリモンは、ドイツ人楽長に歌の弟子でもあった王太子妃マリー ・アントワネットに強い影響を与えていた。[5]最初、ロザリー嬢は4月の『アウリデのイフィジェニー』の初演でも、また取るに足らない役（ギリシャ人女性）を与えられたが、4か月後、彼女は『オルフェとエウリュディケー』のキューピッドという、はるかに重要な役を演じ、2つ目の追加アリアも与えられた。翌年、彼女はアルヌールからイフィジェニーとエウリュディケーの主役を引き継ぎ、前者のオペラの新版と後者の再演で主役を務めた。その後、彼女は劇団のトップソプラノに昇格し、グルックのその後の主要なオペラ、1776年4月23日のアルチェスト、 1777年9月23日のアルミード、 1779年5月18日のタヴリーデのイフィジェニーのタイトルロールの創作を任された。[6]彼女はまた、グルックのライバルであるニッコロ・ピッチンニ、ヨハン・クリスティアン・バッハ、アンドレ・グレトリー、アントニオ・サッキーニのオペラにも出演した。
1783年、サッキーニ作曲の『ルノー』のアルミード役を3度目の上演後、アントワネット・サン＝ユベルティに譲った。その後、パリ・オペラ座での主役の座に復帰しようとしたという記録は残っておらず[3] 、再演への出演はますます少なくなっていた。1784年6月、スウェーデン国王グスタフ3世を偲ぶ祝賀公演で宮廷に最後の出演を果たし[7]、1785年に正式に引退した[3]。
ジュリアン・ラシュトンはルヴァサールを「柔軟というよりは力強い歌手で、容姿は魅力的ではないが、舞台上での存在感は良い」と評している。[6]
彼女は1826年にノイヴィート・アム・ラインで亡くなった。
作成された他の役割
- 1768:ドーヴェルニュ作「ラ・ヴェニティエンヌ」のスピネット[8]
- 1770年: フロール裁判によるLa Fête de Flore
- 1774年：フロケ作「アゾランのキューピッド」
- 1775:グレトリー著『セファレとプロクリス』のプロクリス
- 1775:グルック作「ラ・シテールのクロエ」（ピエール・モンタン・ベルトンが完成）
- 1775年：ゴセック著『フィレモンとバウシス』のボーシス
- 1777年：フィリドール作曲『ノルヴェージュ公女エルネリンデ』（第3版）の主役
- 1778年：ピッチーニ作「ローランのアンジェリーク」
- 1779年： J.C.バッハ作『アマディス・ド・ゴールのオリアンヌ』
- 1780年：グレトリー作『アンドロマク』の主役
- 1780:フィリドール作「ペルセのアンドロメード」
- 1782年：ルモワーヌ作『エレクトレ』の主役
参考文献
注記
- ^ Rushton 1992ではこのように述べられている。Campardon 1880、p. 127、およびPitou 1985、p. 347では、代わりに「Marie-Claude-Josephe」（後者はダッシュなしで書いている）と報告されている。そして最後にProd'homme 1916、p. 211では、「Marie Rose Josephe」と述べている。
- ^同じ時期に イタリア喜劇団でオペラ・コミックのソプラノ歌手として活躍していたもう一人の「ロザリー嬢」（フルネームはロザリー・ド・サン＝テヴルー）と混同しないように。
- ^ abc ピトゥ 1985, 347–349ページ
- ^永遠のレチタティーヴォの代わりに 『アウリドのイフィジェニー』で歌うべき新しい素晴らしいアリアを主張したマダム・アーノルドに対して、意地悪なグルックは、まず第一に歌えることが大事だと答えたと伝えられている（アントニア・フレイザー、『マリア・アントニエッタ』『王妃の孤独』、ミラノ、モンダドーリ、2004年、130ページ、ISBN 88-04-51311-X）。
- ^ Pitou 1985, pp. 347–349. 1774年5月、義祖父ルイ15世の崩御に伴い、マリー・アントワネットは王妃として即位した。この崩御によりフランスの劇場は閉鎖され、 『イフィジェニー・アン・オーリド』の初演は4回目の公演で中断された。
- ^ ラッシュトン 1992、1158ページ
- ^ Prod'homme 1916、239 ページ以降。
- ^ オリジナル台本、4ページ（Gallica - BNFで無料でオンラインでアクセスできます）。
出典
- カンパルドン、エミール編。 （1880年）。 「ルヴァスール（マリー・クロード・ジョゼフ・ディテ・ロザリー）」。Les Comédiens du roi de la troupe italienne ペンダント les deux derniers siècles: 文書 inédits recueillis aux Archives Nationales (フランス語)。 Vol. II.パリ：ベルジェ・ルヴロー。127～ 139ページ 。
- ピトゥー、スパイア（1985年）『パリ・オペラ座 オペラ、バレエ、作曲家、演奏家事典 ロココとロマン派、1715-1815』ウェストポート/ロンドン：グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-24394-8。
- ジャック＝ガブリエル・プロドム（1916年4月）「ロザリー・ルヴァスール、オペラ座の女主人」『ザ・ミュージカル・クォータリー』2 (2): 210– 243. doi :10.1093/mq/ii.2.210. JSTOR 737954.
- ラッシュトン、ジュリアン(1992). 「ルヴァッサー、ロザリー」.スタンリー・サディ編. 『ニュー・グローブ・オペラ辞典』. ロンドン. ISBN 0-333-73432-7。
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