ロッサ・マチルダ・リヒター
最初の人間大砲となったイギリスの空中ブランコ乗り、俳優

1877年、王立水族館で大砲を持ってポーズをとるザゼル

ロッサ・マチルダ・リヒター（1860年4月7日 - 1937年12月8日）は、ザゼルという芸名で知られたイギリスの空中ブランコ芸人兼女優で、17歳で最初の人間大砲として知られるようになった。彼女は幼い頃から演技を始め、ロンドンの古い教会で綱渡りなどの空中スタントの練習をしていた。6歳までにバレエ、体操、空中ブランコを始め、12歳で旅回りの軽業師一座に加わりツアーに出た。1877年、彼女は王立水族館の大観衆の前で大砲から発射された最初の人物となった。

ザゼル役で初めて登場した頃から、ジャーナリストや一般の人々から彼女の安全に対する懸念の声が上がっていた。イギリスで危険なアクロバットスタントを禁止する法案が提出された際、議員から彼女の名前が挙がったことがきっかけとなり、彼女はアメリカへショーを移した。彼女はバーナム・アンド・ベイリーなどのサーカス団と共にヨーロッパや北米を巡業し、綱渡り、空中ブランコ、高飛び込みに加え、人間大砲も披露した。しかし、そのキャリアを通して数々の事故や怪我に見舞われ、中でも最も深刻な事故により1891年に彼女のキャリアはほぼ幕を閉じた。

サーカスの活動を休んでいる間、彼女は夫と共にオペラ団を設立し、いくつかの作品で歌手として出演しました。また、セーフティネットが命を救う可能性を訴える活動として、執筆活動や展覧会の開催など、ボランティア活動にも尽力しました。

若いころ

リヒターは1860年、ドレスデン出身の父とバーミンガム出身の母のもとにロンドンで生まれた。[1]父のエルンスト・カール・リヒターは、サーカスなどの公演に演者や動物を供給する、有名なタレントエージェントだった。 [2] [3] [4]母のズザンネ・リヒターはサーカスのダンサーだった。[3]彼女は4人兄弟の2番目だった。[5]子どもの頃、彼女は演技の仕方を教えられる前に、ロンドンの古い廃教会で練習し、落ちる方法を教えられた。そこでは、彼女のワイヤーは聖壇から身廊を通って回廊まで伸び、その下に網が広がっていた。[6]

彼女は4歳か5歳の頃にラグラン・ミュージック・ホールのパントマイムでシンデレラの妹の一人を演じ、演技のキャリアをスタートさせた。 [4]病気になった別の子供の代役を務めただけだったが、ニューヨーク・クリッパー紙によると「彼女はその役を非常にうまく演じたため人気者となり」、ドルリー・レーン劇場で追加公演を行った。[2] [4]彼女は尊敬される指導者からバレエのレッスンを受け、その後、スターゲンバッハやレヴァンティ兄弟といった教師から体操を学んだ。 [4]彼女は6歳の頃から空中ブランコのアーティストとしても活躍し、ホワイトチャペルのギャリック劇場で初演を果たした。彼女は空中ブランコでの「命がけの跳躍」スタントで有名になり、その後もこのスタントを披露した。[6]これらの初期の公演では、ラ・プティット・ルルという芸名を使用していた。[7] [4] [8]

12歳の時、彼女は日本人かシャム人の旅回りの軽業師一座に加わり、そこでバランス感覚を磨きました。この技術は、後にサーカスのキャリアを通して頼りにされることになります。[2] [4]一座はダブリン、マルセイユ、トゥールーズで公演を行いました。[4]彼女はイギリス人でしたが、当時のクリッパー紙の記事には「彼女はヨーロッパを訪れた唯一の日本人女性として知られ、その大胆さと技術を称え、多くのメダルを授与された」と記されています。[2]トゥールーズでの公演中、彼女は空中ブランコの演技中に転倒し、その後も続く数々の事故の最初の事故に見舞われました。怪我は重く、しばらくの間公演を休むことになりました。[7]父親によると、その理由は父親が更なる公演を認めなかったためだそうです。[4]リヒターは1873年にロンドンの自宅に戻りました。[4]

ロイヤル水族館の人間大砲

若い女性は、まるで本物のようにリアルな巨大な迫撃砲の中に、何の変哲もない様子で潜り込み、身震いするどころか、心から拍手喝采を送り、それから息を呑むほどの熱意で見守り、待ち続ける。私たちはほんの一瞬、松明の進み具合を見つめる。火薬に松明が当たると響く大きな音に耳を澄ませると、なんと、生きたミサイルが宇宙を飛び、彼女を迎えるために広げられた巨大な網の中に無事に着地する光景に、私たちの目は驚愕する。彼女がやって来た大砲の巨大な口から煙が晴れる前に、彼女は網に沿って進み、舞台の上で頭を下げ、微笑んでいる。

1877年10月6日付ニューヨーク・クリッパー紙に引用された「The Era」 [9]

人間大砲の芸は、カナダの命知らずで「グレート・ファリーニ」の異名を持つウィリアム・レナード・ハントが考案した。ハントは、ナイアガラの滝を渡るなどの自身の綱渡りの演技と、マネジメントする有名パフォーマーの両方で知られていた。[3] [10]リヒター以前、ファリーニの最も有名な芸人は養子のサミュエル・ワズゲートだった。[10] 1870年から、ファリーニはワズゲートに女性の服を着せ、「美しい少女空中ブランコ乗りでチェルケス人のカタパルト奏者ルル」の公演を宣伝し始めた。[10]ルルの芸は大成功を収め、ワズゲートがカタパルトでネットや空中ブランコに打ち上げられるスタントで有名になった。[9] [10]重傷で入院するまで、彼の正体は知られていなかった。[10] [11]ルルのカタパルト演技は、ファリーニに大砲を使った演技を思いつかせた。1871年、初公開の何年も前に、彼は米国で「人や物を空中に投射または通過させるための、ある新しく有用な装置」の特許を申請した。[12]ロンドン王立水族館が収益向上のために彼を雇った際、彼は人間大砲のようなスペクタクルな演技でその成果を上げた。[13]

エルンスト・リヒターはファリーニをよく知っており、数年前には「彼の危険なパフォーマンスのせいで、犬を飼うなんてとんでもない。ましてや娘を飼うなんて」と誓っていた。さらに「動物虐待防止協会は、ファリーニが大砲からロバを撃ったところで何と言うだろうか？」と付け加えた。 [4]しかし、スザンヌ・リヒターはそれほど保護的ではなく、エルンストは、彼女がファリーニではなく友人の一人と契約し、ロッサが歌と踊りだけをするという内容の契約に署名させようとしたと述べている。[4]

1877年4月、17歳のリヒターは「ザゼル、美しき人間大砲」としてヨーロッパで最初の人間大砲として知られるようになった。[8] [11] [14]ハントの息子「ルル」は1873年から人間大砲の芸を披露していたが、ハントの息子は「ルル」と呼ばれていた。 [15] マッケイ・マーキュリー紙は、この出来事が「彼女を死の淵から名声の腕の中に投げ込んだ」と評した。[16]リヒターはバネ式の大砲から発射され、空中を飛行して網に着地した。飛距離については諸説あり、6.1メートル（20フィート）から21.3メートル（70フィート）とされている。[8] [11] [14]この大砲にはゴム製のバネが使われており、飛距離を制限していた。ファリーニは1875年にイギリスで（そして1879年にアメリカで）「爆発物を使って捕獲物を解放する大砲の改造」の特許を申請していたが、ショーでは効果を上げるために既に火薬を使った爆発を利用していた。 [8] [17]

ロイヤル水族館でのザゼルのパフォーマンスを宣伝する初期のポスター
シャルル・デュボワ作曲のワルツ「ニュー・ザゼル」を宣伝するアルフレッド・コンカネンのポスター

ギネスブックを含むほとんどの資料は、リヒターを最初の人間大砲としている。[18]しかし、この主張には異論があり、「オーストラリアの驚異」ことエラ・ズイラとジョージ・ロイヤルが数年前にこの芸を披露していたと主張している。[19]ズイラとロイヤルは、ライバルであるバーナムがリヒターを北米に連れてくるかもしれないと知ったアメリカ人サーカス団主アダム・フォアポーに雇われた。二人はフォアポーのサーカスの目玉であり、空中スタントが似ていることからリヒターと比較された。彼らの大砲スタントは、大砲からネットに向けて発射されるのではなく、ロイヤルが大砲から発射され、空中ブランコのバーに膝をついて逆さまにぶら下がっているズイラがキャッチするという点で多少異なっていた。[11] [20] [21]

リヒターは長期間にわたり水族館で公演を行い、時には1日に2回、時には満員の観客の前で公演を行った。1回の公演で数万人を動員することもあった。ファリーニは彼女を西ヨーロッパの他の会場にも連れて行った。[11] [22] [23]ルイス・クックはビルボード紙に「演技の準備中に常に訪れる息を呑むような静寂は、演技の緊張感をさらに高めていた。そして、衝撃に耐える大胆さと筋力、そして冷静さを保ちながら演技を導く若い女性の優雅な挨拶は、必ず熱狂的な拍手喝采を浴びた」と記している。[24]イラストレイテッド・スポーティング・アンド・ドラマティック・ニュース紙の記者は、この演技を何度も鑑賞した後、1877年5月26日号にこの演技を熱烈に称賛する批評を掲載した。著者は「彼女のためらいのない自信、優雅で気楽な動きと素早さ、そして穏やかに微笑む顔は、観客の心の中の彼女の身の安全に対する不安感をすべて打ち消し、彼女の並外れた敏捷性、力強さ、そして一見恐ろしく大胆な技のスペクタクルを、強い興奮を伴う快感とともに楽しむことを可能にする」と称賛した。[25]著者はさらに、観客が経験するであろう不安と喜びの入り混じった感情について説明し、リヒターのファンの中には将来の国王エドワード7世もいたと述べ、彼はプリンス・オブ・ウェールズ時代に彼女のショーに2回足を運んだと伝えられている。[25]

彼女のパフォーマンスにはしばしば音楽が伴奏された。水族館では、音楽監督のシャルル・デュボワが彼女のためにワルツを作曲し、ショーの広告で大きく取り上げられた。[11] [26]ファリーニはまた、「ザゼル」という曲も作曲し、ジョージ・レイボーンが歌い、ミュージカル・ブーケ社から出版された。[27]

人間大砲は彼女の唯一の芸ではありませんでした。彼女はほぼ同時期に、同じく水族館で高飛び込みも披露し始めました。このスタントでは、彼女は高台からネットへと何度もジャンプし、徐々に距離を伸ばしていき、ついには29.6メートル（97フィート）の高さまで到達しました。ウェスト・オーストラリアン紙によると、彼女はプロセニアム・アーチの頂上からスタートし、ネットに27.4メートル（90フィート）落下した後、飛び上がって観客に微笑みかけました。[6]また、彼女は綱渡りも行いました。通常のバランスポールを使わずに、難易度を上げることもありました。彼女はまた、走る、片足で立つ、足にバスケットを置く、ワイヤーの上に横たわったり座ったりする、膝でワイヤーを掴んで回転するといった技も取り入れていました。[3] [11] エラ紙は、この飛び込みは「驚異的」で、「彼女は綱渡りにおいて素晴らしく器用で優雅だ」と評しました。[9]

事故と国民の反応

文明国を自称する国で、このようなことは許されるべきではない。スペイン人が闘牛を見に行くことに不満を漏らすが、マタドール、ピカドール、バンディジェロは、自らの技量に身の安全を託す立場にいるに過ぎない。しかし、もしスペインで子供たちが投機家に雇われ、闘牛場で闘わせられたら、世界中から非難の声が上がるだろう。ところが、イギリスでは、投機家のために子供が高所から飛び降りたり、大砲で撃たれたりすることを、容認している。いや、むしろ、見下しているのだ。

真実、1879年5月22日[4]

人間大砲の演技が始まり人気が出ると、人々はショーの危険性を訴え、中止を試みましたが、失敗に終わりました。[7] [22]懸念の声が内務大臣リチャード・アシュトン・クロスに届き、クロスは水族館の支配人ワイブロウ・ロバートソンに対し、リヒターに事故が起きた場合の責任は彼にあると告げました。これに対し、ロバートソンはクロス自身に大砲から発射するよう依頼しました。[28]

リヒターの最初の人間砲弾事故は水族館で、続いて1879年にポーツマスでも事故に遭った。彼女を捕らえるための網が摩耗で腐っており、彼女は落ちてしまったのだ。[7]骨折こそなかったものの、容態は重く、翌日の公演は不可能だった。[3] シチズン紙は、網の状態の悪さを見落としていた明らかにずさんな安全点検に対する憤りについて次のように報じた。「もし国民がこのような吐き気を催すようなショーを求めるならば…当局は、予防措置が茶番ではなく現実のものとなるよう徹底する義務がある」[3] グラフィック紙は、「内務大臣はいつになったら、今や（我々の恥ずべきことに）これほどまでに人気となっている、自殺願望を抱かせるセンセーショナルな曲芸に何らかの抑制を加える必要性に気付くのだろうか？」と強く主張した。[3] 1880年のオーケストラ誌も同様に聴衆を叱責し、「このようなパフォーマンスを喜ぶ大衆の病的な趣味を証明している」と述べた。[29]

ポーツマスの事故後、エルンスト・リヒターは雑誌『トゥルース』の編集部を訪れ、記者の一人と話をした。同誌は、誰かが彼女にそのような危険な行為をさせないようにすべきだという意見を掲載しており、エルンストはどうすればそれができるのかを尋ねた。彼はロッサの身の安全を心配し、ファリーニとそのスタントマンから彼女を引き離したいと考えていた。その頃、エルンストは芸能界を離れ、エンジニアとして働き、ロッサと同棲していたスザンナとは別れていた。スザンナは危険行為の可能性についてそのような異議を唱えなかった。[3] [4]エルンストは、「新聞は、彼女が金のために命を危険にさらすのを誰かが阻止すべきだと報じている。私は彼女の父親として、介入したいのだ…大砲が発射される時、彼女の手足は硬直していなければならない。もし誤って、ほんの一瞬でも早く発射されれば、彼女は殺されるかもしれない。彼女が飛び込む時、軽く落ちなければ手足を骨折するだろう。そして、ポーツマスの時のように、網が腐っていたら、彼女は殺されるかもしれない。」と述べた。 [3]トゥルース記者は法律についてあまり詳しくないことを認めたが、差し止め命令を得る方法について判事に相談すべきだと述べ、司法制度は「親の同意の有無にかかわらず、彼女たちの監督者が利益を得るために、少女や子供たちが手足を危険にさらすことを阻止すべきだ」と意見を述べた。[4]

同年1879年12月15日、彼女はケント州チャタムで空中ブランコの演技中に落下した。ニューヨーク・クリッパー紙は、彼女が着地した場所のネットは保護効果が薄かったようで、彼女は「意識不明の状態に陥っていた」と報じた。彼女は演技場から連れ出される際に「死んでしまった、死んでしまった！」と叫んでいた。彼女は重傷を負っていなかったようで、後に両手に包帯を巻いた状態で再び演技を披露したが、「明らかに極度の緊張状態にあった」という。[30]

1880年、エドワード・ジェンキンスは危険なアクロバットの演技を禁止することを目的とした軽業・体操競技法案を下院に提出しました。この法案は、危険性の低い軽業も禁止する可能性があるという理由で反発を受けましたが、ジェンキンスは、実際にはザゼルを含む少数の演者を想定していたと説明しました。両議会で長時間にわたる議論が交わされ、その多くは危険な行為と許容できる行為の境界線をどう引くかという点に焦点が当てられました。[3]数年後、リヒターはジョン・スクワイアとのインタビュー（後に『ソロ＆デュエット』誌に掲載）の中で、この法的介入に対する自身の意見を述べています。「議会の干渉好きな人たちが委員会を立ち上げ、私にそれを禁じる法律を可決したのです。ああ、私は本当に悲惨でした！…私はそれが大好きでした。私がそれを愛している以上、彼らには私の命を奪う権利などありません。私は野心家で、偉大になりたかった。ほら、それが私にとっての芸術だったんです。」[3]

バーナム＆ベイリーや他のサーカス団とのツアー

リヒターとファリーニの関係は、協力者というよりは支配人と従業員に近いもので、ファリーニは週120～200ポンドにも上る高収入のショーの収入の大半を自分のものにしていた。 [28] [31] 1879年、ある記者は、彼女が様々な会場へ移動する際に普通の鉄道切符を使っていたと記している。「巧妙だが危険なパフォーマンスで莫大な利益を得ている者たちは、スローン・スクエアからセント・ジェームズ・パークまでのファーストクラスとセカンドクラスのわずかな差額を彼女に支払ったはずだ」[32] 。この公演を見るためにロンドンへ行ったP.T.バーナムによると、リヒターは彼に自分を連れて行ってくれるよう懇願したという。彼女は、自分がスターとして肉体的なリスクを負っていたにもかかわらず、ファリーニから受け取る金銭の分け前が少なかったことに憤慨していた。[33]

ファリーニはザゼルの芸は自分のものだと広く知らしめ、その旨の告知文を公表した。[34]リヒターがもっとお金を要求し始めると、彼は密かにザゼル役を演じるために若い女性をさらに訓練し始めた。[28] [35]他の「ザゼル」たちがいつ、どの程度まで出演していたかは不明だが、その名前を使った芸が一般的になり、リヒターは自らを「初代ザゼル」と呼ぶようになった。[2] [28]

1880年、軽業師・体操選手法案審議中、ファリーニとリヒターはイギリスを離れた。[3]彼女はバーナム・アンド・ベイリー・サーカスに1シーズン所属し、フランス、そしてアメリカ合衆国で公演を行った。[8] [33] [36] [37] 1880年4月8日のニューヨークでのデビューは「あらゆる面で成功し、熱狂的な拍手喝采を浴びた」とクリッパー紙は伝えている。[38]彼女は人間大砲として最もよく知られていたが、高飛び込みや空中ブランコといった他の空中技も続けていた。彼女は1881年11月にファリーニと共にヨーロッパに戻り、短期間滞在した後、1882年にアメリカ合衆国に戻り、ジョン・B・ドリスのインターオーシャン・ショーに帯同してツアーを行った。[39]

オペラ

リヒターはバーナムの広報担当として働いていたジョージ・オスカー・スターと結婚し、二人はサーカスからしばらく離れていました。[40] 1886年にはスター・オペラ・カンパニーを設立し、大衆にも受け入れられるよう努め、ミシガン州立刑務所の受刑者のためのコンサートも開催しました。[41]リヒターは以前は歌で知られていませんでしたが、サーカス公演の後に「It Is So Easy」という歌を歌ったという報告がありました。[9]彼女は喜劇オペラでも様々な役を演じ、その中には『トレビゾンドの王女』のレジーナ役や『美徳の報酬』のイライザ役などがあります。クリッパー紙によると、彼女は「素晴らしい声だけでなく、長年の経験と研鑽によってのみ得られる優雅さと演技力も備えていることを示した」と評されています。[2]

サーカス生活と公共安全教育への復帰

1877 年 10 月 (左) と 1888 年 5 月 (右) のニューヨーク クリッパーの表紙に掲載されたリヒターの肖像画。

ジョージ・スターがバーナム・アンド・ベイリー社のマネージング・ディレクターの職に就いた際、彼女はサーカス界への復帰を決意した。彼女はまた、自身の専門知識を活かし、市民や公共安全関係者に対し、例えば燃え盛る建物から飛び降りる人々を捕らえるための安全ネットの有用性と可能性について啓蒙活動を始めた。[16]宝石と帽子を身につけた彼女は、普段着のまま建物の窓からネットに飛び込んだ。[2] 1892年版のウェスト・オーストラリアン紙は、そのようなパフォーマンスの一つを次のように描写している。「このザゼルほど勇敢な女性体操選手はいなかった。彼女は4階の窓からネットに何気なく飛び込み、人命救助手段としてのネットの可能性を示した。彼女はスカートに丈夫な紐を結び、頭を後ろに反らせ、まるで我が貴婦人が馬車から飛び降りるように、自信満々で優雅にネットの中央へと飛び込んだ。」[6]

彼女は数年間、救命手段としてのネットの使用を訴えるボランティア活動に尽力しました。スタントを披露するだけでなく、大規模ビルに住む人々に向けてこのテーマに関する記事を書き、イブニング・サン紙と協力して自身の考えを広め、全米で議論を巻き起こしました。クリッパー紙によると、「ニューヨーク消防局は彼女の勇気と助言に感謝の意を表し、マスコミは社説で彼女の行動を称賛した」とのことです。[2]

1891年、アダム・フォアポーのサーカス団で米国を巡業中、彼女はニューメキシコでの公演中に危うく死にかけた。彼女は大砲の演技だけでなく、張られたワイヤーの上でも演技した。ワイヤーは地面から約40フィートの高さにあり、サーカステントの側面から、中央で支えられプラットフォームが取り付けられた2本のポールまで伸びていた。マッケイ・マーキュリー紙がインタビューした目撃者によると、ポールはスチールバンドで固定されることになっていたが、誤って外されていた。彼女がワイヤーの上で傘を立てようとしたとき、同僚に合図をしたが、彼らは彼女がワイヤーを締めてほしいと思っていると思った。彼らが締めたとき、ポールが外れ、リヒターは地面に倒れた。彼女は四つん這いになって着地し、ポールの1本が背中に落ちた。ポールを動かして誰かが彼女を抱き上げたとき、彼女の体はまっすぐに伸びなかった。2人の男性が彼女の肩と足を引っ張って、体勢をまっすぐにした。群衆はパニックに陥り、彼女の叫び声が聞こえた。目撃者は「今まで見た中で最も恐ろしい事故だった…私はこれまで多くの事故を見てきた」と語った。[16]彼女は背骨を骨折していた。地元の医療専門家が短期間の治療を施した後、彼女はニューヨークの施設に搬送された。[42]この事故により、彼女は事実上サーカスのキャリアから引退し、全身ギプスを装着した状態で数ヶ月を過ごした。[19] [33] [36]

晩年

ロッサと夫は一時期イギリスに戻り、アッパー・ノーウッドの家に住んでいた。[43]夫は1915年に亡くなり、イギリスとアメリカを結ぶ船旅で「四方の風」に遺灰を撒いてほしいと頼んだ。イギリスの法律では認められていなかったが、彼女は翌年、密かに夫の願いを叶え、イギリスに戻った。[43] [44] 1933年の『ザ・バイスタンダー』誌の最新号で、彼女は南イングランドで一人暮らしをしており、機会があればルーレットを楽しんでいると述べている。 [45]彼女は1937年12月8日、ペッカムのカンバーウェル・ハウス病院で亡くなった。[3] [46]

イメージと遺産

[リヒター]とブロンド女史、そして空中ブランコ芸人たちは、サーカスにおける女性パフォーマーの基礎を築きました。18世紀末、女性は騎手、ダンサー、歌手として初めてサーカスに参加しました。もはや彼女たちは、そのような演技や単なる飾り物に限定されることはなく、危険で大胆な演技にも男性に劣らず堂々と挑めるようになりました。18世紀を通して女性の権利が拡大したように、サーカスにおける女性の活躍も拡大しました。

スティーブ・ワード『ソーダスト・シスターフッド：サーカスが女性に力を与えた方法』（2017年）
1879年のロンドン旅行ガイドに描かれたリヒター

リヒターのパフォーマンスに関する報道は、その印象的なスペクタクルと、彼女の恐れを知らない強さと運動能力を高く評価した。ウェスト・オーストラリアン紙は「彼女ほど恐れを知らない女性体操選手はかつていなかった」と評し、「彼女にとって恐怖は未知数だった」と評した。[6]また、安全ネットの機能性を示すために建物から飛び降りたという事実は、サーカステントの外でも彼女が勇敢であったことをさらに証明した。クリッパー紙は「ザゼルは個人的に聡明で知的であり、慈善活動で知られている」と評した。[2]

若かったにもかかわらず、リヒターはザゼル公演の初期から広告で性的な描写をされていました。イラストレイテッド・スポーティング・アンド・ドラマティック・ニュース紙は、女性が彼女の運動能力を高く評価するかもしれないと解説する一方で、彼女の「最も完璧な」体型についてもいくつかの描写を掲載しました。[11] [25 ]ブライアン・タイソンは、広告資料を見て、彼女の魅力の一部は「大砲に収まるために、彼女はビクトリア朝時代の衣装のほとんどを脱ぎ捨てなければならなかった」からかもしれないと推測しました。[7]画家のジョージ・フレデリック・ワッツは、リヒターは「私が今まで見た中で最も勇敢な女性」であり、「彼女の体型は彼が今まで見た中で最も完璧だった」と主張しました。[42] [9]ワッツが彼女に肖像画のモデルを依頼した際、彼女の妹が付き添いとして同行しました。[45]リヒターはバイスタンダー紙に、ある時点でマネージャー（おそらくファリーニ）に、ワッツの肖像画をナショナル・ポートレート・ギャラリーに寄贈すべきかどうか尋ねたことがあると述べています。 「彼はただ笑って、『ナショナル・ギャラリーに君の写真が飾ってあっても、彼らが望むことなら何でもするだろう！』と言った」 [45] 。 2018年現在、[アップデート]ナショナル・ギャラリーは彼女の肖像画を3点所蔵している。アルフレッド・コンカネンによるリトグラフが2点、無名の画家によるものが1点である。[47]

歴史家のジャネット・デイヴィスとペタ・テイトによると、リヒターのようなサーカス芸人は、力強さと敏捷性を臆面もなく披露する演技を通して、女性らしさのステレオタイプに挑戦した。[11] [48]中には、彼女が実際には女性の服を着た男性だと考える者も現れ始めた。[11]テイトは、通常ショーの最後に行われる大砲のショーは、力強い結末をもたらすだけでなく、他の演技におけるより肉体的な運動能力の誇示と、より女性的で比較的受動的な無力感、つまり「巨大な大砲から撃ち出される美しい女性」とのバランスをとる役割も果たしていると主張した。[11] [49]シェーン・ピーコックによるショーの描写も、この力学を強調している。「ファリーニは大砲のそばに立ち、黒ひげをたくわえた邪悪な面持ちで、優しく美しい若いザゼルに臼に入るよう命じ、導火線に華麗に火をつけ、彼女を[水族館の]大広間を横切って、彼自身が発明した網の中に送り込んだ。」[22]ある評論家は、彼女の才能、容姿、そして性格について詳細に論じ、「彼女の顔と容姿が美しかったのと同じくらい、彼女の性質は純粋で太陽のようだった」と述べた。[42]彼女の「純潔」について詳しく述べ、「王子たちは彼女の寵愛を求めたが、ザゼルは今日のような純粋な少女であり女性であり続けた。彼女の純潔はヴィクトリア女王によって認められた」と続けた。[42]サーカスの興行主たちは、女性スターたちの家庭生活を強調し、女性の平等という観点からあまりに革命的だと思われないようにした。インタビュアーたちはリヒターにサーカス生活について質問し、スターとの結婚は、パフォーマーたちの健全で準伝統的な生活についての議論を促した。彼女はあるインタビューで、サーカス界の女性全般を代表してこう語った。「サーカスの女性たちは、年間の大部分を家庭生活から奪われているため、家庭的な本能が非常に強いのです。彼女は様々な小さな方法でそのはけ口を見つけています。その一つが、食堂車のシェフにケーキを焼かせてもらうよう頼むことです。」[48]女性パフォーマーの強さに関する発言と、彼女たちの美しさや容姿を褒め称える表現を組み合わせることで、同様のバランス調整が行われたのかもしれない。[11]

リヒターの大砲演技は、ゲイエティ劇場で上演されたヘンリー・ジェイムズ・バイロンの バーレスク劇『リトル・ドクター・ファウスト』のワンシーンにインスピレーションを与えた。ネリー・ファレン演じる主人公は大砲の中に入り、舞台に隠された落とし戸から脱出する。その際、共演者のエドワード・オコナー・テリーは槓槓棒を使って大砲の発射準備の真似をする。爆発後、彼女は舞台の反対側から大砲の中に駆け戻る。この演技でも落とし戸が開かないというアクシデントに見舞われる。共演者が槓槓棒を使い始めた時、彼は大砲の内部ではなく彼女を攻撃していることに気づいた。テリーは即興で「入ってる？ かなり入ってる？ もう少しで入ってる？」と尋ねた。これは彼女の名前「ネリー・ファレン」をもじったダジャレだった。このシーンとテリーのアドリブは非常に大きな反響を呼び、その後の公演でも採用された。[26] [50] [51]

1939年のイギリスのコメディ映画『 Young Man's Fancy 』（ロバート・スティーヴンソン脚本・監督、ローランド・パートウィー共同脚本）、リヒターをモデルにしたキャラクターが登場する。アンナ・リーはアイルランド人の人間大砲、エイダ役を演じた。 [52] [53]

2023年、イスラエルの振付師ミリアム・エンゲルはミュージシャンのイガル・ミルテンバウムと共同で、リヒターの物語に基づいたダンス作品「ZAZEL」を創作しました。

参照

注記

ウィキメディア・コモンズには、ロッサ・マチルダ・リヒターに関連するメディアがあります。
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