| ロイヤルタペストリーファクトリー | |
|---|---|
| 母名 Real Fábrica de Tapices (スペイン語) | |
_01.jpg/1280px-Real_F%C3%A1brica_de_Tapices_(Madrid)_01.jpg) 高い煙突は染料の製造に使われています。 | |
| 位置 | マドリード、スペイン |
| 座標 | 北緯40度24分22秒 西経3度40分57秒 / 北緯40.406069度 西経3.682483度 / 40.406069; -3.682483 |
| 正式名称 | Real Fábrica de Tapices |
| タイプ | 移動不可 |
| 基準 | 記念碑 |
| 指定された | 2006 |
| 参照番号 | RI-51-0011608 |
王立タペストリー工場（スペイン語：Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara ）は、スペインのマドリードにあるタペストリーを製造する工場で、1720年に設立され、現在も操業しています。
歴史
この工場は、ユトレヒト条約の結果、スペインがベルギー領とタペストリー工房を失った後、フェリペ5世によって設立されました。アントワープから織工が招聘されました。[1]この計画に続き、18世紀にはマドリード地域で高級品を供給するための重商主義的な取り組みが 数多く行われました。もう一つの例は、レアル・ファブリカ・デル・ブエン・レティーロ磁器工場です。
フランスのゴブラン工房と同様に、王立タペストリー工房も宮廷にタペストリーを納入していました。創業当初は、アントワープ出身のヤコボ・ヴァンデルゴテンとその家族によって経営されていました。彼らはマドリード郊外、プエルタ・デ・サンタ・バルバラに隣接する土地を所有しており、王立工房の名称はそこから来ています。低経糸織機が導入されました。1734年、彼の息子ヤコブ・ヴァンデルゴテン（「小」）は、より近代的な高経糸織機を扱う別の工場を開設しました。
漫画
織工たちは、カートゥーンと呼ばれるデザインに基づいて作業を行いました。[2]これらは宮廷画家によって提供されました。初期には、ダヴィッド・テニエルス3世やフィリップス・ワウウェルマンの流派から、フランドルの手本が参考にされました。
フェルディナンド6世の治世下、1746年、下絵のスタイルが刷新され、ヤコポ・アミゴーニ、コラード・ジャクイントといったイタリア人画家、あるいはルイ＝ミシェル・ファン・ローやミシェル＝アンジュ・ウアセといったフランス人画家、そしてアンドレス・デ・ラ・カジェハとアントニオ・ゴンサレス・ルイスの協力を得て、その作風が一新されました。テーマも刷新され、神話的モチーフや絵画的な風習が発展し、より多様なものとなりました。これらは、下絵製作所の装飾目的に呼応するものでした。歴史シリーズや、小説の架空の登場人物を彷彿とさせる『ドン・キホーテの物語』も際立っています。
アントン・ラファエル・メングスは、啓蒙主義の影響の産物として、スペインの風景や風俗、情景といったテーマに適用される絵画的表現から逃れられない新古典主義のコンセプトを作品に導入した。この目的のため、王立工場の監督として建築家フランチェスコ・サバティーニの助力を受け、後に（サバティーニ不在時には）フランシスコ・バイエウ・イ・スビアス（メングスの後任）とマリアノ・サルバドール・マエッラが助力した。[3]ホセ・デル・カスティージョ、ヒネス・アンドレス・デ・アギーレ、アントニオ・バルバッツァ、マリアーノ・ナニ、ザカリアス・ゴンサレス・ベラスケス、[4]ホセ・カマロン・メリア、ラモン・バイエウといった若いスペイン人芸術家が雇われた。
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画家フランシスコ・ゴヤは20代の頃、マドリード地方にあるエル・エスコリアル宮殿とエル・パルド宮殿に飾るタペストリーのデザインを依頼されました。 [5]彼は1792年に病気のため辞退するまで、デザインを提供し続けました。ゴヤは作品の中で、以前の流派のスタイルを融合させ、独自のスタイルを確立しました。このスタイルは、カルロス4世の治世と独立戦争後の衰退まで、王立工房の特徴となりました。ゴヤのタペストリー下絵の多くはプラド美術館に展示されています。
19世紀後半の王立工場
ファクトリーは1867年の万国博覧会で賞を受賞しました。しかし、スペイン王室からの委託に依存していたため、短命に終わった第一スペイン共和国成立までの時期に問題を抱えることになりました。[6]王政復古 に伴い、ファクトリーは1875年から新たな段階に入りました。[7]
現在の場所へ移動
王立工場は当初、マドリード北部の門、プエルタ・デ・サンタ・バルバラにありました。19世紀末、都市の拡大に伴い、生産拠点はアトーチャ駅にほど近いフエンテラビア通りの現在の場所に移転しました。 1881年から1891年にかけて建設された新しい工場は、建築家ホセ・セグンド・デ・レマによってネオ・ムデハル様式で設計されました。この建物は2006年に「ビエン・デ・インターエス・カルチュラル」に指定されました。[8]
現在の活動
1990年代、工場は赤字経営に陥り、公的資金による救済を受けた。救済策の一環として、1996年にストゥイック家は事業を売却し、将来の安定した基盤を築くことを目的として文化省の支援を受ける財団となった。その後も収益性に関する問題が報告されているものの、工場は今も伝統的なタペストリーと絨毯を生産しており、[9] 300年にわたる職人によるタペストリーと絨毯の製作の伝統を守り続け、消滅しつつあるこの文化施設と、その伝統工芸の技能を存続させようとしている。
財団はまた、歴史的な芸術的財産を保存・普及し、20世紀にジョゼップ・マリア・セルト、マヌエル・ビオラ、パブロ・ピカソ、サルバドール・ダリなどの著名な画家の作品で行ったように、現代芸術家のデザインの再現を継続することを目指しています。
2015年にマヌエラ・カルメナ氏がマドリード市長に就任した後、工場の屋上にある700平方メートルの2 階建てアパートに、元所有者で工場長のリヴィニオ・スタイク氏が家賃を支払わずに住み続けているという問題が発覚した。不法占拠の疑いや罰金を科そうとする動きもあった。[1]
2016年、ロイヤル・タペストリー・ファクトリー財団は、新たな経営モデルと、とりわけ2つの主要なタペストリー制作委託のおかげで破産を免れました。ロイヤル・タペストリー・ファクトリーは、サブラ・シャティーラの虐殺を題材とした約21平方メートルのタペストリーの制作と、第二次世界大戦中にドレスデンで破壊された32枚のドイツ製タペストリーの複製に取り組みました。
さらに、当館はスペインの織物芸術の傑出した作品の修復を継続し、文化イベントやその他の活動のためのスペースを貸し出しています。新作の制作に加え、歴史的な織物の保存にも取り組んでいます。ファクトリーには、絨毯、タペストリー、道具類の貴重なコレクションが展示されています。庭園には、綿や麻などの織物繊維を採取するために使用された染料植物や植物種のコレクションが展示されています。[10]
参照
参考文献
- ^ バドック、ジェームズ (2017年4月30日). 「ゴヤのタペストリー工房、立ち退きをめぐる複雑な争いに巻き込まれる」BBCニュース.
- ^ 「漫画」、ナショナル・ギャラリー
- ^ 「マリアーノ・サルバドール・マエッラ」、プラド美術館
- ^ 「ゴンサレス・ベラスケス、ザカリアス」、プラド美術館
- ^ Seisdedos、Iker (2014 年 12 月 4 日)。 「プラド美術館が、放置されていたゴヤのタペストリーのスケッチを解明する」。エル・パイス(el.pais.com) 。2014 年12 月 4 日に取得。
- ^ ヴィダル・ガラシュ、フィレンツェ;ビダル・ガラシュ、B.「リヴィニオ・スタイク・マルティネス」。Diccionario biográfico español (スペイン語) 。2024 年4 月 26 日に取得。
- ^ ヴィダル・ガラシュ、フィレンツェ;ヴィダル・ガラシュ、B.「ガビノ・シュタイク・デュロンヴァル」。Diccionario biográfico español (スペイン語) 。2024 年4 月 26 日に取得。
- ^ 2006年 法令第80号
- ^ イザベル、クエスタ (2015 年 7 月 10 日)。 「王室の織り手は無給にもかかわらず、今もタペストリーを製造している」。エル・パイス。2017 年3 月 25 日に取得。
- ^ 「王立タペストリー工場」、マドリード観光局
外部リンク
- 公式サイト
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