ルドルフ・エッシャー（1912年1月8日アムステルダム生まれ- 1980年3月17日デ・コーフ生まれ）は、オランダの作曲家、音楽理論家でした。室内オーケストラ、オーケストラ、声楽、そして電子音楽のための作品をいくつか残しました。エッシャーは詩人、画家、作家でもありました。
バイオグラフィー
若者
エッシャーは、地質学者で鉱物学者の ベレント・ジョージ・エッシャーとスイス人のエマ・ブロシの息子として生まれました。父はエンジニアのジョージ・アーノルド・エッシャーの息子で、グラフィックアーティストの マウリッツ・コルネリス・エッシャーの異母兄弟でした。4歳の時、エッシャーは家族と共にオランダ領東インドのバタビアに移住しました。そこで父はバタビア石油会社の地質学者として働いていました。父は優れたピアニストで、幼いエッシャーにピアノのレッスンを与えました。[1]
勉強
5年後の1922年、彼らは再びオランダのライデンにいた。エッシャーはライデン市立体育館に通い、今度はベ・ハルツに師事してピアノのレッスンを続けた。また、バイオリンを弾き、和声のレッスンも受けた。[2] 4年後、彼は学校を辞めた。最初は音楽、美術、文学のどれかを選ぶことができなかったが、1929年に作曲家になることを決意した。次に彼はケルンの音楽院に行きたいと思った。オランダの作曲家ペーター・ファン・アンローイは彼にピアノを学ぶよう勧めた。考え直したエッシャーは1931年にロッテルダムのトーンクンスト音楽院に進んだ。1937年まで彼はピアノを専攻、チェロを副専攻として学んだ。1934年から1937年まではウィレム・パイペルに師事して作曲も学んだ。エッシャーのデビューは1935年のピアノソナタ第1番であった。彼は1938年に重要なエッセイ「トスカニーニとドビュッシー、現実の魔術」を発表し、注目を集めました。このエッセイには、彼の作曲に対する考え方が明確に示されています。また、彼はいくつかの詩も書き、フォーラム誌に掲載されました。[1]
仕事
第二次世界大戦がオランダに拡大すると、エッシャーが修行時代に制作した作品の多くが1940年5月14日のロッテルダム爆撃で破壊され、彼は家とすべての財産も失った。[1]
エッシャーは戦時中、 1941年から1943年にかけて作曲した『魂の音楽』を作曲しました。この作品によって、彼はたちまちオランダで最も重要な作曲家の地位を確立しました。[2]戦時中の作品について、彼はこう記しています。「この時期の作品には、ある種の重厚さ、ところどころに粘り強さが感じられ、災害の中で成長した作品であることがはっきりと分かります。私にとって、それが倫理的な意味を持つのです。これらの作品は、精神（もしまだそう呼べるのであれば）がほとんど破壊的な目的のためにのみ用いられていた時代に、精神を構築したものなのです。」[3]
戦後まもなく、エッシャーは週刊誌『グローネ・アムステルダム』に視覚芸術と音楽に関する寄稿者となった。彼は才能ある詩人となり、1950年代まで文芸誌に詩を発表し続けた。社交面ではほとんど不満はなく、様々な行政職を任され、作曲は好評を博し、出版物も人々の関心を集めた。[1]
1946年以降、エッシャーはオランダの作曲家マタイス・フェルミューレンと親交を深めた。二人は社会・文学への関心、そして共産主義的理想を共有していた。互いに深い信頼関係を築いていたため、互いの作品について批評的な文章を書くことができた。エッシャーの共産主義的理想は、1934年から1940年まで共産党員であったことに表れていた。彼はA・ルーベンスというペンネームを用いて、共産党の月刊誌『政治と文化』に数本の批評を寄稿した。1950年代には、彼はロシア共産主義を失敗と見なし、批判的になった。しかし、彼の左翼的な政治的志向は変わらなかった。[1]
1958年、エッシャーはストラスブールで開催された第32回ISCM音楽祭に参加した。このことについて、友人であり作曲家仲間でもあるペーター・シャットに評論を書いた。1960年にはケルンで開催されたISCM音楽祭に参加した。ここでピエール・ブーレーズの「プリ・セロン・プリ」に魅了された。[4]こうしてエッシャーは1960年代に電子音楽とセリアリズムの実験を始めた。デルフトで音響力学、電気物理学、音響技術の基礎講義を受け、電子音楽のテクニックを学んだ。その後、デルフトの電子音楽スタジオ、続いてユトレヒトの音響学研究所で実験を行った。ケルンで聴いた曲を参考に、ブーレーズに分析の授業を受けることを決意。1960年11月3日から7日にかけて、バーデン＝バーデンでブーレーズを訪ねた。その日々はブーレーズの「マラルメのための即興演奏 I & II」の分析に費やされた。[1]最終的にエッシャーは、その技法が自分には合わないと判断した。しかしながら、 1967年の管楽五重奏曲にはセリア音楽が見受けられる。彼は、聴く者にブーレーズを想起させる構成の定式を用いている。[2]エッシャーの訪問は数週間後、作品の浄化へと繋がった。彼は出版社ドネムスの取締役に、4作品を無条件で、3作品を制限付きで削除するよう要請した。[5]
1960年から1961年にかけて、エッシャーはアムステルダム音楽院で指導を行った。ブーレーズとの経験を踏まえ、「ブーレーズの最近の連作作曲技法を参考にしたドビュッシーの構造と形式の意味」と題した講義を行った。 1964年から1977年まで、ユトレヒト大学音楽学研究所の上級講師を務めた。専門は「20世紀の諸相」であった。「20世紀音楽における特徴的な構造と形式の基準」と題した講義を行った。音楽理論に加え、意味的記号体系としての音楽の世界や聴覚学についても研究した。[1]
遺産
エッシャーは68歳でフリースラント諸島のテセル島のデ・コーフで亡くなった。
1980年、エッシャーの友人や専門家たちが結集し、エッシャー委員会が設立されました。ウィレム・ブーフマン、エルマー・シェーンベルガー、ディルク・ヤコブ・ハモエンなどが参加しました。委員会の協力を得て、作曲家の未亡人はエッシャーの作品解説を付したカタログを編纂しました。[5]
1992年、オランダ音楽センター（Centrum Nederlandse Muziek）は、エッシャーと作曲家ペーター・シャットの間で1958年5月13日から1961年8月5日までの間に交わされた書簡33通と絵葉書を刊行した。書簡の中で彼らは、自身の作品だけでなく他者の作品についても語り合い、美学や音楽理論に関する諸問題についても議論した。これらの書簡は、セリアリズムの誕生から受容に至るまで、20世紀オランダ音楽の歴史、美学、そして理論を洞察するものである。[6]
書簡が出版された年に、ペーター・シャットは亡きエッシャーに宛てた手紙を出版した。手紙の中でシャットは当時の変化の過程を描写し、オランダの現状についてもエッシャーに伝えた。[7]
1999年、デイヴィッド・ムーアはエッシャーを前世代のオランダ作曲家の中でも最も著名な一人と評した[8] 。レオ・サママもまた、エッシャーの作品について次のように賞賛した。「『楽器のためのシンフォニア』（1973/75年）、『フルート・ソナタ』（1976/79年）、『クラリネット、ヴィオラ、ピアノのための三重奏曲』（1978/79年）と並んで、『木管五重奏曲』は、我が国が知る数少ない巨匠の作品である。彼は独自の言語、独自の文法、独自の音を発展させており、フランスやドイツの影響、古今の音楽、場所や時間といったあらゆる言説は無益で無意味である。」[1]
若手作曲家のためのエッシャー財団があります。2006年以来、この財団はプリンス・ベルナール文化財団によって運営されています。ルドルフ・エッシャー作曲家財団は、オランダ国内または海外で学ぶ若手作曲家への経済的支援を行っています。また、若手（オランダ人）作曲家の作品を演奏するプロジェクトや、エッシャーの作品を演奏するコンサートの開催も支援しています。財団の資金は、ルドルフ・エッシャー委員会の理事会とエッシャーの遺産によって賄われています。[9]
賞品
エッシャーは生涯を通じて、作曲で数々の賞を受賞した。1946年、管弦楽曲『悪魔の精神のための音楽』でアムステルダム市音楽賞を受賞したが、これは初演前のことであった。1年後、ピアノ組曲『アルカナ』でオランダ政府賞を受賞した。また、アカペラ合唱のための『平和の顔』でアムステルダム市音楽賞も受賞。 1959年には『ラヴェルの墓』でファン・デル・レーウ教授賞を受賞した。『郷愁』（1961年）と『木管五重奏曲』 （1968年）でフィッサー＝ネールランジア賞を二度受賞している。これらの賞の間に、1966年にはチェロとピアノのための『協奏ソナタ』でウィレム・パイペル賞を受賞した。そして最終的に、1977年には全作品でヨハン・ワーゲナール賞を受賞した。[10]
作品
管弦楽
- 1943 エスプリ・アン・ドゥイユ音楽
- 1948 弦楽オーケストラ協奏曲
- 1951年 グラン・モーヌ賛美歌（グラン・モーヌ賛美歌と改訂予定）
- 1954交響曲第1番（1953–54）
- 1958年交響曲第2番（1964年と1971年に改訂）
- 1969年 夏の正午の儀式（1962-1969）改訂予定
- 1977 6 つのアンティークエピグラフの編成 (クロード・ドビュッシー) (1975–1977)
室内楽
- 1935年 ピアノソナタ第1番
- 1937 オルガンのためのパッサカリア
- 1943年 チェロとピアノのためのソナタ・コンチェルタンテ
- 1944年 2本のフルートのためのソナタ 作品8
- 1944年 ピアノのためのアルカナ組曲（旧アルカナ・ムサエ・ドナ）
- 1946年 オーボエ、クラリネット、ファゴットのための三重奏曲
- 1949年 ピアノのための「Due Voci」
- 1949年 ノン・トロッポ ピアノのための簡単な10曲
- 1949年 フルート独奏のためのソナタ 作品16
- 1951 ピアノソナチネ
- 1952 ラヴェルの墓
- 1953年 フルート独奏のための「空気を注ぐ魅力とレザール」作品28
- 1959年 ヴァイオリン、ヴィオラとチェロのための三重奏曲
- 1967 管楽器五重奏曲 Quintetto a fiati
- 1969 フルートのためのモノローグ
- 1973年 クラリネット独奏のためのソナタ
- 1976年 楽器によるシンフォニア
- 1978 フルートとピアノのためのソナタ（1975–78）
- 1978 クラリネット、ビオラ、ピアノのための三重奏曲。
声楽
- 1951年 メゾとピアノのためのChants du désir (Quatre Poèmes de Louise Labé)
- 1951 ノスタルジー (HJM ルヴェ) テナーとオーケストラのための (1961 年改訂)
- 1952年 奇妙な出会い（ウィルフレッド・オーウェン）バリトンとピアノのための
- 1953年 アカペラ合唱のための「Le vrai visage de la paix (P. Eluard)」(1957年改訂)
- 1955年 愛と永遠の歌 合唱アカペラ
- 1957年 アカペラ合唱のための「Ciel, air et vents (Trois poèmes de Ronsard)」
- 1970年 テノールとオーケストラのための「ランボーの宇宙」（アルチュール・ランボー）
- 1975年 WHオーデン作「3つの詩」合唱アカペラ
電子音楽
- 1960年『ロング・クリスマス・ディナー』の電子音楽（ソーントン・ワイルダー）
記事
- トスカニーニとドビュッシー：魔法の魔術師（ロッテルダム、1938）
- 「モーリス・ラヴェル」、グルート・ネーダーランド（アムステルダム、1939年）
- 「ルドルフ・エッシャー: エスプリ・アン・ドゥイユを注ぐ音楽」、Sonorum speculum、xx (1964)、15–33
- 「ルドルフ・エッシャー：フィアティの五重奏」、Sonorum speculum、xxxiv (1968)、24–32
- 『ドビュッシーと音楽のエピグラム』、キー・ノーツ第10号（1979年）、59-63ページ
- ドビュッシー: Actueel Verleden 編D. ハモエンと E. シェーンベルガー (ビューレン、1985)
- MC エッシャーとの出会い: メタモルフォーゼンでの会話: 簡単な説明 (アムステルダム、1985)
- E. Voermans 編: Brieven、1958–1961 (Zutphen、1992) [エッシャーと P. シャットの簡単な説明]
参考文献
- ^ abcdefgh サママ、レオ。 「Vermeulen、Pijper en Escher – Drie erflaters in de muziek van de Twintigste eeuw: drie vrienden」。Erflaters van de Twintigste eeuw は、2011 年 7 月 24 日にarchive.todayにアーカイブされました。アムステルダム: ケリド、1991: 264–289。
- ^ abc Leo Samama. 「エッシャー、ルドルフ」Grove Music Online . Oxford Music Online. 2011年1月19日.
- ^ ファン・ルドルフ・エッシャーとピート・ダムステの略歴、1952年2月17日。
- ^ グルート、ロクス・デ. 'レビュー。'オランダ音楽教育に関するTijdschrift van de Vereniging 43(2)、1993: 131–134。
- ^ ab ビール、ロナルド・デ.ゾーン制限デネックオムゲドレイド。フォルクスクラント、1999年4月30日。
- ^ Voermans、エリック編。ブライブン、1958 ～ 1961 年。ズトフェン、1992 年。[エッシャーと P. シャットの簡単な説明]
- ^ シャット、ピーター。オランダのディエプをめぐるレクイエム: ルドルフ・エッシャーの簡単な説明。ズトフェン: ヴァルブルグ、1993 年。
- ^ ムーア、デイヴィッド・W.「レコードガイド：エッシャー」アメリカンレコードガイドVol.62(4)、1999年、102ページ。
- ^ ウォルトマンズ、アストリッド。新しい情報は、2011 年 7 月 17 日にウェイバック マシンにアーカイブされました。プリンス・バーナード・カルチャーフォンズ・パースベリヒト。アムステルダム、2006 年 13 月 3 日
- ^ サママ、レオ。R. エッシャーのオーバージヒト ファン デ コンポジット。アムステルダム：ドネムス、1978年。
文学
- エッシャー、ベアトリス編。ルドルフ・エッシャー：全作品、カタログ・レゾネ。アムステルダム、1998 年。
- サママ、レオ。 「エッシャー、ルドルフ」グローブミュージックオンライン。オックスフォードミュージックオンライン。 2011 年 1 月 19 日。
- サママ、レオ。 「Vermeulen、Pijper en Escher – Drie erflaters in de muziek van de Twintigste eeuw: drie vrienden」。エアフラッタース ファン デ ツインティグステ ええわ。アムステルダム: ケリド、1991: 264–289。 [オランダ語で]
- フォアマンス、エリック編。ブライブン、1958 ～ 1961 年。 Zutphen、1992年。[エッシャーとP.シャットの往復書簡、オランダ語]。
外部リンク
