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| ロシアのシャンソン | |
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| 原住民名 | ロシア語のシェンソン |
| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 20世紀、ロシア |
| Music of Russia | ||||||||
| Genres | ||||||||
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| Media and performance | ||||||||
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| Nationalistic and patriotic songs | ||||||||
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| Regional music | ||||||||
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ロシア・シャンソン（ロシア語：русский шансон、ローマ字： russkiy shanson、フランス語の「chanson 」に由来）は、都市のロマンスソング、シンガーソングライターによる作家歌、都市の下層階級や犯罪組織 をテーマにした「犯罪者の歌」など、ロシアの歌の幅広い範囲をカバーする音楽ジャンルの造語です
歴史
ロシアのシャンソンはロシア帝国で生まれました。皇帝の農奴や政治犯が歌った歌は、今日のソビエト連邦やロシア連邦で歌われている歌と内容が非常に似ています。しかし、ソビエト連邦時代にはスタイルが変化し、歌は地下出版（サミズダート）や反体制文化の一部となりました。[1]
フルシチョフの雪解けの間、ソ連は多くの囚人をグラーグから釈放した。1950年代に元囚人がグラーグから自宅に戻ると、彼らが収容所で歌っていた歌がソ連の学生や非主流派知識人の間で人気を博した。[2] その後、1960年代後半には、より保守的なレオニード・ブレジネフとアレクセイ・コスイギンがこの流れに若干の方向転換を図ったが、スターリン時代に経験したような厳格で厳格な統制には決して至らなかった。安価で持ち運び可能な磁気テープレコーダーの流入と相まって、犯罪者の歌の人気と消費が増加した。[3]これらの歌はソ連の吟遊詩人、つまり簡単なギター伴奏で歌うフォークシンガー によって歌われた。ソ連の文化当局はこれらの歌を承認しなかったため、吟遊詩人の多くは当初、小規模な学生のプライベートなパーティーで演奏して人気を博した。[4] これらの集会の参加者は、コンサートの模様をテープレコーダーで録音しました。吟遊詩人たちの歌は、これらのテープの共有と複製を通じて広まりました。[5]
ソ連崩壊とロシア連邦成立後、シャンソンの音楽スタイルは変化し始めたが、内容は変わらなかった。シャンソンに携わる現代のアーティストは、フルシチョフ時代のアーティストでさえ用いた伝統的なスタイルではなく、ポップス、ロック、ジャズなどの音楽アレンジを借用した、よりプロフェッショナルなスタイルで歌うことが多い。ソ連の厳格な文化統制は終わったものの、多くのロシア当局者は依然としてこのジャンルを公然と非難している。ロシアの検事総長ウラジーミル・ウスチノフは、これらの楽曲を「犯罪的サブカルチャーのプロパガンダ」と呼んだ[6] 。しかし、ラジオ・シャンソンというラジオ局があり、24時間シャンソンを放送している。ラジオ・シャンソンは、ロシアの主要コンサート会場である国立クレムリン宮殿で毎年開催されるシャンソン・オブ・ザ・イヤー授賞式の創設者でもあり、この授賞式ではシャンソンのアーティストが表彰されている。多くの政治家がこのジャンルのファンであり、人気の高い現代シャンソン歌手の一人であるアレクサンダー・ローゼンバウムは統一ロシア党の一員としてドゥーマの議員を務めていた。[7]ローゼンバウムはウラジーミル・プーチン大統領の法令によりロシア人民芸術家の称号も授与された。
反応
ソビエト当局者
ソ連の吟遊詩人の多くは、ソ連国家のために作家や俳優としても働いていた。これらの芸術家は、作品を政府の検閲官に提出して承認を得る必要があった。吟遊詩人がファンに配布されるような無修正の作品を演じると、公職を失う危険があった。[8] 1971年12月、ソ連の人気吟遊詩人アレクサンダー・ガリチは、海外で無修正の作品を出版し、ソ連国内の多くの人々に自身の見解を知らせたとして、ソビエト作家同盟から追放された。ガリチの主張によると、これはある政治局員が娘の結婚披露宴でガリチの無修正の歌のテープを聞いたことがきっかけだったという。[9]ガリチは、海外渡航を拒否された後に書いた国際人権委員会への公開書簡の中で、ソビエト作家同盟からの追放後の当局の反発について次のように述べている。「私は…自分の作品が出版される権利、劇場、映画スタジオ、出版社と契約を結ぶ権利、公衆の面前で公演する権利を奪われているのです。」[10] ソ連の公式アーティストではない吟遊詩人たちは、検閲されていない歌を演奏することで職を危険にさらした。1968年、モスクワ国立大学付属の寄宿学校でロシア語と文学を教えていたユーリ・キムは、ソ連を批判する検閲されていない歌を演奏したために解雇された。[11]ソ連はこれらの歌に対して公式の立場をとらなかったが、多くのソ連当局者は検閲されていないテープを楽しんでいた。 ソ連当局者からしばしば批判されていた吟遊詩人ブラート・オクジャワは、ワルシャワのソ連大使館でのコンサートに招待された。[12]
国家による積極的な弾圧に加え、ソ連の吟遊詩人たちは、ソ連当局から歌の文学的価値についても批判を受けた。ウラジーミル・ヴィソツキーの歌のように、ソ連を公然と批判していない歌でさえ、その内容と演奏方法を理由に攻撃された。ガリチの歌のように反ソビエト的な内容ではなく、「非ソビエト的」とみなされる内容がソ連国民の貶めに繋がったのだ。[13] 1962年、作家、芸術家、映画関係者140名が集まった会議で、ソ連共産党中央委員会イデオロギー委員会委員長のレオニード・イリイチェフは、オクジャヴァの歌を批判した。イリイチェフは、オクジャヴァの歌を「低俗で安っぽい趣味に訴えかけるための下品な歌」と呼び、「（ソ連の）生活構造全体からかけ離れている」と述べた。[14]ソ連軍に所属する芸術家たちも、承認されていない歌を歌う吟遊詩人を批判した。[15]ソビエト・ロシア紙は、ヴィソツキーが「芸術を装って俗物主義、下品さ、不道徳さ」を披露していると非難した。[16]ヴィソツキーは官僚からしばしば批判されたが、他の吟遊詩人のように投獄や追放に直面することはなかった。これは、批判ではなく皮肉を交えた表現や政治活動の欠如による部分もあるが、主にソ連国民の間で絶大な人気を得ていたためである。[17]
ソ連当局は徐々に、アウトロー・ソングを歌う詩人たちへの対応を緩和していった。1981年、ヴィソツキーの死後、国家は彼の詩集の出版を許可した（ただし、公式の国家詩人たちは依然としてヴィソツキーの詩を攻撃していた）。[18]ゴルバチョフ政権下では、グラスノスチ政策によってアウトロー・ソングが公式に容認されるようになった。以前は個人的にコピーしたテープを通して非公式に流通する必要があった歌が、今では店頭で購入できるようになった。[19] 1987年、ヴィソツキーは死後、国家文学賞を受賞した。[20]しかし、ソ連をより直接的に批判する歌については、当局はほとんど無視した。[21]
ソ連国民
ソ連において、アウトロー・ソングが国民に受け入れられた理由は、アウトロー・ソングと国家公認の音楽との対比にあった。アウトロー・ソングには、公式の楽曲のような市民的なメッセージはなく、むしろより個人的なメッセージが含まれていた。[22]アウトロー・ソングは、反ユダヤ主義、階級格差の拡大、政治エリートの権力濫用など、ソ連社会でタブーとされていたテーマに触れていた。 [23]内容とスタイルの両方において、より個人的な性質を持つ音楽は、本物らしさを感じさせ、それが大衆受けにつながった。[24]アウトロー・ソングはしばしば非常に下品で、その点が国家から厳しく批判され、政府外のソ連市民からも批判された。[25]
テーマ
シャンソンの歌詞は、物語性を重視し、ポップソングよりもバラードに近い傾向があります。実際、このジャンルがフランスのシャンソンにちなんで名付けられた理由の一つは、このためです（もう一つは音楽的な類似性です）。
シャンソンのテーマは、作曲された時代や舞台となる場所によって大きく異なります。例えば、 1910年代のオデッサを舞台にした曲は、より明るい雰囲気を帯びる傾向があり、スターリン時代を舞台にした暗く陰鬱で暴力的な曲とは対照的です。興味深いのは、シャンソン歌手は、作曲の時代に関係なく、あらゆる時代の曲をレパートリーに取り入れ、自分とは異なる時代を舞台にした曲を書くことがよくあることです。これはしばしば混乱を招きます。例えば、詩人アレクサンドル・ゴロドニツキーは、ある曲の作者が30年以上前に生きていたグラーグの囚人であると主張した後、暴行を受けたと語っています。
シャンソンの歌に繰り返し登場するテーマには次のようなものがあります。
- 軍事と愛国心をテーマとした曲。シャンソンにはミリタリーシャンソンと呼ばれるサブジャンルがあります。
- 白衛軍（ロシア内戦の反共産主義側）
- 犯罪組織の裏切り者の処刑（このような歌の最初のものはおそらく「ムルカ」でしょう）。これは通常、裏切りを非常に厳しく罰するロシアの刑法の文脈で使われます。
- 労働収容所に送られる、またはそこから解放される。
- 犯罪生活における愛。対立は通常、裏切りまたは投獄による別離のいずれかです。
- 「陽気な泥棒」という典型を賛美する歌。これらの歌はしばしばオデッサを舞台としており、ユダヤ人マフィアは特に陽気で華やかな存在として描かれていた。オデッサ連句は、スターリン政権以前の豊かで輝かしい生活を描いていることが多い。当時、オデッサはソ連初期において自由貿易を行っていた数少ない都市の一つであった。これらの歌は結婚式やパーティーの出来事を歌ったものが多く、時には実際の出来事に基づいている。
- さまざまな形式の政治風刺。
- 親戚や愛する人に対する感情に訴え、しばしば違法または道徳的に物議を醸す生活を送ります。
上で見たように、シャンソンは刑務所生活と犯罪文化に根ざしていますが、シャンソン演奏者の中には、このジャンルは単なる犯罪歌の域を超えていると主張し、アレクサンドル・ヴェルティンスキーやアラ・バヤノヴァを先駆者とみなす人もいます。
音楽スタイル
古いロシアの犯罪歌の音楽スタイルは、ロシアの吟遊詩人の歌と同様に、19世紀の古典的なロシアのロマンスのジャンル、より具体的には都市ロマンスまたはアーバンロマンスとして知られるサブジャンルの影響を強く受けています。ロマンス歌はほとんどの場合4行の押韻連句に分かれており、コーラスはほとんどなく、かなり一貫したコード進行（Am、Dm、E、時にはCとGが追加される）に従います。ストラミングパターンも予測可能で、行進曲か、ストラミングではなくフィンガーピッキングを使用することが多いゆっくりとした3/4ワルツパターンのいずれかです。ロマンス歌は伝統的にロシアのギターで演奏されていました。これは、チューニングによってこれらのコードの演奏が容易になるためです（ほとんどが1本の指でバーコードとして演奏されます）。
演奏家
犯罪歌は、アルカディ・セヴェルヌイ、ウラジーミル・ヴィソツキー、アレクサンダー・ゴロドニツキー、アレクサンダー・ローゼンバウムといったアーティストによって広く演奏されました。セヴェルヌイを除いて、これらの演奏家は通常、吟遊詩人の歌でよく知られていることに注目してください。アルカディは、古い犯罪歌の収集と演奏に専念する数少ない演奏家の一人でした
現代のシャンソン演奏家には、レソポヴァル、スパルタク・アルトゥニャン、ベロモルカナル・バンド、ボカ（ロシア・アルメニア系シャンソン）、イワン・クチン、ブチルカ、アレクサンドル・ノヴィコフ、ウィリー・トカレフ、ミハイル・シュフチンスキー、ルボフ・ウスペンスカヤ、ミハイル・クルーグ（2002年にトヴェリの別荘で殺害）などが含まれる。）。
初期の出演者には、レオニード・ウテソフ、アレクサンダー・ヴェルティンスキー、ピョートル・レシュチェンコ、イザベラ・ユリエヴァなどがいます。
ロック音楽とシャンソンを融合させた最近のアーティストとしては、グリゴリー・レプスがいます。また、最近人気を集めている歌手、女優、ソングライターのエレナ・ヴァエンガは、ロシアのシャンソン、フォークミュージック、フォークロックのスタイルで歌っています。
ミハイル・タニチはこのジャンルで最も人気のある詩人の一人でした。
イギリスの歌手マーク・アーモンドは、アルバム『 Heart on Snow』と『Orpheus in Exile』でロシアのロマンスとロシアのシャンソンの英語バージョンを歌い、ロシアだけでなく西ヨーロッパでも称賛を受けた唯一の西洋のアーティストである。
参照
参考文献
- ^ ソフィア・キシュコフスキー、「ロシアのアンダーグラウンド音楽からのノート：シャンソンの音」、ニューヨーク・タイムズ、2006年7月16日、2013年5月5日アクセス、2ページ。2022年12月26日時点のオリジナルからのアーカイブ
- ^ クリストファー・ラザルスキー、「ウラジーミル・ヴィソツキーと彼のカルト」、ロシア評論51（1992）：60。
- ^ ジーン・ソシン「マグニティズダット：検閲されていない反対の歌」『USSRにおける反対：政治、イデオロギー、そして人民』ルドルフ・L・トークス編（ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学出版局、1975年）、276ページ。
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、60.
- ^ ソシン、「マグニティズダット」、278。
- ^ キシュコフスキー「シャンソンの響き」、1.
- ^ キシュコブスキー、「シャンソンの音」、2。
- ^ ロゼット・C・ラーモント、「ホラティウスの相続人：マグニティズダットのソビエト歌曲における検閲を超えて」：『今日の世界文学』53（1979）：220。
- ^ ソシン、「マグニティズダット」、299.
- ^ ソシン、「マグニティズダット」、301.
- ^ ソシン、「マグニティズダット」、286。
- ^ ソシン、「マグニティズダット」、284。
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、65.
- ^ ソシン、「マグニティズダット」、282。
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」。 66.
- ^ ソシン、「マグニティズダット」、303。
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、65.
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、67–68。
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、68.
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、69.
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、69.
- ^ ソシン、「マグニティズダット」、283。
- ^ ラーモント「ホラティウスの相続人」、223。
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、62.
- ^ ラザルスキー、「ウラジミール・ヴィソツキー」、61.
