ルスランとリュドミラ（オペラ）
ルスランとリュドミラ
ミハイル・グリンカ作曲のオペラ
楽譜の表紙（A. Gutheil、モスクワ、1885年）
先住民の称号
ロシア語: Руслан и Людмила
台本作家
言語ロシア
に基づくルスランとリュドミラbyアレクサンドル・プーシキン
プレミア
1842年11月27日 （1842年11月27日）
ボリショイ・カーメンヌイ劇場、サンクトペテルブルク

ルスランとリュドミラ(ロシア語: Руслан и Людмила、ローマ字:  Ruslán i Lyudmíla)聞くⓘ）は、ミハイル・グリンカ1837年から1842年にかけて 作曲した全5幕（8つのタブロー）のオペラ

台本はロシア語でヴァレリアン・シルコフが執筆し、ミコラ・マルケヴィチ、ネストル・クコルニク、そして作曲家自身も協力して、アレクサンドル・プーシキンの1820年の同名の物語詩に基づいている。プーシキンは当初自ら台本を執筆する予定だったが、実現前に決闘で亡くなった。[ 1 ]

今日、このオペラで最もよく知られている音楽は序曲です。

パフォーマンス履歴

初演は1842年11月27日（旧暦）にサンクトペテルブルクのボリショイ劇場で行われた。ロシア風のこの作品が当初あまり人気がなかったのは、当時サンクトペテルブルクの観客の間でイタリア・オペラへの嗜好が高まっていたためで、この傾向は非常に顕著だったため、1843年にニコライ1世はボリショイ劇場にイタリア・オペラ団を設立し、ロシア・オペラ団は拠点を失った。[ 2 ] 4年後の1846年、このオペラはモスクワのボリショイ劇場で初演された。このオペラはボリショイ劇場の主力作品であり、過去165年間で9つの異なる作品が700回以上上演されている。[ 3 ]

このオペラはイギリスでは1931年6月4日にロンドンのリセウム劇場で初演され、アメリカでは1942年12月26日にニューヨークでコンサート版が上演された。アメリカでは1977年3月5日にサラ・コールドウェルのボストン・オペラ・カンパニーによって初演された。 [ 4 ]

役割

サンクトペテルブルクとモスクワの初演の役柄、声優、キャスト
役割 音声タイプサンクトペテルブルク初演、1842年11月27日（旧暦）指揮：カール・アルブレヒトモスクワ初演、1846年指揮：イヴァン・イオガニス
キエフの大王子スヴェトザールベースセルゲイ・バイコフ
彼の娘リュドミラソプラノマリヤ・ステパノワマリヤ・ステパノワ
キエフ騎士ルスラン、リュドミラの婚約者ベース オシップ・ペトロフセメン・フラク＝アルテモフスキー
ハザールの王子ラトミールコントラルトアンフィサ・ペトロワ アンナ・ペトロワ＝ヴォロビョワ
ヴァリャーグ騎士ファルラフ​ベース ドミニク・トジ オシップ・ペトロフ
ラトミールの捕虜、ゴリスラヴァソプラノ エミリア・リレエワエミリア・リレエワ
優れた魔術師フィンテナーレフ・レオーノフレフ・レオーノフ
邪悪な魔術師ナイナメゾソプラノエリザベータ・リカロヴァ（マルセル）
吟遊詩人バヤン​テナー N. リハンスキー
合唱、無声役: 邪悪な魔法使いチェルノモール、首長、スヴェトザールの息子たち、騎士、ボヤールとボヤリニャ、侍女と乳母、小姓、護衛、献酌官、ストルニク、王子の軍隊、人々、魔法の城のメイド、ブラックアムーア、ドワーフ、チェルノモールの奴隷、ニンフ、水のニンフ

計装

この作品は、二重木管楽器（およびピッコロとコントラファゴット）、4本のホルン、2本のトランペット、3本のトロンボーン（アルト、テナー、ベース）、ティンパニ、スネアドラム、バスドラム、シンバル、タンバリン、トライアングル、オフステージタムタム、グロッケンシュピール、ピアノ、ハープ、グラスハーモニカ、弦楽器用に作曲されています。

概要

時代：キエフ大公国時代（9世紀から13世紀） 場所：キエフ；様々な架空の場所

第1幕

スヴェトザールの宴会場では、ルスランとリュドミラの結婚披露宴が開かれていた。客たちは、バヤンが新郎新婦に不幸が訪れ、その後真実の愛による幸福が訪れることを予言する歌を歌うのを聞いていた。父のもとを去ることを悲しむリュドミラは、叶わなかった求婚者ファルラフとラトミルに慰めの言葉をかけ、ルスランとの結婚を誓う。スヴェトザールは二人を祝福する。すると突然、辺りが暗転し、雷鳴が轟く。人々は呪文で身動きが取れなくなり、2体の怪物がリュドミラを連れ去る。光が戻り、皆が意識を取り戻すと、人々はリュドミラの失踪にパニックに陥る。スヴェトザールは、リュドミラを連れ戻した男に、王国の半分とリュドミラの結婚を約束する。3人の求婚者は、リュドミラを探す旅の準備を整える。

第2幕

図1

ルスランは親切な魔法使いフィンの洞窟にたどり着く。フィンは、邪悪な魔術師チェルノモールがリュドミラを連れて逃亡し、ルスランこそが彼を滅ぼす男だと告げる。ルスランはフィンに、なぜこんな荒れ果てた場所に住んでいるのかと尋ねる。フィンは遠い昔、遠い故郷（彼は「フィン人」だと言っている）で羊飼いをしていた頃の話を語る。ナイナという美しい娘に恋をしたのだ。彼女に愛の告白を拒絶されたフィンは、戦利品を求めて敵との戦いへと旅立った。戦利品を持ち帰り、ナイナに差し出したが、またしても拒絶された。そこでフィンは、彼女を手に入れるために魔法を習得しようと決意する。何年も経ち、ついに彼は魔法によって、白髪でせむしの老女を召喚する。それはナイナだった。今や彼女はルスランに激しく恋していた。フィンは彼女から逃げ出し、それ以来ずっと身を隠している。ナイナは自分を捨てたことで復讐心に燃え、その憎しみはルスランにも向けられる。フィンはリュドミラに危害は加えないと約束し、ルスランに北へ向かうよう指示する。二人はそれぞれ別の方向へ出て行く。

テーブル2

寂れた場所で、臆病なファルラーフはリュドミラを探し続けるべきかどうか迷っていた。その時、老衰したナイナが彼に近づいてきた。彼女はリュドミラを捕まえ、ルスランを遠くへ送ると約束する。彼女は姿を消し、ファルラーフは勝利を喜ぶ。

ルスランと話す頭の出会い、イヴァン・ビリビン著

テーブル3

ルスランは、過去の戦闘で武器や骨が散乱する霧深い砂漠にたどり着き、この光景の理由、そして自分も同じような運命を辿るのではないかと考えを巡らせます。壊れた武器の代わりに地面から新しい盾と槍を選びますが、新しい鎧を完成させるのに十分な重さの剣は見つかりません。霧が晴れると、巨大な頭が現れ、口から息を吹きかけ嵐を起こしてルスランを追い払おうとします。ルスランが槍で頭を突き刺すと、頭は後ろに倒れ、その下から剣が現れます。ルスランは剣を受け取り、どこから来たのか尋ねます。頭が瀕死の状態になると、頭はかつて巨人であり、そのドワーフの弟は邪悪な魔術師チェルノモールであると説明します。剣は二人を殺す運命にありました。そこで運命を阻止するため、チェルノモールは巨人を騙し、首を切り落とし、剣を守るために生きたままの頭を遠くの砂漠へと飛ばしました。剣がルスランの手に渡り、首長はチェルノモールへの復讐を呼びかけます。

第3幕

若い乙女たちが、通りすがりの旅人たちをナイナの魔法の城へと誘い込んでいる。ゴリスラヴァが現れ、彼女を捕らえ、そして見捨てたラトミールを探し求める。彼女が少しの間姿を消すと、ラトミール本人が現れ、乙女たちの魔法にかかり、踊りで彼を誘惑する。城に引き寄せられた最後の客はルスラン。ゴリスラヴァの姿を見て、リュドミラのことを忘れてしまう。そこに突然フィンが現れ、ラトミールとゴリスラヴァ、そしてルスランとリュドミラの幸せな運命を告げると、城は森へと変わり、二人はリュドミラ救出を決意する。

第4幕

アンドレアス・ローラー作「チェルノモールの庭園」（1842年）

チェルノモールの魔法の庭園で、リュドミラはルスランを恋しがり、魔法にかけられた環境の影響に抵抗する。チェルノモールが従者を連れて到着し、踊りが披露される。トランペットの音がルスランの挑戦を告げる。チェルノモールはリュドミラに眠りの呪文をかけ、ルスランと戦うために出発する。間もなく、ルスランはチェルノモールの髭を兜に付け、意気揚々と姿を現す。リュドミラの状態に落胆するルスランだが、ラトミールとゴリスラヴァと共に、リュドミラと共にキエフへ戻り、魔術師たちの助けを求めることを決意する。チェルノモールのかつての奴隷たちも、自由に参加した。

第5幕

図1

月明かりに照らされた谷間で、ルスラン、ラトミール、ゴリスラヴァ、そしてリュドミラは夜を明かすためキャンプを張っていた。見張りのラトミールはルスランの身を案じ、ゴリスラヴァとの再会を喜びを語る。すると突然、奴隷たちがリュドミラが再び誘拐され、ルスランが彼女を探しに出かけたと報告する。フィンが現れ、ラトミールに魔法の指輪を渡す。その指輪は、リュドミラがキエフに連れ戻された時に目覚めさせるという。

テーブル2

リュドミラはスヴェトザールの宴会場で眠りに落ちている。実は、ファルラフがナイナの助けを借りてリュドミラを誘拐し、救出者であるかのように見せかけてキエフに連れてきたのだった。しかし、ファルラフは彼女を起こすことができなかった。馬が近づき、ルスラン、ラトミル、ゴリスラヴァが到着する。ルスランは魔法の指輪をリュドミラに渡し、彼女は目を覚ます。場面がキエフの街並みへと移ると、人々は神々、祖国、そして若い二人を喜び祝う。

主なアリアとナンバー

序曲 第1幕

アリア：カヴァティーナ「悲しいです、親愛なるお父さん！」、Каватина «Грустно мне, родитель дорогой!» （リュドミラ）

第2幕

アリア：バラード「ようこそ、息子よ」、Баллада «Добро пожаловать, мой сын» (フィン、ルスラン)
アリア：ロンド「勝利の時は近い」、Рондо «Близок уж час торжества моего» (ファルラフ)
アリア：「おお、野原、野原、誰があなたに死人の骨をまき散らしたのですか」、«О поле, поле, кто тебя усеял мертвыми костями» (ルスラン)

第3幕

アリア：「灼熱の後に夜影が続いた」、«И жар и зной сменила ночи тень» (ラトミール)
ダンス

第4幕

アリア：アリア（リュドミラ）
3月：チェルノモールの行進曲「Марл Черномора」（オーケストラ）
オリエンタルダンス、«Восточные танцы» (オーケストラ)
  1. トルコ舞踊「турецкий танец」
  2. アラビアンダンス、«арабский танец»
  3. レズギンカ、«лезгинка»

構造

分析

イリヤ・レーピンの「ルスランとリュドミラ」を作曲したグリンカ

『皇帝に捧げられた生涯』と同様に、『ルスラン』はロシア民謡の要素を取り入れている。また、不協和音、半音階、東洋的要素を想像力豊かに用いている点でも注目される。特に注目すべきは、ロシア音楽で初めて全音階が用いられた点である。 [ 5 ]この音階は特にチェルノモールと主題的に結び付けられており、その結果、ロシアの作曲家の間では邪悪な人物や状況を暗示する楽曲として非常に人気を博し、今日でもロシアの音楽家は全音階をガンマ・チェルノモーラ、つまり「チェルノモールの音階」と呼んでいる。[ 6 ]

陽気な序曲は西洋で最もよく知られた管弦楽作品の一つであり、ベーシストにとっては悪夢のような曲として知られている。[ 7 ]第1幕の管弦楽的特徴は、グースリの音色を表現するためにピアノとハープが用いられていることである。グリンカが西洋のオペラのモデルに影響を受けていることは、ファルラフのロンドに顕著に表れている。これはロッシーニの『セビリアの理髪師』におけるフィガロの「ラルゴ・アル・ファクトトゥム」をロシア風に模倣したものである。

グリンカの民謡の変奏法は、ルスランにおいて、彼の影響力のある「背景変化技法」と呼ばれるものに結晶化され、例えばフィンのバラードや首長の物語で使用されているが、第3幕の冒頭のペルシア合唱で最も効果的に見られ、5つの文を通して旋律はそのままに、オーケストラの背景が各繰り返しごとに完全に変更されている。[ 8 ]

グリンカの2作目のオペラ『皇帝に捧げる人生』は、対となる作品『皇帝に捧げる人生』と共に、ロシアの国民的オペラの基盤を確立し、次世代のロシア作曲家たちがその基盤の上に築き上げていく作品となった。特に『ルスラン』は、ニコライ・リムスキー＝コルサコフをはじめとするロシアのオペラ童話のモデルとなった。[ 9 ]

録音

初演：アントン・グリシャニン（指揮）、ボリショイ劇場管弦楽団および合唱団、スタニスラフ・トロフィモフ（スヴェトザル）、アンナ・デニソワ（リュドミラ）、ウラジスラフ・ポポフ（ルスラン）、エフゲニー・アキモフ（バヤン）、エカテリーナ・クラピヴィナ（ラトミル）、アンナ・シャポヴァロワ（ゴリスラヴァ）、ニコライ・カザンスキー（ファルラフ）、イゴール・ヤヌライティス（フィン）、エレナ・マニスティーナ（ナイナ）、アンドレイ・セノトフ（チェルノモール）。 2回目公演：アントン・グリシャニン（指揮）、ボリショイ劇場管弦楽団および合唱団、グゼル・シャリポワ（リュドミラ）、グレブ・ペリヤゼフ（ルスラン）、エカテリーナ・クラピヴィナ（ラトミル）、ユーリ・ヴラソフ（ファルラフ）、イナラ・コズロフスカヤ（ゴリスラヴァ）、アレクサンダー・チェルノフ（バヤン）、ヤラミール・ニザムティノフ（フィンランド）、デニス・マカロフ（スヴェトザール）、アンドレイ・セノトフ（チェルノモール）、スヴェトラーナ・シロバ（ナイナ）。 2025年、ボリショイ劇場は家族向けに短縮版を制作し、9月に上演した。

1992年のビデオゲーム『テトリス クラシック』では、このオペラの序曲がタイトルテーマとして採用され、ゲーム中にはこのオペラのアレンジ曲が随所に使用されている。[ 10 ] [ 11 ]この序曲は、テレビシリーズ『ママ』 [ 12 ]や子供向けテレビシリーズ『オスカーズ・オーケストラ』、BBCラジオ4のシットコム『キャビン・プレッシャー』のテーマ曲としても使用されている。[ 13 ]

参考文献

  1. ^ Taruskin, Richard (2002)、「Ruslan and Lyudmila [Ruslan i Lyudmila]」、Grove Music Online、doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O005029
  2. ^マース、フランシス（2001年）『ロシア音楽史：カマリンスカヤからバビ・ヤールまで』カリフォルニア大学出版局（バークレーおよびロサンゼルス）。24  ～ 25頁。ISBN 0-520-21815-9。
  3. ^ 「ボリショイ劇場、改装されたメインステージで初演」ロシア国立ボリショイ劇場。 2012年9月29日閲覧。
  4. ^ホールデン、アマンダ編 (2001). 『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』 ニューヨーク: ペンギン・パトナム. p. 312. ISBN 0-14-029312-4。
  5. ^カハン、シルヴィア (2009). 『新たな音階を求めて：エドモンド・ド・ポリニャック王子、オクタトニック探検家』 ニューヨーク州ロチェスター：ロチェスター大学出版局. p. 41. ISBN 978-1-58046-305-8。
  6. ^ブルーン、シグリンド（2002年）『言葉にできないものを語る：宗教的経験の音楽的表現』ヒルズデール、ニューヨーク：ペンドラゴン・プレス、31頁。ISBN 978-1-57647-089-3。
  7. ^「CSOルウェリン・シリーズ：ヴァイオリン部門、ハリー・ベネットによる傑出したチャイコフスキー演奏」、キャンベラ・タイムズ、2017年11月9日
  8. ^デヴィッド・ブラウン (1980)。ロシアのマスター 1: グリンカ、ボロディン、バラキレフ、ムソルグスキー、チャイコフスキー。ニューヨーク：WWノートン。 p. 20.ISBN​ 0-393-31585-1。
  9. ^ Ferman, V. (2002). 「ロシア音楽におけるプーシキン」. 『プーシキン：偉大なロシア詩人ASプーシキンに関する論文集』 . ホノルル: University Press of the Pacific. p. 185. ISBN 0-89875-917-X。
  10. ^ゴールドイン、スティーブン (1992).テトリスクラシック 取扱説明書. Spectrum HoloByte . p. 3.
  11. ^ Riezenman, Michael (1992年9月). 「電気電子技術者のツールとおもちゃ：音楽に合わせたテトリス」 . IEEE Spectrum .電気電子技術者協会. p. 84.
  12. ^ 「ママ（TVシリーズ 2013年～）」 IMDb 2018年3月3日閲覧。
  13. ^ 「キャビンプレッシャー」。ブリティッシュ・コメディ・ガイド。 2025年5月11日閲覧。

さらに読む

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